系列動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》配音中的角色塑造分析

2023-12-29 00:00:00崔曌

新聞研究導(dǎo)刊 2023年20期

摘要：動(dòng)畫作品是基于創(chuàng)作者的想象以及相關(guān)現(xiàn)代影像制作技術(shù)等創(chuàng)作而成，能夠有效打破現(xiàn)實(shí)世界的束縛。在動(dòng)畫作品創(chuàng)作過程中，加入相應(yīng)的聲音可以顯著增強(qiáng)角色的活力，助力角色形象塑造，強(qiáng)化畫面的感染力，激發(fā)觀眾與動(dòng)畫作品的共鳴。因此，結(jié)合動(dòng)畫創(chuàng)作實(shí)踐，探索配音演員如何合理運(yùn)用不同的配音技巧，豐富動(dòng)畫作品中的角色形象塑造，對(duì)推動(dòng)我國(guó)動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展有著重要意義。3D動(dòng)畫系列電影《青蛙王國(guó)》塑造的眾多個(gè)性鮮明的角色形象，除了得益于視覺元素的運(yùn)用之外，還與配音技巧的運(yùn)用有著密切聯(lián)系。基于此，文章以《青蛙王國(guó)》為例，首先簡(jiǎn)要介紹動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》的相關(guān)信息，然后探討動(dòng)畫電影中配音在塑造角色形象方面的重要作用，最后結(jié)合動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》，詳細(xì)分析動(dòng)畫電影中運(yùn)用配音塑造角色形象的策略，希望能為新時(shí)期動(dòng)畫配音藝術(shù)發(fā)展提供助力。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫電影；《青蛙王國(guó)》；配音藝術(shù)；角色形象

中圖分類號(hào)：J954 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2023）20-0244-03

課題項(xiàng)目：本論文為2023年度吉林動(dòng)畫學(xué)院科學(xué)研究項(xiàng)目“中國(guó)動(dòng)畫電影配音的角色理解與聲音再塑造”成果，項(xiàng)目編號(hào)：KY23SY01

當(dāng)前，文化娛樂產(chǎn)業(yè)獲得了空前的發(fā)展，觀眾對(duì)動(dòng)畫藝術(shù)的要求隨之提升。優(yōu)秀的動(dòng)畫作品不僅要具備精彩的故事情節(jié)、細(xì)膩逼真的畫面，還要具備高質(zhì)量的配音與配樂。動(dòng)畫作品塑造的角色形象是否動(dòng)人，除了與劇情及角色本身設(shè)定有關(guān)之外，配音也極為重要。生動(dòng)的配音能夠賦予作品角色個(gè)性化色彩和較強(qiáng)的吸引力。配音是決定動(dòng)畫作品質(zhì)量的關(guān)鍵因素，對(duì)動(dòng)畫作品中的角色形象塑造發(fā)揮著不可替代的作用。

一、動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》作品簡(jiǎn)介

動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》主要以虛構(gòu)的“青蛙王國(guó)”作為故事講述背景，通過一系列的斗爭(zhēng)與冒險(xiǎn)，來展開整個(gè)故事，塑造動(dòng)人的形象[1]。其最大的特色在于將“寫實(shí)”與“卡通”相結(jié)合，借鑒好萊塢大片的創(chuàng)作理念與手法，通過高度清晰的畫面、富有個(gè)性的人物，以及極具傳奇色彩的故事情節(jié)，增強(qiáng)影片的“國(guó)際范兒”。《青蛙王國(guó)》系列電影計(jì)劃創(chuàng)作5部，其中《青蛙王國(guó)1》與《青蛙王國(guó)2》已經(jīng)于2016年正式上線，后續(xù)3部也一直在創(chuàng)作之中。2022年9月3日，《青蛙王國(guó)3》在北京舉行觀影禮，并于2022年9月10日正式上映。《青蛙王國(guó)4》于2023年3月在吉林省舉行首映禮，之后于4月1日與觀眾見面。目前為止，只有《青蛙王國(guó)5》還在創(chuàng)作之中，其余4部均已上映，并且成功吸引了大批觀眾。

二、動(dòng)畫電影中配音在塑造角色形象方面的重要作用

（一）塑造生動(dòng)的角色形象

動(dòng)畫作品通常包括多個(gè)角色形象，不同的形象往往擁有不同的聲音。在創(chuàng)作動(dòng)畫時(shí)，合理地運(yùn)用配音，有利于更好地展現(xiàn)人物個(gè)性，塑造鮮明的角色形象[2]。針對(duì)性格精明的角色形象，可以采用尖細(xì)的聲音進(jìn)行塑造；性格憨厚的角色形象，適宜采用渾厚的聲音進(jìn)行塑造；性格內(nèi)向的角色形象，適宜采用柔和的聲音進(jìn)行塑造。此外，角色的性別和年齡不同，進(jìn)行角色形象塑造時(shí)采用的聲音也不同。小孩子的聲音通常比較純凈，成年人的聲音較為渾厚，少女的聲音則比較迷人，老人的聲音則顯得沙啞。所以，在動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中，聲音是塑造角色的關(guān)鍵[3]。創(chuàng)作者需要結(jié)合角色塑造的需求，選擇不同的演員進(jìn)行配音，而配音演員則需要通過采用不同的聲音技巧，塑造鮮活的角色形象，只有這樣才能通過作品打動(dòng)觀眾，引發(fā)觀眾產(chǎn)生精神層面的共鳴。

（二）體現(xiàn)角色個(gè)性特征

觀眾在欣賞動(dòng)畫作品時(shí)，首先會(huì)通過傾聽角色的聲音，去了解角色的性格特征。不同的聲音能夠展現(xiàn)完全不同的人物個(gè)性。如果人物角色的個(gè)性較為固執(zhí)，其聲音也會(huì)顯得十分倔強(qiáng)；如果角色的個(gè)性比較陰險(xiǎn)，其聲音也會(huì)顯得比較神秘。另外，正面人物的聲音通常比較洪亮，而反面人物的聲音則一般比較尖銳刺耳[4]。所以，動(dòng)畫作品中的配音還具有展現(xiàn)人物個(gè)性的作用，能讓觀眾更清晰地把握人物的個(gè)性特征，進(jìn)而更深層次地理解人物的內(nèi)涵[5]。以國(guó)產(chǎn)動(dòng)國(guó)《青蛙王國(guó)》為例，其中小雨點(diǎn)是整部作品當(dāng)中極為重要的角色，這個(gè)角色有個(gè)性、講義氣、聰明機(jī)智，但有時(shí)卻顯得玩世不恭，尤其是在面對(duì)公主吉克時(shí)，總是躲躲閃閃，不愿說出自己真實(shí)的想法。創(chuàng)作者通過風(fēng)趣詼諧又富有彈性的聲音來塑造這一形象，使人物顯得格外生動(dòng)。

（三）表現(xiàn)角色情感變化

動(dòng)畫片通常都具有極強(qiáng)的故事性，當(dāng)情節(jié)發(fā)生變化時(shí)，人物的情感也會(huì)出現(xiàn)變化。比如當(dāng)人物遇到危險(xiǎn)時(shí)，其聲音也會(huì)變得緊張滯澀；當(dāng)人物覺得開心時(shí)，聲音也會(huì)變得明朗；當(dāng)人物覺得悲傷時(shí)，聲音也會(huì)變得低啞[6]。在動(dòng)畫作品中，每個(gè)角色的聲音雖然是固定的，但也只是相對(duì)而言，當(dāng)人物內(nèi)心情感發(fā)生變化時(shí)，人物的聲音也會(huì)隨之變化，而這種聲音變化可以幫助觀眾更好地捕捉人物情緒[7]。比如在動(dòng)畫片《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》當(dāng)中，青蛙公主吉克上了怪頭的當(dāng)，弄丟了前往圣地的地圖，當(dāng)著大家伙兒的面，吉克十分自責(zé)地說：“而且，地圖是我丟的，我必須擔(dān)起這責(zé)任。”吉克說這話時(shí)，聲音十分輕細(xì)，和平時(shí)高傲任性的狀態(tài)截然不同，充分表現(xiàn)了她丟失地圖后愧疚難過的心情，讓觀眾覺得更加生動(dòng)自然。

三、動(dòng)畫電影《青蛙王國(guó)》通過配音塑造形象的策略

（一）通過聲音的壓縮與伸展塑造形象

對(duì)動(dòng)畫作品配音藝術(shù)而言，壓縮及伸展是一項(xiàng)重要的原理。人物角色在做出不同的動(dòng)作時(shí)，會(huì)產(chǎn)生相應(yīng)的拉扯和碰撞，類似的動(dòng)作可以體現(xiàn)角色的情感。配音演員恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用壓縮和伸展的技巧，為人物角色配音，往往會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，從而給觀眾帶來驚喜[8]。比如在《青蛙王國(guó)之我嘞個(gè)去》當(dāng)中，小雨點(diǎn)帶著青蛙公主吉克坐在蝙蝠背上，在高空中盤旋飛行，看著下方壯觀的景色，吉克不由感嘆道：“哇！”這一聲感嘆飽含驚訝，充分表現(xiàn)了吉克內(nèi)心的激動(dòng)。當(dāng)蝙蝠從高空俯沖而下，朝著蛙國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)總決賽現(xiàn)場(chǎng)飛去時(shí)，吉克和小雨點(diǎn)同時(shí)高喊道：“蛙國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)總決賽，我們來嘍！”兩位配音演員有意識(shí)地將聲音拖得很長(zhǎng)很長(zhǎng)，借以表現(xiàn)從高空俯沖而下時(shí)聲音發(fā)生的變化，從而帶給觀眾強(qiáng)烈的真實(shí)感[9]。再如《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》中，一行人在客棧休息，清晨時(shí)分，公主吉克突然從噩夢(mèng)中醒來，接著發(fā)出一聲喊叫：“啊——！”為了更好地塑造角色形象，演員先是極力壓縮自己的聲音，然后突然爆發(fā)，通過運(yùn)用聲音技巧來表現(xiàn)特定場(chǎng)景中角色的行為，使角色顯得更加真實(shí)可信[10]。雖然動(dòng)畫片的角色、場(chǎng)景、故事都是虛擬的，但也要帶給人真實(shí)感，只有這樣才能讓觀眾沉浸其中。在為角色配音時(shí)，演員通過聲音的壓縮與伸展，可以豐富聲音表現(xiàn)效果，增強(qiáng)聲音的質(zhì)感，從而帶給觀眾更豐富的聽覺體驗(yàn)。

（二）通過恰當(dāng)?shù)目鋸埶茉煨蜗?/p>

夸張不僅是動(dòng)畫作品最突出的特點(diǎn)，也是動(dòng)畫配音最直接的方式。聲音的夸張即夸大聲音的音調(diào)、節(jié)奏等，賦予聲音相應(yīng)的形象特征，從而契合角色形象的個(gè)性以及相關(guān)場(chǎng)景的要求。動(dòng)畫作品只有適當(dāng)夸張角色表現(xiàn)，才能更好地傳達(dá)角色的情感[11]。比如要想傳達(dá)角色感到高興的情緒，配音演員的聲音就要比平時(shí)更為激昂。但是這種聲音的夸張并不是單純地提高音量，而是需要結(jié)合角色形象塑造的需求，進(jìn)行精心設(shè)計(jì)和細(xì)致處理，在夸張的同時(shí)確保配音自然流暢，不會(huì)顯得矯揉造作。比如在《青蛙王國(guó)》系列影片當(dāng)中，青蛙公主吉克是十分重要的一個(gè)角色，她出身高貴，外表嬌美，自尊心極強(qiáng)，雖然做事喜歡獨(dú)斷專行，而且十分任性，但是每次蛙國(guó)遇到危難，她都會(huì)義無反顧地沖在最前面，充分體現(xiàn)了蛙國(guó)公主應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)[12]。在《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》當(dāng)中，配音演員林筱玲運(yùn)用甜美、清澈，又略帶一絲堅(jiān)毅的聲音，生動(dòng)地詮釋了吉克這一形象，充分展現(xiàn)了蛙國(guó)公主吉克過人的勇氣與智慧。比如當(dāng)蛙國(guó)國(guó)王召集眾位大臣在大殿商議重要事情時(shí)，吉克突然闖入，大聲質(zhì)問父親和在場(chǎng)所有人，為什么不告訴自己真相。在配音時(shí)演員有意提高了聲調(diào)，使得角色的聲音聽起來遠(yuǎn)比平時(shí)更加尖銳，而且充滿了怒意。當(dāng)國(guó)王阻止吉克時(shí)，吉克當(dāng)場(chǎng)反駁：“不行！我偏要去！”配音演員通過高亢的語調(diào)，淋漓盡致地表現(xiàn)了吉克驕傲、強(qiáng)勢(shì)的個(gè)性，也展現(xiàn)了她身為蛙國(guó)公主的勇氣與擔(dān)當(dāng)，使這一角色形象變得更加鮮明立體。

（三）通過表演輔助配音

從某種程度上講，配音同樣也是一種表演藝術(shù)，演員在配音時(shí)根據(jù)具體的要求，適當(dāng)加入表演的成分，可以讓自己更好地與角色，與場(chǎng)景融合，增強(qiáng)動(dòng)畫作品的感染力[13]。比如在《青蛙王國(guó)之我嘞個(gè)去》當(dāng)中，小雨點(diǎn)帶著公主吉克爬上大樹，在高高的樹干上行走，吉克看著下方，眼中流露出怯意，身形也開始搖晃，小雨點(diǎn)安慰她道：“不要怕啊。”等吉克站穩(wěn)后，兩人繼續(xù)朝前走，但是途中吉克還是差點(diǎn)摔下樹去，小雨點(diǎn)只好伸出手去，緊緊地拉住她。演員在配音時(shí)雖然不可能真的爬到樹上去，但是兩位演員需要充分發(fā)揮自己的想象力，通過自己的聲音營(yíng)造出驚險(xiǎn)的場(chǎng)景氛圍，展現(xiàn)小雨點(diǎn)和吉克雖然身處困境，但仍然彼此信任，互幫互助的真摯情感。再如《青蛙王國(guó)之冰凍大冒險(xiǎn)》當(dāng)中有這樣一個(gè)場(chǎng)景，青蛙王國(guó)的勇士們接受任務(wù)，前往圣地保護(hù)水晶青蛙，途中需要穿過黑暗森林，就在大伙兒并肩前行時(shí)，小雨點(diǎn)忽然摘走了貴公子的帽子，拿在手里朝前奔跑，貴公子一面叫嚷一面追趕，演員在配音的同時(shí)，通過適當(dāng)?shù)嘏軇?dòng)，制造出腳步聲，來表現(xiàn)兩人追逐嬉鬧的場(chǎng)景，強(qiáng)化觀眾的聽覺體驗(yàn)。

（四）通過氣息調(diào)節(jié)塑造形象

在動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中，要想通過配音塑造生動(dòng)的形象，還需要掌握相應(yīng)的氣息運(yùn)用技巧。在日常生活當(dāng)中，當(dāng)人們的情緒或者身體狀態(tài)發(fā)生變化時(shí)，呼吸也會(huì)隨之變化。比如進(jìn)行劇烈運(yùn)動(dòng)時(shí)，呼吸會(huì)變得急促，說話時(shí)也會(huì)稍帶喘息；生氣時(shí)人的呼吸雖然會(huì)隨之減緩，但是氣息卻會(huì)變得粗重，音量也會(huì)隨之提高；覺得驚訝時(shí)氣息會(huì)突然頓住，聲音也會(huì)比平時(shí)更加高亢；恐懼時(shí)呼吸頻率會(huì)驟然加快，身體緊繃，肌肉高度興奮，說話會(huì)變得結(jié)巴，甚至詞不達(dá)意；悲傷時(shí)氣息時(shí)斷時(shí)續(xù)，甚至?xí)霈F(xiàn)哽咽等情況，聲音也會(huì)變得滯澀。要想通過配音更好地塑造角色，配音演員要細(xì)致地觀察生活，了解人在不同狀態(tài)下的氣息變化，從而在配音時(shí)通過調(diào)整自身氣息，確保與作品中的角色狀態(tài)保持一致，使角色形象變得更加生動(dòng)[14]。動(dòng)畫作品當(dāng)中的角色雖然是虛構(gòu)的，但是角色的表情、呼吸變化等都會(huì)影響觀眾感知，因此，演員氣息運(yùn)用技巧越嫻熟，所塑造的角色就越生動(dòng)。比如在《青蛙王國(guó)之我嘞個(gè)去》中有這樣一段劇情，公主吉克抓著小雨點(diǎn)，要他陪自己練劍，兩人一邊對(duì)戰(zhàn)，一邊說話。由于兩人都在快速運(yùn)動(dòng)，因此說話的速度都很快，氣息也十分急促。演員在配音時(shí)，有意識(shí)地模仿運(yùn)動(dòng)員擊劍時(shí)的狀態(tài)，不斷加快呼吸，說話的語調(diào)也隨之變得快速有力，通過氣息調(diào)節(jié)，使自身狀態(tài)與角色狀態(tài)保持一致，賦予角色極強(qiáng)的生命力[15]。再比如當(dāng)吉克被大蛇過山峰纏住時(shí)，呼吸一下停住，演員通過控制自己的氣息，來表現(xiàn)角色身處險(xiǎn)境的情形，使自己與片中角色深度融合，充分發(fā)揮了配音在角色形象塑造方面的作用。

四、結(jié)語

動(dòng)畫藝術(shù)快速發(fā)展的同時(shí)，觀眾審美水平也在提升。但是縱觀近年來我國(guó)動(dòng)畫片的生產(chǎn)狀況，經(jīng)典動(dòng)畫作品數(shù)量有限，這與配音難以滿足需求有一定的聯(lián)系。目前，我國(guó)動(dòng)畫角色配音存在過于雷同且缺乏特色的問題，很多動(dòng)畫配音未能與角色完全融合，存在“脫戲”的情況。為提高配音藝術(shù)的質(zhì)量，動(dòng)畫片配音演員要不斷提高自身技能，深入了解動(dòng)畫作品配音在角色塑造方面的重要價(jià)值，通過壓縮伸展、適度夸張、輔助表演、氣息調(diào)節(jié)等多種方法，力求將自己的聲音與作品角色完全融合，塑造出個(gè)性鮮明、栩栩如生的角色形象，從而全面促進(jìn)我國(guó)動(dòng)畫配音藝術(shù)的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1] 孫紅梅.淺談?dòng)耙暸湟粽J(rèn)知的審美誤區(qū)[J].新聞世界，2023（5）：95-96.

[2] 黃韻茜.“心理姿勢(shì)”：影視配音中角色性格塑造方法研究[J].中國(guó)民族博覽，2023（3）：108-110.

[3] 王賢波，楊聞勁，張一明.電視動(dòng)畫聲音設(shè)計(jì)中的審美特性解讀[J].中國(guó)廣播電視學(xué)刊，2022（10）：79-83.

[4] 王曉航，秦旋蔚.中國(guó)動(dòng)畫片配音發(fā)展存在的問題與對(duì)策[J].聲屏世界，2021（17）：76-78.

[5] 李雪溦.論動(dòng)畫電影中角色聲音形象的塑造[J].采寫編，2021（6）：174-175.

[6] 楊柳.影視配音的藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)[J].傳媒論壇，2021，4（14）：113-114.

[7] 呂小詩(shī).多維空間視域下動(dòng)畫電影聲音造型分析[J].中國(guó)文藝家，2021（3）：147-148.

[8] 張露.淺談少年兒童影視動(dòng)畫配音的聲音塑形引導(dǎo)[J].傳播力研究，2019，3（7）：57，59.

[9] 薄菲，張娟. MG動(dòng)畫創(chuàng)作中配音的應(yīng)用研究[J].動(dòng)漫研究，2018（0）：174-176.

[10] 朱杰.中國(guó)動(dòng)畫配音藝術(shù)初探[J].電視指南，2018（11）：207.

[11] 肖雁心.國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫配音產(chǎn)業(yè)化策略研究[J].四川戲劇，2017（6）：140-142.