李明書法俊秀、優雅、精微。前些年,李明寫小楷最多,取得的成就也最大。他由趙松雪入手,以溫文爾雅的氣息作為底色,其后轉益多師,從宋人、唐人和北碑中汲取了很多東西,最終追溯“二王”,展現出優雅、曠達、飄逸的魏晉風韻。二〇〇八年,那冊僅有十多頁的《李明書徐渭小品文四則》被印制出來,贏得好評如潮。李明沒有被初戰告捷沖昏頭腦,他意識到,寫小楷不能滿足于纖毫畢現、無微不至、法度俱在,而要努力表現出更闊達的格局,釋放出更充沛的氣勢。于是,他又進入了顏真卿、蘇東坡的書法天地,探尋放大小楷這個精微之物的有效途徑,進而攀登寬博厚重、雄渾蒼茫的精神高度。從《李明書法集》所收的幾件小楷來看,他一方面保持著俊秀、優雅、精微的感覺,一方面通過用筆之藏與露、粗與細、方與圓,結體之疏與密、寬與窄、正與欹等各種矛盾關系的處理,使精準的書寫規范與沖淡、豪放的情感流露很好地融合為一體。比如《東坡題跋四則》,以七十多行寫下洋洋千言,每行十五字左右,每字兩厘米見方,又有許多略小的字跡隨意穿插在字里行間,形成大與小的變化對比,既照應了隨緣自適的題跋內容,又在整體形式上呈現為“大珠小珠落玉盤”的壯觀。
李明在繼續精熟小楷筆墨技術和拓展小楷意味的同時,不忘打通行草二脈,不忘追求更飽滿的體量和更厚密的氣質。早在二〇〇〇年以前,李明曾于北碑墓志浸淫多年,試圖增加筆力的重量,把最初研習趙松雪時所掌握的靈動筆線寫得更加扎實、更加渾樸。此后,他一段時間寫小字,一段時間寫大字,一段時間寫正楷,一段時間寫行草,經過多方的比較取舍,把行書的調性落腳在“二王”的經典法式上。再往后,李明發現,“二王”時代的書寫形式均為文書、信札之類的書齋小品,如今不同,隨著書寫場合越來越多樣,尺幅和字跡越寫越大,那些用于小字的技術元素如用筆、結體、行氣、章法等,或許應該朝著大氣磅礴的方向轉換。于是,他再次深入北碑,反復臨摹被康南海譽為“不食人間煙火”的《石門銘》,從斑駁漫漶的摩崖石刻中找尋開張閎肆、沉雄渾厚的氣韻,收獲頗多,大見成效。這反映在《李明書法集》中,所收小楷為數不多,所收行書可見《文質潔清聯》《泰始能仁聯》等八尺乃至丈二的鴻篇巨制,并以一件不計尺寸的全文臨寫《石門銘》壓軸,面貌一新,令人震撼。仔細品味之下,李明的用筆上減少了點畫起止的回環往復,淡化了點畫之間的起承轉合,專注于線條的蒼厚運行,以及向兩端的剛勁延伸,有些長畫筆線更是恣情縱橫、勢不可遏;結體上偏于橫向取勢,顯得開張寬綽、鋪展闊朗,具有天真爛漫的視覺效果,有些轉折處化圓為方,使字形端莊方正,而又不失柔韌;章法上每字之間并不相連,完全通過體勢的搖曳,顧盼生姿、波瀾壯闊,大有“橫掃千軍如卷席”的氣概。
【作者簡介】唐躍,曾任《安徽新戲》主編、安徽省文化廳副廳長。
責任編輯 練彩利
特邀編輯 張 凱