浙江美術館書畫臨展展陳設計及其展柜家具設計

金磊 胡嬌嬌

【摘 要】對臨展展陳設計及其展柜家具的使用需求與技術要求進行研究，著重闡述與展覽配套展柜家具的設計方法與技術手段。具體對浙江美術館一個書畫臨展的策劃、展陳設計到展柜實施整個流程進行梳理，從臨時書畫展覽對展柜的需求與特性角度出發，得出臨展要求展柜家具便于移動、靈活組合及更換飾面，應盡量遵循標準化、可組合、可拆卸等設計原則，以突出展品及展覽主題。對臨展展陳及其展柜家具設計的研究可為其它美術館及博物館展陳及其展柜家具的設計與實施提供一些指導思路。

【關鍵詞】展柜家具；展陳設計；臨展；美術館

【中圖分類號】G265 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）17—229—03

一、臨展展陳設計周期縮短更換頻率變快

隨著央視國家寶藏文化類節目的熱播，文化事業逐漸成為觀眾關注的熱點，越來越多觀眾走進博物館、美術館。王宏鈞在《博物館學概論》中曾論述“博物館有長期展出、比較穩定的陳列，也有短期展出、經常更換的陳列。基本陳列與臨時展覽都是體現博物館教育職能的主要手段[1]”。《博物館工作條例》中稱“專題展覽”為“臨時展覽”，是對基本陳列的一種補充，在博物館工作中具有重要地位，以展出周期短，展覽內容豐富，展陳形式多樣為顯著特征[2]，與長期陳設（簡稱常設展）展覽有各自的優勢（見表1）。隨著科學技術的發展，展覽的配套設施與實施速度大大提升，使得展覽流程變得更為迅捷。美術館展覽品質既要有所保證，布展撤展效率又要非常高。由于觀眾審美求變的趨向及美術館藏品的局限，浙江美術館以臨展為主要方式，展陳設計走向“短平快”的設計方向，此外，展柜的設計與實施也是保證展覽質量的重要因素。

二、展柜是構建書畫臨展的重要載體

展柜家具是博物館、美術館的專用器具，為陳設和保護展品而設[3]，是美術館觀眾與藝術作品間溝通的橋梁，其類別多且使用量大，是展陳設計的重要組成部分。按材質主要分為木質玻璃展柜與金屬玻璃展柜[4]，按功能分為沿墻展柜、獨立展柜、壁柜、桌柜等[5]。浙江美術館基本陳列多用沿墻展柜、大型獨立展柜，展示空間較大，觀眾觀展視野開闊，但展柜不便于移動與更換。由于展出時間短，主題多元，據展覽更換展柜的做法成本高、浪費大，因此臨展展柜應具有多種使用和變化組合的方式，既有眾多展覽都可通用的不變部分，又有其它展覽所需的可變部分[6]。從經濟性角度來說盡可能利用原有展柜或對其進行改造后再利用是很有必要的。由于展柜的玻璃材質相對獨立，柜內的展臺基座為多層結構，因此可根據展覽內容的需要更換展柜的金屬面板或調整展臺基座的高低與造型。從更換的靈活性來說，對于需經常調整的展柜，移動和拆裝要方便，常見的做法是展柜底部安裝腳輪，柜體以標準化、模塊化設計為主（見表2），以特殊設計為輔，其結構便于裝配、拆卸、維護、包裝、運輸和存儲，提升其零部件重復利用率、減少材料回收量，以降低成本、節省開支。對于體量較大的展柜，可做組合式處理，以便搬動[7]。因此美術館臨展展柜應設計合理、堅固耐用、加工方便、安全可靠，造型簡潔，色彩單純。

以浙江美術館2017年9月開展的王鐸作品展臨展為例，來具體闡述其展陳設計理念及其配套展柜的設計與實施情況。

三、王鐸作品展展陳設計

（一）展覽策劃

“健筆蟠龍——王鐸作品展”由浙江美術館主辦，故宮博物院、中國美術學院等協辦。此次共展出王鐸書畫作品51件，以“健筆蟠龍”為主題，是浙江美術館“古代經典”展覽板塊的重要內容之一，是繼去年浙江美術館“真山難老——傅山作品展”的延續，結合展覽學術活動，揭示了明末清初知識分子的人生際遇，尤其是書家面對朝代更迭的掙扎與堅持。展覽立足于民族文化的深度展示，以豐富的藏品史料為支撐，樹立文化自信，展現民族精神。展覽學術活動及相關教育推廣活動，為不同年齡、職業的觀眾群體提供了了解優秀民族文化藝術的窗口。

（二）展陳空間設計

1.原展示空間布局分析

本次展覽藏品于2017年9月至10月在浙江美術館7、8號展廳展出。7號展廳原展廳是書畫展廳面積約340平米（見圖1），展廳高度3.9米，活動展板展線65米，有德國漢氏沿墻展柜54米，高度3.3米，寬度0.8米。展廳恒溫恒濕，無立柱遮擋，三面環墻的通透式沿墻展柜，常用于書畫作品陳列展示。展廳有一個出入口，上方有活動軌道，可根據需要遮擋沿墻展柜。8號展廳面積共計420平米（見圖2），展廳高度3.9米，有展線68米，四面實墻無立柱遮擋，分別有東西兩個出口。

2.展示空間設計規劃

展覽將王鐸作品分為臨摹、創作、其他作品三大板塊（見圖3）。7號展廳主要展出王鐸臨摹及創作作品，8號展廳展示手札、手卷及繪畫作品。繪畫作品仿荊浩、關仝丘壑偉峻，皴擦不多，以暈染作氣，傅以淡色，沉沉豐蔚，意趣自別[8]。展覽從板塊結構及觀展形式對兩個展廳進行縱向、橫向比較。從展陳設計的目的來看，7號展廳更加適合比較分析作品風格上的差異，而8號展廳都是以小幅作品為主，更適合觀眾細細品味，感受作品間的微妙變化。兩個展廳分別作一明一暗處理，引導觀眾從宏觀到微觀視角走進這位書法大家的藝術人生。觀眾由7號展廳入口進入（見圖4），繞沿墻展柜環繞一圈參觀，通過展廳出口經由通道進入8號展廳，逆時針參觀從同個入口出來結束參觀，整體參觀流動路線都是右進左出。觀眾通過這三大板塊體驗空間的排列，主動參與到王鐸的創作生平敘事情節發展中，展柜家具作為劃分空間板塊的道具，賦予了空間更多的內涵意義[9]。

3.展柜規劃與技術手段

7號展廳展出立軸式作品，而8號展廳以手卷、冊頁、扇面形式作品為主。兩個展廳所用展柜根據展品特點分別采用了不同類型與數量，7號廳采用54米長沿墻展柜，8號廳使用21個桌柜，大體量展品以沿墻展柜置于7號展廳（見圖5）。由于展品大小不一，沿墻展柜內輔以亞克力卷畫軸體展具作為調節畫面的工具，使書法展品能符合觀展視覺高度。8號展廳以小巧靈活的桌柜為主（見圖6），以回字型組合排列于展廳空間，根據書法作品長度可將獨立桌柜一側的玻璃與面板進行拆卸和組合使用，具有節奏感的布置手法能有效襯托展品。掛幔通過放大王鐸作品尺幅的形式，在暗灰色調的展廳中央營造一種書畫氛圍，既點明展覽主題又可分隔展廳引導觀眾的流動路線，強化了氣勢磅礴的觀展體驗。

此次展覽所用展柜的技術手段遵循以下三個方面。

（1）開啟系統及要求；展柜的開啟方式是展柜操作性安全的重要內容，也是技術手段的一項重要內容[10]。此次展覽所采用的桌柜可采用電動開啟方式，玻璃罩背部有隱蔽鉸鏈，由兩個可調節鉸鏈支撐來開啟玻璃罩。開啟方式有多種類型，不管哪種開啟方式都要保證展品取放方便，保證關閉后的密封性。

（2）照明方式及要求；展柜照明是為了展示展品，照明方式必須符合保護展品安全的要求。沿墻展柜照明應遵循頂燈箱采用日光燈照明，并配置調光器。考慮對貴重文物曝光的要求，照明與展示空間需有充分的隔熱及防紅外線防紫外線處理設計，照明空間內有良好的外散熱及靜音處理，同時又須防止漏光，柜內采用特殊光柵，光照均勻，避免燈管隱影。柜內燈光的檢修與更換應與展示空間有嚴格的隔離，電源導線的連接方式應符合規范要求，盡可能不突兀。桌柜玻璃罩內安置功率為1W的LED燈整體照明效果（見圖7—8），既有層次感，又減少了紅外紫外對作品的傷害。

（3）柜內環境控制系統；展柜需在柜內為展品提供一個更符合于文物保護要求的小環境，保護文物最重要的環境因素之一是保持文物所處環境相對濕度的穩定[11]。展柜內要求空氣干凈并保持對柜外氣壓而言的正壓狀態，經過濾后不帶小昆蟲，孢子等微小生物和有害氣體的干凈空氣才可進入展柜。書畫展品自身材質的保存特性要求兩個展廳柜內濕度均應控制在50—55%（見圖9），相對濕度的波動不得大于3%。

四、結語

書畫臨展展陳設計應圍繞展覽主題、合理規劃及注重社會效應的原則。從展柜類型的選擇、實施到應用與維護都需根據展覽實際情況進行科學規劃。展柜的首要任務是保護文物的安全，在此基礎上強調其實用性、美觀性與智能化[12]。隨著展柜技術的發展，現代展柜整體操作性更強，開啟方式更為便捷，柜體體量變小，更便于搬運。展柜預留恒濕機接口及柜內燈光可變換調節的變化，使得展柜模塊化組合的方式更能滿足臨展展覽周期短、更換頻率高的特征。此次書畫臨展展柜根據不同展覽主題及展品的數量和特點，在設計過程中符合可拆卸組合、可重復使用、靈活變化的基礎設計要求[13]。展柜多功能化及強化其藝術效果與沉浸式交互體驗，增強循環再利用率，是現代臨展展柜設計的實際要求和發展方向。

參考文獻：

[1][6]王宏鈞.中國博物館學[M].上海：上海古籍出版社，2009.

[2]魏明.臨時展覽的形式與特性[J].中國博物館，1997（3）.

[3]李前亭.談博物館陳列家具的設計[J].中國博物館，1986（1）.

[4]張樂.博物館陳列展示柜內設計研究[J].南京藝術學院學報美術與設計，2015（5）.

[5]胡嬌嬌，吳智慧，金磊.藝術博物館空間展柜的內涵與功能構建分析[J].家具與室內裝飾，2020（6）.

[7]張心怡.現代博物館家具設計方法淺析[J].家具，2014（1）.

[8]余良峰.王鐸：“鐸鐸”逼人[J].中國美術，2017（6）.

[9]許傳宏.空間重構：遺址博物館展覽空間敘事性設計策略[J].設計，2021（23）.

[10]蘭海.博物館環境中展示設施設計的研究[D].北京：清華大學，2005.

[11]張晉平，張月玲.展柜微環境控制技術[J].中國文物報，2012（2）.

[12]胡嬌嬌，吳智慧，金磊.博物館智能展柜家具的現狀與發展趨勢（下）[J].家具，2021（4）.

[13]葛暉.展示設計中的可持續設計探析[J].包裝工程，2014（16）.

★通訊作者：胡嬌嬌

基金項目：本文系浙江樹人學院引進人才科研啟動項目（項目編號：2022 R047）。

作者簡介：金磊（1984—），男，展覽部館員，研究方向為展陳設計與展覽實施；通訊作者：胡嬌嬌（1985—），女，博士，講師，研究方向為家具設計與工程。