《換屆》：張平創作的又一部標志性作品

前不久，張平用兩年時間潛心創作的長篇小說《換屆》出版。這部近六十萬字的厚重之作，延續了他十幾年前影響深遠的《國家干部》路子，描寫對象仍然是黨委、政府機關的領導干部，講述在某省所屬臨錦市委換屆期間，為迎接國家重要領導人前來視察所發生的故事。領導視察的重點是教育、安全生產、轉型綜改；由于一些領導干部的官僚主義作風，該市的幾所中小學校舍安全出現問題；多年不遇的特大洪水來襲，抗洪防汛壓力很大；尾礦庫突然潰壩等等，地方各級領導干部面對諸多急需要解決的重大問題，如何判斷，如何決策，如何執行，各人所處位置不同，工作態度不同，心理感受不同，表現出的決策執行能力也大不相同。出身貧寒農家，知識分子背景的年輕的副省長楊鵬，盡管經驗有所欠缺，但他敢作敢為，勇于擔當，無私無畏，直面現實，面對復雜的問題和矛盾不回避，不退卻，與官僚主義、形式主義、浮夸現象之類不正之風作堅決斗爭；同時，也描寫了楊鵬的個人情懷和情感歷程，是一位真實可信、立體飽滿的人物形象。小說中，張平還為讀者塑造了一位出身于革命前輩家庭卻靠自己的實力成長起來的年輕企業家夏雨菲的形象，她雖然是女性，卻有著淵博的知識，寬闊的格局，善于處理經營事務，并且有一顆悲憫之心，努力為老百姓解除困難，為礦區的高科技發展、民眾就業、學校的建設與安全投入大量人力、物力；尤其是在重大災害面前，不顧個人安危，勇敢地沖到第一線，用行動證明了革命后代的精神與有良知企業家的境界。

毫無疑問，這部力作是作家的又一部標志性作品。

一

《換屆》一如既往地是張平所堅持了幾十年的宏大現實主義題材，他認為，“《換屆》，顧名思義，依舊還是現實題材，也是社會題材、政治題材。執著于這樣的題材，是因為這與我們生活息息相關。《換屆》應該很適合年輕人閱讀，我覺得年輕人對這類現實題材會更敏感、更有興趣。我堅信，當今這樣一個社會，一定有越來越多的年輕人會更加積極投入地關注現實、關注社會、關注政治、關注時代。這是政治、社會和時代發展的必然，因為這涉及每一位公民的權益和命運。”（答“政事兒”記者問）選擇何種題材進行創作，是每一位小說家進入寫作前必須有的程序。然而，前些年文學界一些作家和理論家對于題材說有些異議，認為創作不必拘泥于題材的限制，完全憑著感覺和意識去馳騁，宣泄思想是不管題材的。我認為，這種看法并非完全沒有道理。對于某些情感型作家突發靈感后進行創作，有時是正確的；并且，也只有寫短篇小說或個別中篇小說適合這種理論。相對而言，長篇小說的創作，如果不強調題材的作用，或者有意回避題材界限，那么，作者是很難駕馭整部作品和整個創作過程的，就我迄今讀到的中外長篇小說而言，很少有難以確定題材的作品。我之所以特別強調題材這個問題，是因為從評論的角度研究某個作家某一段時期長篇小說的創作走向，首先應當從題材方面去審視；特別是像張平這樣經歷特殊、個性明顯、非常重視題材選擇、成就突出的重量級作家，從題材角度切入，更能準確地解讀他的作品。

關于現實主義創作，文學界曾經有過多次討論，并且形成一個基本共識：不論強調現實主義是一個文學思潮，還是一種創作方法，都肯定它的三大特征，即真實性、典型性、客觀性。圍繞著現實主義的這些定義，許多作家和理論家進行過深入研究，到底什么是真實？怎樣才算典型？客觀性究竟有無？實際上，最好的回答就是用具體的作品證明。我以為，張平的這部《換屆》是對現實主義的真實性、典型性、客觀性的具體體現。當今時代，是一個非常需要文學家對各種社會問題進行深入地思考并表現的時期，在變革歷史發展方向的階段，美與丑，善與惡，真理與謬誤，珠玉與泥沙，都是緊緊聯系在一起的，堅持現實主義文學創作的原則，就是要以關注社會現象為基礎，提出問題，思考問題，因為，文學反映現實生活的過程，是作家把現實生活的本質問題和普遍規律，按照典型化、客觀性原則，以具體的故事情節和人物形象反映出來的。現實主義文學在內容上最貼近生活，在形式上最適合大眾，具有極其雄厚的群眾基礎。我這樣理解張平堅持現實主義創作的原因，是否完全符合他的意思不敢確定，但肯定是相向而行的；而且我相信，文學創作未來的進程中，現實主義仍將是主流，它還會不斷涌現出精品力作。

現實主義題材可以表現的內容是相當廣泛的，尤其是在當今的中國社會體制中，各級黨委、政府、人大、政協以及群眾團體，到法定年限都要換屆，是人們政治生活中的一件大事，涉及從上到下許多人。任何一個單位或者組織的換屆，都是工作中的重中之重。以往的文學作品也有表現換屆內容的，但是，客觀地看，都是側面的、表層的；或者是作為人物與故事的背景描寫的，直接講述市級黨委換屆的，并不多見。從這個意義上看張平的《換屆》，就顯示著一種題材上的特殊性和現實性。那么，他之所以要寫這樣敏感的題材，有自己的看法：“黨委換屆是一次干部隊伍大調整的過程，關系著國家政治經濟走向、關系著國家未來和人民愿望。什么樣的干部上、什么樣的干部下、什么樣的干部被重用、什么樣的干部被罷免，同樣關系著政治體制和執政黨的生死存亡。同時，換屆應該是一面旗幟，當所有的人都在關注旗幟時，旗幟才真正具有旗幟效應。人民的政府必須由人民監督；有了人民的監督，才會有人民的擁護和支持。只有一批批杰出的、優秀的、人民期待的干部被提拔任用，換屆才能深孚眾望、不辱使命。”（《答“政事兒”記者問》）我們從他的這段話里，可以清晰地看出創作《換屆》的目的和指向，時代感和責任感非常明確。

二

從長篇小說《換屆》，讓我聯想到張平多年前走上描寫宏大現實題材的道路。張平是在上世紀八十年代初讀大學期間開始文學創作的，1981年他還是大三學生，短篇小說處女作《祭妻》就獲得了《山西文學》一等獎，可以說，他的起點是比較高的。從《祭妻》開始，張平寫出了近十篇“家庭苦情”系列小說，其中1984年發表的《姐姐》，榮獲全國優秀短篇小說獎，成為當時文壇上有影響力的青年作家之一。

張平的“家庭苦情”系列小說能在不長時間內獲得成功，原因大致有兩點：其一，他具有良好的藝術感覺。看似枯燥乏味的生活瑣事和別人已經寫過無數次的題材，他卻能夠準確地捕獲、篩選出人情味十足的內涵，生成一篇篇撼人心靈的深沉故事。其二，他具有堅實的生活基礎。他的童年有著過多的不幸，五歲時，就因為當副教授的父親被錯打成“右派”判處勞改，隨母親離開大城市西安，回到窮困的山西新絳縣鄉村老家。七口人的家由羸弱的母親苦苦支撐；特別是他的大姐、二姐和小妹不得不草率地嫁給當地農民時，那生離死別般的悲愴場面，在他的心靈上刻下的是重重疊疊的傷痕。正是這一切，激發著他的創作熱情和靈感，使得他不吐不快。

到了八十年代后期，張平意識到，繼續寫“家庭苦情”系列小說，難免會造成某些人物、內容、感情、細節方面的重復與雷同，讀者也會產生閱讀上的疲憊；更主要的是，改革開放帶給整個社會極大的震顫，生發出許多尖銳復雜的矛盾沖突，他認為，這給作家的創作提供了大好機遇。于是，張平將題材視野由家庭轉向社會，先嘗試著寫出《血魂》《較量》《公判》《無法撰寫的悼詞》《劉郁瑞辦案記》等一批中短篇小說和紀實文學，使得他駕馭現實題材作品的能力，由生疏逐步走向了成熟。

從九十年代中期的《天網》開始，張平直面現實的創作有了一個極大的跨越。他把自己的創作定位于：站在人民的立場上，堅持現實主義創作道路，面向時代，深刻地揭示現實生活中存在的尖銳復雜矛盾與問題，反映老百姓的心聲，做普通群眾的代言人。正如他自己說的：“作家絕不可以遠離時代和人民。”“我的作品就是要寫給那些最底層的千千萬萬、普普通通的老百姓看，永生永世都將為他們而寫作”。可以說，他的這種文學觀，與已故作家趙樹理的文學觀是一致的，而他的作品所表現的社會生活層面比趙樹理的作品更廣闊了。

《天網》敘述的是一個驚心動魄的故事：新上任的縣委書記劉郁瑞，偶然遇見了告狀三十年而家破人亡的普通農民李榮才。劉郁瑞以人民公仆的強烈責任感，深入調查研究，頂著來自社會各個方面的阻力，不懼權勢，扶正祛邪，終使含冤多年卻因官官相護未能昭雪的李榮才冤案得以徹底平反，那些濫用人民給的權力橫行鄉里的惡霸受到制裁。劉郁瑞的所作所為，有如當年《新星》中的李向南，但由于劉郁瑞是現實生活中的真實人物，自然會獲得讀者的信賴和崇敬，甚至許多人激動不已，因為人們似乎找到了現實中的李向南。這樣，《天網》就被媒體和讀者評價為“以作家的良知寫農民的命運”之作，是“一部震撼人心的當代正氣歌”。《天網》還因為觸動了一些濫用職權的人的利益，張平被告上了法庭。但法律是公正的，最終以張平的勝訴而結案。

1997年8月出版的長篇小說《抉擇》，是張平在九十年代最重要的一部作品。在寫作之前，張平曾采訪了數十個國有大中型企業。他發現，對企業破壞和損害最大的是集體腐敗，是權錢交易，是國有資產流失。一些領導人巧立名目，假公濟私，大發橫財；而那些因停工被迫下崗的工人們，生活境況卻慘不忍睹。嚴酷的現實，讓張平想到了作家的責任和良知，他決心要替工人們說出心里話，要揭露那些腐敗分子的真實面目，要謳歌立黨為公、一身正氣的改革者。

茅盾文學獎評委會給《抉擇》的評語非常準確：“《抉擇》直面現實，關注時代，以敢為人民代言的巨大勇氣和張揚理想的膽識，深刻地揭示了當前社會復雜而尖銳的矛盾，突出地塑造了在艱難抉擇中維護黨和人民利益的市長李高成的崇高形象，也比較充分地展現了廣大群眾和黨的優秀干部與腐敗勢力堅決斗爭的正面力量，給讀者以正義必定戰勝邪惡的信心。小說注意調動操作心弦的情節和細節等藝術手段，在沖突的浪尖去刻畫人物，描寫生動爽利，語言流暢激越。整部作品正氣凜然，具有強烈沖擊讀者心靈的思想和藝術力量，其啟示意義，尤其發人深省。”

繼《抉擇》以后，張平又奉獻給讀者一部驚世之作《十面埋伏》。這是中國當代第一部正面揭露司法腐敗，展示司法隊伍中權與法、正義與邪惡、光明與黑暗兩種社會力量強力抗爭、殊死較量的長篇小說。作品跌宕起伏，懸念叢生，一波三折，驚心動魄。《十面埋伏》在讀者中的反響同樣強烈，因為作品跟《天網》《抉擇》一樣，仍然是站在公眾的立場上譴責腐敗，說出了公眾想說的話。

三

進入新世紀，經過三年的潛心創作，張平于2004年春天推出了長篇小說《國家干部》。這部長達七十萬言，被評論家稱為“一部頂天立地的大作”的作品，把筆觸伸入領導干部層面，直接表現縣級干部在大是大非面前的不同作為，考量誰是真正為老百姓代言干事。作品講述的是，在一個叫做嶝江的縣級市，圍繞一次即將召開的黨代會和人代會換屆，常務副市長夏中民與常務副書記汪思繼之間進行了一場激烈斗爭。夏中民在嶝江市工作了八年，群眾極為擁護，上級也想提拔，但每次對他的升遷動議都招致干部中極大的阻力，以至五次考察都原地踏步。對于這一現象，也即夏中民對省委副書記所問的“領導說了都不算，老百姓說了也不算，那究竟是誰說了算？”的問題的探究，成為張平在這部作品中的主要用力點，避免單純塑造“青天”官員的慣例，表達的是社會普遍覺醒的民眾的力量。作品直面我國干部人事體制改革，對現有的干部體制、干部政治、干部文化作了深刻的闡釋和思考；對殘存的計劃經濟體制下的執政理念、僵化保守的思想，給予了強烈的抵制和批判。因此，可以說，在一定意義上說，新作《換屆》是對《國家干部》主題的延續、擴展與深化。

經過幾年的從政實踐后，張平重新進入小說創作隊伍行列，2018年和2020年，分別出版長篇小說《重新生活》和《生死守護》，堅持了他關注現實生活、揭示重大社會問題的創作方向，藝術風格更為成熟、有味，在文學界和讀者中同樣影響很大。

對于張平選擇的表現宏大現實社會問題的創作道路，文學界也有過不同看法。那些熱衷于抒發當代人孤獨感、性苦悶，或者設計癡男怨女情愛糾葛故事，或者想象歷史名人逸聞軼事一類的作家，認為張平的作品根本就不是文學，是社會調查報告。在他們的意識中，反腐倡廉是紀檢監察系統的職責，如何當好領導干部是組織部門的工作，國企改革是經濟行業解決的問題，作家去寫這類題材實在起不到多大作用；至于反映老百姓的心聲、做普通群眾的代言人，他們感覺那樣寫過于沉重，也難以展示藝術才華，而且還得付出很大的精力去接觸普通群眾，搜集素材，不像寫身邊瑣事或個人隱私輕松。但是，讀者不這樣看待張平的作品，《天網》 《抉擇》《十面埋伏》《國家干部》都能發行幾十萬上百萬冊，在文學作品銷售普遍低迷的情況下，能有這樣多的讀者購買他的小說，就說明他的創作是有價值的。

由張平寫作《抉擇》《十面埋伏》《國家干部》《換屆》等社會反響強烈作品的自覺意識和勇于擔當，我感受到，一個有社會責任感的作家，一定要對當代社會有所作為，那就是，在急劇變化的新時期、新世紀、新時代，不能缺席思考，不能失去聲音，更不能沒有自己的作品；否則，就會失去作家的職責，就將被社會邊緣化，進而遠離了讀者和廣大老百姓。無論是直接面對和拷問現實的創作方向，還是以小見大、側面切入的作品，都是作家對現實的思考與理解。中國社會進入新時代十幾年，尤其是各級領導干部的所作所為，非常值得作家大書特書。就張平而言，他有在省級領導崗位工作多年的直接經歷以及所見所聞，體驗到了各級領導干部，在新時代如何成為拒絕官僚主義、形式主義、貪污腐敗的清官，如何當個老百姓信得過的父母官，如何面對重大問題展示出敢于負責任、敢于做決策的形象；當然，他也見識了一些不為老百姓辦事、個人利益高于一切、貪污腐敗的官員，這種體驗成就了他的這部《換屆》。我認為，更重要的是，張平的這種選擇，對同時代其他作家的創作，有著明顯的啟示意義。正如他自己在接受采訪時說的：“我一直是個作家，十分幸運的是，我曾在政府工作過幾年，而且是實職，不是掛職。對一個作家來說，這是一個十分寶貴的機遇。我接觸到了一般作家接觸不到的領域、體會到了很多作家體會不到的感受。特別是干部群體中的喜怒哀樂、酸甜苦辣，自己也有很多親身體驗。這些體會我在作品里有展現，比如《換屆》中，我寫了領導干部是沒有什么隱私的，每年的個人事項申報，你一填寫就會非常清楚，你的存款、財產、收入，上級部門都清清楚楚。少填一項，立刻就會接到通知請你說明、請你解釋。除非你不存款、不買房，讓別人替你理財，其實這些也一樣會被有關方面察覺。所以那些落馬的領導干部，常常在家里一查就是幾十萬、幾百萬甚至幾千萬，因為他們的灰色收入真的不敢存銀行、不敢去投資。”（《答“政事兒”記者問》）這種感受是彌足珍貴的，也是張平創作《換屆》的動力，值得我們的作家和理論家認真研究學習。

四

從文學表現方式上考量張平的這部長篇小說《換屆》，我的理解是，他在幾十年積累的小說寫作經驗基礎上，有了進一步的提升，無論是謀篇布局、結構設置，還是人物塑造、故事演進、敘述語言和文字風格，都顯示出一位文學大家的風范。事實上，他的這些特點也是長篇小說創作的一種導向。應當說，近年來國內長篇小說創作者比較趨向—致的藝術主張是：追求平實的風格，直面社會，冷靜敘述，強調故事的設置方式多樣化，注意可讀性，又努力讓讀者閱讀之后能夠獲得某種對人生、對社會、對歷史，甚至對未來的啟示或聯想。這種現象表明了這一代作家的長篇小說創作思路已經越來越成熟，大家似乎要尋找一條既能充分顯示自己面對社會現實、透視歷史發展規律、挖掘生活真諦、探索藝術表現方式，又能喚起讀者的閱讀興趣進而產生共鳴的寫作途徑。這樣的途徑按說是不難尋找的，然而，半個多世紀以來的長篇小說創作卻總是把握得不夠準確。上世紀五六十年代，是偏向只被動地表現既定主題思想，并且適應初級讀者的閱讀能力而忽視作家自己對生活的理解；到了九十年代和新世紀初，則偏向重視作家個人主體意識的宣泄而忽視讀者閱讀要求的一端，造成創作與閱讀的隔膜。長篇小說創作屬于藝術生產的一種方式，存在著創作與接受的關系。雖然，這種關系并不完全等同于物質生產與消費的關系，例如有一些確實是藝術精品的作品，創作出來后接受者一時不理解而難以認同；但是，絕大多數藝術生產是要適應和引導接受者的期望的，尤其是長篇小說，處理不好創作與接受的關系，只能說明是創作的失策。事實上，一些真正是屬于精品范圍的文藝產品，即使一時不被接受者認同，經過一段時間檢測后，終究會讓接受者認同的。所以，從這個意義上看，長篇小說創作的走向，是在引導閱讀向高層次發展，這是作家在創作過程中一定要注意的問題。

讀《換屆》，能夠明顯意識到，張平為了激發讀者的閱讀興趣，在塑造人物形象上投入了很大的精力。小說中的楊鵬、夏雨菲、任月芬、徐帆、程靳昆、梁志成、梁宏玉、李皓哲等人物，盡管身份不同，卻都以鮮明的個性和真實、生動的文學形象，給讀者留下了深刻的印象，使得讀者從這些領導干部、企業家、革命前輩、大學教授、技術人員身上，感受到了在當今新時代以及上推到改革開放初期和革命戰爭年代，人與人之間關系的多樣性、純潔性、復雜性、變化性；感受到了官場對領導干部的歷練，大學同學關系的單純，戰爭年代戰友之間的信任，企業家與官員交往的特點。在具體表現過程中，張平特別注意設置一系列真實感人的生活細節，比如楊鵬與夏雨菲從大學時期直到十幾年后各自走上不同人生路的情感糾葛；比如楊鵬與臨錦市委書記徐帆都是青年干部在重大問題面前的不同態度；比如楊鵬與任月芬既是黨校同學又是上下級之間相處時的親密與界限；比如梁志成與戰友之間在殘酷戰爭時期相互信任與托付；比如夏雨菲與李皓哲之間相互欣賞卻又走不進婚姻殿堂；比如梁宏玉教授在專業領域的精湛和嚴格；等等。這類細節如實表現出生活的原汁原味，跟領導干部、有作為的企業家、革命前輩、知識分子的內心世界非常契合，往往比那些刻意的描寫更能打動讀者，自然就能夠與讀者產生共鳴，真切地體現出小說的主題來，更能讓人物形象栩栩如生。

在《換屆》所講述的故事中，我們看到了進入新的時代中，一個市、一個省總體形勢是在發展前進的大環境下，仍然面臨著運行多年的干部管理體制、經濟結構發展方向、文化觀念的陳舊與創新、革命前輩的優良品德如何傳承下去等等問題，一旦遇到重大事件，遇到突發事故，每個人都經受著嚴峻的考驗，正是在這種考驗中，雖然也曾有短暫的不理解、不接受過程；但是，只要思想認識轉變之后，一種自尊、自立、自強的精神，就會重新塑造領導干部、企業家、技術人員的工作和生活信念。在領導干部和企業家、技術人員中，像楊鵬這樣真正的新時代有作為有擔當有智慧的領導干部正呼之欲出，像夏雨菲這樣有水平有能力有良知正直的青年企業家同樣不乏其人，他們是我們社會的中堅，是時代的典型，他們使當代中國文學的人物畫廊得到了新的擴展和豐富。

整個故事中的楊鵬，是作者張平花費筆墨最多、全力塑造的一號人物，也是最為成功的人物。可以看出，張平在小說中對楊鵬的定位是：雖然年輕，經驗欠缺，卻是值得人民信賴的領導干部，但也絕對不是高大全式的概念化人物。他像普通人一樣生活、工作，在自己的崗位上盡責盡力；他像正常人一樣有著情感世界，一直愛著夏雨菲卻總是捅不破那層紙，失去了理想婚姻的機會；他也有家庭，跟妻子營造著和諧的氛圍；他有時還會做一些莫名其妙的事，說一些不合時宜的話，過后又總是自責；他在處置臨錦市抗洪救災和突發尾庫大壩潰塌造成嚴重事故時，傾盡全力，果斷決策，幾天幾夜不合眼，也完全是一名領導干部在那種特定情況下應當表現的行為。正是這樣的描寫，使得楊鵬這個人物顯得豐滿可信，很有人情味。

夏雨菲是《換屆》中的另外一個重要人物，她與楊鵬的情感糾葛，她在工作上的能力，她在關鍵時刻勇于沖向第一線，她率真又不失溫柔的性格，讓她在作品中熠熠生輝，她與楊鵬共同撐起了小說的高度、溫度、豐滿度，成為張平所有小說中最出彩的一位女性形象，用他自己的話評價是：“第一次描寫了愛情，第一次把一個女性作為一個主角。她很漂亮、很干練、很出色，還是一位嶄露頭角的民營企業家。我贊美她，因為她代表著基層的普通民眾。盡管她是抗戰英雄、建國功臣的后代，但由于拒絕與她的上司同流合污、自甘墮落，她連工作也保不住。短短幾十年時間，從她身上，讓我們看到了這一值得所有人警醒和深思的現象。一個社會如果缺乏對權力的制約、缺乏對政府的監督，既保護不了民眾，也保護不了任何一個個體。她的愛情也一樣，純真、堅定，潔凈如峽谷山澗的白云。我寫愛情只想證實一點，那就是唯有在真愛之間，才有真情真義。愛得越深，假話謊話就越少。在重大抉擇和生死之間，真心相愛的人，一定沒有假話謊話。我決不相信，一個沒有真愛的人，一個無情無義的人，會忠于國家和人民。真心愛你的人，一定會把最真實的情況及時報告給你。”

除了楊鵬和夏雨菲，圍繞在他們身邊的其他人物，也都性格鮮明，栩栩如生，構成了一幅生龍活虎、立體豐滿的人物群像，很好地體現了題材的重大性，演繹了小說要表達的深刻主題思想。

五

長篇小說的成敗，除了主題是否深刻、人物是否豐滿之外，結構也起著十分重要的作用，張平非常明白這個道理，所以，《換屆》的結構顯然是經過反復思考后精心設置的。總體上看，故事是圍繞著臨錦市委要換屆這條主線索逐步向前推進；但在這條主線索推進的同時，又安排了若干條輔助線索，比如中央重要領導要來考察，臨錦市的一些學校校舍出現嚴重問題；抗洪防汛前一些水利設施的不完善；突發的尾庫大壩潰塌造成嚴重事故；楊鵬與夏雨菲十幾年的情感糾葛；任月芬奉命從中央來臨錦尋找革命前輩梁志成；夏雨菲與李皓哲相互欣賞十多年卻一直未能結婚；等等。這些輔助線索與主線索相互補充，交相進展，發揮了必不可少的作用。支撐這些線索的故事情節，則是詳略得當，該細致描寫的決不簡化，該簡單交代的決不拖泥帶水。矛盾沖突和懸念一個接一個，最后用不是預先設計的人事安排：免去徐帆的市委書記職務，免去程靳昆的市委副書記、市長職務，同時還免去若干干部職務，處分多名失職干部，提升楊鵬為省委常委、臨錦市委書記，領導換屆工作而結束。這種帶有一點不完美的結尾，打破了許多作品習慣使用的大團圓結局，給讀者的沖擊力更強烈，更震撼。此外，作品中很多細節描寫，也頗有特點，加強了故事的藝術性，豐富了人物的真實感。

《換屆》是正面表現領導干部形象的，但畢竟是一部小說作品，不是像報告文學那樣有真人真事可以對號，其中自然不能沒有小說寫作者張平的想象力和虛構性。事實上，這也是考量和評判他文學創作水平的重要標志之一。雖然，一個作家的生活體驗與他的敘事資源是密切聯系的，但虛構和想象也同樣至關重要。正是基于這種寫作常識，才可以說這部小說里的人與事，并不是張平實際工作和生活中的人與事。他是對一種社會現象進行思索，在事實的基礎上讓想象和虛構的翅膀飛翔起來，然后才動筆的。因此，張平作了說明：“唯有《換屆》，我必須聲明，這部長篇完全是虛構的。所有的人物、所有的情節甚至細節都是虛擬、想象出來的，絕無雷同、絕無偶然。實話實說，并不是有什么擔心。”（《答“政事兒”記者問》）生活之樹常青，作品永遠來源于生活，作家永遠是在生活基礎上寫作的；同時，缺乏想象力和虛構力，卻是難以寫出優秀作品來的。這是小說創作中的普遍規律。張平寫作《換屆》正是遵循這個規律的，因而，他成功了。

【作者簡介】楊占平，生于山西省太谷縣。大學期間開始從事文藝理論研究與中國現當代作家作品評論，至今共有300多萬字的理論評論、傳記文學、散文問世。出版有評論集《文學創作探秘》《面對市場經濟的文學》《山西文壇30年作家掠影》《文學的出路：關注民生》，理論專著《電視劇創作、欣賞與評論》《中國文學與山西》《馬烽評傳》，傳記文學《趙樹理傳》等；在《人民日報》《光明日報》《文藝報》《新文學史料》《小說評論》等報刊發表各類文章100多萬字；曾獲中國當代文學學會獎、中國文聯理論評論獎、山西省文藝創作獎、山西省社科成果獎等獎項。