塞尚風(fēng)景畫的形式構(gòu)成方法

塞尚的形式構(gòu)成方法是在前人的基礎(chǔ)上升華后產(chǎn)生的，為后世藝術(shù)開辟出新的道路，具有強(qiáng)烈的突破性。本文共分為兩部分：第一部分主要從塞尚形式構(gòu)成的形、色、變化、統(tǒng)一方面進(jìn)行簡(jiǎn)要了解，這是了解藝術(shù)家的形式構(gòu)成的最好選擇；第二部分主要從塞尚風(fēng)景畫的畫面構(gòu)成與晚年研究的圣維克多山作品進(jìn)行簡(jiǎn)要分析，通過(guò)作品感受畫面形式構(gòu)成。

一、塞尚形式構(gòu)成中的形、色、變化、統(tǒng)一

（一）形

塞尚曾經(jīng)說(shuō)：“要用圓球形、圓錐形、圓柱形來(lái)立體塑造自然界的萬(wàn)物。”塞尚在成熟時(shí)期的靜物、人物、風(fēng)景作品絕大部分都有明確的形狀，大部分都是三角形、圓形、矩形、橢圓形以及有規(guī)則幾何形體和不規(guī)則幾何形體。從塞尚作品的形狀構(gòu)成上發(fā)現(xiàn)可以將其大致分為四個(gè)類型：第一，具體事物或區(qū)域邊界的外輪廓形和正形；第二，物體之間的負(fù)形；第三，第一種形狀中由明暗、色塊、影子的交界線和筆觸線條產(chǎn)生的形狀；第四，以上三種形狀的各種關(guān)系在畫面中連接形成的形狀或通過(guò)聯(lián)想感應(yīng)到的松散形狀。第一和第二是比較清晰明了或封閉的形狀，可以從靜物、人物畫中明顯看出來(lái)，尤其是在靜物作品中，塞尚經(jīng)常把靜物的顏色和形狀由隔間組成或封閉的方式畫出來(lái)；第三和第四是比較虛的形狀，在風(fēng)景畫的形式構(gòu)成上運(yùn)用得比較多，作品中將明暗、顏色、筆觸處理成開放的或?qū)⑽矬w平面展開而形成的構(gòu)成手段。

（二）色彩

塞尚曾說(shuō)，素描和色彩從根本上是不可分的，用色彩畫時(shí)，也是在畫素描。色彩越和諧，素描也就越準(zhǔn)確。色彩達(dá)到豐富時(shí)，形也就得到充分的體現(xiàn)。塞尚的色彩與印象派的色彩屬于美術(shù)史上對(duì)色彩的運(yùn)用分類中的其中一種——色彩的純粹運(yùn)用。但是后來(lái)塞尚將印象派科學(xué)化的色彩理論推向了一個(gè)新高度，注重色彩概括和提煉，甚至利用色彩替代結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)物體純粹的原色。在塞尚的作品中，畫面的空間感是通過(guò)色彩的冷暖對(duì)比與色調(diào)的層次變化來(lái)表現(xiàn)的。他利用暖色調(diào)向前拉伸與冷色調(diào)向后退的性質(zhì)營(yíng)造出作品中的深度空間感。他畫面中的冷暖對(duì)比是不可缺少的構(gòu)成因素，也是使物體產(chǎn)生體積感的方式。

（三）變化

繪畫作品需要用視覺因素中的變化來(lái)激發(fā)觀者的興趣。塞尚的畫中存在形、色彩、方向、線條等之間的各種對(duì)比關(guān)系，這些對(duì)比的存在營(yíng)造了空間感，同時(shí)平衡著畫面中的各種關(guān)系。這里主要對(duì)形和方向等變化對(duì)比關(guān)系進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明。

形的變化對(duì)比：塞尚作品中形的變化對(duì)比可以分為同類形狀之間的變化對(duì)比（如矩形與矩形）和不同形狀之間的變化對(duì)比（如圓形與三角形），同類形狀之間的變化對(duì)比通過(guò)它們之間面積大小、色調(diào)、方向、顏色等的變化進(jìn)行對(duì)比，不同形狀之間的變化對(duì)比通過(guò)各個(gè)形狀之間的面積大小、顏色的冷暖、色調(diào)的輕重等變化進(jìn)行對(duì)比。在塞尚不同時(shí)期的風(fēng)景畫中，物體的曲邊線與直線（圓與三角形）的構(gòu)成形式凸顯出強(qiáng)烈的對(duì)比張力。

方向的對(duì)比：塞尚作品中方向的對(duì)比分為垂直與水平的對(duì)比、相互對(duì)立的左右傾斜方向的對(duì)比。塞尚畫面中方向的對(duì)比產(chǎn)生的視覺張力使畫面保持平衡，也有造成空間深度的作用。這兩種對(duì)比方式在長(zhǎng)短、粗細(xì)、寬窄、虛實(shí)等方面上存在變化，甚至代表方向的線不一定相遇，但它們之間依然存在聯(lián)系，起著平衡畫面的作用。

（四）統(tǒng)一

在面對(duì)自然寫生時(shí)，面對(duì)我們的對(duì)象不一定顯示出形式結(jié)構(gòu)，這就需要畫家在繪畫過(guò)程中依據(jù)寫生對(duì)象提供的混亂形式，按自己內(nèi)心發(fā)揮的方式進(jìn)行組織。塞尚的方法是一種直觀過(guò)程中把各個(gè)形式歸納到有序的構(gòu)成形式中，也就是與繪畫共同進(jìn)行保持畫面平衡與統(tǒng)一的感覺，是畫畫過(guò)程中跟隨繪畫的完成而完成的。從塞尚未完成的油畫作品中可以發(fā)現(xiàn)，不論在哪里停筆，作品的整體性一直在他的考量中。哪怕僅僅是幾根線條、幾塊色彩，也與畫面的四邊有著某種關(guān)系，表達(dá)著基本的空間節(jié)奏，任何時(shí)候停下來(lái)都是一幅完整的作品。

二、塞尚風(fēng)景畫的形式構(gòu)成

（一）風(fēng)景畫的畫面構(gòu)成

相對(duì)于人物與靜物，風(fēng)景畫需要畫家在戶外完成，因此，畫家并不能隨心所欲地組織畫面。畫家在戶外創(chuàng)作的時(shí)候，只能通過(guò)尋找合適的角度、主觀的取舍、選擇性的取景去表現(xiàn)當(dāng)?shù)氐木吧Ｔ谶@種情況下，分析研究畫家的形式構(gòu)成是最好的選擇。分析研究畫家的形式構(gòu)成需要從畫家選景角度、畫面分布、畫面呈現(xiàn)方式等方面去推敲。每一幅作品中的顏色、筆觸、形都是畫家深思熟慮后的決定，接下來(lái)將對(duì)塞尚風(fēng)景畫的形式構(gòu)成進(jìn)行簡(jiǎn)要分析。

從塞尚的作品中可以感受到他是一個(gè)大膽有想法的畫家，從風(fēng)景畫中可以清晰地感受到他在畫面的形式構(gòu)成上不斷研究進(jìn)步。塞尚認(rèn)為世間萬(wàn)物都可以歸納為長(zhǎng)方體、圓、圓錐、三角體等幾何體，并通過(guò)與直線、曲線、斜線等因素去平衡畫面，進(jìn)而達(dá)到想要的視覺效果。從《埃斯塔克的融雪》的畫面中可以清晰看到，塞尚將左側(cè)的山體部分概括成一個(gè)直角三角形，并采用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比將畫面分成兩部分（見圖1）。左側(cè)大面積被雪覆蓋的山體在三角的造型下給人一種往右下角下墜的感覺，塞尚通過(guò)將右側(cè)遠(yuǎn)景處三條小路下端向左彎曲來(lái)平衡畫面。同時(shí)，右側(cè)中近景的樹與遠(yuǎn)景的樹通過(guò)深綠色平衡畫面顏色分布。從畫面中可以清晰地看到，山體是三角形、樹木的樹冠是球體、右下角的屋頂與遠(yuǎn)處的房屋是矩形、遠(yuǎn)處地平線采用水平線、小路采用曲線。近景中左側(cè)扭曲的樹一層一層的樹冠重疊著向后延伸，給畫面增加了強(qiáng)烈的縱深感，塞尚還采用黑白交替的對(duì)比來(lái)增添效果，從而拉開了近景與遠(yuǎn)景的空間距離。

圖1 塞尚作品《艾斯塔克的雪景》

相比前期的作品，《有紅頂?shù)姆孔印穼⑷械男问綐?gòu)成很好地展現(xiàn)給觀眾。畫面中采用了重疊的三角形結(jié)構(gòu)和橢圓形的結(jié)構(gòu)，部分畫面還采用曲線和斜線來(lái)調(diào)和畫面的平衡感。在畫面中，塞尚采用豎線、橫線、斜線等線性結(jié)構(gòu)增添畫面的緊密感。使畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的空間感的是采用焦點(diǎn)透視形成三角形的路和左側(cè)近密遠(yuǎn)疏的樹枝；處理路上樹的影子的方法很特別，它使向左下角展開的路的方向得到了平衡，同時(shí)受光的黃土和冷調(diào)的陰影之間的冷暖交替，將觀眾的視線引到了畫面中心；畫面中心的房屋微微向左傾斜，與左側(cè)的樹木相呼應(yīng)，陰影與房屋屋頂?shù)乃骄€相呼應(yīng)，這給畫面增添了不少節(jié)奏感；左側(cè)樹冠的葉子圓形的處理給充滿三角形結(jié)構(gòu)的畫面增添了變化，使畫面更加豐富。

這幅作品不僅在形式結(jié)構(gòu)上做到了統(tǒng)一，在色彩上也做到了協(xié)調(diào)。同時(shí)，暗部與亮部的冷暖對(duì)比也分布協(xié)調(diào)，使畫面在色彩上協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（二）塞尚作品的典型對(duì)象——圣維克多山

圣維克多山位于塞尚的家鄉(xiāng)埃克斯小鎮(zhèn)，1882年回到家鄉(xiāng)后，圣維克多山成為塞尚繪畫的主要研究對(duì)象，直到他故去。家鄉(xiāng)的圣維克多山喚起了他塵封多年的兒時(shí)回憶，對(duì)他來(lái)說(shuō)，那是美好和諧的象征。他創(chuàng)作了80多幅不同角度、不同季節(jié)、不同表現(xiàn)形式下的圣維克多山。尤其在人生的最后十年，塞尚醉心于圣維克多山的研究，并且他的畫面產(chǎn)生了不一樣的變化，整體畫面結(jié)構(gòu)相對(duì)變得放松，不再局限物體的外形。其實(shí)，早在1870年的作品《鐵路穿過(guò)》中就出現(xiàn)了圣維克多山的身影。在水平結(jié)構(gòu)的構(gòu)圖中，畫面的視覺中心是火車隧道，圣維克多山位于畫面右側(cè)，作為畫面中的遠(yuǎn)景，其藍(lán)色的冷色調(diào)與左側(cè)橘黃色的房屋形成了顏色上的對(duì)比，互補(bǔ)色的對(duì)比拉開了畫面的空間感。這幅畫激發(fā)了塞尚描繪圣維克多山的熱情。

《圣維克多山與圓弧河谷的高架橋》這幅畫中連貫的圣維克多山清晰明了，它是塞尚成熟期的作品（見圖2）。在畫面結(jié)構(gòu)中，可以看到畫面中央的樹與遠(yuǎn)處的高架橋形成了穩(wěn)固的十字形構(gòu)圖。中央的樹貫穿了水平走向的田地、房屋、高架橋，使畫面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的縱深感，將前景與遠(yuǎn)景的空間感拉到恰當(dāng)程度。同時(shí)，垂直的樹干和水平的高架橋，它們與彎曲的小路、山坡等彎曲的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了比較，從而使畫面的形式結(jié)構(gòu)充滿變化，豐富有趣。

仔細(xì)觀察畫面可以發(fā)現(xiàn)，畫面中央的樹輕微向右傾斜了一些，這與左側(cè)的樹、小路、山坡保持了畫面的平衡，打破了畫面向左傾的趨勢(shì)。貫穿整個(gè)畫面的樹木，樹冠的處理正好填補(bǔ)了天空右側(cè)的空缺。在畫面中，塞尚巧妙地將田地和房子歸納為矩形，樹葉依然采用橢圓的造型，并結(jié)合垂直線、水平線、曲線、斜線等結(jié)構(gòu)，使畫面充滿張力。

接下來(lái)的這幅作品《圣維克多山》，塞尚將圣維克多山放在了畫面的正中央，具有金字塔結(jié)構(gòu)的特征（見圖3）。在這幅作品中，塞尚采用了光影，山坡、房屋、樹木上都有受光與背光，受光的暖橘色與背光的冷綠色增強(qiáng)了畫面的立體感，其中伴隨著強(qiáng)烈的光感，投影也很強(qiáng)烈（集中在前景的房屋與樹木上），長(zhǎng)長(zhǎng)的投影非常立體地突出了主體。具體的形體被塞尚有意地表現(xiàn)，樹葉的圓形、房屋的方形在前景中格外明顯，二者穿插布局使畫面充滿節(jié)奏感。同時(shí)，橘色的房子與綠色的樹在顏色上的冷暖對(duì)比吸引著人們的視線。中景中的水平線與遠(yuǎn)景山坡的曲線相輔相成。這個(gè)時(shí)期，塞尚畫物體還是比較清晰明了的，樹木、房屋、田地的形狀分布一目了然，在他即將走到生命盡頭的時(shí)候，他不再?gòu)?qiáng)調(diào)畫面中物體形體的嚴(yán)謹(jǐn)性，開始更加注重通過(guò)顏色去表達(dá)畫面構(gòu)成。

塞尚晚年的作品《從洛維斯遠(yuǎn)望的圣維克多山》中也有金字塔結(jié)構(gòu)的特征。與之前的作品相比，塞尚在處理前景與中景的時(shí)候通過(guò)二維的處理方式，運(yùn)用色彩的冷暖對(duì)比去營(yíng)造縱深感，土黃、綠色和藍(lán)色在有序的筆觸下產(chǎn)生了和諧有序的畫面感。在這幅作品中，不僅是顏色的搭配在主導(dǎo)，筆觸的排列、走勢(shì)、連接和轉(zhuǎn)化也起著巨大的作用，從而形成了對(duì)比和諧的秩序。垂直的、水平的、傾斜的鮮明結(jié)構(gòu)線成功地營(yíng)造了二維空間結(jié)構(gòu)。塞尚從黃金分割點(diǎn)將畫面大體分為兩部分：上部分圣維克多山與天空相融合，形成空氣感；下部分的黃色和綠色代表了房屋、土地和樹木，它們被歸納在矩形與三角形中，形成了金字塔三角形結(jié)構(gòu)。

三、結(jié)語(yǔ)

形體的幾何化與色彩的純粹運(yùn)用是塞尚形式構(gòu)成中最重要的繪畫特點(diǎn)，這一特點(diǎn)在他成熟期到晚期越來(lái)越明顯，從作品中可以觀察到塞尚形式構(gòu)成的發(fā)展過(guò)程。塞尚是一位堅(jiān)持崇尚自然、回歸自然的畫家，但是他不提倡模仿自然。同時(shí)，塞尚在學(xué)習(xí)大師的繪畫形式后不拘泥于現(xiàn)有的理論形式，而是自主探索出一條獨(dú)特的道路，這種精神同樣是需要畫家們學(xué)習(xí)的。

（河北經(jīng)貿(mào)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：牛佳佳（1998—），女，河北邯鄲人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>