當(dāng)虛構(gòu)開始侵入現(xiàn)實

每個人都有一個想象的空間，我們把想象空間稱之為虛構(gòu)世界，在這里承載著現(xiàn)實世界中無法實現(xiàn)的欲望、潛意識、情感等，由此誕生了文學(xué)、電影等偉大的虛構(gòu)藝術(shù)形式。在一定的條件下，虛構(gòu)世界會被激活，甚至?xí)秩氍F(xiàn)實世界，比如當(dāng)下的“元宇宙”正在改變甚至重塑著人類觀察、認(rèn)知世界的思維方式，早期科幻小說中的許多預(yù)言性科技已然變成了現(xiàn)實，甚至在當(dāng)下青年創(chuàng)作的非科幻文本中也出現(xiàn)了關(guān)涉此類問題的探討。無論是現(xiàn)實被虛構(gòu)，還是虛構(gòu)侵入現(xiàn)實，這都是相互修正確認(rèn)的必要過程，最終作用于人類情感，由此我們的人生開始變得更加豐盈壯闊起來。

本期新力量欄目的三篇作品《作家訪談》《鵪鶉》《聊到天明》皆關(guān)注虛構(gòu)與現(xiàn)實的辯證邏輯關(guān)系，有的側(cè)重于文本自身的敘事邏輯的建構(gòu)，有的深掘人生命運等宏大命題的探討，不一而足，可以說在各自的探索路徑上實現(xiàn)了自洽。

從敘事成熟度上考量，《鵪鶉》尤為出色。作者羽象細(xì)膩完美地呈現(xiàn)了一篇虛構(gòu)性文本的誕生過程，作為文本虛構(gòu)者的“我”與作為現(xiàn)實故事講述者的“我”之間的“斗智斗勇”，現(xiàn)實不斷被虛構(gòu)，虛構(gòu)也開始侵入現(xiàn)實，并互相修正確認(rèn)。文本在兩個“我”之間的交流對話中徐徐展開，溫馨而殘酷的童年記憶撲面而來。那一幀幀虛構(gòu)與現(xiàn)實交織而成的畫面，頂樓天臺上的貓、鸚鵡、鵪鶉、白兔組成的小型動物園，與磊子、欣欣的交往與友誼等，隱含著成長所伴隨的家暴、出走、死亡等訊息。小說結(jié)尾處的處理頗具深意，作為文本虛構(gòu)者的“我”在現(xiàn)實世界中也正遭遇著意外懷孕所帶來的情感抉擇困擾，似乎隱喻著無論是文本內(nèi)外，還是虛構(gòu)者和現(xiàn)實人，我們都無法逃避命運的操控。

《作家訪談》饒有新意，充溢著解構(gòu)虛構(gòu)的樂趣。文本中的“我”本是一名以追求真實為準(zhǔn)則的女記者，卻在采訪作家汝果時陷于純屬虛構(gòu)的陷阱。汝果以往認(rèn)真調(diào)查采訪寫成的作品沒引起任何反響，恰恰是完全虛構(gòu)的《眾生的欲望》為他暴得了大名。至此虛構(gòu)開始侵入現(xiàn)實，汝果甚至用虛構(gòu)的方式支配女記者的人生，以此來作為構(gòu)建文本的創(chuàng)作素材。純屬虛構(gòu)最終導(dǎo)致了作家的非理性行為，直至癲狂。作者彭昊偉在解構(gòu)虛構(gòu)的同時，警醒著世人要理性看待虛構(gòu)的力量，尤其是對于文學(xué)創(chuàng)作者更是如此，要懂得適時性與邊界性。

《聊到天明》是王愉芳菲的小說處女作，能夠明顯感覺到文本的些許稚澀感，但瑕不掩瑜，其對于虛構(gòu)與現(xiàn)實的辯證邏輯關(guān)系的處理，讓我們看到了青年創(chuàng)作者的內(nèi)生活力性。