茅盾小說中的皖南事變與中國共產黨的文藝統戰

[摘? 要] 皖南事變發生后，中國共產黨在政治、軍事、文化上開始對國民黨進行全面反攻，《腐蝕》便是應統戰需要而生的“反擊之作”。茅盾通過設置特定題材、體例和小說內容的方式將故事文本與外部政治事件相連，產生了影響現實的藝術效果。《腐蝕》在香港引發轟動，體現了茅盾“因地制宜”的敘事策略和通俗化敘事的特征，同時也反映了文藝在政治斗爭中所發揮的重要作用。

[關鍵詞] 茅盾? 皖南事變? 文藝統戰

[中圖分類號] I207.4? ? ? ?[文獻標識碼] A? ? ? [文章編號] 2097-2881（2023）08-0059-06

一、皖南事變后中國共產黨的斗爭策略

1941年正值抗日戰爭戰略相持階段，日本對華戰略也由過去的武力征服走向政治誘降，國共雙方也因此獲得了寶貴的休整時機。國民黨內部對共產黨武裝力量在江南地區的擴張頗為擔憂，從1939年開始，國民黨在華中新四軍根據地周圍制造摩擦、爭端，之后更是在蔣介石的默許下，國民黨8萬多人于1941年1月6日在皖南一帶伏擊了遵令北移的新四軍部隊，使新四軍遭受嚴重損失，軍長葉挺被俘，這便是震驚中外的皖南事變。

皖南事變發生后舉國嘩然，1941年1月17日，蔣介石為掩蓋事變真相，防止事態失控，不顧中國共產黨的抗議，給新四軍扣上了“違抗命令、不遵調遣”的莫須有罪名，單方面宣布“著將國民革命軍新編第四軍番號即予撤銷”，并稱“此次事件完全為整飭軍紀問題”，與政治無關[1]。據此，國民黨各宣傳機構統一口徑，罔顧事實，將皖南事變當作“整飭軍紀”加以報道，中國共產黨顯然無法接受此種顛倒是非的說法。1941年1月18日，中共中央向全黨發出了《中共中央關于皖南事變的指示》，要求各根據地調動一切宣傳工具和形式，揭露事變真相，向國民黨提出嚴重抗議，國共兩黨隨即圍繞皖南事變展開了各自的輿論攻勢。

在皖南事變發生后不久，中共中央發布了《中共中央關于目前時局的決定》，指出“蔣介石發動的皖南事變及一月十七日宣布新四軍叛變的命令，是全國性突然事變與全面破裂的開始，是西安事變以來中國政治上的巨大變化，是大地主資產階級由合作到破裂的轉折點”[2]，認為只有以尖銳對抗的策略來回擊國民黨，才能團結中間階層，獲得全國人民的支持，“達到爭取新形勢下的時局好轉之目的”[2]，不久后，周恩來致電中央，建議就皖南事變真相編印各種材料在國內外刊發；拒絕國民黨中央軍事委員會的命令，要求恢復新四軍；嚴懲顧祝同、上官云相等肇事將領[2]。中國共產黨也確立了在皖南事變問題上對國民黨采取“政治攻勢，軍事守勢”的斗爭策略，為實現政治上的全面進攻，周恩來領導南方局在重慶廣泛同社會各界人士接觸，爭取中間勢力的支持，獲得了廣泛同情。

為抗議國民黨在國共合作問題上的倒行逆施，周恩來不顧國民黨的新聞封鎖，通過《新華日報》刊出了“千古奇冤，江南一葉，同室操戈，相煎何急”的抗議題詞，報紙一經發出立馬使國民黨方面頗受刺激，揚言要將《新華日報》查封。但在蔣介石看來，為防止事態擴大，不宜從政治上對中國共產黨的活動有過激反應，隨后國民黨中央宣傳部要求所有宣傳出版物在皖南事變問題上遵循當局立場，對皖南事變的說明報道要嚴守給定范圍。針對國民黨的輿論攻擊，毛澤東代表中共中央就皖南事變發表談話，八路軍、新四軍的軍政領導人也就此事進行通電、演講，揭露國民黨在皖南事變問題上的反動行徑。周恩來在大后方領導南方局會見重慶各界人士，向文化界、軍政界和商界公開揭露國民黨當局蓄意制造皖南事變的陰謀，痛斥何應欽等國民黨軍政要員是“中華民族的千古罪人”，召集外國在華記者，向國際社會說明皖南事變的真相，并通過《華商報》和國新社在香港和南洋華僑中揭露國民黨的罪行。

皖南事變以后，中國共產黨在進行政治反攻的同時，也在文藝界安排了反擊國民黨的舉措，比如促成大批文化界人士離開重慶，前往香港等地開展文藝活動；停止與國民黨相關文藝機構的合作，以表示對國民黨倒行逆施行為的抗議等。為配合在政治上對國民黨的全面反攻，周恩來根據延安指示，希望以香港為中心建立文化統一戰線，展開對國民黨抗戰以來政治、軍事、文化上的全面批判[3]。在之后的幾個月里，國民黨當局對離渝文藝界人士百般阻撓，對進步文藝界人士多方誘惑，采取禁發“離渝執照”的方式，限制他們離開重慶前往香港等地。即便如此，在短短幾個月內就有50多位文化界人士在中共南方局的安排下抵達了香港，并在香港創辦了一系列進步刊物，茅盾在香港寫就的小說《腐蝕》便連載在鄒韜奮創辦的《大眾生活》上，茅盾本人更在香港主編了《筆談》半月刊。為打破國民黨的輿論封鎖，周恩來提出利用話劇的形式來回擊國民黨，認為“我們必須想個辦法沖破國民黨的嚴禁和封鎖。在文藝形式中，話劇比較易于結合現實斗爭，能直接和群眾交流，而且觀眾又多是年輕人，影響比較大”[4]。之后陽翰笙、陳白塵等人在戲劇界積極展開統戰工作，成立了中華劇藝社，聯合重慶戲劇界進步力量發起了霧季戲劇運動。在中共南方局的積極推動下，許多影射國民黨當局反動統治的歷史劇應運而生，如郭沫若的《棠棣之花》《屈原》、陽翰笙的《李秀成之死》《天國春秋》、歐陽予倩的《忠王李秀成》等著名劇作，這些劇作以借古諷今的方式，將國民黨當局在皖南事變中的所作所為與歷史上投降變節、背信棄義的行為聯系起來，在藝術上獲得巨大成功的同時，也配合了中國共產黨對國民黨進行的“文藝反攻”。可以說，中共南方局在皖南事變后不論是安排大批重慶文化界人士前往香港促成文化統一戰線，還是推動左翼文人創作的歷史劇在重慶成功演出，都是其在中共中央的指示下開展文藝統戰的重要舉措，實現了在輿論戰線和文藝戰線上對國民黨的有力回擊。

二、茅盾的香港之行與《腐蝕》的成書背景

1941年1月17日晚，剛剛離開延安回到重慶的茅盾收到了皖南事變的消息，皖南事變的發生使他頗感驚愕，深感國共合作的前途渺茫，恐有重蹈馬日事變覆轍。1941年1月25日，中共中央就如何處理皖南事變對周恩來做了指示：“為了對抗蔣介石一月十七日的步驟，我們必須采取尖銳對立的步驟回答他，否則不但不能團結全國人民，不能團結我黨我軍，而且會正中蔣之詭計。”[5]就在中央的指示發出不久之后，周恩來便動員茅盾等重慶文化界人士進行轉移，離開重慶前往延安、香港等地。周恩來認識到香港是宣傳中共政策方針、取得國際支持的重要窗口，恰巧茅盾1938年在香港創辦過《文藝陣地》，對那里情況比較熟悉，于是便建議茅盾前往香港進行文藝活動，以配合中國共產黨對國民黨當局進行“文藝反攻”。1941年茅盾的香港之行有著深刻的政治因素和黨派背景，正如他自己所說：“一九四一年來到香港，正值皖南事變和國內政治形勢急劇惡化，使我有一種巨大的緊迫感——必須全力以赴的工作。”他要在香港“和其他同志一起開辟‘第二戰線”。因此，茅盾等國民黨文化界人士集體離渝赴港，不僅是中國共產黨動員文化界對國民黨當局表達抗議的舉措，更是為了脫離國民黨在重慶森嚴的“文網”限制，在新聞報刊審查相對寬松的香港對國民黨當局展開全面聲討批判，從而為中國共產黨在香港和海外獲得更多支持，以促成中國共產黨在皖南事變問題上與各進步力量形成統一戰線。

在太平洋戰爭爆發前，香港還未直接受到戰爭的威脅，這使得香港社會有著較為寬容的現實環境來支撐小說、電影等藝術活動的發展，但大多數文藝報刊版面上卻充斥著商業氣息濃厚的武俠、情色小說，這使得南來香港的眾多內地文人深感擔憂，茅盾同其他南來文人一樣，在創作上一時還難以適應香港的文化環境，但卻又急需通過報紙刊物“言訴衷腸”，完成周恩來交給他們的使命。茅盾曾說：“香港的報紙很多，大報近十種，小報有三四十，但沒有一張是進步的……除了幾份與香港當局有關系的大報外，其他都是純粹的商業性報紙……至于大量充斥市場的小報，則完全以低級趣味、誨淫誨盜的東西取勝。”[6]實際上，這種現象的出現與香港社會的現實環境有著密切的關系，市民文化催生了眾多趣味低級但銷路很廣的刊物，這些刊物上發表的文藝作品受到了市民文化和商業文化很大的影響，在一些內地文人看來，香港是十足的“文化荒漠”。左翼文人對抗戰以來的香港文壇頗為不滿，即便文協香港分會早已成立，許地山、戴望舒、蕭紅、端木蕻良在香港相繼創辦了《文協周刊》等一系列進步刊物，但是對于1941年重返香港的茅盾來說，受制于皖南事變后復雜的政治環境以及政治統戰的需要，他的首要目的并非在香港掀起筆戰，批判不符合左翼理念的通俗小說和市井文藝，反而是要盡最大可能通過文藝向香港普通市民和進步青年宣傳中國共產黨在皖南事變等一些具體問題上的方針政策，以爭取更多人在反對國民黨態度上的團結一致，達到文藝統戰的目的，《腐蝕》就出現在這樣的背景下。

皖南事變后，重慶的許多文化界人士在周恩來的安排下來到香港，周恩來考慮到組織“文藝反攻”的迫切需要，積極推動他們在香港出版刊物、發表文章來揭露國民黨在皖南事變中背信棄義的行為，通過針鋒相對的輿論攻勢，取得在政治上的有利地位。茅盾初到香港的第一件事便是在夏衍的極力要求下為《華商報》的文藝副刊《燈塔》供稿，但夏衍的求稿過于突然，而茅盾手頭又沒有什么寫好的小說供《燈塔》連載，于是便將之前的西北之行寫成雜文進行連載。茅盾連載的這一組雜文表面上是寫他在西北游歷的往事和一路的見聞，但實際上已經開始對國民黨進行明里暗里的諷刺挖苦，批判國民黨統治區域的黑暗腐敗，暗示不斷制造類似于皖南事變的“摩擦”是國民黨反動統治的必然結果。

1941年4月，與茅盾一同被轉移到香港的鄒韜奮所主編的刊物《大眾生活》即將復刊，鄒韜奮考慮到茅盾在文壇的巨大聲望，希望他能夠寫一部長篇小說在《大眾生活》上連載以壯大聲勢，但茅盾苦于長篇小說創作的艱難，并且小說還要在刊物上連載發表，感到一時間難以寫就，于是便想到通過日記體的方式來組織小說，這樣既可以不用考慮小說的結構問題，降低創作上的難度，還能達到“邊寫邊發表”的要求。在醞釀《腐蝕》之初，茅盾就考慮到了香港及南洋讀者的一般喜好，他們對武俠、驚險等內容輕松又富有觀感體驗的消遣小說興味濃厚，而對于左翼文人創作的反映歷史與現實的戰斗性文藝作品則反應平平，茅盾意識到要想抓住讀者的內心，擴大作品的影響，就必須對香港本地的讀者偏好做出妥協。于是，他將小說主題定為描寫特務之間的潛伏暗戰和國民黨內部的政治密謀，這樣既能貼合香港讀者喜愛驚險小說的閱讀習慣和窺探政治秘聞的獵奇心理，又能批判揭露國民黨當局的統治亂象和倒行逆施，從而發揮文藝“投槍”和“匕首”的作用。尤其是小說中通過揭露特務在私下相互勾結、暗通款曲，合謀破壞國共合作抗日，蓄意制造與中國共產黨的摩擦沖突的情節，直接暗示了國民黨在1941制造的皖南事變是其蓄謀已久的對日投降舉動。

當然，茅盾創作《腐蝕》的最初動機主要是政治需要，這是在當時歷史條件下寫成的作品，因而他對于《腐蝕》的刊出并未抱有太多期望，但意想不到的是，這樣一部作品卻獲得了眾多香港讀者的認可，一時間掀起閱讀的熱潮。《腐蝕》在香港獲得的成功，離不開茅盾對香港讀者市場的了解，在創作構思上更是緊抓時事，圍繞剛剛發生的皖南事變來描寫國民黨內部的政治秘聞和間諜暗戰，極大滿足了香港讀者的閱讀期待以及市民閱讀群體對重大政治事件內幕的窺探心理。茅盾借鑒通俗小說的故事模式，強化了皖南事變以后，中國共產黨在政治上對國民黨當局的定性，以極為隱秘的方式將中國共產黨的政治立場傳播給普通讀者，發揮了文藝在政治斗爭中的重要作用。

三、茅盾1941年創作中的國共斗爭和皖南事變

1941年茅盾在香港的文藝活動主要集中在兩個方面。首先是在小說創作上，他寫作了長篇小說《腐蝕》以及短篇小說《某一天》，兩篇小說從整體上來講都是圍繞暴露國民黨當局統治亂象，影射國民黨在皖南事變問題上的反動行徑展開的。其次，茅盾在香港主編《筆談》期間，寫了大量雜文，包括了政論、時評、文藝評論等多方面內容，其中“譏彈政局、針砭時弊的，這類文章最多”[6]。縱觀茅盾1941年在香港的創作可以發現，將皖南事變作為背景，刻畫國民黨在團結御侮上的負面形象始終是茅盾作品中的重要內容，這固然與他的黨派立場有關，但將皖南事變和國共斗爭以政治秘聞和特工暗戰的方式呈現給讀者，以通俗故事滿足讀者獵奇心理，或許是他有意隱秘左翼立場，主動貼近香港市民群體閱讀心理的嘗試。

茅盾在香港創作的《腐蝕》等諸多作品體現了其創作上的復雜背景和多元考量，即左翼立場、黨派背景和通俗化傾向。值得注意的是，《腐蝕》這一被茅盾認為的失敗之作，一經發表卻在香港和南洋讀者群眾中受到歡迎。雖說受制于時局和交通的影響，《腐蝕》的傳播范圍有限，僅在遠離內地的香港、南洋和孤島上海引起了轟動，受到眾多讀者歡迎實在是茅盾始料未及的，這與茅盾的書寫策略有著密切關系。茅盾在創作上有著一以貫之的左翼立場，在香港創作的小說和大量雜文是其左翼精神的延續。以《腐蝕》為例，茅盾為了達到通過小說“干預”現實效果，故意將故事的背景放到皖南事變前后，從“揭露蔣介石勾結日汪，一手制造這‘千古奇冤的真相”出發，通過女特務趙惠明的重慶之行，揭露國民黨以血腥殘暴的方式鎮壓民主運動和進步力量的行為。此外，《腐蝕》中還描寫了作為戰時陪都的重慶在國民黨的黑暗統治下，特務之間相互串聯，蔣介石當局同汪偽政權暗通款曲、密謀反共的情節。作為左翼知識分子，茅盾反對國民黨在皖南事變中倒行逆施的罪惡行徑，難以接受國民黨當局對中國共產黨的再次血腥鎮壓，因而其內心深處的反對國民黨當局的意識和批判當局的沖動在遠離國民黨輿論審查的香港可以盡情展露。正因如此，茅盾對戰時陪都重慶和國民黨內部政治狀況的描繪采用了“逆寫”策略[7]，是其作為左翼知識分子價值立場的體現。

1941年，茅盾在香港創辦的《筆談》實際上是一個由眾多短小篇目集結而成的小品文刊物，茅盾之所以選擇在香港創辦小品文刊物，一方面是他認為大型的文藝刊物不適合當時動蕩的文化環境和緊迫的政治氛圍；另一方面，中型的純文藝刊物，在戰斗性上則稍顯不足。小品文期刊卻不同，它雖不善于打“陣地戰”，卻是“游擊隊”大顯神威的場所。正因為《筆談》的“游擊隊”性質，才能夠刊出許多通過生活典故、歷史故事來諷刺國民黨當局的戰斗小品文。比如茅盾就在《筆談》上發表了一篇名為《談一件歷史公案》的文章，這篇文章主要講的是宋朝岳飛的冤獄故事，茅盾在文章中認為岳飛被殺實際上是因為以宋高宗為代表的江南封建地主希望對外屈服，宋高宗以半壁江山來換取自身利益的保障，卻無視底層百姓希望光復故土的民族利益，反而花費大量財稅養兵，專門用于對內鎮壓民眾。宋朝南渡以后對外納款求和，對內加緊剝削的“國策”不禁讓人聯想到國民黨抗戰之初“攘外必先安內”的政策以及剛剛過去不久的皖南事變。當然，通過岳飛抗金的故事來反映現實問題并非茅盾的首創，自九一八事變以來，以岳飛抗金為原型的文藝作品不斷出現，拿岳飛抗金來比喻國共抗日的討論文章更是層出不窮。在抗戰之初國共合作的大背景下，主流輿論通過岳飛題材宣傳的是“兄弟鬩于墻，外御其侮”的團結抗戰精神，而在1941年皖南事變后，國共緊張對峙的歷史背景下，茅盾卻在岳飛抗金這一老生常談的問題上給出了另一種回答，即皖南事變后的國民黨當局從主流輿論塑造的抵御外侮的抗金英雄變成了宋朝南渡后的對外投降、對內壓迫的封建王朝統治者。茅盾還在文章結尾意味深長地寫道：“歷史上，在特定的時機，封建王朝的利益，可能與民眾利益相一致，宋朝南渡之際就是這樣一個時機。可惜南渡君臣雖尚精明卻遠不夠英明而氣魄之小，又如田舍翁，因此只配北面稱侄。以小朝廷自娛！封建王朝的君主，也能有將皇朝利益和民眾利益合成一致，大有作為，而為本民族爭光的，唐太宗差為近之，這樣的封建君主也就是民族英雄。所以唐太宗畢竟可敬，而宋高宗則可鄙。所可嘆者，世間還是宋高宗居多！”[8]這顯然是在影射以領袖自居的蔣介石和自認為“正統”的國民黨當局，其表面上與中共合作抗日，實際上卻蓄謀制造皖南事變，破壞抗戰團結，與歷史上宋高宗的所作所為如出一轍。

茅盾在香港的創作之所以對國民黨當局極盡批判之能事，除了源自其作為左翼知識分子的立場，還與皖南事變后中國共產黨的政治統戰舉措密切相關。在周恩來看來，國民黨既然以輿論和新聞封鎖的方式掩蓋皖南事變的真相，就不得不尋找其他的辦法來回擊國民黨對皖南事變消息的封鎖。在這一背景下，周恩來動員文化界人士，希望通過文藝創作的方式表達中國共產黨的訴求，揭露國民黨故意隱瞞的皖南事變真相，控訴其破壞抗戰團結的投降行徑，又能以隱晦的方式躲過國民黨的新聞報刊審查，正是在這一策略的推動下，重慶戲劇界出現了眾多借古諷今的歷史劇，以此來批判國民黨當局在團結抗戰問題上的錯誤做法，使國民黨在輿論上徹底落入下風。茅盾在香港的一些創作顯然受到了這一策略的影響，他曾坦言：“在我們這批文化人來到香港不久，他就提議每周舉行一次時局漫談會，互相交流情報，交換意見……廖承志的國內形勢報告是漫談會的中心，他經常在報告中傳達黨的重要文件和指示，介紹延安發表的重要文章和敵后抗日根據地的斗爭……這個漫談會實際上是廖承志組織的一個小型學習會，在會上我學到了許多東西，也給我提供了不少寫雜文的材料。”[6]中國共產黨通過廖承志向香港進步文化人士傳達指示，轉達中共對時局問題的方針政策，影響了作家群體對時局的看法，并積極推動他們將其訴諸筆端。從茅盾的創作來看，他緊跟中國共產的宣傳口徑，在《腐蝕》中，特意設計了汪精衛、蔣介石雙方的特務舜英在家中暗通款曲、相互勾結的橋段，暗示汪、蔣在反共問題上相互勾結、密謀，最終制造了針對中國共產黨的皖南事變，小說中舜英告訴趙惠明：“剿共軍事，已都布置好了，很大規模，不久就有事實證明。”果然沒過多久皖南事變就爆發了。茅盾創作中對皖南事變的描寫在香港和南洋讀者中廣為傳播，這實際上反映出中國共產黨高明的斗爭策略在文藝統戰上取得的巨大成功。

茅盾表現皖南事變和國共斗爭的創作除了與他的黨派背景和左翼立場有關，還與他在創作上的通俗化傾向有關。在茅盾看來：“香港及南洋一帶的讀者喜歡看武俠、驚險小說，這種小說我自然不會寫。不過國民黨特務抓人殺人的故事，以及特務機關的內幕，卻也有一層神秘色彩。”因此，他希望通過描寫一個“被騙而陷入罪惡深淵又不甘沉淪的青年特務的遭遇”來揭露國民黨“對民主運動和進步力量的血腥鎮壓，以及他們內部爾虞我詐和荒淫無恥”[6]。從茅盾最初創作《腐蝕》的構想來看，他想要創作的是一個有著豐富曲折故事內容并且在政治上又有一定意義的作品，但《大眾生活》只給了茅盾很短的時間來創作作品，這使得他無法從人物關系和結構上從容地安排一部長篇小說，這也是他之所以選用結構較為簡單的日記體形式來寫作《腐蝕》的原因。另一方面，茅盾或許是考慮到香港讀者的閱讀趣味，有意無意借用了通俗小說的寫作方法，以香港讀者熟悉的驚險小說套路組織了特工趙惠明“墮入陷阱、進行抗爭、逃離險境”故事內容。茅盾將小說的故事背景放置在皖南事變前后的重慶特務機構中，通過描寫特務暗戰、構造政治秘聞的方式，將重慶描繪成了一個陰謀家橫行、特務猖獗的罪惡之都，刻畫了重慶當局在皖南事變前后“勾結汪偽，投降日寇”“積極反共，消極抗戰”的丑陋行徑。除此之外，在小說的前言中，茅盾還特意提出：“這一束斷續不全的日記，發現于陪都的某防空洞；日記的主人不知為誰氏，存亡亦未卜。”[9]以這樣的方式交代“故事”的由來更是賣足了關子，以至于一些讀者對《腐蝕》所描寫的內容信以為真，并來信詢問主人公趙惠明的現狀，當讀者與主人公趙惠明“感同身受”之后，“蔣汪勾結，投降日寇，積極反共”的政治主題也會影響讀者對時局的看法。茅盾正是精準地把握了香港讀者樂于窺探政治秘聞的獵奇心理以及喜好驚險小說故事的閱讀需要，以通俗化的方式，主動貼近香港市民讀者群體，滿足了一般讀者的閱讀期待。在營造引人入勝故事情節的同時，揭露了國民黨當局在皖南事變前后的陰謀詭計和倒行逆施。

四、結語

《腐蝕》在香港獲得成功，離不開茅盾對香港文化環境和讀者情況的了解。他在創作構思上緊抓時事，圍繞剛剛發生的皖南事變描寫國民黨內部的政治秘聞和間諜暗戰，極大滿足了香港讀者的閱讀期待以及市民群體對重大政治事件內幕的窺探心理，并借鑒通俗小說的故事模式滿足讀者的閱讀體驗，以藝術虛構的方式強化了皖南事變后中國共產黨在政治上對國民黨當局的定性，發揮了文藝在政治斗爭和輿論宣傳中的重要作用。

參考文獻

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[5]? ?南方局黨史資料編輯小組.南方局黨史資料·統一戰線工作[M]. 重慶：重慶出版社，1990.

[6]? ? 茅盾.我走過的道路（下）[M].北京：人民文學出版社，1981.

[7]? ?李永東.逆寫戰時國都——1941年茅盾在香港的創作[J].社會科學，2019（3）.

[8]? ?茅盾.茅盾全集（第16卷 散文6集）[M].合肥：黃山書社，2014.

[9]? ? 茅盾.腐蝕[M].北京：人民文學出版社，1989.

（特約編輯 劉夢瑤）

作者簡介：王曉陽，西南大學文學院碩士研究生在讀，研究方向為中國現當代文學。