數字人文視野下新時代山西電影發展的機遇與挑戰

史 悅

（作者單位：西安財經大學文學院）

數字人文是新時代研究電影文化的新范式。在新媒體時代，數字技術的創新為山西電影的發展帶來了機遇和挑戰，通過新技術山西電影能夠推進山西文化資源的傳播，通過修復電影和數據挖掘能夠完善山西電影歷史資料。然而，在技術迭代發展的同時，人才隊伍的建設也成為亟待解決的問題。本文立足于山西電影發展實際，結合數字人文的研究背景，對山西電影的未來發展展開研究。

1 數字人文

1.1 數字人文的發展與應用

數字人文出現前，“人文計算”被認為是“運用數字技術進行人文研究”的精確表達。人文計算最早可追溯到1949年意大利羅伯托·布薩在IBM公司的幫助下，用計算機為多達1 100多萬拉丁文作品編制索引。我國的數字人文研究相較于其他國家與地區起步較晚，但發展迅速，20世紀80年代起，考古學家將計算機技術引入考古文獻檢索系統的建設工作。錢鐘書于1984年倡導將計算機技術引入中國古典文獻的整理，并指導建設了“中國古典數字工程”。如今，數字人文的應用已經從文字資料擴展到影像、聲音、圖像等內容[1]。

1.2 數字人文與新時代山西電影研究

近年來，數字人文在技術支持下得到了充分發展，主要應用于古籍、文物的分析與整理，同樣的，數字技術也可以對地方電影相關的數據資料進行分析梳理。相較于傳統人文依靠直觀感受和傳統經驗的研究方式，數字人文依托于大量數據，通過技術手段分析而得出的客觀化結果，能夠幫助相關研究人員獲取更加系統、全面、準確的數據和素材。數字化地方電影歷史譜系是在電影史觀創新基礎上，最大限度地還原地方影像發展史和地方電影人生命軌跡[2]。在學術層面，大量的影片資料和數據為地方電影史的研究提供了樣本，為重塑地方電影史乃至中國電影史提供了可能。新時代的山西電影研究始于2017年， 2022年，由山西大學和山西出版傳媒集團共建山西數字人文研究院，開拓和創新一種新的出版模式，其具有數字技術賦能的屬性，旨在實現科技與人文社會科學的深度融合和協同創新，為新時代的山西電影研究提供了數字技術保障。

2 山西地方電影特性

2.1 地方特色鮮明

地方電影通常具有強烈的地域風格特色。以賈樟柯導演的《山河故人》為例，主人公的對話采用了山西大同方言，其中梁子這一角色在煤礦礦井工作中患上塵肺病的經歷一定程度上反映了當時山西煤礦工人的生活狀況。2022年1月在國內上映的《來處是歸途》，講述了患有阿爾茨海默病的老夏一家的故事，在外工作的兒女回到家鄉照顧生病的父親，隨著老父親病情的惡化，家庭成員的心理和生活都發生了變化。該電影由劉澤導演執導，自大學畢業后，劉澤導演植根于山西本土，《來處是歸途》作為他的首部劇情片，拍攝于山西太原，山西方言始終貫穿于整部電影，具有濃重的山西文化特色。強烈的地域特色既能夠樹立電影的類型風格，也能成為潛移默化宣傳當地人文和地域特色的工具。

2.2 地方電影連接地方精神文化

地方電影深層次表現著地方文化精神，即使地方電影敘述的故事內容不同、視聽語言風格不同，但其核心所表達的地方情結與精神內涵具有較強的相似性。2018年，由郭嘯執導的山西電影《一個不落》，講述了主人公李向東帶領村民解決矛盾、走向致富的故事。該電影展現了山西人民齊心協力擺脫貧困、追求美好生活的奮斗精神。同時，該電影讓本土農民來參與拍攝，而非邀請專業演員，更能體現淳樸真實的鄉村生活面貌，展現更具山西特色的鄉村新圖景。2020年，在山西平遙古城電影宮首映的《風雨日昇昌》，講述了山西晉商的發展，展現了晉商發展道路的坎坷與輝煌。影片較好地凸顯了誠實守信、開拓進取、和衷共濟、務實經營、經世濟民的晉商精神。

2.3 山西地方電影帶頭人引領作用

賈樟柯導演主持成立了平遙國際電影展，其中“從山西出發”單元開創于2018年，選擇的是主創為山西籍的電影人、出品方為山西影視公司的電影，或在山西取景拍攝的電影。該單元為山西電影人的影視創作傳播提供了更廣闊的平臺，旨在以電影為媒介將山西精神文化傳播到全國甚至全世界。自2018年以來，已有《綠茵之外》《青春正好》《誰說我不靠譜》《山鄉寧靜》《來處是歸途》《畫時間的人》《一直游到海水變藍》《如夢晉陽》《奔流到海》《風平浪靜》《竇娥冤》《國寶險途》《谷子地》《地球最后的導演》《一個不落》等電影在“從山西出發”單元提名獲獎。在山西電影人才培養方面，山西電影學院作為山西傳媒學院的二級學院，由賈樟柯出任學院院長，并邀請一支“夢之隊”教師隊伍為學生授課，包括導演專業主任賈樟柯和張一白、錄音專業的張陽老師、美術專業的霍廷霄老師、編劇專業袁媛老師、紀錄片專業林旭東老師，客座教授有寧浩、畢贛、李睿珺和大飛等。

3 新時代山西電影發展的機遇與挑戰

3.1 山西電影研究的機遇

3.1.1 文化宣傳：地方文化符號構建城市形象

地方視角主要是指在電影敘事過程中出現與真實地理空間相關的要素，既包括物理空間的再現，也包括人文層面的表達。在地方電影中，地方元素作為一種文化符號，傳達了長期凝結而成的區域價值和區域身份的認同感。電影作為較為完整的視聽語言，能夠給觀眾帶來較強烈的多維度沖擊感。當“價值凝結物”作為視聽符號出現在觀眾眼前時，會使觀眾將此影像符號與自己的直接經驗相結合，形成強烈的情感共鳴，繼而再次加強觀眾對于地方身份的認同感，從而潛移默化地達到宣傳地方文化特色的作用。2021年，江西省文旅廳推出一批江西影視取景地，開發“跟著電影游江西”的旅游線路產品，以《廬山戀》《閃閃的紅星》《建軍大業》等在江西取景的經典電影為主題，打造面向年輕人的沉浸式電影體驗或劇本殺項目，以經典電影知識產權制作喜聞樂見的周邊產品，形成電影、旅游、經濟的良性循環，從而構建起更具影響力的城市形象。

3.1.2 電影修復：文化遺產保護

電影自20世紀初傳入我國，不僅在故事表達、視聽語言等方面獲得了發展，電影本身作為寶貴的文化遺產，具有歷史、藝術、產業、社會等多層面的時代意義。數字技術的發展，世界范圍內的電影修復工作廣泛采用數字修復技術，降低了修復老電影的難度，對于地方電影而言，低成本、高效率的數字修復技術能夠使得更多地方年代電影有更加清晰流暢的畫面和音頻，其能夠利用數字技術挖掘、修復和保護更多老電影。當地方歷史電影的觀影體驗越來越好，才有可能吸引更多的觀眾。比如，愛奇藝就將人工智能（Artificial Intelligence, AI）技術大規模地應用在視頻畫質修復上，尤其針對黑白電影開發了特別的AI算法，原汁原味還原老電影的藝術風采[3]。

3.1.3 電影數據化：電影風格及商業數據分析

數字技術對電影資料的分析不僅包括宏觀的電影研究，還包括對電影進行深入的細讀和闡釋。如，結合計量電影學，通過文字、圖像、聲音、鏡頭長度、鏡頭種類、運動類型、蒙太奇表現、圖像信息以及鏡頭構圖等方面的信息，對電影的風格類型進行分析。尤里·齊維安在研究計量電影學的論文中表示，作為一款用于進一步分析和研究電影并編有可用于處理“剪輯率”的程序的“在線應用軟件”，計量電影學的終極目標是建立一個關于電影剪輯的廣泛而且多樣的“數據庫”[4]。山西電影研究者能夠以可視化的方式更加清晰地觀察到山西電影的圖像、文字、鏡頭、剪輯等可量化指標，對山西電影的風格進行分析，將本土電影的風格與其他地方電影的風格進行比較。影像創作雖然不應該只拘泥于公式與數據，但是一定的量化指標分析可以幫助電影研究者對現存的電影進行分析，并結合客觀數據深層挖掘影片制作的方式。對于電影學習者和創作者而言，能夠更快地找到創作靈感和學習到電影制作方式[5]。

除了通過大數據分析電影文本本身，電影的商業數據、取景地旅游數據同樣可以作為電影相關的數據獨立成庫。商業數據包括電影的票房收入等，研判整體地方影片的市場規模，以影片排片場次、人次、影院、院線以及城市為維度統計電影的商業數據。在新媒體時代，除了分析線上的電影票房等商業數據，同樣也需要對線上流媒體頻道用戶的點擊率、觀看量、評論數等數據進行統計與分析，實現對地方電影業的研究與規劃。取景地旅游數據可以以取景地為主體，統計在此取景地拍攝過的相關電影，增強地區文化影響力，為取景地附加旅游商業價值。在對地方影視取景地進行統計時，可以采用地圖可視化的形式，直觀展現山西影視文化旅游資源的豐富性。對于地方電影研究來說，可視化的電影商業數據能夠作為清晰客觀的研究資料，分析山西電影的商業發展路徑，并通過描繪電影受眾的消費畫像，包括對不同地區、不同年齡、不同性別等相關社會人文因素的調查梳理，提前判斷山西電影的偏好人群，有針對性地面向受眾人群選擇電影放映場次、宣傳手段等措施，有助于地方電影擴大影響力。

3.1.4 新角度：助力中國電影史發展

地方電影史研究是一種研究電影史的新角度。為加強電影史研究的可靠性，區域性電影研究將研究視角下放至微觀層面，以數字技術為工具，從小切口入手收集地方電影史資料與數據，最后匯總成為更加完整全面的國家電影史。“重寫電影史”工作啟動以來，相較于整體電影史宏觀研究有一定的難度，如年代久遠、史料散亂等，而地方電影史研究以區域為脈絡梳理電影史，彌補了電影史宏觀視角上的史學研究的不足，在一定程度上將民間、地方、普通人物的電影故事進行了補充與擴展，從小處著手，推動電影史研究不斷發展。地方電影研究不僅能夠在內容上擴充電影史，并且能夠在研究過程中以微觀視角去搜集查找地方性影視資料，從而深化地方歷史認知，進而為宏觀影史研究奠定基礎[6]。

3.2 山西電影研究的挑戰

3.2.1 研究樣本：影片數量規模小

相對于宏觀的全國電影研究而言，山西電影的研究樣本有限，樣本數量的不足限制了電影數據的搜集、梳理、分析、匯總。在前期電影史研究過程中，相對于宏觀角度的國家電影史而言，山西電影研究較少，可參考的數據資料也不多。相較于發達地區的電影史，欠發達地區的電影史研究的資料搜集難度會更大，一方面，欠發達地區的地方影片數量少，另一方面，歷史性的地方影片由于保存技術等問題難以復原。數量樣本較少的情況下，地方影片的數字人文研究會難以為繼。

3.2.2 技術難度：人才隊伍建設難題

地方電影數字人文資源平臺的搭建需要多領域、多學科的交叉協同合作，通過將獨立分散于互聯網線上線下的各種相關文本、影像等多形態數據進行深度抓取、匯聚、串聯和統計分析，結合當地電影制片廠或相關電影協會提供的資料，在此基礎上，運用關鍵詞分析、圖像語義標注、視頻檢索模型和社會網絡分析等信息科學方式，形成結構化資源庫。在此過程中，需要大量的技術人才，對于地方而言，數據庫建設所需要的具有成熟數字技術的人才隊伍是亟待解決的難題。

4 結語

在新時代背景下，山西電影的發展與傳承需要與時俱進，山西電影在新時代、新技術的助推下，既充滿機遇又面臨挑戰，數字技術的發展正是一次契機。山西電影的未來發展應植根于山西豐厚的文化底蘊，依托于山西優秀的電影人才，借助數字新技術的力量，塑造山西電影在觀眾心中的新形象，以電影作為媒介帶動山西文化資源的開發與傳播。