狄金森和余光中愛情詩比較
——以《暴風雨夜，暴風雨夜》和《等你，在雨中》為例

陳業鑫

《暴風雨夜，暴風雨夜》是一首愛情詩。從形式上來看，狄金森的這首詩歌與她所寫作的其他詩歌相似，簡短而精練，共43 個單詞。這首詩歌的大意是：在大風交加的夜晚，假如我能與你在一塊，那暴風雨夜便是“豪奢的歡樂”。而狂風大雨也對漂泊在海港里的愛之舟無可奈何，船也不急需羅盤和海圖了。這只小船可以盡情地在伊甸園蕩漾，在海水中停泊。

余光中的詩詞藝術，融合了西洋文學的靈性與中國古代文學的神韻，構成了具有古典背景的現代詩歌特征，他的作品《等你，在雨中》便是一種成熟的實踐，選擇了大量寓意豐富、具有古代人文色彩的詞語，強調詞語的巧妙結合，營造詞與句之間的空靈意境，想象空間豐富，情感張力深厚。

一、兩首詩歌的語音特征

詩歌通過聲調、格律和旋律的變換達到特殊的聲美效果，表現了獨特的情緒和不同的風貌。這兩首詩歌的相同點是都通過韻律節奏變化表達了作者的感情。不同的是所采用的方式不一樣，所要表達的感情也不一樣。前者的感情更加濃厚強烈，而后者更加委婉含蓄。

《暴風雨夜，暴風雨夜》這首詩歌總共三節，每節四行。第一個詩節的詩行數比較規律，每行四音節；而第二個詩節和第三個詩節的音詞數比較不規律，依次是四、五、五、四和三、三、六、二。在這首詩歌中，從音樂旋律的角度出發，以“Were I with”中的半元音字母［w］作為頭韻，這個頭韻的利用開拓了整首詩的旋律感。在第一節中，采用了反復的修辭手法，Wild Nights 重復了三次，然后配上第二、三、四行的thee，be，以及luxury三個詞尾由［i］所組成的ABBB 的尾韻模式。在第二節中，韻式有了變化。第一、二行由Futile 和To 中的韻母［u］用作頭詞元音韻，第三、四行改為單詞Done 中的［d n］作頭韻，第一、三行末由Winds 和Compass 中的輕輔音［s］作尾韻，第二、四行末由port 和Chart 中的輕輔音［t］作尾韻，共同構成了ABAB 式的輔音尾韻。在第三節中，I 和Tonight 中的［aI］形成行內韻（Internal rhyme），與第一節中的Wild，Nights 和I 相呼應，第二、四行Sea 和Thee 中的［i］形成ABCB 的尾韻模式，并與第一節第二、三、四行的［i］的尾韻相互照應。旋律的布局，形成了音色回環、諧和悅耳的樂曲美。狄金森在延續這種傳統英詩歌樣式的同時，也做出了大膽的變革與創造。盡管這首詩歌的每個韻節都由四個韻行所構成，但并沒有拘泥于這種樣式，反而在詩歌中展現出了旋律變化、富有彈性、自然而舒適的自由韻體形態。節奏轉變不但可以為詩歌增添音樂性之美，同時還可以提高詩歌的表現力。在這首詩歌中，大部分歌行都采用了最普通的抑揚格，即每音步都由某個非重讀聲調加某個重讀聲調構成，這些抑揚格的不斷運用使聲調搭配模式更加規整均勻，聽起來輕重一致，使詩歌具有了整體旋律美感。但是詩歌的節拍卻沒有一成不變，在第二個詩節和第三個詩節中，也有些韻行同時采用了揚抑格和抑抑揚格，這種旋律的多變和不協調的韻律對應著詩歌中疾風勁雨與風平浪靜所交織的景象，和詩歌情緒的轉變相互契合，是對詩歌中強烈感情的自由流露。

《等你，在雨中》這首詩歌以具有中國古典氣質的語句，顯現出了余光中對中國詩歌格律的嫻熟運用，在詩詞的旋律、節奏等方面，都精心地對語言文字加以調整，從而產生了和諧婉轉的旋律之美。同時，由于我國傳統詩歌非常注重格律，余光中的詩歌也十分注重通過詞句組合而產生的歌曲美感。循環、跌宕的韻律，以及回環、復沓的音節，賦予了中國詩人廣闊而富于靈趣的意象。中國新月派杰出詩人聞一多先生就曾主張“樂曲美”“美術美”“建筑美”的美感基本原則，而余光中的作品恰是對這一美感基本原則的反映和踐行。《等你，在雨中》的語言表現的就是回環重復的形式，如在詩的第一個小節：

等你，在雨中，在造虹的雨中

蟬聲沉落，蛙聲升起

一池的紅蓮如紅焰，在雨中

“雨中”“雨中”“雨中”的連用，是一個詞意上的重疊，在旋律上相互配合，聽起來有細雨所帶來的延綿不絕之感。另外，詩歌的第三小節也是回環的表達：

永恒，剎那，剎那，永恒

等你，在時間之外，在時間之內，等你

等你，在時間之外，在時間之內，等你

在剎那，在永恒

“剎那”“永恒”的運用，更突出了時光的跳躍感，時光的短暫和延續是某種統一。整體而言，回環反復的詩歌形式，造就了和諧的旋律，增強了詩作的情感，從音樂性上也提高了詩作的審美價值。

二、兩首詩歌的句法特征

《暴風雨夜，暴風雨夜》共十二行，從句式上分析，部分語句因為押韻而省去了一些助動詞，如Futile—the Winds，而這些句式也都是主謂賓結合的簡短句，這也說明了詩人寫詩是一氣呵成的。在這里，有兩個句式采取了虛擬語氣的倒裝結構，如Were I with thee 和Might I bu tmoor。特別是在第二個虛構倒裝句里，but 一詞的運用更加表現了詩人對情感的深刻追求。從語態與人稱出發，這首詩歌運用了大量的主動語態與第一人稱視角，主語I就是動作行為方式的發起者，表現了詩人希望在狂風暴雨夜和戀人彼此依賴陪伴的濃烈意愿。

《等你，在雨中》這首詩首先在語序上有所改變：原詩題正常的語序為“在雨中，等你”，詩歌中的句子語法發生了倒置，突出了“等你”兩字，“等你”是全詩的主旨。從音樂美角度看，改變詩歌的節奏使句子更為靈動、韻律更為和諧。其次選用相對矛盾的詞語，“剎那”與“永恒”這組相對的概念，是哲理的統一，經余光中巧妙的運用，勾勒出朦朧的意境，張力十足，極富詩歌意蘊美。

你是美的愛情的象征，追求美的愛情的心態是永恒的，所以“等你 在時間之內”；在人生長河里中，“等你”的這段時間又只是一剎那，所以“等你 在時間之外”。

三、兩首詩歌的意象特征

這兩首詩歌都蘊含著豐富的意象，把抽象的主體情思依托于具體的客觀事物上，使之形成可感可觸的藝術作品。他們通過各種獨創性的意境，強烈生動地表現出感情。同樣是在雨中，《暴風雨夜，暴風雨夜》中是狂風暴雨，而《等你，在雨中》則展示了一幅黃昏細雨的畫卷。

在《暴風雨夜，暴風雨夜》中，詩人雖在描述愛情故事，但我們在詩中沒有看到關于愛情故事的字。然而，詩中特有的比喻，比如說代表不能分開的情人的船與海，把一對情侶的甜蜜愛意表現得淋漓盡致。船代表著男人，只要心里有愛，那么用作海洋航行的必需品“羅盤”和“海圖”“也不用”了。但是此處詩人用Wild一詞裝飾“Nights”，用了移就的修辭手段。可想而知，這個暴風雨夜確實出現在詩人心里，表現了詩人對戀人熾熱而深刻的思想感情。在這首詩歌中，詩人把艱難和坎坷比作暴風雨夜，把自己比作一條泛海小舟，把愛人比作停泊的港灣。

在《等你，在雨中》里，具有一種古老情韻的“蓮”貫穿整個詩篇。詩中的“蓮”是“你”的化身。而雨中的紅蓮恰似團團紅焰，熱情而豪放，散發著清芬，舒緩而悠長，神圣而堅貞。視野與嗅覺的感官體驗，把蓮的意境描摹得具體生動。

蓮，集中體現了優雅、高潔的品質，暗合了在我心中的“你”的藝術形象。“蓮”是“你”的代表物，兩者于細雨中交相融合、不容割裂。

四、兩首詩歌的意境特征

這兩首詩歌在畫面營造上都獨具匠心，讀起來能感受到作者所營造的畫面感撲面而來，情景交融，在文字中能感受到狂風暴雨或是斜風細雨。這兩首詩歌的意境包含著對愛情的渴望和對所愛之人的眷戀。

《暴風雨夜，暴風雨夜》是一幅畫，有景有人更有情。詩中以“Wild Nights—Wild Nights!”開篇，不是形容詞，只有一段簡短的重復，好像畫紙上重重的幾筆給我們帶來了無限的想象，也表現了作者焦急、亢奮的心緒。作者寫景的時候把人物形象及其情感也糅合進去了，但此時景是主體，人物形象還隱在景的后面；在閱讀得有感覺后人物形象就出場了，并作為主體：“我若和你同在一塊 大風雨夜便是大的快樂！”人、情、景都很自由地組成了一種場面。在第二節中詩人的想象空間跳躍幅度較大。她突然引入了一種全新的意境，將愛比喻為在夜海出航的小船：有了所愛者的同在就像心已在愛的港灣，已得到了回歸。對大風雨也不懼，已不再要求“羅盤”和“海圖”的指引。詩的末尾一段則是作家呢喃般的祈求：“但愿我能夜泊在你的水上!”為這幅畫增添了值得回味的結尾。

余光中通過將在黃昏中、細雨中所等的情侶擬化為蓮的抒寫，營造了恬淡的審美意象，使詩情畫意的浪漫與想象更加舒展。《等你，在雨中》畫面干凈，有三組虛實相生的人物畫面，給人無盡的想象空間：第一幅畫面，“你”劃著小船靈動地穿梭在紅蓮間，由“桂木”和“蘭木”做的“槳”和“船”相隨，極富神秘色彩，與香木相互映襯中的美麗，使一位外秀內美的采蓮女的藝術形象撲面而來，同時提示了作家心中向往的正是如香草女性般崇高圣美的事情。第二幅畫面，在雨后清新典雅脫俗的一池紅蓮中，一襲白衣的“你”，是蓮幻化了你還是你幻化了蓮，在若夢如幻的情景中，清麗典雅，款款走來；“你”從凄美的戀愛典故中，心有靈犀一點通，進入我的靈魂之中；像從姜白石的詞中，在清脆悅耳的韻律中優美地走來。第三幅畫面中的“你”，充滿了古老人文的底蘊、交錯有致的音韻、清空高潔的品節，在傳統文化中充滿詩情畫意地行走，正好迎合著余光中內心深處對傳統文化執著的向往。余光中的詩意蘊極深，他一直致力于對詩詞語句的錘煉，力求打破常規思路，尋求語句的靈動變化。《等你，在雨中》的詩意張力無窮，充滿了藝術魅力，達到了現代和經典的融合。

五、兩首詩歌的主題特征

西式的戀愛表白方式傾向于直來直去，像一條陽關大道般無障礙通行，延伸向遙遠；但中國式的情感流露卻常常如曲徑通幽處一樣，彎來繞去委婉曲折。

英文詩詞中以表達愛意為題材的文學作品往往充滿了熱烈的氛圍。狄金森這首詩歌中的濃情蜜意隨著風暴撲面而來，猛烈地侵襲著讀者的心靈。

在《暴風雨夜——暴風雨夜》中，縱然狂潮怒號、疾風閃電，但對穩停在海灣里的戀愛之船卻無能為力。這只船盡情舒展地在伊甸蕩漾，在海洋的懷抱中停泊。詩中的三個詩節相互交織，單獨而又不能割裂。第一個詩節寫我想與你在一塊的急迫情緒，真可謂相見時難。暴風雨夜并非陰森恐怖，而是一種愉悅，表現了詩人對其戀人熱烈的感情。第二個詩節描繪戀愛是靈魂的交流與撞擊，可謂弗洛伊德式的精神之戀。第三個詩節中，這些精神之戀顯然更加直接，實現了情感的完善與平衡。在詩的第三節，詩人描繪她最終抵達港灣并暗示與其戀人的聯系，對愛大膽、露骨的描繪在詩中得到體現，并不是以往任何女詩人描繪過的。

中式詩歌描繪的則是斜風細雨。在風雨中的等待，通常是凄涼與頹廢。然而《等你，在雨中》描寫的卻是細雨如簾、紅蓮似火、彩虹飛跨，超脫了世俗的情感，也融入了詩情畫意。《等你，在雨中》一詩用詩情畫意的浪漫想象疏解了期待的焦灼和忐忑，連同期待也在悠遠而空靈的意象中得到了淡化。值得注意的是，情感的轉化并沒有降低情感的厚度，相反卻在另一層面完成了對人生情感的積淀和升華。詩中的等是在幻想中的個人的靜置狀態，期待著把實景與虛擬聯系，把真實與幻想相互溝通。在我的意識里，等既是瞬間也是永遠，而幻境則在某種程度上模糊了時光概念。你就在我身旁，無須等候，蓮便是你，一如從前的單純和高雅。等待仿佛是一個無完結的命題，我在等候，但你卻沒有出現。詩中濃重的情意在時間的交織中不斷積淀、上升，漸漸形成了某種牽動心緒的精神核心。在黃昏、在細雨中，等候漸漸演變成思維與情感之間的象征性活動，而在等候的流程中，又滲入了纏綿的情意。在時光之中，在時光之上，等待者所內蘊的深意既不會消失也不會滅亡。當如蓮般情人真的降臨眼前之時，所有似乎又都變得那么自然而然與合理，氤氳著的希望也最終有了著落。在傳統和現代中間，新詩篇把古代情味的意境和現代詩詞的格律、形態重新統一起來，實現了對情感的寄托。在新的文學抒情構架內含蓄而委婉地吐露詩情，使整首詩糾纏悱惻、余味雋永。

狄金森、余光中的詩歌表達了兩種不同的情感，兩位作者恰好是兩個情感類型的代表。余光中的詩歌像墮入愛河的自歌自吟，有喜有憂，哀矣樂矣，仿佛一個吟唱的小夜鶯沉迷于自我的世界中，抒之以美的形象，傳遞著愛情和美的氣氛；而狄金森的愛情詩，不但發現了自我的內在，還在自我之外尋求著等距同構的真實，故而沖淡、自然中不乏決絕情思，追求真理，以體現愛情的力量和真的含義。兩位在當時有著巨大影響力的詩人，不管身處在怎樣的社會環境，仍然忠于他們的創作精神，不畏孤獨寂寞，給后來的文學創作者和研究者帶來了珍貴的文化財富。