劇集《三大隊》：詮釋追兇的信念叫義無反顧

馮剛

1萬字左右的文學作品，改編成24集的電視劇，主創面臨的是怎樣的挑戰？作為劇集《三大隊》的編劇兼導演，邢鍵鈞對此深有感觸。

愛奇藝出品，萬達電視劇、新媒誠品、騁亞影視聯合出品，邢鍵鈞編劇及導演，秦昊、李乃文、陳明昊、馬吟吟主演的劇集《三大隊》，2023年12月21日上線愛奇藝。該劇改編自“網易人間工作室”作者深藍的紀實文學作品《請轉告局長，三大隊任務完成了》，講述在案件審訊過程中意外導致犯罪嫌疑人死亡的刑偵大隊隊長程兵，十年后出獄，集結當年受其牽連已脫下警服的三大隊兄弟，以普通人身份配合警方執著抓捕當年案件另一嫌犯的故事。

《三大隊》是一部電影和劇集同步開發的作品，二者劇情不盡相同，影版于2023年12月15日上映。劇版上線愛奇藝迷霧劇場后，很快收獲較高關注度，播出3集便登上愛奇藝熱榜榜首，開播7日愛奇藝熱度突破9000，截至發稿，該劇熱度峰值已突破9800，創下迷霧劇場新紀錄，刷新愛奇藝短劇集最高熱度。邢鍵鈞在接受《綜藝報》采訪時表示，希望觀眾在劇集中看到不一樣的“三大隊”。

雙線敘事講述人物命運抉擇

“這個故事最吸引我的地方就是人物命運及位置感。”談及創作初衷，邢鍵鈞表示，剛看到這個故事時就非常感興趣。“一個已經不再是警察的人卻堅持追兇，這其中有非常大的想象空間。”

項目啟動后，邢鍵鈞發現《三大隊》的故事改編遠比他想象中更難。一個大脈絡幾乎透明的懸疑故事如何吸引觀眾？這是他首先要解決的問題。兇手和結局毫無懸念，故事的正邪對抗性天然缺失。在邢鍵鈞看來，程兵一直在尋找的兇手王大勇更像一個未知的影子，為了讓觀眾更自然地代入程兵視角，劇集設定為雙時空敘事結構：一條敘事線由王大勇1999年逃出寧州開始，另一條由程兵2007年出獄開始，通過劇情推動兩條敘事線慢慢接近，最后重合。

雖然是一部懸疑劇，但是《三大隊》整個故事的懸疑線卻并非以案件的獵奇性來呈現，而是以人物命運牽動觀眾情緒。“故事的走向大家都清楚，因此我們更希望呈現人物在命運面前的情緒變化及抉擇。” 邢鍵鈞介紹，劇集更多展現以程兵為首的三大隊成員受案件影響后的生活變化，以及執著追兇的過程。劇中人物的信念與堅持，是整部作品與觀眾的共鳴點。

塑造真實鮮活人物

作為一部紀實文學作品，原著聚焦的是案件本身及跨越十年的緝兇過程，對于相關人物并未著墨太多。“一部劇集，首要的就是人物豐滿真實。為此，劇集增加大量生活化內容，如家庭、警隊生活、兄弟之間的情誼等，讓人物更加立體豐滿。” 邢鍵鈞告訴《綜藝報》，劇集重點描寫了程兵的心路歷程，從警隊隊長的意氣風發，到出獄后的逃避麻木，再到信念重燃。程兵的情感變化，串聯起三大隊每個人的命運變化，包括他在追兇過程中遇到的人和事，也與故事發展相呼應。

“這部戲要講的不是一個單純的追蹤故事，而是一個關于信念的故事。程兵曾經丟掉自己，經歷了信念感的自我埋葬，最終又執著地將自我、信念挖了出來。” 邢鍵鈞表示，秦昊在劇中很好地傳遞了這種人物狀態。在整個拍攝過程中，秦昊一直致力于尋找人物內心世界的變化。“他的表演非常精彩。某個階段，觀眾可能會感覺到他的‘松’，但這恰恰是人物丟失自己后的逃避和惶恐。”

對于兇手王大勇，團隊同樣進行了合理化豐富。 內容呈現上，每集都會以王大勇的實時狀態開篇，隨后才進入正片。邢鍵鈞介紹，此種設計旨在提醒觀眾，這個人仍活在某個地方，他將會在后續的某個情節中出現，和本集故事有所關聯。與此同時，主創還為這個關鍵反派角色注入了真實的“血肉”。“我們不能用嘴去講一個兇神惡煞、極端自我的人，要讓觀眾真實感受到這個人物的存在。” 在陳明昊的出色演繹下，王大勇的陰鷙狠辣盡顯。

對話編劇、導演邢鍵鈞：把角色當作普通人處理

《綜藝報》：如何在生活現實和藝術創作之間尋求平衡？

邢鍵鈞：這個平衡其實很難把握。對于真正的原型人物，團隊并沒有更多有效信息，每個人腦海中都有一個自己想象中的程兵。所以，我們能做的就是把程兵當作一個普通人來處理，他身上有堅韌和執念，也有被牢獄磨礪后的麻木和逃避。三大隊成員對于當年改變自身命運的那件事， 有著不同的視角和觀點，唯一相同的是，這件事都成了他們心里過不去的那道坎兒。

《綜藝報》：關于類型片或者犯罪懸疑題材創作有哪些經驗可以分享？

邢鍵鈞：最主要的是對于人物的塑造要真誠，劇集的邏輯要扎實。

《綜藝報》：此類作品創作有哪些新趨勢？

邢鍵鈞：現在的觀眾不只喜歡看獵奇的案件，更希望看到能共情的人物命運，以及案件背后的情感糾葛，希望后續作品能更關注這些方面。