以綜合研究的視角探討蘇軾詩(shī)詞

一、綜合研究蘇軾詩(shī)詞

近代美國(guó)心理學(xué)家 S. 阿瑞提在其《創(chuàng)造 的秘密》一書中提到： “天才是由于在一個(gè)人 的心靈當(dāng)中各種文化要素產(chǎn)生了有意義的綜 合……實(shí)際上，有意義的綜合就是創(chuàng)造過程本 身，它是那樣富于意義，并且不可預(yù)料。”[1] 蘇軾的創(chuàng)作就是如此。蘇軾的創(chuàng)作實(shí)踐中出現(xiàn) 了以文為詩(shī)、以詩(shī)為詞、詩(shī)畫一律、書畫聯(lián)姻 等綜合交叉現(xiàn)象。對(duì)于蘇軾文學(xué)作品的研究， 學(xué)界已然著作頗豐，研究者想要進(jìn)一步挖掘蘇 軾文學(xué)作品的價(jià)值，迫切需要尋找新的切入 點(diǎn)。因此，綜合研究蘇軾的文學(xué)作品也可以從 以下兩個(gè)角度出發(fā)。

第 一， “藝術(shù)信息有 一 種強(qiáng)烈的共振效 應(yīng)，共振可以使某一藝術(shù)信息的特征得到最大 的強(qiáng)化和凸現(xiàn)”[2] 。蘇軾不僅在文學(xué)方面成就 卓越，更是一位杰出的書法家、畫家。研究者 不能僅僅將他的創(chuàng)作作為單一的形式加以研 究。蘇軾提出“兼百技”的藝術(shù)要求，他的作 品將書法、繪畫與詩(shī)詞綜合，呈現(xiàn)出多元一體 的審美體驗(yàn)。研究者欣賞蘇軾的作品時(shí)不能忘 記他出色的書法技藝。蘇軾曾言： “我書意造 本無法，點(diǎn)畫信手煩推求。”此二者與蘇軾作 品中詩(shī)意的抒發(fā)不可分割。

第二， “體兼眾妙”是綜合研究蘇軾作 品不容忽視的角度。“以文為詩(shī)”是蘇詩(shī)的顯 著特色之一，他繼承了韓愈以散文入詩(shī)的創(chuàng)作 手法，多用散文句法寫作詩(shī)歌，而以豪邁的詩(shī) 情、慷慨的議論貫穿詩(shī)作，使蘇詩(shī)的藝術(shù)價(jià)值更進(jìn)一步。“以詩(shī)為詞”則是蘇軾改革傳統(tǒng)詞 體風(fēng)格、轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)詞體功能、拓展宋詞傳統(tǒng)題 材的主要路徑。“以詩(shī)為詞”極大程度上增強(qiáng) 了宋詞的文學(xué)性，加深了宋詞的現(xiàn)實(shí)意義。陳 師道在《后山詩(shī)話》中這樣寫道： “子瞻以詩(shī) 為詞，如教坊雷大使之舞，雖極天下之工，要 非本色。”“以文為賦”則在保留傳統(tǒng)賦體特 質(zhì)的基礎(chǔ)之上結(jié)合散文的風(fēng)格和寫法，突破了 賦體在句式、韻律、對(duì)仗等方面的局限，使其 兼具賦體的情韻和散文的旨趣。

綜合研究蘇軾的文學(xué)作品， 一 是應(yīng)該以 文、書、畫等多種技藝相結(jié)合的視角來鑒賞蘇 軾的創(chuàng)作；二是應(yīng)該從蘇軾“以詩(shī)為詞”“以 文為詩(shī)”“以文為賦”的創(chuàng)作理念出發(fā)，挖掘 作品的新價(jià)值。本文試以《黃州寒食詩(shī)帖》《八 聲甘州·寄參寥子》為例闡述以上觀點(diǎn)。

二、以《黃州寒食詩(shī)帖》《八聲甘州·寄參寥 子》為例的綜合研究

黃州寒食詩(shī)帖

自我來黃州，已過三寒食。年年欲惜 春，春去不容惜。今年又苦雨，兩月秋蕭 瑟。臥聞海棠花， 泥污燕支雪。暗中偷負(fù)去， 夜半真有力。何殊病少年，病起頭已白。

春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。小屋如漁

[1]"""" 出自 S. 阿瑞提《創(chuàng)造的秘密》，遼寧人民出版社 1987 年出版。

[2]"""" 出自朱靖華《蘇軾的綜合論及綜合研究蘇軾》，《中 國(guó)人民大學(xué)學(xué)報(bào)》2002 年第 3 期。

舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜， 破灶燒濕葦。 那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，" 墳?zāi)乖谌f里。也擬哭途窮，死灰吹不起。

《黃州寒食詩(shī)帖》寫于元豐五年（1082）。 當(dāng)年，蘇軾因?yàn)跖_(tái)詩(shī)案而被貶至黃州，心情頗 為郁悶，作五言詩(shī)兩首。詩(shī)句展現(xiàn)了詩(shī)人生存 的艱辛，控訴了朝廷的不公，表達(dá)了詩(shī)人此刻 的窘迫與無奈。黃庭堅(jiān)在此詩(shī)后題跋： “此書 兼顏魯公、楊少師、李西臺(tái)筆意，試使東坡復(fù) 為之， 未必及此。”《黃州寒食詩(shī)帖》（見圖 1） 以其獨(dú)特的書法價(jià)值為詩(shī)作增添了藝術(shù)魅力， 也為研究者解讀詩(shī)歌提供了依據(jù)。后文將從書 法在詩(shī)歌中的表現(xiàn)力的角度來鑒賞本詩(shī)。

“自我來黃州，已過三寒食。”首句落 筆嫻靜、布局均勻，間距舒緩，可見詩(shī)人此時(shí) 心境平靜開闊，但幾處折筆與彎曲力度可隱約 感受到作者此時(shí)內(nèi)心并不平靜，只是極力壓 抑。“年年欲惜春，春去不容惜。”筆勢(shì)逐漸 擴(kuò)大，線條不再嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致，而變得隨意，可見 作者的心情開始出現(xiàn)較大的起伏。“今年又苦 雨，兩月秋蕭瑟。”此處行筆較為散漫稀疏， 字形減小， 正合詩(shī)句的“ 蕭瑟” 之意。“ 蕭 瑟”字形增大，用筆更為濃厚，為后文抒寫自 身境遇的悲涼積累氣勢(shì)。“臥聞海棠花，泥污 燕支雪。”行筆節(jié)奏再次舒緩，但線條變得凝 重，字形增大，映襯了作者對(duì)海棠的憐惜，寄 托了對(duì)于自己身世的無奈與慨嘆。此時(shí)的布局

仍然較為寬松，猶如詩(shī)人的心境——抑郁哀婉 卻又無處傾訴。從詩(shī)句內(nèi)容上辨析，詩(shī)人是以 被泥水玷污的海棠花比喻自身的處境，而書作 的行筆也與此吻合。“暗中偷負(fù)去，夜半真有 力，何殊病少年，病起頭已白。”行筆從重轉(zhuǎn) 輕， 布局疏朗， 體現(xiàn)了作者心境上的無可奈何。

“春江欲入戶，雨勢(shì)來不已。小屋如漁" 舟，蒙蒙水云里。空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。"" 那知是寒食，但見烏銜紙。”書作的運(yùn)筆逐漸" 加重，線條更為隨意，仿佛與詩(shī)作中沉郁的意"" 境相呼應(yīng)，空庖、寒菜、烏銜紙經(jīng)由書作的表"" 現(xiàn)更顯凄惶灰暗。“君門深九重，" 墳?zāi)乖谌f里。"" 也擬哭途窮，死灰吹不起。”這句中的“九” 字長(zhǎng)撇與橫折形成了抑中有揚(yáng)、揚(yáng)中有抑的趣"" 味。彎鉤收縮而不拋出，正與左撇的抑揚(yáng)形成"" 對(duì)比。這與詩(shī)人此時(shí)雖覺蒼涼卻又壓制凄苦的"" 心境相吻合。總體而言， 《黃州寒食詩(shī)帖》在"" 謀篇布局上前平后奇，前拘后放；行筆粗壯豐"" 碩，而多處又帶著活潑之感；書寫大體蒼勁遒"" 健，暢快灑脫。這種創(chuàng)作形式與蘇軾的人生基"" 調(diào)不謀而合。

值得 一 提的是，讀者在品讀《黃州寒食 詩(shī)帖》的詩(shī)句時(shí)，可能感受不到蘇軾始終如 一 的樂觀曠達(dá)，但是結(jié)合書作卻可以從中發(fā)現(xiàn)痕 跡。所謂“書為心畫”， 《黃州寒食詩(shī)帖》的 書作不僅清晰展現(xiàn)了蘇軾創(chuàng)作時(shí)思想情感的波 折與變化，也映襯了蘇軾超然物外的胸懷。如 “葦”字的豎筆、“銜”字的蕭疏、“紙”字的寬展，仍能展現(xiàn)蘇軾始終不變的曠達(dá)的人生 態(tài)度。因此，書法作品的藝術(shù)化的線條組合和 用筆情韻，具有直觀強(qiáng)烈的情感沖擊力， 同樣 契合創(chuàng)作者的藝術(shù)情趣。蘇軾高雅、曠達(dá)的精 神氣質(zhì)和深刻的文學(xué)涵養(yǎng)，在書法作品中便表 現(xiàn)為雄渾、舒展的藝術(shù)風(fēng)貌。

八聲甘州·寄參寥子

有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸。問 錢塘江上，西興浦口，幾度斜暉？不用思 量今古，俯仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首 忘機(jī)。

記取西湖西畔，正春山好處，空翠煙" 霏。算詩(shī)人相得，如我與君稀。約它年、" 東還海道， 愿謝公、雅志莫相違。西州路， 不應(yīng)回首，為我沾衣。

這首詞作于元祐六年二月（1091） ，當(dāng)時(shí) 蘇軾即將赴任翰林學(xué)士承旨，離開杭州之時(shí)， 與友人參寥依依惜別。上闋“問錢塘江上，西 興浦口，幾度斜暉”中的“幾度”書寫朋友相 伴、歲月悠悠，展現(xiàn)兩人之間的深厚情誼。而 “斜暉”又承接著上句中的“潮歸”，寫出了 自然萬物之無情。江海中的潮水乘興而歸，天 涯旁的斜陽(yáng)無情落下，蘇軾以天地萬象之無情 反襯出二人友誼之深厚。“不用思量今古，俯 仰昔人非。誰(shuí)似東坡老，白首忘機(jī)”一句抒發(fā) 了蘇軾在面對(duì)人世變遷時(shí)早已看淡世事過往、 曠達(dá)自適的胸懷。下闋寫“算詩(shī)人相得，如 我與君稀”，再次表現(xiàn)了蘇軾與參寥兩人之間 相知相識(shí)的友情極為深厚。“約它年，東還海 道， 愿謝 公、 雅 志 莫 相 違。 西 州 路， 不 應(yīng) 回 首，為我沾衣”，表現(xiàn)了蘇軾豪放灑脫、渴望 歸隱俗塵的理想，也進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了二人之間的 深厚情誼。

蘇軾數(shù)語(yǔ)便勾勒出一幅煙籠寒山的杭州畫 景。“有情風(fēng)萬里卷潮來，無情送潮歸”，讀

者看到的是錢塘江潮水的起落，感受著有情之 風(fēng)絕情地送潮歸去，毫不留戀過往。詞句以錢 塘江的潮起潮落隱喻人世無常、悲歡離合。同 時(shí)，這也猶如一幅墨筆點(diǎn)染勾勒后的畫卷，白 紙上淺淺印下潮水的翻騰。“記取西湖西畔， 正春山好處，空翠煙霏。”此句寫西湖的春山 好風(fēng)光，恍若丹青渲染后的山水畫卷，一片生 機(jī)盎然。以點(diǎn)染與工筆的對(duì)比，使得絢爛的色 彩與前文的水墨點(diǎn)染形成鮮明的顏色對(duì)照，這 正暗合了蘇軾此時(shí)的心境，往日美好已無法挽 留，只得看著它隨風(fēng)而去。“以詩(shī)為詞”的創(chuàng) 作理念在本詞中亦有所體現(xiàn)。一是蘇軾的詞作 與以往的宋詞不同，以抒情述志為主要功能。 這首詞便一改過往宋詞的纏綿悱惻，雖是抒發(fā) 離別的不舍，卻增添了幾分釋然。二是蘇軾的 題序和用典是對(duì)宋詞的一大創(chuàng)新。本詞中末句 “愿謝公、雅志莫相違”，用的是謝安卒后羊 曇過西州門痛哭之典，以典故中的感舊興悲、 悼亡故友之情，寫自己與友人之間依依惜別的 悵然。蘇軾的“以詩(shī)為詞”是對(duì)以往宋詞狹隘 題材的一次解放，成功開拓了宋詞的風(fēng)格，開 闊了詞境，增強(qiáng)了宋詞的藝術(shù)表現(xiàn)力，使宋詞 的藝術(shù)風(fēng)貌煥然一新。

三、結(jié)語(yǔ)

“蘇軾本身即已確認(rèn)自己是鮮明的藝術(shù)綜 合論者。”許多針對(duì)蘇軾作品的新研究證明， 結(jié)合各項(xiàng)藝術(shù)技巧綜合研究蘇軾的文學(xué)作品是 有所依據(jù)的。因此，承認(rèn)并發(fā)掘蘇軾創(chuàng)作中的 各種藝術(shù)文化要素，并對(duì)此進(jìn)行綜合研究，能 幫助新一代的研究者更高效地實(shí)現(xiàn)富有意義而 極具創(chuàng)新價(jià)值的論述。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 林逸靈，女，漢族，福建莆田人， 南京師范大學(xué)本科在讀，研究方向?yàn)闈h語(yǔ)言文 學(xué)。