厚重而又靈動的情思
——呂志軍小小說藝術特色

孫新運

呂志軍是當今文壇很活躍的一個小說作家，特別是他的小小說語言優美，意象飛揚，讀后常會讓人產生強烈的共鳴。

小說主題的確定和展現最能看出一個作家的水平，反映出作家的藝術修養和藝術表現能力。小說的主題要有深意，這與作家思想的深度，對生活、對社會、對生命，乃至對世界的認識分不開。

《去看一棵樹》是一篇象征意味很濃的小小說，主人公的名字叫“志遠”，很有深意，志向高遠的意思，也就是說他所想、他所做是常人所未必能理解和接受的。主人公要“做梯子”，就是為做大事情做準備，他的理想是要去看樹，看懸崖邊的樹，其實是去看月亮中的樹。他做了那么長時間的梯子，大家一開始很反感，后來都接受了叮叮當當的聲音，如果沒有聲音了還反而不習慣了。當看到長長的軟軟的細細的梯子時，大家都找到了自己的身影，說明做大事情要得到很多人的理解和支持，做很長時間的準備工作。其中“在矮坡弱草面前，懸崖才有高大險峻的意義”表現的是對現實清醒的認識，對自我追求的無怨無悔，志在必行。“整個天空染綠了”，表現的是志遠的追求福佑眾人。

《螞蟻》也是一篇意味深長的小小說。作者用了較多文字表現了廣場上人們歡樂的情景，“我”避開了這些歡快的場面，走到廣場的僻靜之地。“我”看到了一個男子因為病危的母親而愁苦不堪，通過這兩個不同的場景和氣氛的比較，表現了蕓蕓眾生的酸甜苦辣。作者在文中多次提到和描寫螞蟻。螞蟻爬到我的皮鞋上，滑下去之后又混入運糧食的大軍中，爬到男子的褲腳、膝蓋、褲子的破洞里，繞著眼淚的濕印爬，爬到我們的腿上、臉上等等。通過對螞蟻的描寫，表現出人們就像忙碌的螞蟻一樣，低微、無奈與無助，雖然廣場上有歡樂，但是歡樂的背后也許就是悲戚與苦痛。文中還體現出作者對螞蟻的憐惜與呵護，表現了作者悲天憫人的人生態度。

《蛇》的主題的象征性很強。作者細致地描寫了對童年時期的一棵油菜的記憶和感受，表現的卻是深深的鄉愁，2020年代再也看不到1980年代那棵油菜了，還有那條小路、那所學校，和那彌漫著媽媽深情呼喚的村莊，這是濃的化不開的鄉愁。小說題目為“蛇”，但是在臨近結尾的回憶中，才匆匆地提了一下蛇，是“我”殺死了一條蛇，放在了那棵油菜下，使我再也不敢從那棵油菜前走過。這一句是整篇小說的文眼，也許童年的“我”真的殺死了一條蛇，并且埋在了那棵油菜下。我認為作者更有可能是虛寫，具有象征意義。這條蛇其實就是作者深深的鄉愁，因為那棵油菜下沉埋了太多的思念、太多的美好，也有太多的痛楚，更有太多的鄉愁，所以不敢再去毫無忌憚地回憶和感懷。

《飛機》表現了夫妻之間的關愛與呵護，妻子肺癌晚期，丈夫對其的照顧，柔情似水，妻子怕拖累丈夫，上吊自殺，寫來感人至深，讀罷滿含熱淚。小說通過細節描寫，描摹細致，真切感人。作者在展現濃烈的情感的時候，并不是歇斯底里聲嘶力竭的，而是做了很好的克制，通過表面的風平浪靜，微風拂過，掀起陣陣漣漪，表現出了風驟雨狂、狂風暴雨般的情感，讀來更心酸心痛。

《最后一碟毛豆》中賣毛豆男孩和店主之間的純真的友誼令人感動，《那抹花香》中快遞小哥與“我”之間的友情也令人激動不已。《耍啥把戲》中劉氏的寬宏大度感人至深。《陌生人》中劉奕翌和板寸之間由憤怒到稱兄道弟，人與人之間的純真的情誼真是讓人留戀不已。

小小說篇幅短小，字數有限，敘述把握得不好就會陷于流水賬，整篇都在做客觀的敘述，藝術性大打折扣。作者在敘述中非常講究策略，特別是細節描寫。

《蛇》中關于被“我”踩過的那棵油菜的描寫，生動而又淋漓盡致。作者運用了擬人、夸張、比喻等修辭手法，表現出油菜生長的茂盛，“我”踩了油菜后的愧疚心理，和成年后對童年、對家鄉的思念之情，讀者看過后，不由得想起自己的經歷和感受，引起強烈的共鳴。

又如描寫油菜在一天不同時間段的綠，更是觀察入微，描寫生動，充滿了濃厚的情感。早晨絨絨油油的綠，中午灰灰土土的綠，下午的昏黃昏赤。這哪里是在描寫油菜本身，簡直就是在描摹兒時的玩伴，賦予了油菜以人性、以靈魂，讀來真是美妙享受。

在敘述中，語言的表現能力非常重要，作者的語言表達能力非常強。《飛機》中在描寫患重病的“她”的時候寫道：“臉色像是冬夜里的月季，要努力開放，但終究抵不過夜幕的冷。猛然遇到了燦爛陽光，又頑強地打開花瓣，滲出多少有些慘淡的白。”運用比喻和擬人的手法，非常恰切和形象地表現出病入膏肓的病人的虛弱無力，又努力頑強地硬撐著給所愛的人以寬慰和鼓勵，令人酸楚不已。

《上當》中描寫老李頭女兒的嘴時這樣寫道：“女兒不停翻動的嘴，兩瓣嘴唇好像是一朵花，從花骨朵到盛開，從盛開到枯萎閉合，又到盛開，好看極了。”在這種繪聲繪色的描述中，老李頭的心理、女兒重貓輕父的心理，及結尾揭示的主題，老李頭就因為騙子一聲甜甜的“爸爸”而甘心上當，讀來真是生動而深刻。《螞蟻》中關于廣場熱鬧場景的描寫，《蛇》中對油菜的描寫，都是極為生動形象的。

文似看山不喜平，小說的情節最忌一碗水看到底，最忌平淡敘述，太平、太白、太露，讀者會覺得淡而無味，沒什么嚼頭，就會覺得沒意思。小小說的創作講究情節的起伏跌宕，在短小的篇幅中為了增加小小說的內蘊，作者往往愿意使用結尾翻轉，抖響包袱的方法。這就需要前后的照應，注意伏筆的安排。足夠的鋪墊，然后層層推進，為結尾揭曉謎底做好充足的準備。

《去看一棵樹》寫志遠做梯子的過程，作者就是運用了層層鋪墊，層層推進的方法。在大家不斷的詢問中、叮叮當當的聲音中，志遠先后回答“做梯子”、“去看樹”、“看懸崖上的樹”、“還不夠長，還不夠高”等等。作者耐著性子，一步一步地繼續鋪墊，直至最后響聲停了，志遠出現在樓頂。然后依然運用層層鋪墊層層推進的方法敘述，志遠頭頂閃著光，像是黑云托著他要往天上飛；志遠伸手去摸月亮；人們看到志遠身上掛著梯子，梯子一階一階，纏在他腿上、腳上、肚子上，腰胯上、胸膛上、脖子上，左臂右臂沿著他的手指向月亮；人們陸續地看到有人，看到的人越來越多，看到了那些人的動作，看到了些人的穿戴，看到了那些人的年齡和情態；人們互相提攜著在攀爬，人們終于辨認出自己，樹的的枝干插入空中，染綠了整個天空。在這些鋪墊中，層層推進，揭示了作品的主題，引起讀者深深的思索。

《上當》中作者也是做了足夠的鋪墊，敘述了老李頭和女兒以及貓之間的周旋，彼此的斗智斗勇，不動聲色的緩緩地向前推進，真意在最后揭示：老李頭因為缺少女兒的愛，為了享受那虛假的甜甜的稱呼而甘心受騙，讀來讓人心酸。敘述極富耐心。

《耍啥把戲》中老牛對劉氏丈夫的死非常愧疚，主動提出要補償，補償不斷加碼，劉氏就是不出面不說話，讓老牛心里越來越沒底。最后揭曉劉氏根本就沒想要補償，令人感動。《眼睛》和《陌生人》也用了同樣的方法，使故事情節的發展具有很強的邏輯性，為最后的翻轉提供了必要的鋪墊，表現出很強的藝術性。

由于小小說文體的風格適合當今文學消費者的閱讀特點，其創作大軍與日俱增，小小說作品也是層出不窮，但是能夠像呂志軍小小說這樣厚重而又靈動，能讓讀者眼睛一亮，能讓讀者去深深思考、不斷品味享受的作品確實不是很多，衷心希望呂志軍能夠再接再厲，寫出更多更好的小小說奉獻給廣大讀者，以饗讀者！