納帕海，或依拉草原

謝健健

推薦人：師 飛

推薦語：這首詩起始于對地理物象的流連，收束于對世界景觀的重置；與其說“我”借助對物象的沉浸式描繪完成了某種美學場景搭建，毋寧說這一搭建過程本身提供了一個對物象世界進行顛覆的契機。簡言之，“我”不再面對一個既定之物，而是朝向一個生成之物，這一機制借助于抒情主體對地理支點的視閾投射。在詩的收束部分，這種視閾投射借助分行完成了雙層嵌套：其一，“我”作為一種主體意向的標記盡情地滑動；其二，“我”作為一個視閾融合的標記漸近于消弭。其效應也是雙重的：其一，作為客體的“納帕海，或依拉草原”總是在那里，但它已轉移為別物；其二，作為主體的“我”不斷變換凝視“納帕海，或依拉草原”的姿態，但也被刻入其中。至此，視閾投射帶來的“視差效應”在所難免，“我”同時在“納帕海，或依拉草原”之外和之內，“納帕海，或依拉草原”也總是溢出自身而存在。

跨越過香麗公路，海拔緩慢攀升

雨中的香格里拉是一座悲傷的天堂。

修理手機的間隙，我探訪當地人

前往納帕海的所有捷徑，在十二路

環湖公交車上，與同車乘客爭奪氧氣。

即使是在雨季的草原，含氧量

仍是那樣陌生，它愛車窗外的蜉蝣

勝過愛我這個過路人；雨水已經

淹沒了環湖路的中心，涉水而來

的越野車，失去過大地但行駛過海洋，

在水上公路獲得滿溢過車窗的浮力。

比湖泊更令人心碎的，是納帕海的別名，

那還未被雨水完全沉沒的依拉草原——

每一匹馬都像剛剛逃離出牧場，

打著響鼻，不時漾動尾巴，蹲坐下，

新鮮的馬糞像獵人布下的陷阱。

在湖邊，牦牛群倒映在濕潤的草皮上，

保持著成為食材之前的最初面貌，

它們也曾直立行走，成群地吃草。

詮釋著事物有過的不同可能，

盡管改變不了時光流逝的結局，

但在這個我孤身拜訪草原，

選擇和萬物共度的一個溫暖午后，

我仍向群山為我們共同默禱，

等待一陣驟雨將我融入草原如最初：

同呼吸的萬物享有那相同的悲喜。

——原刊于《延河》下半月刊2023年第1期