特殊調弦的情況下，如何去改善吉他的聲音？

文/ AcousticSoul原聲之魂

Andy McKee

正常情況下，我們都會使用吉他的標準調弦，即E A D G B E。但是如果你是一個指彈吉他的愛好者，你就會了解到特殊調弦對于指彈吉他發展和演奏的重要性，這是無可替代的。

那么問題來了：在吉他上使用特殊調弦進行演奏，總會覺得聲音怪怪的，這是為什么？我們又能做點什么呢？

首先，對于今天的吉他整體調整來說，真正完整吉他setting通常涉及到弦距高低、琴頸曲度調整、音準等方面的一些細節，而特殊調弦肯定會使其中一些精細調整失去平衡。然而，在大多數情況下，使用折衷方案也是可以的。當為使用許多特殊調弦的演奏者調整吉他時，吉他的tech會采取與通常的維保工作略有不同的方法。

首先，我們要考慮最高和最低調音之間會有多少變化。我很少遇到音高或張力高于E標準的替代調弦；大多數流行的替代方案都涉及到一定程度的調低。由于低音調音的最大滿足感之一是豐富、深沉的低音音域，因此人們總是希望盡可能地傾斜偏向那些低音（說白了就是低音比較抓現代人的耳朵）。這從琴弦選擇開始——例如，如果演奏者經常將低音E調低至C，我會推薦使用較粗的琴弦規格，這樣可以使低音C具有一定的清晰度和深度，但仍能承受調至標準E。

更換琴弦規格時，尤其是較粗的琴弦規格時，需要確保正確弦槽的打磨情況。這非常重要。直徑千分之幾的差異可能會導致調音順暢的上下枕變得又緊又擠壓的琴，這在任何情況下都很煩人，但當您試圖在不同調弦和琴弦規格之間頻繁切換時尤其成問題。對于任何有能力的吉他技術人員來說，這都是他們善于處理的問題，如果你自己不會處理和調整弦枕，那么把錢給吉他技師也是得值的。另外，其實我們應該還會注意到，經常為吉他重新調音的演奏者會更快地磨損弦枕槽，因為琴弦中的纏繞物起到磨料的作用，會慢慢地“啃”掉弦枕的骨頭。在這些情況下，有時建議使用具有自潤滑特性的復合材料（例如Graph Tech Tusq產品），會更好。

你以為問題全解決了？當然沒那么簡單！

當我們選擇了弦的規格之后，其他的復雜性開始出現。在吉他上安裝更粗的弦意味著可能需要調整琴內的調節桿，這時就需要進行細致的調整。標準調音與像C G D G A D這樣的流行調音之間的整體張力存在著顯著的差異，幾乎要到達20%的差距。這兩種調音的理想情況下，將需要不同的琴頸調節桿的“檔位”。此外，低音調的調弦可能需要稍微更多的凸起（想象下琴頸吧），因為較低張力的低音弦有更寬的振蕩。在這種情況下，現實就會與你作對：在調音之間不調整琴桿，較高的調音會有最大的凸起，而較低的調音會有最小的凸起，這與你想要的恰恰相反，你總希望高音別那么緊，低音別那么松。

在這些情況下，我通常嘗試在最低和最高的調音張力之間做折衷，并選擇中間的張力設置琴桿。例如，使用上述調音，我會在吉他調到D Ab D G Bb Eb時理想地設置琴桿，這樣在每個方向上但對于吉他的變化都會被最小化。

如果有可能的話，我也建議吉他玩家為特殊調音選擇有剛性頸部的吉他。這不僅可以最大限度地減少頸部松弛的變化，許多其他制造商發現，高剛性的頸部可以改善低頻音符的反應。多片層壓式樣的吉他琴頸其實已經很多見了，老鄧這樣的五片式琴頸就是其中的代表，帶有碳纖維琴頸加固的現代吉他也是一個不錯的選擇。

吉他面板本身，也會出現同樣的張力問題

在一把輕型吉他上，較高調弦的面板偏轉可能會比較低調弦的面板偏轉明顯更多。因為這里沒有太多可用的選項，所以我使用相同的方法使用中間調音來設置琴橋和下弦枕的高度，希望最高和最低的范圍能夠保持足夠接近理想的設置以獲得令人滿意的結果。

最后且最重要的就是吉他的音色了。完全合理地預期，調至E的0.052"弦與調至低C的0.058"或0.062"弦具有不同的發音點（intonation point）。在這方面，較低張力的琴弦通常也不太寬容，因為它在演奏時更容易產生形變。在某些情況下，演奏家或者吉他手，都會抱怨特殊調弦時候吉他的音準問題，并且這把琴你要說通過電子調音器檢查，還看不出毛病，但偏偏實際演奏的時候，就是很不爽。

較粗的琴弦往往不夠靈活，因此需要更多的音調補償。由于原聲吉他上的這些調整通常既耗時又有限（畢竟只能從1/8英寸的下弦枕中擠出這么多空間），因此琴弦規格的選擇可以發揮很大作用。通常的問題是在低音C聽起來最好的琴弦和在高音位置演奏的琴弦之間找到平衡。嘗試不同的琴弦結構（六角芯與圓形芯，以及不同的芯與纏繞比）也有助于做出最佳選擇，同時要接受完美音調在任何平均律樂器上幾乎無法實現的事實，吉他也不例外。

特殊調弦是一種令人著迷且令人興奮的方式，可以在實踐和作曲中打破傳統模式和陳規。說到這個問題，我不能不提一些為這種方法鋪平道路的重要人物——Joni Mitchell、Ani DiFranco、Pierre Bensusan、Will Ackerman、Andy McKee、Antoine Dufour、押尾光太郎，還有更多人已經證明了特殊調音的魅力。最近，一些富有冒險精神的演奏家已將重新調音融入到音樂本身中。喬恩·戈姆 (Jon Gomm) 和亞歷山大·米斯科 (Alexandr Misko) 是這種音樂價值體現的典范。

總而言之，特殊調弦的情況下，對于吉他技師的要求也會更高，需要更為仔細的調整，大多數吉他都可以通過調整獲得更好的聲音和感覺，但是這樣的結果可能會需要琴主和技師一同持續地去探索其中的差異。