新時(shí)代體育精神的歷史返照與藝術(shù)回響

“國球”背后的大國歷史脈動(dòng)

2023 年春節(jié)期間上映的影片《中國乒乓"之絕地反擊》取材于 20 世紀(jì) 90 年代初中國男"子乒乓球隊(duì)（以下簡稱中國男乒）在全面落后"于世界強(qiáng)隊(duì)的情況下，經(jīng)由拼搏奮斗、絕地反"擊，最終重回巔峰的一段真實(shí)歷史。乒乓球是"中國的“國球”，在過往的年月，它甚至在外"交和國際關(guān)系事務(wù)中發(fā)揮過重要作用。但從 20"世紀(jì) 80 年代后期以來，作為中國“國球”的"乒乓球在國際性賽事中屢遭敗績，這反映了當(dāng)"時(shí)中國乒乓球隊(duì)在人才、技術(shù)、裝備、體能、"訓(xùn)練等各個(gè)方面的全方位落后。這樣的情形， 對向來以乒乓球?yàn)轵湴恋膰藖碚f，造成的沖"擊可想而知。影片取材于此，既具有先天的優(yōu)"勢，同時(shí)也具有不小的挑戰(zhàn)：優(yōu)勢在于，這是"一段為人們所熟知、受到普遍關(guān)注的沉痛記憶；"挑戰(zhàn)在于，如何從今天的視角出發(fā)，得體地、"恰如其分地呈現(xiàn)這段歷史。整體上看，影片對"于這一段歷史的藝術(shù)表現(xiàn)是非常成功的。

首先，影片沒有將乒乓球運(yùn)動(dòng)和比賽作為 一個(gè)孤立的表現(xiàn)對象，而是將其放在當(dāng)代中國 改革開放大的歷史脈絡(luò)當(dāng)中加以展現(xiàn)。在略顯"清苦與暗淡的"20 世紀(jì) 90 年代中國人的日常生活中，“國球”受到全民性熱切關(guān)注的社會(huì)大"環(huán)境是影片故事展開的歷史背景與基本動(dòng)力，其中引發(fā)人們回味與感喟的不只是乒乓球與體"育本身。堂堂國家隊(duì)拿不出兩萬美金購買先進(jìn)"訓(xùn)練設(shè)備，只能靠“鬼點(diǎn)子”來解決問題，切"實(shí)反映了當(dāng)時(shí)國家的困難。因打架退役的陳文，"賭氣說出要去“經(jīng)商”“當(dāng)老板”，也折射出"體育事業(yè)所面對的現(xiàn)實(shí)誘惑，以及中國改革開"放的時(shí)代浪潮。

但同時(shí)，所有這些又大都是通過生活化、日常化的細(xì)節(jié)來加以表現(xiàn)的。影片從生活場景 的還原到道具、服裝、化妝等各個(gè)方面都做足"了功夫，真實(shí)地呈現(xiàn)了 20 世紀(jì) 90"年代初期和"中期中國人的生活情境和社會(huì)現(xiàn)實(shí)狀況。在全"片的高潮部分，影片對 1995 年天津世乒賽的"表現(xiàn)與韓國邀請賽、哥德堡世乒賽將關(guān)注點(diǎn)集"中于賽場上不同，反而將重點(diǎn)放在了球迷和社"會(huì)公眾對賽事的反應(yīng)上。這樣做既避免了情節(jié)"雷同，又升華了主題，將故事富有技巧地嵌入"人們的日常生活紋理， 拉升了影片的藝術(shù)品位。

此外，影片在保持主題嚴(yán)肅性的同時(shí)，對"于觀賞性、娛樂性因素也處理得很好。白民和"因?yàn)檫`紀(jì)被戴敏佳開除后，師娘王盈找出戴敏"佳當(dāng)年的檢討書，白民和攔著赴哥德堡參賽的"車隊(duì)高聲朗誦這一檢討書，終于得以歸隊(duì)參加

比賽；還有王盈對于“盈”（贏）的“迷信”"式的解釋，這些都讓觀眾會(huì)心一笑，強(qiáng)化了故事的可感性、觀賞性。電影之外的意味是，我們已經(jīng)能夠站在一個(gè)更加高遠(yuǎn)與開闊的歷史視點(diǎn)上，輕松、包容而又自信地講述這段艱辛、困窘卻又讓人回味無窮的中國體育奮斗史。

今天中國人的體育精神和精神狀態(tài)，以及建立在國家繁榮基礎(chǔ)上的大國自信，也是影片讓今天的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴的基礎(chǔ)。盡管三十年過去了，但“一切才剛剛開始”，“國球”"的光榮與夢想仍在繼續(xù)。同今日中國日益寬廣的發(fā)展道路與宏偉的國家事業(yè)相比，乒乓球只是歷史洪流中的小小縮影。回顧這段歷史，我們不僅是為過往的勝利而欣慰與自豪，同時(shí)也可以將此看成是對歷史經(jīng)驗(yàn)和超越困境方式的藝術(shù)總結(jié)，從而使得我們能夠以更大的信心和勇氣，去迎接這個(gè)國家更加美好的未來！

["作者簡介 ] 張大為，天津社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與"文化研究所研究員，主要從事文化理論、文藝 理論等方面的研究。

高舉信念之旗，“奮斗創(chuàng)造奇跡”

電影《中國乒乓之絕地反擊》劇照中有一 句“獻(xiàn)給每一個(gè)不被看好的人”，其中包含了 理解這部影片的關(guān)鍵詞。影片所展現(xiàn)的，便是"一個(gè)“不被看好”的人、“不被看好”的團(tuán)隊(duì)，"在異常艱難的情況之下堅(jiān)定信念、頑強(qiáng)拼搏，進(jìn)而“絕地反擊”并重回巔峰的故事。戴敏佳"從海外歸國執(zhí)教中國男乒時(shí)所面臨的局面確實(shí)"可謂內(nèi)憂外患，但更重要的是隊(duì)伍青黃不接，被稱為“老弱病殘”球隊(duì)，幾大主力隊(duì)員各有"弱點(diǎn)和隱患：白民和有嚴(yán)重的肩傷；黃昭年齡"過大，已近退役邊緣，打算出國留學(xué)；削球手"龔楓高度近視；年輕的侯卓翔、董帥尚嫌稚嫩，"不足以挑起大梁……在如此“絕地”之中，戴敏佳帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行著艱苦卓絕的“反擊”。一"開始沒有人看好他們，正如戴敏佳對隊(duì)員們所"講的：“沒人相信我，也沒有人相信你們，但"是我信。”這種“我信”所體現(xiàn)出的昂揚(yáng)奮進(jìn) 的“精氣神”是這部電影所張揚(yáng)的核心品質(zhì)， 也是最為打動(dòng)人心之處。

正所謂“只要思想不滑坡，辦法總比困難"多”，有這樣一種干事創(chuàng)業(yè)，不服輸、不信邪 的奮斗精神在，戴敏佳和他的團(tuán)隊(duì)抓管理、抓"作風(fēng)、抓體能、抓技戰(zhàn)術(shù)，攻堅(jiān)克難，將堡壘"一個(gè)一個(gè)攻克， 使得整個(gè)球隊(duì)的面貌煥然一新，"能力水平有了根本性的改變和整體性的提高。"這樣，所有的困難都不再是絆腳石，而成為前"進(jìn)之路上的基石，以 1995 年天津世乒賽為標(biāo)"志的翻身仗與大獲全勝便成為順理成章之事，也為此后中國乒乓球隊(duì)的“獨(dú)步天下”奠定了 堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

影片在藝術(shù)表達(dá)上比較生活化、日常化。 影片沒有回避在人們心目中“高大上”的國家"隊(duì)成員的缺點(diǎn)和弱點(diǎn)，比如隊(duì)員在夜里攀爬排"水管下樓偷偷外出，比如隊(duì)員之間人際關(guān)系的"沖突以至打架，比如隊(duì)員偷偷抽煙、打麻將等，"但這些實(shí)際上并沒有減損人物的正面價(jià)值，反"而使其形象更真實(shí)、更立體、更生動(dòng)，也讓電 影的敘事更具說服力。對戴敏佳與妻子、兒子"家庭生活的描繪也為影片增色不少，戴敏佳為"了教練組的團(tuán)結(jié)將原本分配給他的兩室一廳讓 給了其他教練，自己一家三口仍然住在簡陋的"筒子樓中，他向領(lǐng)導(dǎo)夸下海口說自己是“一家 之主”能夠做通妻子工作，而回到家晚上睡覺"時(shí)卻被踹到了床下，這一幕既讓人忍俊不禁，又讓人心酸、心疼。諸如此類的細(xì)節(jié)有情感、"有溫度，細(xì)膩感人，非常有力量。從電影類型 來講，《中國乒乓之絕地反擊》是一部頗具正"能量和主旋律色彩的影片， 可以發(fā)揮較好的“教"育”作用。它的確做到了“寓教于樂”，其教"育作用是從人物、故事、事件中自然地體現(xiàn)、流露出來的，而非刻意地拔高、說教；它沒有"豪言壯語，卻是真正走心、動(dòng)情的。影片尊重"藝術(shù)規(guī)律，因而也具有較好的藝術(shù)效果。

影片中所體現(xiàn)的高揚(yáng)信念、踔厲奮發(fā)、艱 苦奮斗的精神是具有普遍性的，對于我們的人"生、我們的事業(yè)乃至社會(huì)生活的諸多方面都具"有重要意義。習(xí)近平主席在 2023 年新年賀詞"中指出“奮斗創(chuàng)造奇跡”：“路雖遠(yuǎn)， 行則將至；"事雖難，做則必成。只要有愚公移山的志氣、滴水穿石的毅力，腳踏實(shí)地，埋頭苦干，積跬"步以至千里，就一定能夠把宏偉目標(biāo)變?yōu)槊篮?現(xiàn)實(shí)。”大而言之對于國家的宏圖偉業(yè)，小而"言之對于每一個(gè)個(gè)體，它都是適用和具有啟發(fā)"意義的。人生很大程度上便是與困難做斗爭、超越自我的過程， 唯有面對困難與挫折不拋棄、"不放棄，“挑戰(zhàn)不可能”，方能不斷前行、革"故鼎新、有所成就，方能體現(xiàn)出人之為人的高"貴與光輝。對一個(gè)人是如此，對一個(gè)集體、單"位是如此，對一個(gè)民族、國家也是如此。

《中國乒乓之絕地反擊》是一部成功的體"育類影片，在電影語言的運(yùn)用、藝術(shù)技法的呈"現(xiàn)、整體的完成度等方面均有可圈可點(diǎn)之處。 同時(shí)，這部影片也是一部內(nèi)涵豐富而有深度、 有內(nèi)在追求、有精神屬性和價(jià)值的影片，不同"的人可以從中領(lǐng)悟到不同的內(nèi)容，看到自己或"身邊人的影子，并獲得情感的共鳴與思想的共"振。就此而言，這樣的影片實(shí)屬難得。

[ 作者簡介 ] 王士強(qiáng)，文學(xué)博士，天津社會(huì)科"學(xué)院文學(xué)與文化研究所研究員、中國現(xiàn)代文學(xué)"館特邀研究員，主要從事中國當(dāng)代文學(xué)與文化"研究。

體育精神與愛國精神的完美融合

《中國乒乓之絕地反擊》屬于體育類影片。"中華人民共和國成立以來，隨著中國體育事業(yè)的繁榮發(fā)展， 體育類電影日益受到觀眾的喜愛，"體育健兒們奮起拼搏、為國爭光的精神鼓舞著"一代又一代國人。感受到民眾重塑民族自信心"的心理需求，一批優(yōu)秀的體育類影片相繼脫穎"而出， 如《女籃 5 號(hào)》《沙鷗》《女帥男兵》《破"冰》《奪冠》。這些影片一經(jīng)問世，迅速點(diǎn)燃"了觀眾對籃球、排球、滑冰等體育運(yùn)動(dòng)的熱情，"而普通百姓所鐘愛的乒乓球項(xiàng)目卻一直“顆粒"無收”，這不能不說是一個(gè)遺憾。

《中國乒乓之絕地反擊》正是為回應(yīng)觀眾"的心理缺憾而來。影片由鄧超、俞白眉導(dǎo)演，鄧超、孫儷、許魏洲、段博文、蔡宜達(dá)、丁冠森、"孫浠倫、阿如那等領(lǐng)銜主演，講述了 20 世紀(jì)"90 年代初處于低谷的中國男乒在 1995"年天津 世乒賽絕地反擊重新奪得斯韋思林杯的故事。

電影所選擇的乒乓球發(fā)展的歷史時(shí)段非常"具有典型性。近些年來中國的乒乓球水平在世"界上一直保持著領(lǐng)先水平，取材于勝利階段的"故事雖然很有暢快之感，但難免會(huì)令人產(chǎn)生審"美疲勞。影片選擇從講述中國男乒歷史上的至"暗時(shí)刻開始，到教練和球員們發(fā)揮堅(jiān)韌不拔的"精神，把不可能變?yōu)榭赡堋]有灑下汗水的土"地不會(huì)變得肥沃， 能從泥濘中站起更讓人動(dòng)容，"勝利的果實(shí)值得珍視正是因?yàn)槟且宦菲D辛追逐"的過程！而觀眾，也在這汗水與淚水交織的過"程中接受了一次次體育精神的洗禮！

《中國乒乓之絕地反擊》塑造了集體的英"雄群像，彰顯了中華民族的愛國精神。體育運(yùn)"動(dòng)是世界性的，體育類影片卻往往呈現(xiàn)出鮮明的民族文化的特征。國外的體育類影片往往強(qiáng)"調(diào)個(gè)人的奮斗，大都包含著一個(gè)個(gè)體執(zhí)著對抗"世俗偏見并最終實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的敘事模式；中國的體育類影片則不同， 它突出的是集體精神。"“小我”因?yàn)榻y(tǒng)一的目標(biāo)而團(tuán)結(jié)在一起，個(gè)人"首先是為國家的榮譽(yù)、民族的尊嚴(yán)而拼搏。為"了實(shí)現(xiàn)“大我”的目標(biāo)， “小我”可以退讓，可以委曲求全，也可以奮不顧身。所以，戴敏佳教練寧愿放棄高薪、舍棄優(yōu)渥的生活條件，選擇回到相對落后的祖國；白民和寧愿冒著廢"掉胳膊的風(fēng)險(xiǎn)仍然堅(jiān)持比賽；當(dāng)中國男乒在世"乒賽上取得最終勝利的時(shí)刻，電影鏡頭切換到"提前退出的球員：他忍不住低頭哭泣，那不是"失落，而是為自己成功發(fā)揮了“墊腳石”的作"用助力實(shí)現(xiàn)了集體的勝利，過往個(gè)人的糾結(jié)、"痛苦與不甘都在那一瞬間得到了回報(bào)。所以說，"恰恰是因?yàn)槊總€(gè)個(gè)體超越了個(gè)人“小我”的利"益、自覺以國家、民族的榮譽(yù)為目標(biāo)奮力拼搏，"中國男乒才實(shí)現(xiàn)了絕地反擊。

《中國乒乓之絕地反擊》不但以跌宕起伏"的故事情節(jié)為觀眾奉獻(xiàn)了一場驚心動(dòng)魄的體育 盛宴，更將超越自我的體育精神與中華民族的"愛國精神展現(xiàn)得淋漓盡致，堪稱當(dāng)下體育類影"片難能可貴的成功之作。

["作者簡介 ] 王云芳，天津社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與"文化研究所副研究員，2019 屆天津作協(xié)合同制"作家，主要從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

集體記憶與時(shí)代回響

作為大眾文化的組成部分，電影在文化傳 播、價(jià)值觀建構(gòu)等方面起著重要的作用。特別"是電影以故事敘述形式再現(xiàn)歷史文化事件，運(yùn)"用視聽語言藝術(shù)還原集體記憶場景，能夠有效"建立與觀眾的情感聯(lián)動(dòng)，喚醒大眾對歷史的集"體記憶與想象。

《中國乒乓之絕地反擊》選擇展現(xiàn)這樣一"段艱難拼搏的歲月，帶領(lǐng)觀眾了解中國乒乓球"在國際環(huán)境中的真實(shí)情況和地位；實(shí)力的懸殊"對比更能激發(fā)國人希望球隊(duì)能奮力超越、為國"爭光的情感訴求。影片中的人物在這樣的環(huán)境"背景下繼續(xù)以自己的力量為集體做貢獻(xiàn)，為國"家民族而戰(zhàn)，更顯示出震撼人心的力量。

主教練戴敏佳抱著“相信決定一切”的信念，全身心投入教練工作：他精心選拔隊(duì)員，組建新的國家隊(duì)；為了解決資金問題，親自上"陣喝酒拉贊助；不顧隨時(shí)可能癱瘓的腰椎一再"拖延手術(shù)，只為了讓隊(duì)伍能挺直腰桿，以實(shí)際"行動(dòng)生動(dòng)詮釋了那句臺(tái)詞：“只要能盤活中國"乒乓這盤大棋，舍棄哪個(gè)子兒都沒關(guān)系，包括"我。”隊(duì)員陳文從小練習(xí)打球，19 歲就進(jìn)了國"家隊(duì)，有自己的強(qiáng)項(xiàng)打法，是非常有希望能在"國際大賽中取得好成績的選手；然而為了培養(yǎng)"擅長傳統(tǒng)削球的龔楓成為對付瑞典名將的“奇 兵”，教練找到球風(fēng)與卡爾遜相似的陳文給龔"楓當(dāng)陪練。誰也不想一直當(dāng)別人成功的墊腳石，"心態(tài)失衡的陳文在和隊(duì)友打了一架后，違紀(jì)退"役，轉(zhuǎn)行開起了烤串店。看似和乒乓運(yùn)動(dòng)再無"關(guān)聯(lián)，其實(shí)他一直關(guān)心著隊(duì)友、關(guān)注著隊(duì)伍。"當(dāng)龔楓最終戰(zhàn)勝瑞典選手助力國家隊(duì)奪冠時(shí)，他坐在店里的電視機(jī)旁放聲痛哭，那句“我也 贏了”就是對自己奮斗青春的最好釋懷。影片"在宏觀的敘事背景下將人物的細(xì)微情感表達(dá)得 恰到好處，并與高潮事件巧妙銜接，給觀眾留"下了深刻的印象。

當(dāng)然，作為一部體育類影片，對于體育運(yùn) 動(dòng)場面的展現(xiàn)是必不可少的，影片用大量的全"景鏡頭、慢鏡頭來表現(xiàn)訓(xùn)練、比賽過程。據(jù)導(dǎo) 演介紹，由于乒乓球運(yùn)動(dòng)具有專業(yè)性，所以片"中演員在專業(yè)技術(shù)指導(dǎo)下接受了一段時(shí)間的專"業(yè)訓(xùn)練，并著重模仿了原型運(yùn)動(dòng)員的招牌動(dòng)作"和表情。這樣就能夠通過人物特寫、運(yùn)動(dòng)全景、"側(cè)全景等多種表現(xiàn)方式，讓觀眾的視覺重點(diǎn)牢"牢被鏡頭鎖定，更能激發(fā)起觀眾的共情體驗(yàn)。

“體育強(qiáng)則中國強(qiáng)，國運(yùn)興則體育興”，"體育事業(yè)的發(fā)展不僅充分彰顯了中國信心和中 國力量，也為中華民族的偉大復(fù)興提供了強(qiáng)大"的精神力量。影片中個(gè)體成長的表達(dá)塑造、比"賽場面的細(xì)節(jié)刻畫、國家地位形象的展現(xiàn)，以 具象化的影像構(gòu)建集體記憶，喚起大眾共鳴，"將個(gè)人、群體的奮斗與國家愿景聯(lián)系起來，從而鞏固、增強(qiáng)了觀眾的民族自信心和家國意識(shí)。"創(chuàng)造了無數(shù)輝煌與傳奇的中國乒乓也曾經(jīng)歷荊"棘塞途， 但他們最終逆風(fēng)翻盤， 抵達(dá)新的峰頂。"這段在競技場上書寫的奮斗故事必將鼓舞和激"勵(lì)我們繼續(xù)向前，開創(chuàng)更加美好的未來。

[ 作者簡介 ] 王謙，天津社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與文"化研究所助理研究員，主要研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)"當(dāng)代文學(xué)、“十七年”文學(xué)。

關(guān)于奮斗與未來

20 世紀(jì) 90 年代是“乒乓球歷史上最偉大的時(shí)代”，全世界的球手都在不遺余力地提升技術(shù)，而中國國家乒乓球隊(duì)在 1989 年第 40 屆世乒賽上，男隊(duì)丟了團(tuán)體、單打、雙打冠軍，這種失敗前所未見，對于當(dāng)時(shí)的國乒來說確實(shí)面臨低谷、“絕地”。《中國乒乓之絕地反擊》"的故事含有兩條線索，一條是關(guān)于“奮斗”的，"對應(yīng)的是中國男乒 20 世紀(jì) 90 年代初從低谷重回巔峰的真實(shí)歷史。而另一條線索則是在國家統(tǒng)籌下，逐步完善機(jī)制，為中國國家乒乓球隊(duì)積蓄力量、儲(chǔ)備人才，其關(guān)鍵詞是“未來”。吳敬平在《乒乓球有意思》一書中在“中國乒乓球到底有多強(qiáng)”這一問題下寫道：“中國乒乓球的強(qiáng)大最主要是由我們的體制決定的。舉國體制，全國一盤棋……在中國，教練占主導(dǎo)地位。在國外，運(yùn)動(dòng)員占主導(dǎo)地位，教練是為運(yùn)動(dòng)員服務(wù)的。這就是我國乒乓球強(qiáng)大的根本原因。”電影中既沒有過度渲染個(gè)人英雄主義色彩，又真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)國乒體制改革的過程。

該片出場人物眾多，年齡、身份、地區(qū)各 不相同， 且多有真實(shí)原型， 既要把握虛實(shí)之度，"又要避免千人一面、不易聚焦的問題。導(dǎo)演利用細(xì)節(jié)和巧妙的情節(jié)設(shè)計(jì)，很好地解決了這一問題。演員選擇也大多符合人物氣質(zhì)，較為成"功地刻畫了真實(shí)多樣的國乒群像。如只身赴國"外學(xué)習(xí)的隊(duì)員因語言不通，不得不依靠觀看粵"語片緩解身處他鄉(xiāng)異域的孤寂感，使得北京爺"們兒學(xué)會(huì)了一嘴流利的粵語，這種利用方言反"差構(gòu)成的幽默感，笑中有淚，立體而真實(shí)。這"一時(shí)期正是港臺(tái)電影的黃金時(shí)期，在海外能夠"買到錄像帶完全符合當(dāng)時(shí)的情況。這種細(xì)節(jié)滿"滿的情節(jié)設(shè)計(jì)，非常容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。影"片的用心之處還體現(xiàn)在時(shí)代感的營造上，20 世"紀(jì) 80、90 年代距今天并不遙遠(yuǎn)，時(shí)代面貌與"特征反而容易被人忽視。當(dāng)看到穿梭于天津馬"路上的“黃大發(fā)”，廣州路邊的大排檔，年代"的真實(shí)感一下就展現(xiàn)了出來。

當(dāng)然電影本身也存在一些缺憾。乒乓球是"一項(xiàng)競技性和觀賞性都極強(qiáng)的體育運(yùn)動(dòng)，在電"影藝術(shù)高度成熟的今天，完全可以利用特有的"技術(shù)手段和表現(xiàn)方式，為觀眾呈現(xiàn)一種與觀看"真實(shí)賽事完全不同的審美體驗(yàn)。但電影中的經(jīng)"典賽事再現(xiàn)稍顯粗糙，多以實(shí)時(shí)解說和動(dòng)作特"寫相結(jié)合的方式呈現(xiàn)， 很類似于觀看實(shí)況轉(zhuǎn)播，"且每場比賽表現(xiàn)手法雷同，略顯單調(diào)。

總之，《中國乒乓之絕地反擊》是一部完"成度較高的作品。由于敘事時(shí)間跨度較長，前"半段著墨多，主線之外的情節(jié)枝節(jié)零散，收束"之處又稍顯倉促，整體有頭重腳輕之感，但敘"事節(jié)奏把控較好，具備較好的觀賞性，也做到"了對國乒精神的準(zhǔn)確詮釋， 雖仍有打磨的空間，"但不失為一部優(yōu)秀的體育題材電影作品。

[ 作者簡介 ] 石玉，天津人。南開大學(xué)古代文學(xué)"博士，天津社會(huì)科學(xué)院文學(xué)與文化研究所助理"研究員。主要研究方向?yàn)楣诺湮墨I(xiàn)學(xué)、古代文"學(xué)。出版有《天津文鈔》《五聲琴譜樂詮》等。