懸疑片的敘事結(jié)構(gòu)探析

電影藝術(shù)是一門綜合藝術(shù)其將聽覺藝術(shù)、視覺藝術(shù)、語言藝術(shù)、表演藝術(shù)等藝術(shù)門類中能夠增強表現(xiàn)力的、為其服務(wù)的元素在美學(xué)層次上組合在一起，而這在一定程度上影響了電影敘事，使電影敘事與文學(xué)敘事等其他敘事相比更為精細復(fù)雜。導(dǎo)演、編劇需要在電影故事中設(shè)置更精巧的細節(jié)、更周密的安排。由此可見，電影的敘事具備一定的特殊性。隨著電影的發(fā)展，電影的敘事結(jié)構(gòu)也不斷發(fā)展，如今在電影敘事中有五種常用的敘事結(jié)構(gòu)，分別是因果式線性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、綴合式團塊結(jié)構(gòu)、交織式對照結(jié)構(gòu)、夢幻式復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)。

小成本懸疑片之所以在國內(nèi)屢屢創(chuàng)造票房奇跡，原因之一就是有編劇和導(dǎo)演精心設(shè)計的敘事結(jié)構(gòu)作為整個影片的脊梁，增強了懸疑電影的故事的表現(xiàn)力與情感上的張力，影片的故事性與戲劇性都在良好的敘事結(jié)構(gòu)下互相成就、相得益彰。懸疑電影中常用的敘事結(jié)構(gòu)有因果式線性結(jié)構(gòu)、交織式對照結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)。本文將從懸疑片常用的敘事結(jié)構(gòu)入手，研究當(dāng)代懸疑片敘事結(jié)構(gòu)的部分奧秘。

一、懸疑電影中常見的敘事結(jié)構(gòu)類型

（一）因果式線性結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)主義領(lǐng)袖皮亞杰認為：“一個結(jié)構(gòu)包括了三個特性：整體性、轉(zhuǎn)換性和自身調(diào)整性。”整體性指若干成分建構(gòu)體系的組成規(guī)律；轉(zhuǎn)換性指結(jié)構(gòu)是動態(tài)的轉(zhuǎn)換體系，而非靜態(tài)的形式；自身調(diào)整性指結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換不會越出結(jié)構(gòu)邊界之外，具有守恒性和某種封閉性。亞里士多德最早指出文學(xué)的敘事結(jié)構(gòu)即情節(jié)安排，他認為悲劇情節(jié)應(yīng)有頭有尾（完整）并有長度（時間延續(xù)過程）。在分析敘事結(jié)構(gòu)類型之前，要先對電影的劇本結(jié)構(gòu)有基本的認識，那就是電影是在向觀眾講述一個故事，而電影劇本就是一個個由演員串聯(lián)起來的組成故事的情節(jié)。這類電影故事一般存在著完整的事件過程，如“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”。故事的開端要引出整個故事，讓故事情節(jié)繼續(xù)發(fā)展下去，而在發(fā)展的過程之中又要埋下故事高潮點爆發(fā)的種子，進而推動故事進入高潮，在高潮之后，通常都要為故事安排一個結(jié)局。這就是電影敘事中的因果式線性結(jié)構(gòu)。

如果將因果式線性結(jié)構(gòu)解構(gòu)開來，細致入微地進行分析，人們就會看到，在使用因果式線性結(jié)構(gòu)的電影中，一系列具有強烈因果聯(lián)系的事件貫穿電影始終，因果關(guān)聯(lián)作為故事發(fā)展的最強勁的動力，推動劇情的發(fā)展。同時，因果式線性結(jié)構(gòu)注重時間與空間的連續(xù)性與整一性，不會輕易地中斷時間，也就是說，插敘、倒敘等故事的敘述手法在因果式線性結(jié)構(gòu)中比較少見。在“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)局”這樣的故事進程中，故事情節(jié)有著高度的完整性與遞進性，在這一點上，因果式線性敘事結(jié)構(gòu)與日常生活有些相似。

（二）交織式對照結(jié)構(gòu)

近些年爆火的懸疑電影的敘事結(jié)構(gòu)，與傳統(tǒng)的懸疑電影相比有很大不同。相比較而言，老一代的懸疑電影基本都是使用因果式線性敘事結(jié)構(gòu)來展開劇情，絕不拖泥帶水，影片主線清晰明了。但是，近些年出現(xiàn)的“新生代”懸疑電影卻背離了這條傳統(tǒng)的路線，打破了這種傳統(tǒng)，在敘事結(jié)構(gòu)中，復(fù)雜取代了簡單、多線取代了單線，簡單的由因及果的故事線不再受到編劇導(dǎo)演們的青睞。造成這種現(xiàn)象的主要原因是隨著時代的發(fā)展，人們的審美意識不斷提高，傳統(tǒng)的因果式線性敘事結(jié)構(gòu)很難滿足當(dāng)今時代電影受眾的審美需求。多線交織的劇情更吸引人的注意力，更容易刺激人們的大腦。優(yōu)秀的交織式對照敘事結(jié)構(gòu)的影片，能通過紛繁復(fù)雜的故事線，跌宕起伏、明暗交織的線索與劇情，在電影觀眾的心中“激起千層浪”。

懸疑電影的敘事結(jié)構(gòu)不斷發(fā)展，從最初的以單一的故事線為主，到以因果式線性敘事結(jié)構(gòu)為主，后來又發(fā)展到了雙線敘事，再到現(xiàn)今流行的多線敘事的結(jié)構(gòu)。多線敘事結(jié)構(gòu)的優(yōu)秀影片有很多，如昆汀·塔倫蒂諾的《八惡人》，電影運用了多線敘事結(jié)構(gòu)，從不同角度交代了每個人的目的、過往的經(jīng)歷。導(dǎo)演在《八惡人》中對于交織式對照敘事結(jié)構(gòu)的運用可謂是教科書級別的。他以標(biāo)志性的幾乎可以分出章節(jié)的影片結(jié)構(gòu)、互相交織的幾位演員的劇情，描繪了一個美國南北戰(zhàn)爭后的冰天雪地的夢幻世界。被男主角殺死的老將軍、為了解救妹妹不惜手段的哥哥們、在當(dāng)時行跡遍布美國的賞金獵人、當(dāng)時美國南方軍領(lǐng)袖的要去北方的紅巖鎮(zhèn)當(dāng)警長的兒子，很難想象導(dǎo)演是如何將這么復(fù)雜的人物關(guān)系聚集在同在一部電影中的，這就是交織式對照敘事結(jié)構(gòu)的魅力。

（三）回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)

回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)最早出現(xiàn)在電影《公民凱恩》《羅生門》之中。回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)在這兩部電影中的成功運用已經(jīng)證明了其優(yōu)秀性。而在我國的懸疑電影中，回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)最早出現(xiàn)在2013年上映的由導(dǎo)演非行執(zhí)導(dǎo)的電影《全民目擊》中。電影先從觀眾視角敘述了故事，然后多次“閃回”，分別從童濤視角、周莉視角、林泰視角來敘述故事，打破了傳統(tǒng)的電影對于時間和空間的界限，讓觀眾在心中猜測誰是兇手，甚至讓觀眾以為自己猜到了結(jié)局，但是它又在不斷打破自己構(gòu)建起的世界，否定觀眾的想法，直到最后，真相大白于天下。在影視作品中運用這種敘事技巧，非常考驗導(dǎo)演和編劇的功力。導(dǎo)演能否把握好每一遍敘述所傳達信息的重點和節(jié)奏、編劇能否準(zhǔn)確把握推動故事發(fā)展的信息等都是影響影片成敗的關(guān)鍵因素。

回環(huán)式套層敘事結(jié)構(gòu)在近些年的影史上屢創(chuàng)奇跡，是因為其不僅是一種敘事結(jié)構(gòu)運用的技巧，更是對講故事的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，其打破傳統(tǒng)的常規(guī)性，給觀眾帶來了新穎的感受。回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)巧妙地利用千變?nèi)f化的視角，使敘述這件事情變得更加有趣。

二、懸疑片《調(diào)音師》的敘事結(jié)構(gòu)探析

（一）回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的運用

法國懸疑短片《調(diào)音師》使用的是懸疑片常用的敘事技巧中的回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)，在開篇的幾個鏡頭里其實已經(jīng)預(yù)示了最后的結(jié)局。電影利用了重復(fù)蒙太奇這一影視片段中常用的手法，在短片的開始使用了一組局部的特寫鏡頭來渲染影片的氣氛，定住影片的基調(diào)。隨著故事劇情的進展，明明不是盲人卻扮演成盲人的調(diào)音師一步步走進了由自己制造的深淵。

影片中出現(xiàn)的第一個轉(zhuǎn)折是主角到了女主人的家門口，給他開門的是女主人。但女主人剛剛因為丈夫?qū)λ┍謿⒘苏煞颍@魂未定，竟然忘了自己還約了一個鋼琴調(diào)音師到自己的家里，開門的時候她愣了一下，然后才在驚慌失措中想起來自己昨天預(yù)約的事情。但是她剛剛失手殺了丈夫，即使自己所預(yù)約的調(diào)音師是一個盲人，她依然不想讓這位“盲人”調(diào)音師進入自己的家中，以免自己殺人的事情敗露。主角卻用自己盲人的身份以及行動不便的借口懇求女主人讓他完成今天的工作，主角與女主人的交談也吸引了路人的注意，使其駐足觀望了起來，女主人害怕再多生事端，抱著僥幸的心理讓主角進入了自己的家中，故事得以繼續(xù)發(fā)展下去。

進入了客廳之后，第二個大的轉(zhuǎn)折隨即而至，調(diào)音師被眼前的景象嚇到了，沙發(fā)上不知死活的男人、他身上觸目驚心的傷口、地上的鮮血以及玻璃的碎片，這一切使得調(diào)音師突然意識到了剛才為什么女主人極力阻止自己進入她的家中。但是現(xiàn)在為時已晚，他只能盡力克服內(nèi)心的恐懼，他不能讓女主人發(fā)現(xiàn)自己不是盲人，因為他也不知道眼前的女主人為了掩蓋自己的罪行，還能做出什么過分的事情。實際上，這一刻他的大腦幾乎停止了思考，他猶如行尸走肉一般，在女主人的攙扶下，他還是摔倒了，他倒進了血泊之中，倒進了玻璃的碎片之中，倒在了男主人的腳邊。秘密敗露了，女主人、男主人、調(diào)音師三個人終究一起走向了深淵。在影片開始出現(xiàn)過的鏡頭再一次出現(xiàn)，交代了主角最終走向毀滅的結(jié)局。

（二）因果式線性結(jié)構(gòu)的運用

在回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上，《調(diào)音師》還使用了因果式線性敘事結(jié)構(gòu)以及插敘等敘述手法。影片開始不久后，在盲人調(diào)音師與自己老板的對話中，故事展開。最開始是顧客打給老板，要一名盲人調(diào)音師，老板不解，自己手下明明沒有盲人調(diào)音師，為什么會有顧客找，隨即找了主角談話。在談話的過程中主角交代了自己偽裝成盲人調(diào)音師的原因，主角的敘述輔以其扮演盲人調(diào)音師獲取種種便利的過往經(jīng)歷鏡頭，顯示了主角偽裝成盲人調(diào)音師滿足自己偷窺欲望的卑劣行徑，為主角最終被自己的顧客殺死鋪墊了伏筆。隨后，主角來到了剛剛殺死自己丈夫的妻子的家中，在一系列機緣巧合的驅(qū)使之下，主角最終邁進了自己的“地獄”。主角的利欲熏心、偷窺的欲望、軟弱的性格，推動著他走向被毀滅的結(jié)局。

電影究其根本是綜合性藝術(shù)，而這種綜合性之中的戲劇藝術(shù)的成分又是非常重要的部分。電影歸根結(jié)底就是用視聽語言的方式向觀眾講述一個故事。因此，在電影故事的發(fā)展中，每一個演員所扮演的角色的行為與語言所種下的“因”都要有相對應(yīng)的“果”，而這種“因果”是否引人入勝，關(guān)鍵就是其戲劇性的強弱。因果式線性結(jié)構(gòu)的電影就是通過一對對看似意料之外但是又在情理之中的因果關(guān)系來吸引人們，讓人們產(chǎn)生繼續(xù)關(guān)注這部影片的欲望。一些在電影史上極負盛名的懸疑電影，如鮑特的《火車大劫案》與希區(qū)柯克的《西北偏北》，在因果式線性敘事的主導(dǎo)之下，其主題、脈絡(luò)、沖突等都清晰地展示在觀眾面前，因果式線性結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢也得以充分體現(xiàn)出來。

什么樣的敘事結(jié)構(gòu)適合所講的故事，怎樣講故事才能引人入勝呢？要想回答這個問題，就要回到戲劇藝術(shù)這個電影藝術(shù)的根基中去尋找答案。選擇敘事結(jié)構(gòu)時需要注意兩點，一要保證故事劇情按照由因及果的順序發(fā)展，二要保證劇情擁有足夠的戲劇性，在劇本中要將這兩點因素有機結(jié)合起來。構(gòu)成故事的事件也要反復(fù)斟酌，認真選擇，保證給觀眾留下的信息都是有效的。正是因為做到了這些，《調(diào)音師》才真正具有了戲劇張力。

但是因果式線性敘事結(jié)構(gòu)也并不意味著必須完全遵從時空的連續(xù)性，可以結(jié)合實際情況，運用一定的倒敘與插敘，進一步提升故事的趣味性。懸疑片《調(diào)音師》之所以選擇因果式線性敘事結(jié)構(gòu)，主要是因為在分析了三種懸疑片常用的敘事結(jié)構(gòu)之后，因果式線性結(jié)構(gòu)通常最能貼合《調(diào)音師》所講的故事。盡管因果性線性敘事結(jié)構(gòu)在世界電影史上已經(jīng)屢見不鮮，但在懸疑片《調(diào)音師》中，因果式線性結(jié)構(gòu)的優(yōu)勢充分體現(xiàn)了出來，可以看出，在未來因果式線性結(jié)構(gòu)依然擁有巨大的潛力。

（哈爾濱師范大學(xué)）

作者簡介：閆兆威（2000—），男，黑龍江大興安嶺人，碩士研究生在讀，研究方向為廣播電視策劃創(chuàng)作與包裝。