話劇《日出》中黃省三人物形象解讀及塑造

李馳 楊歡

摘 要：本文旨在探討話劇《日出》中黃省三人物形象的塑造手法。通過分析劇中黃省三的語言運(yùn)用、臺(tái)詞選擇、肢體語言和動(dòng)作描寫，揭示了劇作家巧妙刻畫角色的技巧和手法。同時(shí)，還探討了黃省三人物內(nèi)心獨(dú)白和情感表達(dá)對于角色形象塑造的重要性。本文旨在幫助讀者更深入地理解《日出》中黃省三人物形象的塑造，并對劇作家的創(chuàng)作手法進(jìn)行分析和評(píng)估。

關(guān)鍵詞：《日出》；黃省三；人物形象塑造

中圖分類號(hào)：I207 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：2096-0905（2023）31-0-03

話劇《日出》是中國現(xiàn)代戲劇史上的經(jīng)典之作，由著名作者曹禺創(chuàng)作于1935年。該劇以交際花陳白露為中心，描繪了日出之前高級(jí)旅館與下等妓院內(nèi)黑暗的社會(huì)生活，在中國文化藝術(shù)領(lǐng)域，話劇《日出》具有重要的歷史地位和深遠(yuǎn)的影響力。

《日出》為四幕話劇，出場人物有名有姓者13個(gè)，還有一位被稱為“小東西”的十五六歲的小女孩，黃省三被排在第9位，只不過是一個(gè)很不起眼的次要角色，但在這個(gè)次要角色的形象塑造上，曹禺也花了不少的工夫和精力。他通過對人物性格本原與社會(huì)本原的深入挖掘，來重構(gòu)和塑造黃省三這個(gè)次要角色的人物形象，把自己對人的境遇的關(guān)注、對人的命運(yùn)的思考，以及命運(yùn)對人的無情主宰和人對命運(yùn)的無盡抗?fàn)帲芾毂M致地描述出來。通過對黃省三人物形象的塑造和解讀，研究可以揭示其所代表的社會(huì)階層和人物形象所受到的社會(huì)壓力和困境，進(jìn)而引發(fā)對社會(huì)問題和人性問題的深刻思考和反思。黃省三人物形象作為話劇《日出》的重要角色之一，具有鮮明的個(gè)性特點(diǎn)和豐富的內(nèi)心世界。通過對其人物形象的解讀和塑造手法的分析，可以深入探討作者在塑造角色時(shí)所運(yùn)用的語言、行動(dòng)和心理描寫等技巧，對于理解和評(píng)價(jià)劇作的藝術(shù)價(jià)值具有重要意義。同時(shí)，通過研究黃省三人物形象在話劇中的形象塑造和象征意義，可以揭示其與當(dāng)時(shí)社會(huì)、歷史背景以及文化價(jià)值觀之間的緊密關(guān)聯(lián)，進(jìn)一步豐富對該時(shí)期文化現(xiàn)象的理解和解讀。此外，研究話劇《日出》中黃省三人物形象的解讀和塑造，也可以為當(dāng)代作者和表演藝術(shù)家提供啟示和借鑒。從中可以探索劇作創(chuàng)作的思路和技巧，以及演員在表演過程中如何展現(xiàn)角色的復(fù)雜性和內(nèi)在沖突，對于現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)新與發(fā)展具有積極的推動(dòng)作用[1]。

一、話劇《日出》的劇作背景

話劇《日出》是由曹禺先生創(chuàng)作的四幕話劇。劇本創(chuàng)作的導(dǎo)火索是當(dāng)紅演員阮玲玉因“人言可畏”而被逼自盡；當(dāng)時(shí)正值半殖民地的天津也處于風(fēng)口浪尖，各國勢力都心懷鬼胎，在或明或暗處蠢蠢欲動(dòng)；中國國內(nèi)也因種種因素動(dòng)蕩不安。故而因其鮮明的時(shí)代性和廣博的歷史內(nèi)容等因素向來被譽(yù)為劇作界的扛鼎之作。劇本以群像式結(jié)構(gòu)，圍繞著陳白露、方達(dá)生二人，主要在陳的房間和三等妓院“寶和下處”展開劇情，通過對主角們生活的日常描述，將社會(huì)各個(gè)階層的各色人等形象地展現(xiàn)給觀眾，深刻揭露了舊社會(huì)的不良風(fēng)氣。

同時(shí)，在文化背景方面，劇作中的社會(huì)環(huán)境正處于封建傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代化思潮的碰撞和沖突之中。舊有的封建家庭觀念、婚姻制度和社會(huì)等級(jí)制度正在被質(zhì)疑和重新審視。而西方文化和思想的影響也逐漸滲入中國社會(huì)。社會(huì)上涌現(xiàn)出一批思想啟蒙者和文化精英，他們開始關(guān)注個(gè)體的自由和平等，追求新的生活方式和家庭觀念。這種對傳統(tǒng)文化的重新思考和對現(xiàn)代價(jià)值觀的追求，對于話劇《日出》的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。《日出》以抗戰(zhàn)前的天津社會(huì)為背景，刻畫了一個(gè)充滿黑暗和矛盾的社會(huì)場景。劇中通過陳白露等角色的形象塑造和劇情的展開，深刻揭示了社會(huì)上層的腐朽勢力和下層人民的困境。這部劇通過對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判和思考，反映了那個(gè)時(shí)代人們對社會(huì)狀況和人性困境的關(guān)注和反思。

二、話劇《日出》中黃省三人物形象解讀

話劇《日出》中的黃省三人物形象是曹禺先生創(chuàng)作的重要角色，通過對其的角色解讀可以深入理解劇中所揭示的社會(huì)現(xiàn)象和人性的復(fù)雜性。

黃省三，他出生在一個(gè)普通的家庭，父母都是受過教育的人，也因此給予了黃省三應(yīng)有的教育。從劇中的片段，李石清逼著黃省三去街上要飯，黃省三因?yàn)樽约哼€有一些文人的尊嚴(yán)，不愿意伸手去要可以看出這點(diǎn)。黃省三的父母去世相對較早，在他很小時(shí)留下了他獨(dú)自一人，沒有了父母的關(guān)愛與呵護(hù)，造成了他膽小懦弱的性格。黃省三不善于與他人交流，每次與別人說話總是會(huì)不由自主地緊張，他的理念就是我老老實(shí)實(shí)做人，踏踏實(shí)實(shí)做事，上天一定不會(huì)虧待我的。這個(gè)觀點(diǎn)是沒有錯(cuò)的，可是在那個(gè)年代，那個(gè)大環(huán)境下，最吃虧的也就是這種人。黃省三的妻子應(yīng)該是一個(gè)很放蕩的人，因?yàn)樵诋?dāng)?shù)乜诒缓茫依锝o予的壓力，無奈之下才委屈地嫁給了黃省三這么個(gè)老實(shí)人。黃省三成親之后住在一個(gè)租來的房子中，生下了三個(gè)孩子，擔(dān)在他身上的壓力也大了很多，本身收入就不多在銀行做一個(gè)小祿士，還要養(yǎng)一大家子人，他也因此早出晚歸，拼命加班，累壞了身子，也磨沒了人的斗志。正是因?yàn)檫@樣，他的妻子受不了這樣的生活，帶著家里僅有的存款跟別的男人跑了，留下了身無分文的黃省三和三個(gè)可憐的孩子。黃省三試著比之前更加拼命地賺錢，但是慢慢地他發(fā)現(xiàn)，無論他怎么努力，給他的工資還是那些一直沒有變過，隨著孩子年齡的增長，花銷漸漸大了起來。直到最后房錢付不上，三個(gè)孩子眼看沒有吃的，還傳來了公司裁員有他一個(gè)這樣的噩耗引發(fā)出了戲中第二幕，黃省三去懇求李石清能再給他一份工作的戲。卻料想不到李石清不僅不幫他，還讓他去死，去偷。黃省三把自己的一生都獻(xiàn)給了銀行，得到的是什么？是三個(gè)孩子死亡的命運(yùn)，是自己生不如死的悲慘下場[2]。

通過對黃省三這個(gè)角色的解讀，我們可以看到作者對社會(huì)現(xiàn)象和人性困境的深刻洞察。這些形象在劇中相互對比和交織，展現(xiàn)了不同社會(huì)階層的命運(yùn)交錯(cuò)和人性的復(fù)雜性。他們的塑造引發(fā)觀眾對權(quán)力、家庭、封建傳統(tǒng)和社會(huì)階級(jí)的思考，促使人們對社會(huì)不公和個(gè)人責(zé)任展開反思和討論。黃省三人物形象的解讀為《日出》所呈現(xiàn)的社會(huì)畫面增添了更深層次的意義。

三、黃省三人物形象的塑造手法

（一）黃省三人物語言運(yùn)用和臺(tái)詞選擇

在話劇《日出》中，黃省三人物的形象塑造得以通過語言運(yùn)用和臺(tái)詞選擇展現(xiàn)出來。作者通過巧妙的手法，使得黃省三的語言風(fēng)格和臺(tái)詞具有獨(dú)特的特點(diǎn)，從而進(jìn)一步塑造了其形象和性格。

首先，黃省三第一次出場在第二幕，演員在表演這段劇情時(shí)，其很畏縮地走進(jìn)場中，縮手縮腳，帶著慚愧和惶恐的神氣。在妝容上，演員的臉也是涂抹的病態(tài)似的慘白，嘴唇則呈現(xiàn)被凍得發(fā)紫的霉青色。演員穿的則是一件染滿油污的鵝黃色舊棉袍、綁著腿帶的黑夾褲，手里拿著一團(tuán)絨線黑圍巾，帶著可憐的、討好神色的眼睛一直在四處張望，顯得非常不安，嘴唇也不安地哆嗦，臉上掛著強(qiáng)擠出的、討好的笑，這樣的表演將一個(gè)非常神經(jīng)質(zhì)而膽小的人非常清楚地展現(xiàn)給觀眾。

這一段表演，不僅展現(xiàn)出了黃省三的外貌、穿著打扮，做了一個(gè)全景式的勾勒；而且將黃省三人物性格中的本原——“老實(shí)、迂腐、怯懦無能”，做了“基調(diào)式”的刻畫：“一對乞憐的眼睛不安地四面張望著”“神經(jīng)質(zhì)而膽小”“說完話會(huì)不自覺地咳嗽”。這些動(dòng)作的運(yùn)用準(zhǔn)確而到位，為人物出場后言行舉止的內(nèi)在動(dòng)因，做出了明確的規(guī)范與提示。

其次，黃省三在整部劇中出場的次數(shù)與戲份并不多，但他老實(shí)巴交、膽小懦弱、迂腐無能的形象卻十分清晰。特別是在他窮困潦倒不得不乞求李石清的時(shí)候，兩人之間的對話淋漓盡致地刻畫了兩個(gè)鮮明的靈魂。膽小怯懦的黃省三囁嚅地乞求李石清說：“李先生，您沒有瞧見我那一堆孩子……我實(shí)在無路可走，只好對他們哭……我沒在銀行做過一件錯(cuò)事……”可是這樣卑微微小的哀求也絲毫不能打動(dòng)李石清鐵石一般的心腸，甚至惡毒地侮辱黃省三，要他去拉洋車、去要飯、去偷。可老實(shí)厚道、滿肚子仁義道德的黃省三不肯、不能也不敢做這些事。李石清把黃省三當(dāng)作一只地上的螻蟻，可以隨意踐踏欺辱，最后他甚至像魔鬼一般獰笑著叫走投無路的黃省三去自殺，“我不能死！活著再苦我也不能死，拼命我也得活下去啊！”黃省三無助的哀求、渺茫的希望在李石清的諷刺挖苦中小小地爆發(fā)成了凄慘的控訴。那個(gè)黑暗腐朽的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，把老實(shí)安分、逆來順受的黃省三逼得無路可走，逼得他最終走上了全家自盡的絕路。

這種精心選擇的語言運(yùn)用和臺(tái)詞設(shè)計(jì)不僅為角色形象賦予了獨(dú)特的個(gè)性，而且也有助于劇情的推進(jìn)和情感的表達(dá)。通過黃省三怯懦的語氣、結(jié)結(jié)巴巴的臺(tái)詞突出他的無助、怯懦，同時(shí)也揭示了他在家庭生活中受到省媽的壓迫和控制[3]。

綜上所述，話劇《日出》中黃省三人物的語言運(yùn)用和臺(tái)詞選擇起到了關(guān)鍵的作用，通過精心設(shè)計(jì)的對話方式，作者成功地展現(xiàn)了其角色的個(gè)性特點(diǎn)和社會(huì)地位。觀眾可以通過其言辭和表達(dá)方式更深入地理解他們的內(nèi)心世界，以及劇中所呈現(xiàn)的社會(huì)現(xiàn)象和人性的復(fù)雜性。這種獨(dú)特的塑造手法為觀眾提供了一個(gè)更全面、深入的劇場體驗(yàn)，同時(shí)也讓劇作的主題和觀點(diǎn)得以更加生動(dòng)地傳達(dá)。

（二）黃省三人物肢體語言和動(dòng)作描寫

在話劇《日出》中，黃省三人物的肢體語言和動(dòng)作描寫起著重要的塑造角色形象的作用。劇作家通過精準(zhǔn)的肢體語言和動(dòng)作描寫，深化了其性格特點(diǎn)，展示了其內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。如在表演時(shí)，飾演黃省三的演員表演該角色與王福生的對手戲時(shí)：他先怯畏地立在房門口，四面張望。等到王福升說“是你呀，你又來了！你是干什么的？”飾演黃省三的演員則縮著腦袋，聲音發(fā)顫地道歉：“對不起！”之后又討好地笑，又一次道歉說“對不起！”并吃力地朝王福生鞠躬說自己走錯(cuò)門，然后掩飾性地咳嗽，轉(zhuǎn)過身要出去。之后被王福生一把拉回來，黃省三被粗暴地拉回來也不敢吭聲，只是漲紅了臉，眼睛不自然地四處亂看，嘴里還在快速地解釋：“先生，我是走錯(cuò)門了，并且我，我已經(jīng)道歉了。”

老實(shí)安分的黃省三只顧著勤勤懇懇地做好自己分內(nèi)的事，沒有討好巴結(jié)自己的上司，以至于在被辭退之后也沒有人幫他說句話，給他一份工作。而王福生只不過是一個(gè)旅館中的茶房，他的地位比失業(yè)之前的黃省三還要低。但飾演黃省三的演員在面對他的質(zhì)問時(shí)縮著腦袋，可憐兮兮地說“要不，我跟你再敲幾下子門。”這樣的語言和動(dòng)作立刻就將黃省三膽小、怕事、怯懦的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。

總體而言，通過對黃省三人物肢體語言和動(dòng)作描寫的精準(zhǔn)運(yùn)用，劇作家成功地塑造了其形象和性格特點(diǎn)。這些肢體語言和動(dòng)作描寫不僅豐富了角色的外在表現(xiàn)，還為觀眾呈現(xiàn)了其內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。黃省三人物的肢體語言和動(dòng)作描寫不僅豐富了角色的形象，還深化了劇情的張力和觀眾的情感共鳴。通過觀察和解讀黃省三人物的肢體語言和動(dòng)作，觀眾可以更加全面地理解劇作所傳達(dá)的主題和角色之間的關(guān)系。

（三）黃省三人物內(nèi)心獨(dú)白和情感表達(dá)

在話劇《日出》中，黃省三人物的內(nèi)心獨(dú)白和情感表達(dá)是塑造角色形象和展現(xiàn)內(nèi)心世界的重要手法。劇作家通過這種手法，深入探索了黃省三內(nèi)心思想、情感狀態(tài)以及對周圍環(huán)境的反應(yīng)。

首先，內(nèi)心獨(dú)白是劇作家用來展示角色內(nèi)心世界的重要方式之一。通過黃省三的獨(dú)白，觀眾可以直接聽到其內(nèi)心聲音和思考。比如，黃省三的內(nèi)心獨(dú)白可能揭示了他對工作的渴望和對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的妥協(xié)。具體來說，銀行經(jīng)理潘月亭的無禮嘲諷與謾罵，甚至是人格上的侮辱，黃省三都還勉強(qiáng)可以承受，但希望已經(jīng)完全破滅后，他的心理活動(dòng)也開始有所變化。“你們這樣對待我——是賊，是強(qiáng)盜，是鬼呀！你們的心簡直比禽獸還不如……”這幾句話，不僅僅是對潘月亭、李石清的指責(zé)，也是對他們所代表的那一個(gè)階級(jí)的強(qiáng)烈抗議與聲淚俱下的控訴，是黃省三人物性格的轉(zhuǎn)折與爆發(fā)，是強(qiáng)烈的反彈，也是這一幕戲的高潮。性格本原與社會(huì)本原在這里強(qiáng)烈地碰撞，爆出了巨大的火花[4]。

其次，情感表達(dá)是通過角色的語言和行為來傳遞內(nèi)心情感狀態(tài)的重要手法。黃省三可能通過討好的笑臉和怯懦的語調(diào)表達(dá)他的老實(shí)巴交。這種情感表達(dá)讓觀眾更直觀地感受到角色的內(nèi)心情感，加深了對角色的情感共鳴和理解。具體來說，黃省三老實(shí)巴交，不曾在銀行工作時(shí)做一點(diǎn)錯(cuò)事，也許是因?yàn)樗睦镞€保留著善的信念，但最主要的還是因?yàn)樗馗橙醯男愿瘢駛€(gè)縮進(jìn)殼里的烏龜，以為自己不去看不去想那些黑暗的現(xiàn)實(shí)，做好自己的事，就能保住自己的飯碗。但黃省三也不是完全是麻木的。在他自殺未遂徹底絕望之后，他像個(gè)“瘋子”一樣控訴、指責(zé)潘月亭和李石清：“我要死……你們又不讓我死……我們都是人啊，人不能這樣待人啊！”那些之前懦弱的他想說卻不敢說出的話終于迸發(fā)出來了，他那可憐的靈魂最終也閃現(xiàn)出反抗的精神。

通過內(nèi)心獨(dú)白和情感表達(dá)，劇作家成功地展示了黃省三人物的內(nèi)心世界和情感狀態(tài)。觀眾可以通過他們的獨(dú)白和情感表達(dá)，更深入地了解角色的動(dòng)機(jī)、矛盾和心理變化。這種塑造手法使得角色更加立體和真實(shí)，與觀眾之間建立起了情感共鳴和心靈連接。

總結(jié)而言，黃省三人物的內(nèi)心獨(dú)白和情感表達(dá)是話劇《日出》中塑造角色形象和展現(xiàn)內(nèi)心世界的重要手法。通過這些手法，觀眾能夠更深入地了解角色的內(nèi)心思想和情感狀態(tài)，且建立起情感共鳴。劇作家通過黃省三人物的內(nèi)心獨(dú)白，讓觀眾直接接觸到其內(nèi)心世界，了解其動(dòng)機(jī)、愿望和矛盾。這些獨(dú)白揭示了角色隱藏在外表之下的真實(shí)想法和情感體驗(yàn)，使觀眾更加貼近角色，與角色建立起更為親密的情感聯(lián)系。

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