何以言說

楊晨潔

當(dāng)一個公共事件已經(jīng)公開在社交媒體，被以各種形式反復(fù)談?wù)摵蛡鞑ィ?dāng)它似乎已被充分言說，文學(xué)應(yīng)以何種方式走近它，它又會以什么模樣進(jìn)入文學(xué)？當(dāng)電子屏幕似乎成為每個人眼前的唯一物，這一時刻是否仍需文學(xué)的記錄和表達(dá)。

認(rèn)識的主體不斷變幻，認(rèn)識的主體也在不斷流變，我們只能在某種解讀默契之下，才可能達(dá)成有效的理解。可當(dāng)表述成為一種陷阱，言說陷入某種困境，我們該如何面對現(xiàn)實。

如果援引一套相對的美學(xué)詞匯表，散文獲得的多半是當(dāng)下性、思辨性等詞匯。那么面對復(fù)雜的情緒，面對混亂的場景，在尚且無法捋出頭緒，疏通線索時，敞開的可能正是屬于文學(xué)的空間。那個被選定為“現(xiàn)在”的時間設(shè)定，便不再僅僅是一個展開敘事的基本背景，更是一個敘述聲音背后想要秉持的思考和審美預(yù)設(shè)。

本期“新銳青年”中的首篇《無法觸碰》來自河北大學(xué)的金鑫，這是一個從“現(xiàn)在”開始的寫作，一場意外車禍引發(fā)的“現(xiàn)在”。但足夠意識流的手法，讓這個“現(xiàn)在”向過去和未來蔓延開來。病痛和長期住院的生活，讓主體陷入精神的暈眩，略帶焦躁的敘述，說不清道不明的意外，在腦海一遍又一遍地上演。巧合、插曲、無奈，骨科病房“繽紛”上演的事故，原以為足夠清晰的事件，背后的漏洞和隱陷在不同人的反復(fù)講述中，浮現(xiàn)面目。這應(yīng)該是講述給我們帶來的意義，事件發(fā)生那一刻后，真實永遠(yuǎn)只屬于每一個“現(xiàn)在”，通過言說，我們只能無限逼近，僅此而已。而文學(xué)就在這一空間，肆意生長。