創作的輕與重（外一篇）

在我輩的經驗中，文學創作一直是一個非常嚴重的事情，以至于我們走過的這些年中，一直兢兢業業、謹小慎微、不越雷池半步。在我們的心目中，一直都很明白什么是詩歌、什么是小說、什么是戲劇和散文等等。因為我們實在是太清楚了，所以才有了一些命名：詩人、小說家、劇作家等。多年來，我們都在被命名中生活、寫作、忘乎所以，我們從未主動去想一想這些空殼到底有沒有什么價值，到底給我們的創作帶來了哪些正面或者負面的影響。

如果，我們所有從事寫作的人都來做一個游戲：把詩人、小說家、劇作家、散文家等這些稱謂給取締了，我們從此也都不再為某個稱謂寫作，那我們的文字將會離我們的心更近、更新鮮、更多姿多彩、更不具閱讀經驗。我真的很渴望看到這樣的陌生文字，哪怕是小小的一個段落、一個章節都應該是精彩的，我疲憊的眼睛一直都在渴望異樣文本的刷新。

因此說，被命名也是被規劃，是在為某一種規劃而寫作，這對文字的原創性和多樣性本來就構成了傷害和打擊。

現在，讓我們都開始游戲，讓我們的文字都真的能夠展翅飛翔起來；讓我們真實的內心也隨著文字一起跳動不已；讓我們的作品閃現著精彩和敗筆；讓我們的身體參與到我們的文字之中，與文字一起言語作為；讓我們揚棄門戶之見不再是為某一種角色而僅僅是為了自己而寫作。我能想象到那種寫作的快樂，我也能感受到我們文字所取得的成功。為了這種游戲，我們真的需要輕松起來，哈，真的不要那么嚴肅：你已不是詩人，什么都不是，你只是在做一種沒有范本的文字，沒有導師、更沒有讀者，你只需堅持、只需寫。

當然，我們的文學一直都是很嚴肅的，這是歷代先賢為我們留下的好的傳統，我們每個寫作者都應該有敬畏之心、要好好繼承。是的，從文學史的角度講，文學的確是一個非常嚴肅的事情，任何不健康的投機心理都是對文學的褻瀆，但我這里說的游戲與此無關。

我是說我們要嚴肅地對待文學事業，但是創作時倒真的需要游戲心態。這種游戲心態也就是創作時的輕松心態，不要那么板板正正的，我們完全可以有一種小孩子過家家的心態：這樣我們就可以輕松地進入文字、就可以很隨便地就進入擬人化的童話世界、就可以混淆是非（比如揚棄各種命名和稱為）膽大妄為等等。

如果你真的游戲了，那你的世界就充滿了神奇，就會有豐富奇怪的物象涌現出來，你從而也就會不再關注常人的情感和判斷而時見時新。

真希望有更多的朋友和我一起加入這無法無天的游戲，讓我們像我們的文字一樣，帶著童真和奇趣享受創作生活。

作品的植物性

記得十多年前，在讀一篇西方某畫家訪談的時候，接觸到了“植物性”一詞。他的大意是說所有偉大的畫家的作品都具有其植物性，言外之意就是說，植物性是衡量畫家作品是否偉大的一個很重要的因素。

當時只是感到新鮮，所以就摘錄了下來，其實并不理解。昨天夜里在翻閱過去的筆記時，突然發現了這個詞，并且一下子就有了了悟、就想把它說出來，與大家分享。

作品的植物性，應該從兩個方面來理解：一是指作家作品中存在的恒定的、穩定的東西；一是指作家作品的局限性。

如果你的作品是一株老玉米，那么再怎么長也是老玉米，結不出西瓜來，這就是作品中“恒定的、穩定的東西”，這屬于“類”和“屬”的范疇，與我們常談的“個性”幾乎沒有關系。個性含有更多的技術因素，而植物性則直指作品的本性。

因此，植物性也就是局限性。當我們研究古今中外所有偉大作品時，都無一例外的存在這個局限性。換言之，古今中外所有偉大的作品都是在有限中創造無限。

任何一個藝術家，由于生存環境、個性秉賦、視閾限制等方面的影響，局限就成了不能回避的問題。當我們明白了這些基本的道理，我們就不會再為我們作品中那些揮之不去的元素而暗自傷嘆，更不會因此而缺乏自信。因為我們本來就是一株老玉米，你必須尊重玉米的屬性。

如果有一天，你的玉米上結滿了瓜果梨棗，就必須有來自自我的力量予以堅決抵制，哪怕它是如何的漂亮、如何的誘人。

海因主要作品目錄

1.詩集《在身體中流浪》，2010年河南文藝出版社出版；

2.編著《徐玉諾詩歌精選》，2014年長江文藝出版社出版；

3.詩集《小爾城》，2019年華夏文學出版社出版；

4.詩集《背道而馳》、長詩《賦比興：一款古老寫作游戲的更新設計方案》、詩劇《日頭落》、《一囚之歌》、《蒼蠅：會飛的污點》等；

5.哲學隨筆《回到元點：中國上古神話的終極之思》、《天地之學誕生記：老子、關尹子及姬氏道德經梳理》；

6.詩學隨筆集《詩歌傳》、《走向混沌的詩學》、《徐玉諾評傳》；

7.姓氏文化研究專著《姓纂：中華家族圖騰文化辭典》，2015年華夏文學出版社出版。