蜀錦團(tuán)窠對(duì)鳥紋的分析研究與創(chuàng)新
——以其在方巾中的應(yīng)用為例

黃寅杰

（四川師范大學(xué) 服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，四川 成都 610101）

1 蜀錦與團(tuán)窠對(duì)鳥紋

1.1 蜀錦與團(tuán)窠對(duì)鳥紋的發(fā)展脈絡(luò)

1.1.1 蜀錦的發(fā)展脈絡(luò)

蜀錦是中國(guó)四川地區(qū)生產(chǎn)的一種彩色織錦，已有兩千多年的歷史。從漢朝到三國(guó)時(shí)期，蜀郡(即今天的四川成都一帶)產(chǎn)的特色錦緞，被統(tǒng)稱為蜀錦。蜀錦的織造，在漢唐時(shí)期以多綜多躡織機(jī)為主，唐宋以后使用束綜提花的花樓織機(jī)。現(xiàn)代蜀錦采用分條整經(jīng)的方式，適合牽制彩色緯線。現(xiàn)代蜀錦用染色細(xì)絲織造，質(zhì)地堅(jiān)韌，色彩鮮亮。

1.1.2 團(tuán)窠對(duì)鳥紋的文化

團(tuán)窠對(duì)鳥紋是中國(guó)傳統(tǒng)裝飾紋樣之一，其中最具代表性的當(dāng)屬陵陽(yáng)公樣。主要見于唐代著名美術(shù)理論家張彥遠(yuǎn)所著《歷代名畫記》：“竇師綸，字希言，……封陵陽(yáng)公，性巧絕。草創(chuàng)之際，乘輿皆闕，敕兼益州大行臺(tái)，檢校修造。凡創(chuàng)瑞錦宮綾，章彩奇麗，蜀人至今謂之陵陽(yáng)公樣。……高祖、太宗時(shí)，內(nèi)庫(kù)瑞錦，對(duì)雉、斗羊、翔鳳、游麟之狀，創(chuàng)自師綸，至今傳之”[1]。

許多作品以團(tuán)窠紋樣為主體，配以聯(lián)珠紋邊框，團(tuán)窠內(nèi)飾有動(dòng)植物圖案，呈現(xiàn)出新穎而優(yōu)美的風(fēng)格。趙豐[2]認(rèn)為花環(huán)團(tuán)窠與動(dòng)物紋樣的結(jié)合模式是陵陽(yáng)公樣的圖像形式。田自秉等[3]將對(duì)雉、斗羊、翔鳳等主題的“對(duì)稱格式”定義為陵陽(yáng)公樣最主要的藝術(shù)特點(diǎn)。團(tuán)窠對(duì)鳥紋體現(xiàn)了中國(guó)織工對(duì)外來文化進(jìn)行吸收和改造的智慧，也展現(xiàn)了中華文化包容、開放的精神。

1.2 蜀錦與團(tuán)窠對(duì)鳥紋的價(jià)值

1.2.1 蜀錦的價(jià)值

緯錦織造技藝是唐代蜀錦的典型特征[4]，融合了中國(guó)南北方文化的特點(diǎn)，既有西域風(fēng)格的紋樣和強(qiáng)烈對(duì)比色，又兼具南方織造織錦的細(xì)膩工藝，獨(dú)樹一幟。隨著南北文化的融合，聯(lián)珠團(tuán)窠紋樣在窠環(huán)的設(shè)計(jì)上融入了較為柔和的卷草紋，并呈現(xiàn)出“北樸南雅”的藝術(shù)特色[5]。

蜀錦價(jià)值同樣很高：采用天然材質(zhì)，通過手工藝人的織造，代表了極高的藝術(shù)成就，承載了深厚的歷史文化內(nèi)涵，是中國(guó)古代智慧的結(jié)晶；獨(dú)一無二，極富地域特色。

1.2.2 團(tuán)窠對(duì)鳥紋的價(jià)值

團(tuán)窠對(duì)鳥紋中最具代表的是陵陽(yáng)公樣。陵陽(yáng)公竇師綸在唐代創(chuàng)造的“陵陽(yáng)公樣”，是應(yīng)用于織錦設(shè)計(jì)的代表性經(jīng)典圖式，成為唐代最有特色的圖案之一。正如著名學(xué)者揚(yáng)之水先生所說“‘某某樣’標(biāo)示著圖式的確立，它是前一輪設(shè)計(jì)的成功，又預(yù)示著下一輪設(shè)計(jì)的開始”[6]。陵陽(yáng)公樣在蜀錦設(shè)計(jì)的發(fā)展脈絡(luò)中具有承前啟后的重要過渡意義。團(tuán)窠對(duì)鳥紋作為典型紋樣，在蜀錦的設(shè)計(jì)發(fā)展歷程中扮演著承續(xù)傳統(tǒng)與引領(lǐng)創(chuàng)新的重要角色。

唐代陵陽(yáng)公樣的形成與傳統(tǒng)趨吉文化相關(guān)聯(lián)，講究“紋必有意，意必吉祥”[7]。紋樣作為直觀反映美好生活寄托的重要載體，也隨之發(fā)展創(chuàng)新。根據(jù)趙豐編撰的《中國(guó)古代絲綢設(shè)計(jì)素材圖系》[8]，團(tuán)窠對(duì)鳥紋的產(chǎn)生與唐代的興盛息息相關(guān)，代表表了那個(gè)時(shí)代開放包容的文化氛圍及中原與西域文化交流的成果。

1.3 蜀錦與團(tuán)窠對(duì)鳥紋的現(xiàn)狀

1.3.1 蜀錦的現(xiàn)狀

改革開放以來，蜀錦產(chǎn)業(yè)日趨衰退，已瀕臨滅絕的邊緣，2003年蜀錦廠的倒閉更顯示出這一傳統(tǒng)技藝面臨的兩大危機(jī):傳承問題和創(chuàng)新不足。蜀錦工藝復(fù)雜精細(xì)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都對(duì)最終作品質(zhì)量至關(guān)重要。保護(hù)傳統(tǒng)工藝的投入不足，內(nèi)需市場(chǎng)狹小，都制約了蜀錦創(chuàng)新的動(dòng)力。由于制作周期長(zhǎng)和效率低下，生活節(jié)奏加快和文化商品需求增長(zhǎng)，蜀錦開始引入現(xiàn)代紡織機(jī)械化生產(chǎn)。這種機(jī)器蜀錦生產(chǎn)效率高、產(chǎn)量大，在一定程度上彌補(bǔ)了供給不足的問題。但機(jī)器蜀錦缺乏手工蜀錦的織繡特征，藝術(shù)價(jià)值有限。機(jī)織蜀錦的真?zhèn)未嬉梢差H受爭(zhēng)議，對(duì)于如何處理傳統(tǒng)手工蜀錦與現(xiàn)代機(jī)器生產(chǎn)之間的關(guān)系，業(yè)內(nèi)意見不一。

1.3.2 團(tuán)窠對(duì)鳥紋樣的現(xiàn)狀

團(tuán)窠對(duì)鳥紋作為中國(guó)古典圖案的典型代表，不僅呈現(xiàn)了中外文化碰撞融合的產(chǎn)物，也體現(xiàn)了中華文化包容開放、海納百川的特質(zhì)，還展示了中國(guó)古人獨(dú)特的美學(xué)追求和高超的審美品位。唐代的壯美以渾健為特色，內(nèi)氣外形并舉，將中華古代的剛健審美意識(shí)推向了高潮[9]。但是現(xiàn)今社會(huì)對(duì)團(tuán)窠對(duì)鳥紋的關(guān)注和發(fā)掘不足，大多停留在簡(jiǎn)單地描摹和復(fù)刻上，沒有與當(dāng)代時(shí)代結(jié)合，沒有進(jìn)行創(chuàng)新，缺乏融合當(dāng)下審美和文化語境的重新設(shè)計(jì)，無法體現(xiàn)出傳承創(chuàng)新的意義。

2 蜀錦團(tuán)窠對(duì)鳥紋元素的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)

以成都博物館陳列團(tuán)窠對(duì)鳥紋錦（圖1）作為這次設(shè)計(jì)的主要研究設(shè)計(jì)對(duì)象，用Adobe illustrator軟件用鋼筆工具描繪出來（圖2）。

圖1 成都博物館陳列團(tuán)窠對(duì)鳥紋錦Fig.1 Bird brocade in Chengdu Museum

2.1 團(tuán)窠對(duì)鳥紋樣的元素設(shè)計(jì)探索

用Adobe illustrator軟件將原圖進(jìn)行解構(gòu)，重點(diǎn)將鳥形紋樣進(jìn)行解構(gòu)，提取元素和紋樣中的特征紋樣如鳥頭鳥翅等等，將各個(gè)元素放至等大后進(jìn)行排列。

將提取后的元素運(yùn)用對(duì)比、重復(fù)、旋轉(zhuǎn)等設(shè)形式美法則進(jìn)行重組，使用對(duì)稱性元素來增強(qiáng)團(tuán)窠的整體平衡感，使紋樣更加穩(wěn)定和和諧。嘗試不對(duì)稱與旋轉(zhuǎn)等的設(shè)計(jì)手法，以增加一些動(dòng)感和現(xiàn)代感，如圖3～圖5所示。經(jīng)過綜合考慮和多次比較，圖3的節(jié)奏較為雜亂，雖然旋轉(zhuǎn)有動(dòng)態(tài)的美感，從中向外發(fā)散有著縮放的視覺感受，但從內(nèi)向外的疏密過于急，卻缺乏美感，顯得粗糙而不精致。圖4繼續(xù)實(shí)驗(yàn)旋轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)感覺，改善了內(nèi)外疏密節(jié)奏的問題，增加畫面的平衡感，但畫面中聯(lián)珠紋過大，較為呆滯木訥，破壞了對(duì)鳥紋本身的視覺感受。圖5放棄了旋轉(zhuǎn)動(dòng)態(tài)之感，沿用對(duì)鳥紋的骨架，放大對(duì)稱的形式，像萬花筒一樣。而在小細(xì)節(jié)中增加一些不對(duì)稱元素打破極為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)，從而讓畫面更加通透，沒那么呆板。因一次次實(shí)驗(yàn)和改良最后選擇的是圖5。

圖4 設(shè)計(jì)稿二Fig.4 Maquette 2

圖5 設(shè)計(jì)稿三Fig.5 Maquette 3

2.2 團(tuán)窠對(duì)鳥紋樣的色彩設(shè)計(jì)探索

在色彩上用Adobe illustrator軟件提取出紅地團(tuán)窠對(duì)鳥紋錦主要色彩，再將色彩進(jìn)行色彩推移。

用Adobe illustrator軟件將繪制的圖形與所提取的色彩結(jié)合，通過不同組合，創(chuàng)造出多樣的色彩效果。不同色彩間的相互作用和疊加，形成了豐富多彩的視覺體驗(yàn)，如圖6所示。呈現(xiàn)出獨(dú)特的氛圍和情緒，賦予整體作品更為豐富多樣的品質(zhì)。這種巧妙的搭配與組合不僅能夠突出個(gè)性和獨(dú)特之處，還能感受到微妙的變化和精致的細(xì)節(jié)。這一組的搭配都符合團(tuán)窠對(duì)鳥紋文物的色彩氛圍，整體感覺華麗明快，有著團(tuán)窠對(duì)鳥紋的神韻。

圖6 不同色彩的設(shè)計(jì)圖三Fig.6 Maquette 3 with different color

2.3 團(tuán)窠對(duì)鳥紋樣的面料設(shè)計(jì)探索

在面料選擇上主要分類了反光與不反光兩種不同感受的面料，將這兩種不同感受的面料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)對(duì)比，希望通過不一樣的視覺感受與觸摸感受達(dá)到不一樣的體驗(yàn)與感受的效果。

在比較分析了眾多反光面料與不反光面料后，著重分別選擇了三種進(jìn)行最后比對(duì)，經(jīng)過綜合選擇，從面料厚薄、印刷色彩還原度、材質(zhì)等面料因素，以及面料所帶來的視覺體驗(yàn)、觸摸感受、面料面積大小等方面考慮，對(duì)面料的軟硬度、垂感等感受進(jìn)行綜合衡量。綜合評(píng)估能夠確保選用的面料符合設(shè)計(jì)需求，并能為最終的設(shè)計(jì)效果提供最佳的審美效果和舒適體驗(yàn)。面料的面積大小、柔軟度、垂感等也會(huì)直接影響穿著時(shí)的舒適感和美感。對(duì)這些綜合因素進(jìn)行仔細(xì)權(quán)衡和評(píng)估后，以確保最終效果能夠達(dá)到設(shè)計(jì)意圖，最后反光面料選擇加捻色丁，不反光面料選擇仿亞麻。設(shè)計(jì)成品如圖7所示。

圖7 設(shè)計(jì)成果Fig.7 Design results

3 結(jié)語

中華民族悠久的文化中蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)元素,這些元素含有大量可供開發(fā)的題材和形式,為設(shè)計(jì)師提供了無限的創(chuàng)作靈感源泉,使設(shè)計(jì)作品充滿深刻的文化內(nèi)涵。團(tuán)窠對(duì)鳥紋樣應(yīng)用于方巾設(shè)計(jì)就是一個(gè)很好的例子,展現(xiàn)了傳統(tǒng)紋樣的活力和現(xiàn)代審美的完美結(jié)合,驗(yàn)證了傳統(tǒng)圖案可以通過設(shè)計(jì)加工煥發(fā)出時(shí)尚新意。對(duì)傳統(tǒng)元素的改良優(yōu)化不僅為其開發(fā)出了可復(fù)制的路徑,也為設(shè)計(jì)師在創(chuàng)新的設(shè)計(jì)過程中提供了指導(dǎo)和幫助。傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合,既沿襲了文化基因,造就了時(shí)尚新貌。

團(tuán)窠對(duì)鳥紋不僅是中西方文化碰撞融合的典范,其創(chuàng)作演變過程也為當(dāng)代設(shè)計(jì)師提供了重要的借鑒啟發(fā)。在汲取多元文化營(yíng)養(yǎng)的同時(shí),我們還需要立足自身審美語境,發(fā)掘創(chuàng)新內(nèi)涵,使外來藝術(shù)以中國(guó)化的面貌煥發(fā)活力。