一票難求的演唱會何時能更親民

文 楊鑫宇

市場上當然可以有昂貴的文化消費項目，但不能任由整個文化消費都被貼上“奢侈”“費錢”的標簽。

這個夏天，演唱會迎來了久違的旺季。打開票務平臺，一個個熟悉或不熟悉的歌手、組合映入眼簾，后面跟著一大串即將舉行演唱會的城市名。我身邊的許多朋友，當他們看到曾經的偶像將要來到自己的城市巡演，立刻現出年少時的樣子，帶著亢奮與熱情，加入浩浩蕩蕩的“搶票大軍”。

經濟學原理告訴我們，當某件東西的需求極度旺盛，而供給又相對不足時，其價格往往會向上飆漲。當演唱會的生意好到一開票就能“秒光”時，票價自然也越來越貴。從表面上看，官方的定價涵蓋了從低到高的各個價位，但低價票的數量并不多，因此格外難搶。這些票一旦到了“黃牛”手里，價格還翻上一番甚至高達數倍。

我的朋友大半已經“三十而立”，對他們來說，花上幾百、上千塊，買一張偶像的演唱會門票，換取一場美好的體驗，是一件值得的事，也不會有太大的經濟壓力。但如果把視角轉移到更年輕的文化市場消費主體身上，我們會看到截然不同的景象。

比如，對大學生而言，高企的票價就像一道隔墻，橫亙在他們和他們想要的文化生活之間。除非特別幸運，能在官方渠道搶到最便宜的那幾檔票，否則，這些年輕人恐怕要專門打一份工，順便節衣縮食一段時間，才能實現自己的“觀演夢想”。此外，對大多數步入社會不久、剛剛拿到起步薪水的職場新人而言，他們的情況也不會比在校生好到哪去。

有人可能會說：演唱會本來就不是什么生活必需品，去不起就別去了唄。但是，一個理想的社會，不能僅滿足于讓成員生存，同時也應該積極為大眾創造更精彩、更豐富的美好生活。國民經濟想要繁榮，也需要讓公眾能有余暇和余力在自己感興趣的領域積極消費。

演唱會市場當然有自己的特殊性，但它同時也是整個文化消費市場的一個縮影。近年來，在各個領域，消費者都能感知到文化消費的漲價趨勢。一張電影票、一期視頻網站會員、一局劇本殺、一件文創藏品……各種文化消費似乎都在升級換代的同時，變得越來越貴。從本質上看，這正是供需失衡的體現。

演唱會也好，其他的文化消費形式也罷，當然算不上“必需品”，但也不應被視作“奢侈品”。年輕的人、節儉的人、手頭拮據的人，同樣有權利進行文化消費，從中獲得精神上的滿足。各個社會階層都需要價格合理的文娛服務，如果市場在某些價格區段無法供給充足的服務，該反思的是市場環境，而不是怕貴、嫌貴的消費者。

總的來說，文化消費是個很大的概念，其中既有陽春白雪，也有下里巴人，服務對象和價格都有很大的浮動區間。市場上當然可以有昂貴的文化消費項目，但不能任由整個文化消費都被貼上了“奢侈”“費錢”的標簽。文化消費可以更加親民，也應該更加親民。這并不是要對商家搞道德綁架，逼著他們降價，而是說文化消費市場需要投入更多供給，從而在充分的市場競爭中實現供需平衡，使消費者和經營者共同獲益。