文學(xué)泛化現(xiàn)象初探

在全媒體融合時代，文學(xué)創(chuàng)作和閱讀正在發(fā)生著變化。亞馬遜中國2013年度最暢銷圖書排行榜前10名作品中，有5部作品是非虛構(gòu)類的，這些作品的作者韓寒、張小嫻、十二都不是傳統(tǒng)意義上的“作家”。新浪網(wǎng)2018年底曾發(fā)起一個票選你最喜愛的作家的活動，60位上榜作家，很多也不是傳統(tǒng)意義上的“作家”。近年來，《開講啦》《脫口秀大會》《我是演說家》《奇葩說》等語言類綜藝節(jié)目興起，其文本的作者有的已經(jīng)被稱為“作家”，并且這些文本大多貼近當(dāng)下年輕一代文學(xué)讀者或潛在文學(xué)讀者的閱讀心理，具有明顯的文學(xué)性，完全可以也應(yīng)該納入散文創(chuàng)作研究范疇。種種跡象表明，公眾文學(xué)閱讀中，特別是青年文學(xué)閱讀中，已經(jīng)出現(xiàn)了一個新興的、文學(xué)界還不太熟悉的領(lǐng)域。

本文以2019年至2020年3月大眾閱讀數(shù)據(jù)為樣本，通過數(shù)據(jù)分析，考察大眾文學(xué)閱讀的特征、熱點等，探究這個新領(lǐng)域的面目，為文學(xué)創(chuàng)作研究提供一個量化的參考。

一、數(shù)據(jù)統(tǒng)計情況

（一）取樣說明

經(jīng)過對閱讀市場的初步了解，綜合考量銷量和文學(xué)評價，選取開卷零售渠道暢銷書排行榜、新浪好書榜、豆瓣閱讀榜、當(dāng)當(dāng)文學(xué)好書、京東暢銷書、京東文學(xué)銷量榜、亞馬遜暢銷書、華文好書、十佳數(shù)字閱讀作品等榜單為取樣數(shù)據(jù)。

（二）數(shù)據(jù)統(tǒng)計及簡單介紹

收集到的數(shù)據(jù)包括新浪好書推薦榜2019年1—11月月榜、2019年年榜和2020年1月至3月月榜，共160部作品；豆瓣2019年度最受關(guān)注圖書、年度高分圖書、年度中國文學(xué)小說類和非小說類、年度傳記·人物、年度冷門好書等6個年榜，以及2019年1—12月每月熱門圖書，共120部（次）作品；開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1月至2020年3月月榜中虛構(gòu)類和非虛構(gòu)類前30，2019年年榜虛構(gòu)類和非虛構(gòu)類前10，共920部（次）作品；2019當(dāng)當(dāng)文學(xué)好書年終榜、云閱讀好書榜共45部（次）作品；亞馬遜2019年付費暢銷書排行榜、付費新書暢銷書排行榜、文學(xué)類暢銷書排行榜，共30部作品；2019年度十佳數(shù)字閱讀作品；2019華文好書年度榜10部作品；截至2020年3月的京東暢銷書排行榜前9部作品；京東文學(xué)銷量榜前9部作品。這些榜單累計1313部（次）作品。

2019年度十佳數(shù)字閱讀作品出自中國音像與數(shù)字出版協(xié)會發(fā)布的《2019年度中國數(shù)字閱讀白皮書》。其他數(shù)據(jù)均出自各平臺公開發(fā)布的數(shù)據(jù)。

這些榜單有作家作品的重疊。經(jīng)統(tǒng)計，共涉及333位作者的376部作品。其中，外國作者137人，海外華人作家及臺港澳作家24人，中國古代、近現(xiàn)代作者16人，中國當(dāng)代作者156人。中國當(dāng)代作者中有8個是團體署名作者。本次取樣分析僅針對148位中國當(dāng)代作家的作品。

二、數(shù)據(jù)分析及反映出的特點

（一）作家作品熱度分析

在本次取樣的9個榜單中，跨榜單作者共28人。最多的跨5個榜單，1人：麥家；跨4個榜單的3人：劉慈欣、馬伯庸、余華；跨3個榜單的5人：路遙、余秋雨、樊錦詩、顧春芳、袁凌；跨2個榜單的19人：馮驥才、王安憶、王小波、張怡微、蔡崇達、東東槍、顧湘、郭建龍、賈平凹、金一南、李誕、李潔非、陸慶屹、任曉雯、雙雪濤、巫哲、楊占家、張宏杰、周濂。

每位作者上榜作品數(shù)量，最多的6部，1人：大冰；3部作品上榜的2人：劉慈欣、馮驥才；2部作品上榜的11人：馬伯庸、余華、路遙、余秋雨、王安憶、王小波、張怡微、陳果、樊樹志、漆永祥、張嘉佳。詳情見下表：

（二）作家職業(yè)身份分布

148位中國當(dāng)代作家中，大致作了如下分類：傳統(tǒng)意義上的作家52人，自由撰稿人22人，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家14人，這些作者占總?cè)藬?shù)的59.46%。他們是主要以文學(xué)創(chuàng)作為主業(yè)的人。其他幾類不以文學(xué)創(chuàng)作為主業(yè)的作者，近年來創(chuàng)作大量文學(xué)作品，以隨筆、非虛構(gòu)作品、通俗讀本為主。其中，各行業(yè)學(xué)科的學(xué)者是較為突出的一個分支，本次調(diào)研中有34人，占總?cè)藬?shù)的22.97%。還出現(xiàn)了一些新的職業(yè)或身份的作家進入大眾閱讀的前列，比如科學(xué)家、醫(yī)生、自由職業(yè)者。他們所寫的作品也不同于一般意義的科普、散文，有著鮮明時代氣息和個人風(fēng)格。

（三）作品體裁門類分布

148位中國當(dāng)代作家上榜作品共167部。如前所述，在進入大眾文學(xué)閱讀榜單的300多位作者中，近40%的作者不是主要從事文學(xué)創(chuàng)作，而是分散在各行各業(yè)的行業(yè)者，他們的加入，帶來了大眾文學(xué)閱讀在體裁門類上較明顯的變化。非虛構(gòu)類作品數(shù)量最多，101部，占60%強，大大超過小說的占比。小說63部，占37.72%。另有3部漫畫作品上榜，也是一個新現(xiàn)象，前幾年上榜的漫畫作品經(jīng)常在0到1之間徘徊。非虛構(gòu)類作品中，數(shù)量最多的是散文，36部，占作品總數(shù)的21.56%。紀實文學(xué)和通俗讀本，都是20部，并列第二位。通俗讀本涉及財經(jīng)、建筑、攝影、美術(shù)、醫(yī)學(xué)、哲學(xué)等多學(xué)科多領(lǐng)域。歷史類作品都是歷史學(xué)專家在研究史料的基礎(chǔ)上以講故事的形式講述歷史的作品，因數(shù)量較多，單列一類。詩詞解讀類5部作品也是因內(nèi)容風(fēng)格較接近，也反映出近年來古詩詞閱讀熱，單列一類。

（四）數(shù)據(jù)背景說明

需要說明的是，大眾文學(xué)閱讀是圖書閱讀中的一個重要分支，但目前閱讀市場僅有少量專門的文學(xué)閱讀榜單，不足以反映大眾閱讀的狀況，只能從各種圖書的年度榜單、銷售榜、關(guān)注度榜單等綜合性榜單中搜集、篩選、分析。而近年來一個顯著趨勢是文學(xué)的邊界不斷擴大，跨文體作品大量出現(xiàn)，作家的職業(yè)身份更加豐富多元，這些都為數(shù)據(jù)的分析增加了難度。對作家作品進行分類分析的過程，也是多角度了解當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作樣貌的過程，因為尚無規(guī)范的分類標(biāo)準(zhǔn)，在數(shù)據(jù)分析中所劃分的類別盡量采用有一定共識的類別，但難免存在不太科學(xué)的地方，并且一些“跨類別”作家作品也存在一些歸類上的不確定性，但個別數(shù)據(jù)的模糊性并不影響整體數(shù)據(jù)所呈現(xiàn)的特點，從整體來看，這些數(shù)據(jù)還是基本能夠反映考察對象的一些顯在特征的。

（五）反映出的其他特點

在數(shù)據(jù)分析中發(fā)現(xiàn)一些有意思的現(xiàn)象。第一，大眾文學(xué)閱讀中對外國文學(xué)的關(guān)注較高，對中國當(dāng)代文學(xué)的關(guān)注仍有待加強。在新浪好書榜2019年1—11月月榜110部（次）作品中，外國作家的作品占44%，2020年1—3月月榜中，這一比例為53%，而2019年年榜中，這一比例為35%。豆瓣閱讀榜中，這一現(xiàn)象更為突出。在2019年1—12月月榜中，60部（次）作品中就有42部（次）為外國作家的作品，占70%，2019年6個年榜60部（次）作品中，外國作家的作品占47%，這還是包含了2個中國文學(xué)年榜20部（次）作品的數(shù)字。在開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1—12月月榜的360部虛構(gòu)類作品中，有38%是外國作家的作品，非虛構(gòu)類這一比例為23%。年榜中，虛構(gòu)類的這一比例為30%，非虛構(gòu)類的為10%。

再來看中國當(dāng)代作家的作品所占比例。新浪好書2019年1—11月月榜中，這一比例為49%，2020年1—3月月榜中為40%，2019年年榜中為55%。豆瓣閱讀榜2019年1—12月月榜中，這一比例僅為23%，2019年6個年榜中為43%（其中有2個榜是中國文學(xué)榜）。開卷零售渠道暢銷書排行榜2019年1—12月月榜中，虛構(gòu)類和非虛構(gòu)類的這一比例均在50%多，年榜中，虛構(gòu)類的這一比例為60%，非虛構(gòu)類的高達80%。由上述比例可以看出，中國文學(xué)中非虛構(gòu)類作品在大眾讀者中的接受度要高于虛構(gòu)類作品?？傮w來看，中國當(dāng)代文學(xué)作品的大眾讀者接受度在55%左右。

第二，在所有榜單1000多部（次）作品中，海外華人和臺港澳作家的作品共81部（次），所占比例平均為6%，涉及的作家共24人，其中臺灣作家13位，香港作家2位。出現(xiàn)次數(shù)較高的是蔡康永、三毛等。各榜單中的這部分作家重疊較少，開卷的數(shù)據(jù)和豆瓣、新浪好書的無重疊，說明純銷售榜和帶一些導(dǎo)向性的榜單中的作家作品不同。

第三，涉及的作家較兩年前有較大變化，僅有幾位作家連續(xù)三年出現(xiàn)在榜單上，比如余華、麥家、路遙、賈平凹。青年作者中，連續(xù)兩年上榜的有蔡崇達（同一部作品上榜）、袁凌、沈書枝、大冰、李誕、張嘉佳、陳磊等。這從側(cè)面證明了當(dāng)下大眾閱讀在選擇作品的時候更注重作品，只有少數(shù)作家形成了個人品牌。

第四，14位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家上榜，較兩年前有較大提升，說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)線下出版數(shù)量在增加，品質(zhì)也在提升，得到越來越多讀者的認可①。

三、結(jié)論

從本次大眾文學(xué)閱讀數(shù)據(jù)分析可以看到，文學(xué)在大眾閱讀中已經(jīng)形成豐富、立體的全新樣貌。相較于前兩年的數(shù)據(jù)，2019年到2020年年初的大眾文學(xué)閱讀有兩個較為突出的特點。一是非虛構(gòu)作品的閱讀占比超過小說，一方面需求量不斷增加，另一方面題材、類型也不斷創(chuàng)新，成為當(dāng)下文學(xué)閱讀的新熱點。這一趨勢反映出讀者對現(xiàn)實生活的關(guān)注不斷提升。當(dāng)前，我們正處在百年未有之大變局，我國經(jīng)濟社會科技的大發(fā)展、人民生活的大變化、國際社會的劇烈變化，都讓人們對當(dāng)下和未來更加關(guān)心，讀者希望從文學(xué)作品中看到更多關(guān)于現(xiàn)實生活的講述和思考。非虛構(gòu)作品的閱讀熱也反映出國民知識文化水平的整體提升。富含知識性或哲理哲思的非虛構(gòu)作品越來越受讀者歡迎。在一些隨機調(diào)研中發(fā)現(xiàn)，很多大學(xué)學(xué)理工類專業(yè)和從事理工類工作的讀者對解讀歷史類作品頗有興趣②。二是一些新的職業(yè)或身份的作家不僅進入大眾閱讀視野，更走到前列，而正是他們的加入，為文學(xué)讀者提供了更多新鮮的、不同以往的、滿足不同類型閱讀需求的文學(xué)作品。比如李誕、大冰等人的作品，可能還沒有進入傳統(tǒng)文學(xué)研究視野，但已經(jīng)在很多讀者中引起了共鳴。甚至作者和讀者雙方也還沒有明確地把這些作品確認為“文學(xué)”，而是“文本”或“文字”?！拔膶W(xué)”的定義在悄悄發(fā)生著變化。這也許是“新時代文學(xué)”研究所要面對的一個基礎(chǔ)問題。文學(xué)觀念的變化是緩慢的，長遠的。新時代文學(xué)的頭十年發(fā)展中，已經(jīng)出現(xiàn)了變化的端倪，這是值得注意的。

當(dāng)然，從目前的數(shù)據(jù)來看，最受歡迎的文學(xué)作品還是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)，“文學(xué)”這一概念并沒有發(fā)生顛覆性變化，但文學(xué)的泛化已經(jīng)成為不容忽視的現(xiàn)象。新時期以來，在文學(xué)研究視域中，純文學(xué)一直占據(jù)著主導(dǎo)地位。20世紀90年代末網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展迅猛，以顯在的異質(zhì)性特征闖入文學(xué)閱讀領(lǐng)域，進而引起文學(xué)研究的關(guān)注，但其本質(zhì)上仍是慣常意義上的文學(xué)，并未脫離通俗文學(xué)范疇。而近十年來，文學(xué)的發(fā)展出現(xiàn)的一些變化已溢出上述認知，文學(xué)領(lǐng)域新鮮事物層出不窮。在當(dāng)下文化生活中，“泛文學(xué)”的文學(xué)樣態(tài)正扮演著越來越重要的角色。

其實，所謂“泛文學(xué)”并不是完全新鮮的事物。當(dāng)下通用的文學(xué)分類，小說、詩歌、散文大約只有200年歷史，而在更早期，文學(xué)甚至還沒有一個統(tǒng)一的詞匯來標(biāo)識。比如，亞里士多德的著作，很難歸為文學(xué)作品或是哲學(xué)著作。根據(jù)方維規(guī)教授的考證，德國文學(xué)理論家、作家、語言學(xué)家弗·施萊格爾的《希臘文學(xué)研究》等著作中，德文原作“poesie”一詞現(xiàn)在普遍譯為“詩”，其實是指廣義的“文學(xué)”。在那個時期，詩歌還未分列為一個類別，而是一種“方法”，當(dāng)時所有用文字形式呈現(xiàn)的作品都被要求是“韻文”，后來人們發(fā)現(xiàn)了“小說”這種不被韻腳束縛的創(chuàng)作方法更能自由而豐富地表達人們的思想情感，詩歌才逐漸從廣義文學(xué)中獨立出來，與小說、戲劇并列為三大類。我國春秋戰(zhàn)國時期諸子百家的文獻，很多既是文學(xué)經(jīng)典，同時也是哲學(xué)著作或社會學(xué)著作。文學(xué)從誕生的那一刻起，就是關(guān)乎人的精神的文字，不拘于某一種形式，只為表達、書寫人們精神層面的內(nèi)容而存在。內(nèi)容與形式，是一個老生常談的話題。形式為內(nèi)容服務(wù)，同時形式也一定程度上決定著內(nèi)容是否能被受眾接受，這應(yīng)該是已經(jīng)形成的共識?；氐浇裉斓摹胺何膶W(xué)”，其實是文學(xué)表現(xiàn)疆域不斷拓展的必然。在文學(xué)研究中，對文體的基本規(guī)范是必須的，比如小說、詩歌、散文、報告文學(xué)等，兒童文學(xué)中又更細致地分為小說、童話、寓言、詩歌、散文、報告文學(xué)等，再細分的話，還有故事、兒歌、童謠等類別。這些類別有時會有交叉，有時也會面臨文體確認的難題，為研究者提供了許多有意思的論題。但在文學(xué)創(chuàng)作和閱讀時，這樣的區(qū)分不會那么涇渭分明。對于普通讀者來說，文體可能并不那么重要，虛構(gòu)還是非虛構(gòu)這樣簡單的劃分就足夠了。而對于寫作者來說，當(dāng)不再糾結(jié)于文體，而更加專注于如何表達好作品所包含的思想情感、時代特征、社會演變等內(nèi)容時，文學(xué)創(chuàng)作可能會進入一個更為廣闊的天地。

如果作一個簡單的歸納，今天文學(xué)的泛化大致表現(xiàn)在三方面：一是閱讀狀態(tài)的變化。紙質(zhì)書籍的閱讀和電子書閱讀都已成為文學(xué)閱讀的主要方式。幾乎所有文學(xué)經(jīng)典都有電子書版本，近年新出版的文學(xué)作品也很多是紙質(zhì)和電子書同時推出，讀者可以自由選擇和切換。二是公眾對“作家”身份的定義越來越寬泛，越來越多的寫作者被冠以“作家”的名頭。另外，“作家”這一稱謂上的“光環(huán)”正在消失，甚至出現(xiàn)了作家娛樂化、藝人化的傾向。2013年主持人孟非和導(dǎo)演馮小剛就登上“作家富豪榜”，引發(fā)熱議，這樣的現(xiàn)象仍在持續(xù)。三是作品評價標(biāo)準(zhǔn)呈現(xiàn)多樣化趨勢。尤其是在線閱讀模式下，讀者的留言評價，正在成為一個越來越有影響的評價體系。豆瓣、知乎、當(dāng)當(dāng)、京東等各類平臺都有文學(xué)討論區(qū)。在這里，語言是否優(yōu)美，甚至是否通順都不是重點，也很少看到傳統(tǒng)文學(xué)所追求的精神力量、責(zé)任擔(dān)當(dāng)、書寫時代、謳歌英雄等慣常的評價指標(biāo)。讀者關(guān)注的是其中的思想、價值輸出，是否符合切身體驗，是否新穎、新鮮等。

泛文學(xué)背景下，傳統(tǒng)文學(xué)被裹挾前行。文學(xué)閱讀在當(dāng)前大眾閱讀中仍占有相當(dāng)?shù)谋戎?，傳統(tǒng)文學(xué)的閱讀仍在擴張。另一方面，數(shù)字閱讀在持續(xù)增長。無論是一線城市還是二三線城市，只要有手機的地方，就有文學(xué)讀者。幾乎所有的大型文學(xué)期刊、報紙都有微信公眾號，有電子版供在線閱讀。文學(xué)圖書在出版紙質(zhì)圖書的同時或稍后推出電子書也越來越成為常態(tài)。而有一類區(qū)別于傳統(tǒng)文學(xué)的作品，姑且稱為“新式文學(xué)”，比如公眾號文章，往往掀起一陣喧嘩，之后就銷聲匿跡，迅速“躥紅”，同時也迅速“過氣”。這類作品不能簡單地貼上“迎合大眾”或“低級趣味”的標(biāo)簽，應(yīng)該看到其中確實有一些寫出了當(dāng)下人們現(xiàn)實生活的面貌，尤其是其中表現(xiàn)的微妙而復(fù)雜的心理，契合了人們的情感體驗和訴求，這些因素使其更具傳播力和影響力，甚至有時候能帶動社會情緒。這類作品的讀者大多是學(xué)生或剛參加工作的年輕人，而他們是未來文學(xué)的主要讀者，他們將代表未來中國讀者的審美品位。因此，對這類作品的分析研究，是非常必要的。只是傳統(tǒng)的評價系統(tǒng)對這類作品似乎是“無效”的，需要探索新的研究方法。

在2018年新浪票選作家活動中，出現(xiàn)了頗具戲劇性的一幕，傳統(tǒng)意義上的作家的支持者與網(wǎng)紅寫作者的粉絲之間展開了一場“拉鋸戰(zhàn)”，最終文學(xué)讀者戰(zhàn)勝了“粉絲讀者”，保證了入選十位作家的“純正”。這意味著文學(xué)讀者仍大量存在，且有著基本文學(xué)判斷，他們在自覺地維護著泛化背景下文學(xué)的品質(zhì)。與此同時，也應(yīng)注意到，在票選過程中，投票者即讀者是主導(dǎo)力量，作家只是被動參與者。

也有些傳統(tǒng)文學(xué)力量在積極嘗試，探索文學(xué)與大眾娛樂的共生互促之道。2018年，由青年作家張悅?cè)话l(fā)起，理想國、《鯉》、騰訊等聯(lián)合推出的“鯉·匿名作家計劃”，是較早進行此類嘗試的先例。邀請作家以短篇小說作品參賽，由讀者和專家評委在不知作者是誰的狀態(tài)下，僅對作品本身進行評判，評選出最佳作品。匿名評選固然有博取公眾眼球的一面，但也有打破文學(xué)界一些痼疾的優(yōu)勢。第一名獲獎作品《仙癥》的作者鄭執(zhí)就表示，自己沒機會踏入嚴肅文學(xué)的文壇，也沒有發(fā)表過文章，但借著“匿名作家計劃”讓讀者認識了自己。上海作協(xié)、收獲雜志社主辦的“文學(xué)脫口秀大賽”，在2021年、2022年連續(xù)舉辦兩屆，讓文學(xué)青年以脫口秀的形式講文學(xué)，把看似高深、陽春白雪的文學(xué)評論，以“脫口秀”這一貼近生活、貼近大眾形式呈現(xiàn)在大眾面前，既給文學(xué)讀者帶來新鮮的體驗，也提升了脫口秀的內(nèi)涵。2022年11月20日，由中國作家協(xié)會主辦的“中國文學(xué)盛典·魯迅文學(xué)獎之夜”也是一次全新嘗試，把一個重要的國家級文學(xué)大獎以晚會的形式通過融媒體技術(shù)推到公眾面前，讓原本在作品背后的作家們走到前臺，向公眾展示作家的風(fēng)采，極大地提高了文學(xué)的關(guān)注度。這些活動都可以看作是打通傳統(tǒng)文學(xué)、圈子化小眾化寫作以及網(wǎng)絡(luò)時代的大眾閱讀之間“壁壘”的嘗試，是對文學(xué)泛化的一種積極應(yīng)對。在“破圈”“跨界”成為熱詞的當(dāng)下，文學(xué)也應(yīng)該做出一些改變。但也應(yīng)看到，這類活動都是把作品背后的作家推到“前臺”，而不是所有作家都能適應(yīng)這樣的形式，高調(diào)的宣傳與中國文人的低調(diào)傳統(tǒng)之間存著客觀差異，需要更多細致的謀劃，不可一概而論。

回到新時代文學(xué)。文學(xué)的泛化，也許只是一個現(xiàn)象，也許會成為新時代文學(xué)的一個特征，還不能肯定?，F(xiàn)在泛化過程仍在繼續(xù)中，比如2020年“凡爾賽文學(xué)”大流行，并帶火了“XX文學(xué)”這一網(wǎng)紅類型，可以看作是文學(xué)泛化的一個代表性現(xiàn)象。有一點可以肯定的是，當(dāng)文學(xué)的創(chuàng)作和閱讀已然發(fā)生邊界的變化時，文學(xué)研究也應(yīng)做出相應(yīng)的對策，這也許是理論創(chuàng)新的新的生長點。

【注釋】

①說明：第三、第四點相對于2017年的數(shù)據(jù)而言。

②此調(diào)研為另一次小范圍調(diào)研，未形成正式調(diào)研報告。

（納楊，北京師范大學(xué)文學(xué)院）