以戲出人 傳承發展

川劇是巴蜀傳統文化藝術最杰出的代表，是中國西南地區影響最大的地方劇種，是迄今為止最能體現巴蜀文化特質、最能展現四川人精神風貌的一種傳統戲曲藝術形式，其獨特的歷史地位至今仍沒有任何其它文化藝術形式可以取代。四川省川劇院作為國家一級院團、國家舞臺藝術精品創作演出生產基地、國家非物質文化遺產重要傳承單位，是四川文化建設和文化事業發展的重要力量，在川劇發展和滿足社會文化需求尤其是川劇需求等方面發揮著重要作用。而人才作為川劇事業發展的第一要素，是川劇藝術薪火相傳、川劇院團持續發展的根本所在。

黨的十八大以來，在《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》等重大利好政策的指引下，在省委、省政府的支持下，在劇院的不斷努力下，一批綜合素質高、業務能力強的領軍人才、戲曲新秀脫穎而出，完善了人才梯隊建設。下面，我將對劇院近年來的人才培養路徑進行梳理和探索。

川劇“師帶徒”夯實基礎

川劇是國家級非物質文化遺產，具有師徒相授、活態傳承的特點，劇院通過文旅部、四川省文旅廳及劇院的“師帶徒”戲曲人才培養項目，有計劃地邀請本院或川渝地區的川劇老藝術家傳授優秀傳統劇目，使青年演員在夯實基礎的前提下，盡可能多地實現傳統劇目量的積累。

以近三年為例，四川省文化和旅游廳2021年“師帶徒”戲曲人才培養項目，分別由陳智林、左清飛、邱明瑞、任庭芳、燕鳳英和李天玉一對一指導楊坤昊《易膽大》、張浩《臥虎令·判斬》、劉誼《情探》、譚紅梅《三娘教子》、蒲麗玲《盜仙草》、馮午《六月雪》、溫壁勝《西川圖》、萬多《胡璉鬧釵》、尹蓮蓮《箭射馬踏》、朱秋華《花月亭》、朱婷婷《別洞觀景》、劉穌《戲儀》。四川省川劇院2022年“師帶徒”項目，分別由熊平安、馮燕、李亞林、李忠、劉誼、楊昌林、曉艇傳授《人虎情》《箭射馬踏》《攔馬》《六月雪》《渭水河》《問病逼宮》，同《臥虎令·判斬》《心有淚千行》（片段）、《盜仙草》一起參加四川省第六屆青年川劇演員比賽。四川省文化和旅游廳2023年“師帶徒”戲曲人才培養項目，在原來演員“師帶徒”的基礎上，新增了川劇司鼓、川劇作曲、編劇、舞美擺場、服裝的“師帶徒”教授。演員包括邀請陳智林傳授彭亦涵川劇《訪友》和雷云《托國入吳》，曉艇傳授楊坤昊《鳳儀亭》和尹蓮蓮《打餅》，何伯杰傳授譙紹富、譚紅梅《韓琪殺廟》和楊洪《張飛審瓜》，馮燕傳授朱秋華《刁窗》和馬鏑盧、劉穌《雙拜月》，熊憲剛傳授張浩《長生殿》和張淼《挑袍》，沈麗紅傳授余歡《鳳儀亭》和郭念《刺目勸學》；川劇音樂包括陳平傳授宋濤《老背少》和陳駃《五臺會兄》的司鼓，何志明傳授程政洪《三娘教子》和何彥澤《拷紅》的司琴；李天鑫傳授劉欣和楊星川劇音樂作曲、唱腔設計、川劇編曲配器；編劇包括杜建華指導教授陳金遠和曾浩月《彝家茶香》和《歸去來兮》劇本創作；舞美為雍景光分別傳授徐峰和曾維葳川劇擺場和川劇服裝。

其中劉誼憑借《情探》參加文化和旅游部主辦的“2021年全國戲曲表演領軍人才優秀劇目展演”活動；在第六屆青年川劇演員比賽中，楊韜憑借《箭射馬踏》、黃海威憑借《攔馬》榮獲一等獎，劉丹丹憑借《人虎情》、張浩憑借《臥虎令·判斬》、楊坤昊憑借《問病逼宮》、蒲麗玲憑借《盜仙草》榮獲二等獎，雷云憑借《渭水河》、袁卓玉憑借《六月雪》榮獲三等獎。通過“師帶徒”戲曲人才培養項目 “一對一”傳承，劇院將川劇老一輩藝術家和當代領軍人才的表演技藝得到傳承，一批中青年演員掌握了更多的劇目，拓寬了自己的戲路，鍛煉了技藝，進一步完善了劇院的人才梯隊建設，人才培養取得了較大的成績。

經典大幕戲" 鍛煉技藝

作為多聲腔劇種與巴蜀傳統文化相融合的產物，川劇有深厚的文化積淀，積累了兩千多個傳統劇目。四川省川劇院自1960年建院以來，形成了陣容整齊、臺風嚴謹、表演規范、技藝精湛的藝術風格，先后創作及演出200余部優秀劇目，在中國劇壇形成良好影響。雖然戲曲是以表演為中心的藝術，但隨著時代的發展，現代戲曲表演藝術的提升，需要以優秀的劇作為支撐。劇院通過復排經典劇目和精品劇目，幫助青年演員站在川劇前輩的肩膀上，迅速成長。

如劇院復排川劇《死水微瀾》，在推出精品劇目的同時，造就川劇名家。川劇《死水微瀾》改編自李劼人的同名長篇小說。1996年由四川省川劇學校（現四川藝術職業學院）出品，劇作家徐棻擔任編劇，國家一級導演謝平安執導，田蔓莎出演主角鄧幺姑，一經推出就在全國產生了廣泛的影響，榮獲了文華大獎、曹禺戲劇文學獎、白玉蘭獎等眾多殊榮。劇院邀請原鄧幺姑的扮演者田蔓莎擔任復排導演，并一對一教授張燕在劇中的表演。張燕憑借在《死水微瀾》中的精彩表演榮獲第31屆中國戲劇梅花獎，該劇也成為張燕的代表劇目。

又如四川省川劇院精品劇目《易膽大》，通過一個舊時川劇藝人的一段特殊經歷，反映了封建體制沒落時期，生活在四川一個邊遠小鎮上的眾生百相。極具四川人個性特征的川劇演員、袍哥大爺以及他們的行為和生活方式，使全劇彌漫著濃郁的巴蜀鄉土風情。藝高膽大、智勇雙全的江湖藝人易膽大；美貌善良、以死抗爭的川劇演員花想容；暴虐無仁、為非作歹的麻五爺；陰險狡詐、面善心惡的駱善人；刁蠻潑賴、自以為是的麻五娘……一個個性格鮮明的角色，為演員的舞臺創造提供了堅實的基礎。“二度梅”獲得者陳智林扮演的易膽大，梅花獎獲獎演員劉誼扮演的花想容都給觀眾留下了深刻的印象。劇院于2022年復排川劇《易膽大》，由優秀青年演員楊坤昊飾演“易膽大”一角，趙思雅飾演“花想容”一角。通過川劇表演藝術家對青年演員的劇目及表演技藝的傳承，鍛煉青年演員。

再如劇院2023年復排《臥虎令》，由“二度梅”得主陳智林擔任董宣一組演員，優秀青年演員張浩擔任董宣二組演員。陳智林傳授、指導張浩“董宣”一角的表演，幫助青年演員快速成長。在四川省委宣傳部等主辦的“2023年四川省首屆川劇匯演”集中展演活動中，張浩獨立演出《臥虎令》，其表現令人驚艷，其成長有目共睹。該劇也入選了文旅部第二屆全國高腔優秀劇目展演，2023年11月，張浩在全國舞臺上展示川劇表演藝術。這對青年演員而言，無疑有著很大的鼓舞和激勵作用。

新創劇目" 全面培養人才

劇院還在新創劇目中大膽啟用青年演員，與卓有成就的中堅力量同臺演出，導演和老一輩藝術家對青年演員進行指導，以老帶新，加快青年演員的成長，提高成材率，在傳承戲曲和培養戲曲人才方面有著典型的示范意義。如劇院2023年新創重點劇目《夢回東坡》，劇院大膽啟用趙思雅、李雨潔、劉詠涵等“00后”青年演員擔任重要角色。通過老一輩表演藝術家對他們進行“傳幫帶”，增強他們對劇中人物的認識，幫助他們塑造新的角色，提升演員自信，從而全面培養青年演員。

同時，通過新創劇目，劇院還培養了自己的青年編劇、舞美設計、服裝設計、燈光設計等主創人員。如通過《紅漫巴山》《火塘》等新創劇目的創作，劇院的青年主創人才得以成長，為劇院乃至川劇未來的發展注入新的生機與活力。

綜上所述，四川省川劇院以戲出人，堅持以劇目實踐帶動人才培養、以人才建設反哺精品創作的理念，在劇目實踐中鍛煉隊伍，積極促進川劇藝術的活態傳承，注重戲曲師承教育，名師高徒同臺，使川劇傳承資源得到最有效發揮，著力為四川省川劇院的高質量發展奠定了牢固的人才基礎。