敦煌壁畫藻井紋樣在文創產品中的創新應用研究

陳彥彤 孫 立

天津科技大學藝術設計學院

敦煌藻井是敦煌美學中重要的裝飾性元素，是我國傳統藝術的瑰寶之一。敦煌藻井紋樣色彩艷麗奪目，形態豐富多彩，為現代文創產品設計提供了豐富的題材，也在一定程度上反映了人們的審美感受。當代設計師將敦煌藻井紋樣進行創新應用，使傳統文化附著在文創產品載體中，將傳統紋樣與現代理念相結合，設計出內涵豐富又不失中華傳統韻味、具有時代感和民族特色的文創產品，推動我國文化創意產業的發展。

一、敦煌壁畫藻井紋樣

（一）藻井造型

“藻井”位于敦煌莫高窟的石窟頂部，附著華麗精美的裝飾紋樣，由此表達“天外之天”的意境。藻井這種建筑結構在漢代宮殿建筑及墓葬中已經普遍應用，如張衡在《西京賦》中所云：“蒂倒茄于藻井，披紅葩之狎獵。”但敦煌藻井簡化了中國傳統古建筑的分層結構，主題作品位于中央方井之中，且圖案分布在周圍，并延續展開，獨特的覆蓋層突出了洞穴天花板的高度和深度。

（二）敦煌壁畫藻井紋樣的發展過程

敦煌北周時期的“中心塔柱式”石窟，是最古老的藻井樣式。到了隋朝，藻井是“斗四套疊式”結構。發展到隋朝中期，由之前的“斗四套疊式”逐漸演變成“方井—邊式—垂幔”三層結構形成的藻井基本結構［1］。

唐朝是敦煌藝術繁榮的時代。這一時期，藻井的結構比較穩定，當時的畫家們注意復雜圖案的層次結構，在洞窟上形成了縱深的視覺體驗。井心中央所繪制的圖案由植物紋樣轉變為藻井紋樣，主要包括寶相花、飛天蓮花、葡萄蓮花等紋樣。井中央的四個斜面，從內側向外側被各種帶狀的花紋包圍著。與隋朝紋樣相比，唐朝敦煌藻井紋樣的形式和色彩更豐富多樣。

二、敦煌壁畫藻井紋樣的藝術特色分析

（一）紋樣形態多姿多彩

藻井圖案的發展歷經了早期、中期和晚期，從發展早期簡單的圖案到中后期繁復、精美的圖案，寶相花紋樣都貫穿其中。以寶相花為例，大致可分為以下幾種。

1.初唐寶相花紋樣

寶相花紋一直處于變化中，根據其特征構造，初唐時期的寶相花紋可分為花瓣型的寶相花、團形的寶相花、花朵型三種形態。唐代初期瓣式寶相花花瓣被布置在周圍，四周的花瓣不相連，圖案結構比較簡單，保留了石榴紋和蓮紋的特征。代表窟有第221、321、323、384 窟。

瓣式寶相花紋的井心相對較大，邊飾的層次較少，一般只有兩三層。例如，莫高窟329 窟藻井圖案（見圖1），結構清晰簡練，團花中心式四出結構的小花，形狀獨特，蓮花瓣的內外側都是扁平的，還有橫卷和前卷的花瓣，蓮花瓣上鑲嵌著葉子的花紋。整個團花呈中心向四周發散，形成了層層綻放的韻律美感。

圖1 初唐莫高窟第329 窟

2.盛唐寶相花紋樣

盛唐時期經濟繁榮，藻類的紋樣迎來了全盛期。井心也和唐朝初期不同。在唐朝鼎盛時期，井心較小，其中央主要由寶相花紋樣構成，寶相花的層次逐漸增加，由內向外逐漸變化。與初唐相比，顏色更深，采用了多層暈輪效果［2］。例如，莫高窟第49 窟花紋型藻井（見圖2），四面裝飾主要是團形的寶相花紋和菱形花紋層層疊加，之后是大葉子的卷狀花紋和各種各樣的植物花紋。藻井以素色為底，紅綠相間，清新優雅，半團花圖案有獨特的形狀，分散的云頭圖案和圓葉圖案形成特別的X 造型。

裝飾紋樣由簡趨繁，團花紋是藻井里常見的花紋，因為是圓的形狀，所以叫做團形發射式藻井。團花大部分是由花瓣連續的圓圈構成的，從中心向外層層擴散分布，雖然層次緊密，但繁而不亂，莊嚴大氣，層次排列有序，給人嚴謹的秩序感。這一時期團形發射式寶相花藻井代表窟還有第218、49、123、320、331、334、338、103 窟。

在唐朝鼎盛時期，藻井的花紋打破了傳統的結構，井心的花紋絕妙，井邊的縱深感強烈，增添了許多活力。交織在一起的顏色，能凸顯鼎盛期的富麗輝煌、華麗綻放的裝飾風格，更加富有設計感與藝術感。

3.中晚唐時期寶相花紋樣

唐中期藻井的圖案主要由動物和蓮花構成，具有明顯的地域特征，裝飾的主題增加了鳥的面部，并用綠葉作為襯托。環繞成大型花朵式寶相花紋，色調清新自然。

晚唐時期紋樣依然沿襲中唐的舊樣，多運用了青色疊涂暈染的寶相花紋，藻井井心也主要為較小的方井。在唐中晚期藻井的中心幾乎都是由寶相花構成的。例如，莫高窟第201 窟（見圖3），寶相花紋藻井是唐中后期的杰作之一，藻井的中央由六朵以上的寶相花構成，四周采用回紋和卷草紋等。晚唐時期藻井窟頂坡面平緩，藻井的邊飾也較為簡單，結構也趨于規范化，不及盛唐的富貴華麗，但也簡潔明快、清新脫俗。

圖3 中唐莫高窟第201 窟

唐朝在洞窟以及宮殿建筑、墳墓、社會生活中都非常注意寶相花紋的實用性。中原的唐朝墓中，出土的青銅鏡、鞋、絹織物、日用品、瓷器等貴重物品，都有寶相花紋樣鑲嵌，可見寶相花圖案的適用范圍非常廣泛。

（二）構圖規整統一

通過觀察寶相花紋的構成形式不難看出，敦煌壁畫藻井紋樣的結構都遵循著平衡、對稱、統一的規律。就唐代的寶相花紋來說，不論是團形的寶相花，還是花朵型的寶相花，都遵循著特定的比例關系。花紋也是如此，這符合中唐時代的審美要求。

總而言之，寶相花紋的組織結構不僅強調了視覺上的美感，還強調了周圍裝飾的勻稱性，使整體的主題突出而有序。

（三）色彩形式典雅，具有層次感

綜合來看，敦煌壁畫藻井寶相花紋的顏色可以分成冷、暖色兩種，通過不斷地調整色調，使整體效果更為協調。在敦煌壁畫藻井寶相花紋中，不論是哪種色系，都會使用一些補色法，以達到冷暖色平衡的目的。利用顏色純度和亮度的反差，來增加顏色的層次感，使整體畫面更加和諧、統一。

大量的文獻顯示，在各個時期，敦煌壁畫藻井寶相花紋的顏色和圖案都各不相同，但表現形式都體現出了古人特有的美學觀念，同時也體現出了中華傳統文化的深厚底蘊。將敦煌壁畫藻井紋樣應用在文創產品設計中，一方面可以為創新設計注入更為豐富的文化元素，從而啟發設計者的靈感，另一方面也能為藻井紋飾的發展尋找新的創造方式，使傳統文化與當代設計更為巧妙地融合在一起。

三、敦煌壁畫藻井紋樣在文創產品中的應用價值

（一）文化價值

敦煌藻井紋樣是中華傳統文化的閃光點，它不僅整合了中華文化的特征和內涵，還吸收了各個國家的古老文化。通過吸收和學習，使藻井紋樣變得形式多樣。藻井紋樣細膩精巧，充分演繹了東方美學，給人一種震撼的視覺享受，通過敦煌藻井紋樣這一載體，向世界各國展示出中華藝術的美學形象。此外，設計師通過提取藻井紋飾的核心元素，將圖案打散、重構，適當地將新元素與新構思融入其中，在豐富文化內涵的同時也增強了元素圖案的創意性。

（二）藝術價值

敦煌文化是中原文化與西域文化交融、碰撞、沉淀的歷史結晶。其中敦煌藻井圖案既是中國傳統圖案藝術的寶藏，也是優秀的歷史文化遺產，具有十分重要的研究意義。敦煌藻井圖案的藝術價值不僅在于其獨特的裝飾性，還在于其材料、顏色的選擇以及繪畫的構成。敦煌藻井圖案不僅將這些元素融合在一起，而且在圖案的繪制上更具有獨創性。將敦煌藻井紋樣應用于新時代文創設計中，讓其成為一種媒介載體，以表達出當代人對敦煌文化的新感悟和對傳統文化的新定義。

（三）商業價值

敦煌文化有著不可估量的價值。無論是敦煌藻井的創作，還是敦煌地區獨特的文化和地域特點，都給現代藝術設計師帶來了持續性的設計靈感。在傳統文創產品的基礎上進行創新設計，誕生出新的紋飾藝術，讓傳統文化發揮更大的價值，讓消費者更容易接受。這不僅可以弘揚和創新傳統文化，還可以促進當地旅游業的發展，創造經濟效益。

四、敦煌壁畫藻井紋樣在文創產品中的設計與應用

（一）敦煌壁畫藻井紋樣的設計思路與手法

無論造型特征、結構，還是顏色、形式，敦煌壁畫藻井圖案對于當代文創產品的設計都有很好的借鑒作用。

1.提取藻井紋元素

結合文創產品的設計理念，提取藻井紋元素，再將這些元素和題材進行分解、組合，從而創作出一個更具藻井特色且符合大眾審美的作品［3］。除了提取上述元素外，還可以參考藻井紋圖案的色彩和構成方式。通過對顏色的提煉、搭配并將色彩應用于作品中，使整體畫面更為豐富，更具東方美韻。在構成上，藻井紋圖案以獨特的形式表現出其特色美感：對稱與均衡、復雜與簡約、變化與統一。在創意構圖方面，也可以參考各種花紋的構圖形式來設計作品。

2.制作產品草圖

在設計時，制作草圖非常關鍵。草圖是從上述要素中抽取出新的構圖方式和圖形，通過線條勾勒出文創產品的初稿圖畫。最常用的是中心對稱性的構圖方式，可以讓整個畫面顯得穩重和有序。

3.呈現最終的文創產品圖案

設計師需對草圖所展示出的視覺效果進行分析，并提出相應的問題，在此基礎上，利用 Procreate 等專用繪圖工具，對圖形進行處理，解決問題，以此完成最終的產品設計。專業的繪圖軟件不但能將圖畫中的色彩、圖形等進行規范化設計，還能運用不同風格、不同形式的筆刷，設計出豐富多彩的繪圖形式，使作品更加飽滿、更具活力。

4.文創產品整體設計

制作一個新的文創產品，需要仔細考慮該產品模型的形狀和顏色匹配，需要將該產品置于真實環境中去體會，與此同時還要考慮到它的價值。綜合以上要素，再根據實際情況加以改善，使其更具內涵，更能迎合現代社會的審美觀念。每個文創產品都是按照其特點來進行創作的，包括書簽、筆記本、絲巾、杯子、茶葉罐等。融合敦煌壁畫藻井紋樣的文創產品在不知不覺中提高了民眾的審美水平，培育了廣大群眾的審美意識，增強了廣大群眾對中國優秀傳統藝術的自豪感。

（二）敦煌壁畫藻井紋樣在文創產品中的應用研究

敦煌，作為中西文化融合的圣地，吸引了更多人的關注。隨著國潮文創IP 的興起，敦煌IP 產品掀起了傳統文創的浪潮，受到了廣大群眾的喜愛。敦煌美術研究所以及各大知名品牌相繼發布了敦煌 IP 創意設計產品，這些創意產品從多個層面影響了人們的審美方式和生活方式。

例如，敦煌美術研究所聯合鮮活萬物推出了書簽套組（見圖4），這組書簽套裝，從隋代藻井寶相花紋中汲取靈感，在結構上，引用藻井的“方井—邊飾—垂幔”三層構圖模式，手法細膩，結構精巧；在色彩運用上，相較于傳統用色而言，提取了更加艷麗的色彩元素，使得書簽更具視覺魅力。書簽巧妙運用了藻井中的蓮花、聯珠等植物紋飾，既充分展現了敦煌的美學符號，傳遞了敦煌美學內涵，也兼具時代性。

圖4 敦煌美術研究所聯合鮮活萬物推出的書簽套組

又如，2020 年9 月，卡姿蘭攜手敦煌博物館，以敦煌壁畫與沉淀千年的瑰麗色彩為靈感來源，推出“色無忌憚 覺醒敦煌”為主題的全新聯名系列彩妝（見圖5）。在卡姿蘭敦煌系列的六款彩妝品中，眼影盤與散粉盤的內外面均采用了藻井紋圖案。卡姿蘭敦煌九彩眼影盒采用了不同的色彩，分別刻上四種不同的藻井花紋圖案，在不同的眼影色塊中，花紋的形狀也各不一樣。靈鹿浮雕高光粉盤盒的外形就是根據寶相花的形狀來設計的，以紅色為底色，用石青、明黃等不同顏色的花朵組成，在圓盒中央形成一個十字狀的花朵，中間附上文字，整個構圖與唐朝藻井寶相花紋形成了一個內外圓的形狀。經典的顏色和傳統的花紋，使敦煌藝術在人們的臉上煥發出新的光彩。

圖5 卡姿蘭“色無忌憚覺醒敦煌”全新聯名系列彩妝

敦煌具有豐富的歷史文化內涵。在現代設計革新中有著廣闊的應用前景，敦煌 IP 在推動傳統藝術發展的同時，也在迎合著人類心理與視覺上的需求，逐步為當代社會注入一股新的時尚氣息。

五、結束語

敦煌藻井文創產品設計需要人們深入挖掘、把握敦煌文化的精華，使之與當代技術、大眾文化相融，尋找最佳契合點，充分展現敦煌的藝術特色，把握敦煌藝術的本質，并融入多種時尚因素，從而彰顯出敦煌文化內涵，增強人們對中華傳統文化的自豪感和自信心。