當(dāng)代陶瓷裝飾中的宋代花鳥畫元素運(yùn)用

余 靖，占馨予

（中國輕工業(yè)陶瓷研究所，景德鎮(zhèn)，333000）

0 引言

宋代花鳥畫以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不僅為后世花鳥畫藝術(shù)家廣泛采用，在瓷畫藝術(shù)中的運(yùn)用也由來已久。在當(dāng)代陶瓷裝飾當(dāng)中，花鳥題材仍是最普遍采用的題材之一。作為我國花鳥畫史上的巔峰，宋代花鳥畫得到了當(dāng)代陶瓷裝飾工作者的青睞，并紛紛在創(chuàng)作中傳承與發(fā)展宋代花鳥畫元素，使傳統(tǒng)宋代花鳥畫藝術(shù)在當(dāng)代陶瓷裝飾藝術(shù)中綿延流傳并發(fā)揚(yáng)光大。

1 宋代花鳥畫審美特點(diǎn)略述

宋代是公認(rèn)的中國花鳥畫的高峰時(shí)期。宋代花鳥畫的主要審美特點(diǎn)一是在于形式上的簡潔純粹，是宋代尚簡審美觀的集中體現(xiàn)。二是寫實(shí)性是宋代花鳥畫的另一重要審美特點(diǎn)。宋代花鳥畫非常重視簡約意境的含蓄傳達(dá)，但在筆法上卻并非以寫意性的筆法，而主要采取的是工筆性的手法，具有高度的寫實(shí)性。如圖1的宋代花鳥畫《豆花蜻蜓圖》，畫面中僅繪一枝豆花，豆花上繪有活靈活現(xiàn)的蜻蜓，畫面簡潔而深遠(yuǎn)。豆花和蜻蜓均以高度寫實(shí)的手法進(jìn)行描繪，是客觀物象的真實(shí)描摹。

圖1〔宋〕《豆花蜻蜓圖》

2 宋代花鳥畫元素在當(dāng)代陶瓷裝飾中運(yùn)用的影響

陶瓷裝飾起始于原始社會，歷經(jīng)上千年的發(fā)展歷程而不斷前行。縱觀我國陶瓷裝飾中花鳥裝飾發(fā)展史，是一個(gè)不斷地學(xué)習(xí)與效仿中國花鳥畫的歷程，宋代花鳥畫作為中國花鳥畫發(fā)展的高峰必然地對我國釉上彩花鳥瓷畫產(chǎn)生深刻影響。近些年來，受古風(fēng)影響，在當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾的發(fā)展中，出現(xiàn)了借鑒與運(yùn)用宋代花鳥畫審美形式與趣味的潮流，形成了顯著的“宋風(fēng)”現(xiàn)象。當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾中的“宋風(fēng)”較其他畫風(fēng)裝飾更為流行，表明當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾創(chuàng)作者引入與運(yùn)用宋代花鳥畫元素的做法日益風(fēng)行，其形成因素是多方面的。

2.1 傳統(tǒng)文化的復(fù)興與審美素養(yǎng)的提升

20 世紀(jì)八九十年代，我國尚處于改革開放的初期，在經(jīng)濟(jì)文化領(lǐng)域與發(fā)達(dá)國家有較大差距，在陶瓷裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中逐漸地出現(xiàn)了效仿西方文化的潮流而忽視對本土傳統(tǒng)文化的挖掘與運(yùn)用。而在進(jìn)入21 世紀(jì)以后，我國經(jīng)濟(jì)繁榮、文化昌盛，文化自信心得到恢復(fù)，陶瓷藝術(shù)界在現(xiàn)代變革中不再盲目地照搬西方，而是開始深度地挖掘自身傳統(tǒng)文化的精髓，而在這一過程中，當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾界轉(zhuǎn)而挖掘與利用中國花鳥畫史中的巔峰——宋代花鳥畫也就在情理之中了。

與此同時(shí)，進(jìn)入21 世紀(jì)以后的中國國民的整體教育水平迅速提高，在審美素養(yǎng)上也相應(yīng)地不斷地提升，陶瓷裝飾中的艷俗之作日益受到排斥，而具有較高審美品位的簡潔素雅的作品則日益受到歡迎，清新雅致的宋代花鳥畫也就很自然地得到當(dāng)代陶瓷裝飾創(chuàng)作者的青睞，以迎合于市場新的審美需求。

2.2 專業(yè)美術(shù)培訓(xùn)教育體系影響

宋代花鳥畫具有高度寫實(shí)的特征，而宋代以后的花鳥畫則傾向于文人寫意性，寫實(shí)性大為減弱。傳統(tǒng)陶瓷花鳥裝飾采取的教育方式是師徒制，既不注重于寫生，也不注重于寫實(shí)。進(jìn)入21 世紀(jì)以后，隨著高校美術(shù)專業(yè)的連年擴(kuò)招，當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾創(chuàng)作者的主體已經(jīng)逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)榻邮芰讼到y(tǒng)寫實(shí)性美術(shù)教育的高校師生，他們具有較強(qiáng)的寫實(shí)功底以及美術(shù)素養(yǎng)，一方面能夠更好地借鑒運(yùn)用宋代花鳥畫的寫實(shí)風(fēng)格，另一方面則能夠更好地理解宋代花鳥畫所傳達(dá)的審美意境。也正因?yàn)槿绱耍趧?chuàng)作中引入宋代花鳥畫元素的當(dāng)代陶瓷花鳥裝飾創(chuàng)作者大多為接受了專業(yè)美術(shù)培訓(xùn)教育者，而他們也能夠更好地在傳承中進(jìn)行創(chuàng)新。

3 宋代折枝花鳥畫元素在現(xiàn)代釉上彩瓷畫中的傳承與發(fā)展

3.1 宋代折枝花鳥畫元素組成

依據(jù)宋代折枝花鳥畫的審美特點(diǎn)，宋代折枝花鳥畫元素大致可以歸為四類：一是構(gòu)圖元素。宋代折枝花鳥畫的折枝構(gòu)圖形式豐富多樣，并依據(jù)于構(gòu)成美的原理形成了一定的程式。二是寫實(shí)元素。宋代折枝花鳥畫大多屬工筆技法，重視寫生，在寫實(shí)方面具有很高成就，勾線設(shè)色的技法與西方靜物全景式的光影表現(xiàn)技法具有顯著的差異。三是文學(xué)元素。宋代折枝花鳥畫中有不少作品與詩詞相結(jié)合，畫與詩交相輝映，詩情畫意，相互映襯。四是實(shí)用元素。宋代折枝花鳥畫很多都是描繪在實(shí)用性的物品上，如燈片、團(tuán)扇、窗紗等，在當(dāng)時(shí)也是大量作為商品流通的，是宋代高度發(fā)達(dá)的藝術(shù)品商業(yè)化的產(chǎn)物。

3.2 構(gòu)圖元素的傳承與發(fā)展

宋代折枝花鳥畫以小見大，畫家們格外重視布局構(gòu)圖，并形成了豐富的構(gòu)圖程式。宋代折枝花鳥畫的構(gòu)圖程式主要包括對角出枝式、一波三折式、三角式、三線穿插式、中心式等各種構(gòu)圖方式。

不少現(xiàn)代折枝花鳥畫藝術(shù)家傳承與借鑒宋代折枝花鳥畫的構(gòu)圖經(jīng)驗(yàn)，在作品畫面中營造出傳統(tǒng)的審美氛圍。而與此同時(shí)，現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫創(chuàng)作者并不完全照搬宋代折枝花鳥畫的構(gòu)圖程式，他們充分地利用陶瓷器物本身的造型特點(diǎn)，對宋代折枝花鳥畫構(gòu)圖程式進(jìn)行大膽變革與創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的構(gòu)圖程式呈現(xiàn)出新的時(shí)代審美氣息。

如圖2 為一幅宋代折枝花鳥畫作品，采取的是對角出枝式程式，折枝由右下角斜插至左上角，圖3 為筆者所作釉上彩折枝花鳥瓷畫作品，借鑒了宋畫對角出枝式構(gòu)圖，折枝呈對角式斜插構(gòu)圖。與宋代折枝花鳥畫作品所不同的是，作品利用鑲器造型的四面特點(diǎn)，將其分為上下錯(cuò)落的繡球花畫面，對角出枝的方位各不相同，但具有延續(xù)性，色調(diào)統(tǒng)一、彼此呼應(yīng)。同時(shí)，蝴蝶描繪在留白處，如同游離于畫面之外，形成簡潔而巧妙的構(gòu)圖方式，具有較強(qiáng)的現(xiàn)代形式美感，是傳承基礎(chǔ)上的變革創(chuàng)新。

圖2 《寫生海棠圖》 〔南宋〕 林椿作

圖3 《花蝶圖》 余靖作

3.3 寫實(shí)元素的傳承與發(fā)展

宋代折枝花鳥畫的創(chuàng)作是建立在畫家對自然物象細(xì)致觀察的基礎(chǔ)之上的，是自然物象的真實(shí)描摹，具有高度的寫實(shí)性特征。宋代折枝花鳥畫的寫實(shí)性具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)性，畫家們能夠根據(jù)花卉在四季以及一天中不同時(shí)辰的生長狀態(tài)進(jìn)行真實(shí)地描繪，同時(shí)對物象的明暗層次進(jìn)行細(xì)致暈染，并對物象的結(jié)構(gòu)精熟而準(zhǔn)確。

宋代折枝花鳥畫對自然物象的真實(shí)再現(xiàn)與現(xiàn)代美術(shù)教育理念不謀而合，現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫創(chuàng)作者在不少作品中傳承與借鑒宋代折枝花鳥畫的寫實(shí)元素，通過不同于西方全景、光影式寫實(shí)方法，他們通過具有民族特色的傳統(tǒng)工筆線條、設(shè)色技法來達(dá)到高度的寫實(shí)性。當(dāng)然，現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫創(chuàng)作者并不拘泥于對傳統(tǒng)的繼承與借鑒，而是將西方寫實(shí)性繪畫表現(xiàn)也融到創(chuàng)作當(dāng)中，并借助陶瓷材質(zhì)特性以使畫面具有更為豐富的空間層次。

如圖4 為一件宋代花鳥折枝花鳥畫作品，運(yùn)用寫實(shí)性的手法描繪雀鳥和竹葉，圖5 為筆者所作一件釉上彩折枝花鳥瓷畫作品，借鑒宋畫寫實(shí)性手法描繪雀鳥與梅花，同時(shí)，借助于高溫顏色釉作為背景，流動變化的釉色形成了豐富多變的層次，運(yùn)用玻璃白打底梅花后洗染，使得畫面層次分明，五只麻雀尋香而至，棲息梅枝叢中，使畫面更具真實(shí)的環(huán)境感，且富有較強(qiáng)的藝術(shù)美感。

圖4 〔宋〕《霜曉寒雛圖》

圖5 《殘雪乍消圖》 余靖作

3.4 文學(xué)元素的傳承與發(fā)展

宋代折枝花鳥畫中包含有豐富的文學(xué)元素，不少畫作將詩詞與畫面有機(jī)地結(jié)合在一起。當(dāng)然，與后世大段的配畫詩相比，宋代折枝花鳥畫中的題詩往往很簡短，并非整首詩的題寫，顯示出宋人一貫的簡樸作風(fēng)。

不少現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫創(chuàng)作者在創(chuàng)作中也借鑒了宋代折枝花鳥畫的題畫詩傳統(tǒng)，使畫面呈現(xiàn)出詩情畫意。不過，現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫創(chuàng)作者在進(jìn)行詩畫相配時(shí)，并沒有完全地遵照宋畫的程式，而是充分地利用陶瓷造型特征進(jìn)行創(chuàng)新變革，使詩與畫的結(jié)合更具新意。

如圖6 為宋代折枝花鳥畫《斗雀圖》，是一件扇面作品，一面描繪了折枝花鳥畫面，另一面則題寫詩句。圖7 為筆者所作釉上彩折枝花鳥瓷畫作品，畫面描繪于條屏的中部，詩句則題寫于畫面的下方，上方為篆刻印章裝飾，畫面描繪的是四季花鳥小品，小品背景色選用透明黃釉為基調(diào)，構(gòu)圖簡潔，與宋代花鳥畫風(fēng)格相似，下方的配文內(nèi)容為勸學(xué)詩《四時(shí)讀書樂》，一方面?zhèn)鞒辛怂萎嬵}詩的傳統(tǒng)，同時(shí)在詩畫配合的形式上進(jìn)行了變革與創(chuàng)新。

圖6〔宋〕《斗雀圖》

圖7《春夏秋冬》 余靖作

圖8〔宋〕《橘枝棲雀圖》

3.5 實(shí)用元素的傳承與發(fā)展

許多宋代折枝花鳥畫描繪在實(shí)用物品上，而現(xiàn)代釉上彩折枝花鳥瓷畫描繪在實(shí)用器皿上的情況則更為多見，許多作品創(chuàng)作于花瓶、茶具、餐具等陶瓷器皿之上，如今，宋代折枝花鳥畫實(shí)用元素在器物上有了更多展示的空間，實(shí)用物品的材質(zhì)與類型不同，是對宋代折枝花鳥畫實(shí)用元素的傳承與發(fā)展。

器物裝飾很多時(shí)候能引起使用者的共鳴，人們從器物裝飾中找到自己的思想情感寄托。如8 圖為宋代折枝花鳥畫作品，描繪的禽鳥、果實(shí)細(xì)膩、栩栩如生，且具有美好的寓意。右圖9 為筆者所作釉上彩折枝花鳥瓷罐，色調(diào)采用紅綠彩裝飾手法，象征福壽多子、吉祥如意的寓意，實(shí)用的功能上滿足了審美的需求，表達(dá)了人們對美好生活的向往。

圖9《多子多福圖》余靖作

4 結(jié)語

20 世紀(jì)80 年代中期以后，我國瓷畫藝術(shù)進(jìn)入到現(xiàn)代變革時(shí)期，而在現(xiàn)代瓷畫藝術(shù)的發(fā)展過程中，呈現(xiàn)出顯著的西方化傾向，大大影響了我國瓷畫藝術(shù)的民族特色。近年來，不少現(xiàn)代瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作者著力于深度挖掘我國傳統(tǒng)藝術(shù)元素。受民族文化藝術(shù)回歸的潮流的影響，由其宋代折枝花鳥畫元素得到許多現(xiàn)代釉上彩瓷畫創(chuàng)作者的關(guān)注，并將其運(yùn)用到創(chuàng)作當(dāng)中，對于現(xiàn)代釉上瓷畫的民族性特色的增強(qiáng)大有裨益。宋代折枝花鳥畫博大精深，如今，現(xiàn)代釉上瓷畫創(chuàng)作者雖然已經(jīng)在應(yīng)用宋代折枝花鳥畫元素方面取得了突出成就，但仍需要更深入地挖掘與探索，在傳承的同時(shí)尋求新的發(fā)展，將民族化與現(xiàn)代化有機(jī)地結(jié)合為一體。