人生能得幾知己

1.劇情梗概

《長安三萬里》是由追光動畫制作，紅泥小火爐編劇，謝君偉、鄒靖執(zhí)導的3D動畫歷史片，于2023年7月8日在中國上映。

該片以盛唐為背景，講述安史之亂后，整個長安因戰(zhàn)爭而陷入混亂，身處局勢之中的高適回憶起自己與李白的過往。

安史之亂后數(shù)年，吐蕃大軍入侵西南，大唐節(jié)度使高適交戰(zhàn)不利。長安岌岌可危。困守孤城的高適向監(jiān)軍太監(jiān)回憶起自己與李白的一生往事。

2.精彩影評

明日不見天上見，重逢何處不相逢

一步步走的女巫

小時候學詩主要靠死記硬背，背逐字翻譯，背中心思想，既沒有審美空間，也沒有審美和人生經(jīng)驗去體會千古傳誦的經(jīng)典名篇好在哪里。

還得等到長大。

要么遇到一件事、一個場景，將記憶里的詩句托出水面，于是頓悟，原來這句話寫的是這么回事！如蘇軾詩所言：“知是何人舊詩句，已應知我此時情?！?/p>

要么與一句詩、一首詞再度相遇，之前對此感到漠然，此刻卻突然發(fā)現(xiàn)它真正地走進了心靈。就像一扇門原本是關著的，或者原本以為沒有門，直到有一天，門開了，門內(nèi)和門外的世界連通了，你走了出去，或者它走了進來。

這部動畫電影就提供了第二種機會，感謝它讓我與上學時熟悉的古詩重逢。一些曾經(jīng)不覺得有什么意思的詩，這回再聽到、讀到，在心上叩出了新的回音。

“莫愁前路無知己，天下誰人不識君?！保ǜ哌m《別董大》）

片子把這首詩放在開頭，老年高適回憶少作，感慨的是，人人皆識、名滿天下，難道就意味著有知己嗎？這句話用來送別朋友是非常有豪氣的，人生充滿了變化，經(jīng)常從一個城市到另一個城市，從一個國家到另一個國家，從一個行業(yè)到另一個行業(yè)，都要面對不熟悉的新境況。有誰會在臨別時拍著肩膀，道一聲：“莫愁前路無知己？”

“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！保ù揞棥饵S鶴樓》）

片中的畫面讓我第一次意識到“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”蘊含著怎樣的情感。這是一個空鏡/風景鏡頭，可前面說了昔人已去，平常的景物就成了“剩下的景物”。人不在了，只有樹和草，而且是范圍很大的樹和草。視角拉遠的一大片景，陽光照著一棵棵樹，洲頭草長得茂盛，一切如常，萬物都有安然的節(jié)奏和輪回，唯有人事不是這樣。之前讀蘇軾“銀漢無聲轉玉盤”也有類似的感受，自然是安靜自適甚至是無情機械的，但人不是。

“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝。愿君多采擷，此物最相思?！保ㄍ蹙S《相思》）

有首流行歌化用這首詩，也叫《相思》，毛阿敏、王凱、周深都唱過，我也很喜歡。重讀這首詩，最大的感受是如今喪失了對事物美好寓意的感知。送人一樣東西，就是這樣東西，沒有另一層意思。就算送東西有用意，也沒有大家都知道、具有普適性的用意了。

“行路難，行路難，多歧路，今安在？長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海。”（李白《行路難》）

片中的李白瀟灑跳脫，以至于前半段顯得油膩，后半段甚至顯出猥瑣，但不影響他的豪氣。這種豪氣不是簡單的樂觀，而是一種超越性的氣魄，不會認輸，不會苦情，哪怕此刻趴在泥里，也不妨礙想著遨游九天。哪怕前面寫自己心塞到飯也吃不好（“停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然”），處處都是障礙，一籌莫展，不知路在何方，最后還是有澎湃的信心：“長風破浪會有時！”

曾經(jīng)看過一位豆友評論劉禹錫的集子，說此人乃唐代健氣男。在“巴山蜀水凄涼地，二十三年棄置身”之后，還能說出“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”這樣的話，從一只“沉舟”想到“千帆”，從一棵“病樹”想到“萬木”，眼前是沉淪衰敗的個例，看到的卻是更廣時空范圍下的生機與蓬勃，這絕非常人能及。還有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，通常都覺得不好的，我偏覺得挺好。哪怕年老體衰，心知肚明老去的悲哀，“人誰不顧老，老去有誰憐”，最后也還是說，“莫道桑榆晚，為霞尚滿天”。

“安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏?！保ɡ畎住秹粲翁炖岩髁魟e》）

如今大家活得多少有些卑微，越是說“開心最重要”，越說明其實都不怎么開心。但是出于種種原因，還是忍著、熬著。但李白寫詩就會寫，老子開心最重要，豈能摧眉折腰地伺候你們。看完影片重讀全詩，才意識到這首詩是寫夢。李白啥都沒干，單是“夢游”了一下天姥山，醒來就敢說，老子不干了，開心最重要。放在今天，妥妥是“現(xiàn)實感太弱”的反面教材。

“輕舟已過萬重山。”（李白《朝發(fā)白帝城》）

這首詩小時候學，一直講表達了李白的輕松得意之情，片子里除了這點，高適線還襯托出李白角色的自我中心和不靠譜。在朋友的啟發(fā)下，重讀詩句本身卻讀出一種很難形容、近乎哲理的隱喻：如果人生之舟足夠輕快，便可用“輕”的姿態(tài)“過萬重山”，一下子就過去了。這和蘇軾“回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴”的感覺很不一樣，蘇軾的詩句還是實打實地講風雨會“過去”，人在“過去”后“回首”，而李白這句有一種獨特的輕盈感。并不是因為速度快，加速仍然是過于實在的描寫，這句詩寫的“輕”是另一個維度的事情，暢快、無阻、輕盈。“兩岸猿聲啼不住”還在現(xiàn)實維度，而“輕舟已過萬重山”有一種“超越”感，但既不是飛升上天、夢游天姥的超越感，也不是長風破浪的順滑感。就是很輕的一下子過去了，“輕”成了一種哲學。

最后，還記住了這句詩：“生者為過客，死者為歸人?！保ɡ畎住稊M古二十九》）

觀影時《將進酒》那段高適告別，說今日一別不知何日才相會，李白依舊豪氣沖天，說：“明日不見，天上見！”這句話也能對經(jīng)典篇目說。什么時候才能讀到心里去呢？這次不能會心，總有會心的時候。機械的學習和重讀之外，也總有真正“金風玉露一相逢”的契機。

（來源：“豆瓣電影網(wǎng)”）