《期會東坡》攝影創作談

我的工作室位于蘇東坡終老地—藤花舊館內，經常有機會參與蘇學專家們的學術研討，因此對東坡先生作品及生平的了解也就走出了讀書時的照本宣科。有感于個體生命在歷史長河中只是一個節點，跨越900多年后，藤花舊館廊下的這個時空交錯點，借著這輪不變的明月，向先生問聲好。也由此開始了我將先生的詩詞用攝影語言呈現的嘗試。

從最初被“看圖說話”式的方案困擾，到捋清思路將作者人生遭遇作為創作主線，將意境營造作為手段，呈現自身理解感受為最終目的，其間經歷了無數次的反復和百般斟酌。從追求畫面美感，轉變為理解詩文，通過對作品蘊含的作者的性情學養、道德節操以及思維方式、人生觀念等方面的深入解析，將先生所處的境遇和感受浸潤其中，以及自身對生活的理解感悟換位思考，這一過程充滿艱辛卻又能感受到創作帶來的獨有的樂趣，思路日漸明朗，目標愈加明確。

以《明月夜短松岡》為例，這首《江城子》短短七十個字，情深意切，感人至深，詞中“塵滿面，鬢如霜”“小軒窗，正梳妝”等詞語或回憶遐想，或追溯抒懷，都是那一刻極度思念和孤獨情感的獨特表達，無疑是先生進行著悲愴心酸的靈魂對話，也是意境營造的關鍵性旨趣所在。題中“正月二十”正是先生與妻子王弗的定情之日，在艱難的貶謫黃州的五年間，每逢此日必邀約好友出行，想來是無法獨自面對這份痛徹心扉的思念之苦，縱然之后有閏之、朝云的陪伴，但終究王弗為一生摯愛。那座“孤墳”豈是在千里之外，而是深埋在先生內心，是生者與死者之間、往歲與今夕之間最漫長的距離。

由此，我嘗試著將詞中最后一句“明月夜短松岡”設定為場景，用悠遠遼闊、曠達漫長的畫面將一人、一樹作為視覺中心，并以其境表現“此恨綿綿無絕期”的生死相隔，懷戀傷感，永遠沒有盡期。魯迅先生在《秋夜》里開篇的那句“在我的后院，可以看到墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這種重復，更強有力地渲染了孤獨感，在形式上又互為依靠。縱觀先生一生，才華橫溢卻歷經坎坷，但無論身處何種境遇，他都能在平凡的生活中尋找點滴的快樂，以此消弭磨難，砥礪前行；如同黑暗中的一盞燈火，即便微弱也能指引前進的方向。所以畫面中便有了那輪微小且混沌的月亮，先生有自己的精神法則，他的哲學思考始終使自己保持著內心的純凈，因此那些原本起伏連綿的山巒就成了最簡單的直線。

“隔行如隔山，隔行不隔理。”這是有關藝術相通性在兩個層面上的解答。形式不同，但依然可以產生共鳴。藝術創作的動機都源于作者內心對客觀事物的感受以及思想情感的迸發。作品的呈現就是情感與意志的表達。藝術家毫無例外地遵循著這種轉換規律。文學作品的傳遞在于典型形象和故事的敘述，美術作品在于色彩線條的描繪，音樂作品在于悠揚旋律的譜寫……從技巧層面來看，各門類藝術創作的方式迥異，而從觀念層面來看，作品皆是作者內心情感的外現，源于作者內心對客觀事物的感受。將抽象的、個性的“意”融入具象的“境”中，使觀者置身于營造的氛圍中，感受通過畫面所傳遞的信息，所以，達“意”才是目的。

“真相”永遠有著不同的版本，對于藝術作品的解讀亦是如此，在持續的創作過程中，自身的影像表達能力以及觀者對東坡先生作品的了解這些不確定因素都會因知識儲備、傳統文化的影響等而產生各種不同的解讀。我想如果這些畫面能輕輕地觸碰到你的心弦，“真相”也就得到另一種形式的升華了。

《禮記·樂記》樂象篇寫道：“詩，言其志也；歌，詠其聲也；舞，動其容也；三者本于心，然后樂器從之。”不論是文字、旋律、形體，都是創作者本心的情感宣泄。情感主宰著藝術活動的整個過程，貫穿在藝術創作的整個心理過程中。因此，不管這份感情是用什么方式表達，出發點都是一樣的。在表現戰爭題材的藝術作品中，《廣島受難者的挽歌》哀聲般不和諧的音域，《格爾尼卡》黑白灰色塊營造出的緊張恐怖氣氛，都是藝術家將內心的控訴與吶喊灌注于藝術創作中。雖然藝術形式不同，但傳達出的都是在戰爭狀態下人民的悲痛以及對和平的渴望。

習近平總書記指出：“博大精深的中華文明是中華民族獨特的精神標識，是當代中國文藝的根基，也是文藝創新的寶藏。”“要挖掘中華優秀傳統文化的思想觀念、人文精神、道德規范，把藝術創造力和中華文化價值融合起來，把中華美學精神與當代審美追求結合起來，激活中華文化生命力。”優秀傳統文化是藝術的源頭和寶庫，是中華民族的精神命脈，值得不斷深入挖掘。傳承和弘揚中華美學精神，絕不是簡單復古，也不是盲目排外，而是古為今用、洋為中用，將觀念和手段相結合、內容和形式相融合，是藝術和技術要素的集成，是今人與先哲的對話，是胸懷和創意的對接。將詩詞與攝影這兩種不同的藝術表現形式汲取借鑒、融會貫通，系統地梳理脈絡、建立系統，如同站在前人的肩膀上進一步發展創新。通過對優秀傳統文化的廣泛學習和借鑒，獨立思考，不迎合、不浮躁、不盲從，遵從內心的需要，實現創造性轉化和創新性發展。由此，或許才能找到屬于自己的攝影語言。

作者簡介：張霆，男，1975年出生，職業攝影師，中國攝影家協會會員、江蘇省攝影家協會會員、江蘇省紫金文化英才。

2003年專業從事商業攝影。

2012年從事攝影及數字影像后期技術的普及教育。

2017年國家藝術基金傳播交流推廣資助項目《當代優秀攝影作品革命老區巡展暨扶貧開發》發起人、策展人。

2017年獲江蘇省第22屆攝影藝術大展記錄類銀獎。

2017年入選常州市委宣傳部、市文廣新局主辦的“文化100”，舉辦個人攝影展《遠方不遠》。

2018年獲第二屆“江蘇省文藝大獎·攝影獎”。

2019年《期會東坡》專題獲第27屆全國攝影藝術展覽評委會推薦作品。

2019年作品《童話》入選第27屆全國攝影藝術展覽。

2019年作品入選中央數字電視攝影頻道“亞洲一帶一路攝影聯盟優秀攝影師精品展”。

2019年香港第9屆全國攝影藝術展覽獲評委會大獎。

2019年第3屆華夏藝術金雞獎獲年度攝影師獎。

2019年第21屆全國藝術攝影大賽獲綜合類特等獎。

2019年獲第23屆江蘇省攝影藝術展覽典藏作品。

2019年入選《時代勝景》江蘇省當代藝術名家作品展。

2020年入選長三角視覺藝術青年藝術家作品展。

2020年獲中國攝影網年度十佳攝影師。

2020年作品入選“中國人家全國攝影大展”。

2021年作品入選2020“畫意中國”攝影大展。

2021年《期會東坡》詩詞創意攝影項目獲常州市委宣傳部高層次文化人才資助項目。

2021年《江南舊曾諳》入選第28屆全國攝影藝術展覽。

2022年獲《大眾攝影》2021年度影像十杰。

2022年作品入選“春和景明”江蘇省新文藝群體迎春聯展。

2022年獲第四屆“江蘇省文藝大獎·攝影獎”。

2023年獲選“吳印咸攝影資助計劃”。

2019年—2022年參加了中國攝影家協會優秀攝影人才高端研修班、中國文聯2022年度“文藝兩新”骨干培訓班、全國新文藝群體造型藝術人才“藝術創作與四力”網絡培訓班、江蘇省新文藝群體優秀人才培訓班、江蘇省高層次文化人才培訓班。

2019年—2023年《期會東坡》《江南舊曾諳》《童話》等系列圖文分別在中國攝影家協會官網及微信公眾號、今日頭條、《中國攝影》《人民攝影報》《中國攝影報》《中國攝影家》《大眾攝影》《繁榮》《翠苑》等官方媒體發表并得到推廣宣傳。