小說《奧法內利大廳》中的敘事視角

□張楚薇

敘述視角（點）是作品中對故事內容進行觀察和講述的角度，根據敘述者觀察故事時的立場和聚焦點來區分。敘事視角可以分為全知視角和限制視角兩類。全知視角即敘述者是全知全能的上帝，可以在同一時間出現在各個不同的地點，了解過去，預知未來。作品中的故事、場景等均處于他掌控之下、調度之中，他還可以隨時進入人物的內心世界。限制視角則是當事人本身敘述，無法縱觀全局。

在劃分視角類型時，筆者引用申丹對敘事視角的分類。她對敘事視角的分類辯證地綜合了熱奈特的三分法和N·弗里德曼的八分法，最后將敘事視角分為兩大類九小類。申丹以觀察者與故事的位置為標準，將敘事視角分為外視角和內視角。外視角是指觀察者處于故事外；內視角是指觀察者處于故事里。

本文將對小說《奧法內利大廳》的敘述視角進行歸類和分析，論述作者如何通過轉換敘事視角塑造小說人物，使人物形象更加豐滿、真實，同時設置懸念，調節敘事節奏，進而吸引讀者，升華主題。

一、變換式人物有限視角

小說《奧法內利大廳》講述了20 世紀20 至70年代，拍賣場“奧法內利和曼蘇爾”在埃及的建立與崛起，為了爭奪拍賣場的所有權小說各人物間暗流涌動，最后三個主人公皆以死亡告終。小說共三章，分別以三個主要人物奧法內利、曼蘇爾、奧法內利·曼蘇爾（奧法內利之子，即小奧法內利）的名字命名。作者整體上采取了傳統的歷時性敘事方式，但并未采用全知視角展示故事，而是通過三個主人公的視角，分別以第一人稱有限敘事的方式呈現了三條敘事線索，即“變換式人物有限視角”，觀察者為故事內的不同人物，視角從一個人物的有限感知轉換到另一個人物的有限感知。

作者采用內聚焦視角描繪人物心理活動，有利于充分敞開人物的內心，表現人物的內心沖突和真實顯現的意識流動，讓讀者進入人物的感情世界。在小說《奧法內利大廳》中，作者整體上采用線性敘事的結構，展現了三條略有重合又各自獨立的敘事線索，根據情節發展需要切換敘事視角，豐富了情節發展過程，同時讓讀者對故事中三個主要人物的形象及心理變化的過程有了更深入透徹的了解。

奧法內利性格軟弱、孤僻，遇事瞻前顧后，憂心忡忡，他十分渴望長久的友情，并希望他人對他“無所圖”。但作者反而在視角轉換間將奧法內利認定的“唯一的朋友”曼蘇爾對他的“利用”表現得淋漓盡致。在奧法內利的視角中，他是曼蘇爾實現開拍賣廳夢想的唯一希望，他在商務部工作，因而在拍賣廳的稅務處理過程中為拍賣場行便利，但當他想要確定自己的股權、強調自己的價值時，卻被曼蘇爾處處壓制、貶低。因為曼蘇爾清楚地看到了奧法內利的軟弱以及對利益的渴望。

作者通過變換式人物有限視角下第一人稱敘事的手法，充分給予三個人物表達自己立場和觀點的權利，沒有采用全知視角表達作者對人物或事件的看法，而是將每個人物的心理活動、價值觀或處世之道擺在讀者眼前，同時加上每個主人公在其他人物眼中的形象作為補充，塑造出更完整而立體的人物形象。

這使作者所表達的思想具有一種超越國籍、超越性別的深刻的普遍性，即在利益面前的“人性”。無論是曼蘇爾，還是奧法內利，抑或是兩人各自的妻子，盡管擁有不同的價值觀和處世之道，但面對利益都對自己的價值進行肯定甚至夸大，對他人的價值進行貶低和否認，并因此產生對彼此利益分配的不認同。而小奧法內利的目標由替父母報仇轉變為爭奪拍賣場的所有權，體現了原生家庭的影響，利益至上的思想和環境對下一代的浸染，最終他也走向了死亡。這些皆是小說中值得讀者深思的主題。

同時作者對第二人稱的巧妙使用，起到了輔助塑造人物形象的作用。在曼蘇爾的視角中，他以第二人稱和死去的奧法內利對話，真切地在為自己開脫，強調自己的價值觀，這使人物形象更加真實，讀者更容易自然地進入敘述者的角色。對話場景這種戲劇化的表現形式，比第一人稱式的自白或第三人稱式的敘述，更加直觀，“讓人仿佛覺得讀者就是假扮游戲的參與者，應該由他決定下一步輪到什么事件”。這種對話形式讓讀者仿佛置身于曼蘇爾的處境，急于讓腦海中揮之不去的奧法內利離開，試圖對著這位已經不復存在的“朋友”講道理。

小奧法內利視角下的第二人稱使用則更加巧妙。小說中的哈倫是一個沉默寡言、深受曼蘇爾信任的角色，從小看著曼蘇爾長大。哈倫的存在與小奧法內利的人生總結相結合：“我一直以為你們是我飲下的苦藥，后來才意識到你們竟是鴆毒。”不禁讓人設想，若小奧法內利沒有選擇錯誤的人生同行人，沒有飲下毒酒，而是受到忠告的指引，是否會有不一樣的結局。

二、視角轉換與懸念的設置

懸念的定義是：“敘事類文藝作品的表現手法之一。即在情節進展的關鍵處，有意制造一些激發欣賞者興趣和緊張心情的未知數或細節，而將詳情留在后面交代”在有限視角中，懸念可以為讀者提供更為廣闊的思維空間。關于懸念的產生，米克·巴爾曾歸納：“懸念可由后來才發生的某事的預告，或對所需的有關信息的暫時沉默而產生。在這兩種情況下，呈現給讀者的圖像都被操縱。圖像由聚焦者給予。”根據巴爾對“聚焦者”的定義，聚焦者即指敘述視角，視角轉換產生的懸念往往會喚起讀者對焦點人物的重新認識和對身份確認的欲望。

小說第一章以奧法內利的妻子在王宮里被王后勒令羈押，原因不明，而奧法內利本人因無法承受這一事件而“倒下”告終。第二章則在時間線上與首章相連接，以曼蘇爾的視角，講述了奧法內利死后發生的故事，同時通過插敘回憶的手法，講述了奧法內利視角內所不知道的關于妻子被羈押過程的真相，解答了讀者心中的疑問。同時，拍賣廳的事也仍在進行中，本章通過曼蘇爾的視角，展示了政治變革背景下相關商業事業受到的阻礙，以曼蘇爾的價值觀為導向的人物關系發展和后期曼蘇爾疑神疑鬼、眾叛親離的結局。

同樣，小說第二章以曼蘇爾的死亡場面告終，但第三章作者并未采用第一二章相連接時的相同處理辦法，立刻解答讀者心中對曼蘇爾死亡真相的疑問。如果說奧法內利的死亡是可以預料到的必然結局，曼蘇爾的死和黑暗中開槍射殺他的兇手則是本篇小說中的最大懸念。曼蘇爾對身邊人的懷疑、舉著槍的達姆拉尼、失去雙親的小奧法內利、不知從哪個方向射來的子彈，這些構成了小說最大的高潮。

作者沒有立刻給出關于殺人兇手的真相，而是以小奧法內利的視角帶我們走進他的人生，帶領讀者懷著找到真兇的期待，沿著小奧法內利的腳步，一步步地靠近深淵，讓人深切地感受到他的迷茫、孤獨、兩難和仇恨，而后才解開曼蘇爾死亡的真相。

三、多重式人物有限視角

多重式人物有限視角，即采用不同人物的眼光從不同的角度來觀察同一個事情，從而使敘述向更廣闊的空間輻射開來，因而讀者可以更加全面地審視人物的某些行為，或故事中的某些情節，進而產生自己的判斷。

小說中作者對此手法的應用主要通過小奧法內利的視角實現，他以第一人稱回顧性視角對自己人生進行敘述的同時，在作為第三方給予讀者觀察奧法內利或曼蘇爾的處境、行為，或兩者間沖突的新視角，與前文形成呼應的同時，強化對人物形象的塑造和事件的描繪。

例如，表現奧法內利在拍賣場的處境時有這樣一段情節：他攜妻兒一同去拍賣廳出席活動，臨行前告知兒子自己的地位，但在到場后與曼蘇爾的對話中，兒子產生了懷疑，他卻啞口無言，由此奧法內利產生了如下內心活動。

“我兒子把視線投向曼蘇爾的雙唇，沒有作答，隨后又把目光轉向我，我看出他渴求一個適當的回答來挽回面子，我難道不是在來時的路上告訴他我和曼蘇爾叔叔是這家拍賣場的合伙人嗎？！”

而此場景在小奧法內利視角下：“他帶我去了富麗堂皇的拍賣廳，告訴我他是那的合伙人，幾個月期間我一直認為他在騙我，我確實受到了關照，但那并不代表我是大廳主人之一的兒子。”

通過奧法內利的視角，讀者可以體會到他無法向兒子證明自己在拍賣場的地位的窘迫和對自己的軟弱的失望，主要聚焦在奧法內利的心理活動描寫上。而當讀者再一次通過小奧法內利的視角去觀察他的父親在拍賣場中的處境時，則不僅直白地表現了奧法內利所受到的無視和怠慢，更是表現了他作為一名父親在兒子眼中的“偉岸、強大的形象”的崩塌，使兒子對他質疑，以致到后期用“軟弱”來形容父親。

四、第一人稱主人公敘述中的回顧性視角

除了上述兩種第一人稱內視角敘述方式外，作者還運用了第一人稱外視角敘述，即敘述者“我”追憶往事的視角，這時則穿插著視角和聲音的分離，聲音是現在的，視角是過去的。

例如，在奧法內利被迫同意送妻子去王宮后，展現他心中恐懼的情節中，先是以過去的眼光回憶他兒時的恐懼：“我兒時認為幽靈活在我的衣柜里，我清楚地聽見他的聲音，幻想他的模樣，因畏懼他而哭泣……” 接著將眼光拉回到現在：“昨晚我第一次看見幽靈從衣柜出來，它又高又壯，有胡子，頭上戴著巨大的王冠。”在這里作者將虛幻的、沒有實體的恐懼心理具象化，使用借代的手法，用“王冠”來點出自己的恐懼源泉，實現了兩重視角的轉換和結合。

同樣是以奧法內利的視角，當他回顧童年與曼蘇爾玩耍產生分歧，他不認同對方先贏取彈珠后再次售賣給孩子們的做法時的結局：“珠子丟了，曼蘇爾，從今天起你自己玩吧。”這一情節雖然是過去經驗自我視角下簡單的童年回憶，但若與現實敘述視角下奧法內利為了自己應得的權利與曼蘇爾爭吵，卻在對方表達了“如果你每天都發火……（生意）就別干了”的威脅下，無法硬氣地說“不”這一情節相連接，則通過兩重視角內“我”的做法對比，表現了奧法內利現在的軟弱和對過去勇于表達立場的自己的懷念，這也代表了奧法內利在現實利益面前的選擇和妥協。

而在小奧法內利的視角下，回顧他母親隨他一起到拍賣廳工作初期的場景時是這樣敘述的：“她從未拿起一張紙，摸過一件藏品，沒人過問她的想法，她像是每個拍賣廳都擺著的被遺忘的美麗花瓶，無人問津……國王近侍庫爾迪到訪后情況就變了，我母親變成了奧法內利和曼蘇爾大廳最重要的藏品。”在這里作者的第一人稱敘述在三個結構層次相互作用：（1）被敘述的事件本身；（2）敘述者體驗事件時的眼光；（3）敘述者追憶往事時的眼光。被敘述的事件即小奧法內利的母親的受重視程度發生變化。童年的他就察覺到了這種變化，而兩重眼光的結合則體現在敘事過程中所展現出來的“物化他人”的價值觀。作者通過第一人稱回顧性敘述中雙重視角的結合表現了小奧法內利這一人物性格的發展和形象的塑造，以及曼蘇爾的價值觀對他的影響。

本文分析了小說《奧法內利大廳》中的敘事視角轉換，作者通過變換式有限視角塑造了三個個性鮮明、連接緊密的人物，通過多重式有限視角使讀者能夠更加全面地審視小說人物及事件，通過回顧性視角中雙重視角的轉變或結合，表現了人物行為或觀念的發展和變化，并在視角轉換中，設置了多個懸念，為小說增添了懸疑色彩和閱讀趣味性。而小說中對第二人稱的巧妙運用，既有助于讀者進入敘述者的角色，又蘊含著作者通過人物與讀者對話的深意，這與本篇小說所展現出來的三個不同人物對物質、利益這一共同目標的追逐，以及他們最終殊途同歸，走向悲劇結局一樣引人深省。