有關現代陶藝中泥土形態語言的實踐探索

劉子晨

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮333000）

1 前言

二十世紀八十年代隨著國內外日益頻繁的文化交流，現代陶藝的創作觀念隨著現當代藝術一道傳入中國深深的影響了中國陶瓷從業者，也讓中國的陶瓷從業者們開始重新審視陶瓷這種材料，探究陶瓷材料與藝術的關系是怎樣的。[1]由于概念的模糊，也造成了一段時期陶藝創作的混亂局面，拉坯時戳個洞，把做好的坯拍扁就覺得是現代陶藝了。于是陶藝創作者和理論家開始反思中國的現代陶藝是要研究什么問題，什么才是中國的現代陶藝。二十世紀末至二十一世紀初北京、景德鎮、佛山等地召開了多次有關陶藝的研討會，在多次討論和實踐中可以明確一點，那就是現代陶藝強調個性的表達，要求陶藝創作者自覺地挖掘和釋放陶瓷獨特的材料語言。[2]本文以文字體系作類比對泥土形態語言進行解讀，希望能讓更多的受眾理解什么是泥土的語言。

2 泥土形態語言的概念

我們都知道人們是通過語言進行交流，語言是交流的媒介，詞匯組成了語言。一個人向別人表達自己的想法最便捷的方法就是使用文字語言。但是文字是抽象的符號，因為人生經歷、身體機能的不同，不同的人可能會對同樣一個詞匯有不同的理解或是感受。而如果運用文字無法完整的表達自己的想法或是因為語種的不同在表述時會出現偏差，這時就需要借助其他材料進行表述或者補充說明。

泥土正是現代陶藝創作者進行藝術表達的媒介。一件陶藝作品就如同一篇由眾多“詞匯”組成的文章一樣有內容、有中心思想，書面形式文章的內容和中心思想是通過書寫出來的文字讓讀者理解。寫一篇小說可以用真誠細膩的文字，讓讀者能夠切實感受書中主人公的經歷。泥土本身的質感以及泥土經由陶藝創作者的手或者工具加工后呈現出來的形態就是“詞匯”。不同的泥土有不同的特質，比如含有沙礫的陶泥表現出粗糲的質感，經過細篩的瓷泥表現出細膩的質感。即使是同樣一種泥料因為含水量的差別也呈現出從泥漿到泥糊再到泥塊的狀態。這些狀態是一種過渡狀態，這就意味著泥土具有豐富的表現形式，這些質感以及狀態反映在作品上就像是“詞匯”般的存在承載著陶藝創作者思想內容的表達。這些“詞匯”能夠通過視覺看到并能夠通過觸覺感知的到，它們共同組成現代陶藝中的泥土形態語言。

3 探索泥土形態語言的意義

無論是國內還是國外的著名的現代陶藝家都會在講座以及論文中強調陶藝創作中泥土形態語言的重要性，秦錫麟教授曾在《現代陶藝的世界性、民族性、地域性及個性》一文中論述過現代陶藝在個性化創作的重要性，并表示現代陶藝的個性化創作實際上就是陶藝家對生活獨具慧眼的洞察、獨特的感受和與眾不同語言的泥土言說方式。[3]這句話中泥土言說的方式其實就是指泥土的形態語言。由此可見，現代陶藝創作者們想要進行個性的表達就一定要去探索適合自己的、獨特的泥土形態語言。

4 對泥土形態語言的探索實踐

4.1 泥土“濕軟”與“干硬”的形態

濕軟是與干硬一定是相比較來談的。就像是我第一次接觸拉坯時要經歷揉泥的步驟時，看著老師揉泥揉得很輕松，感覺泥巴很柔軟，但是同學們一上手的時候都驚訝于泥土的干硬。在這個過程中我發現每個人對于泥土的感受是不一樣的，而且對于泥土的感受會隨著技藝的精深變得越來越敏感，感受到更為豐富的層次，從圖1、圖2 拉坯成型器皿類作品中可以直觀看出區別。

圖1 泥土濕軟狀態下因拉坯扭動產生的折痕

圖2 泥土較為干燥情況下因拉坯扭動產生的折痕

圖1、圖2 都是景德鎮609 高白泥，采用相同的成型方法——拉坯，但是因為泥土含水量的不同會呈現出不同的狀態。圖一的泥塊在成型之前就要比圖二的泥塊濕軟一些，所以在成型的過程中不會出現開裂的肌理。柔軟狀態的泥土做出來的東西會帶給人輕柔、細膩的心理感受，相反，干硬狀態的泥土會給人粗放沉重的感受。[4]

4.2 泥土“鋒利”的形態

增加泥塊的含水量會讓泥塊變成泥糊，泥糊是介于泥漿和泥塊之間的狀態。這種狀態下的泥土沒有像泥塊一樣良好的可塑性，但是其含水量比泥漿少的多，借助石膏板快速吸水的特性可以讓泥糊涂抹在石膏板上快速定型，利用這個技巧，可以做出如同刀片般鋒利的薄片。

將這些薄片有規律的拼接組合就可以做出如同鳥巢一般的造型如圖3 所示。由此可見泥土的成型方式可以有很多種，不僅僅局限于常見的拉坯成型、泥板成型、模具成型等等，在探索出新的成型方式的過程中也會自然而然地發現新的泥土形態語言。鋒利常用來形容冷兵器頭尖或刃薄，容易刺入或切入物體，讓人感覺到危險。也可以用于評價抽象意義上別人的言論或者文筆。

圖3 在石膏板上隨意涂抹做出的陶泥薄片

4.3 泥土“纏繞”的形態

“纏繞”一詞在新華詞典中的意思是指用帶狀或條狀物盤繞其他物體當泥土變成泥漿時通過特殊的調制方法就能讓泥土變成如麥芽糖一樣可以拉絲，用這種泥漿包裹在其他的泥土上面時就像是泥漿纏繞著泥塊一樣。（如圖4 所示）纏繞可以意味著依偎、意味著依靠，就像是自然界的藤蔓需要纏繞著其他植物向上生長一樣。

圖4 泥漿纏繞在其他泥土上的形態

4.4 泥土“伸展”的形態

“伸展”一詞是指事物向一定方向延長或擴展。植物的生長的形態最能直觀地反映這個詞的含義（如圖5）。

圖5 用泥漿做出植物生長的狀態

一棵小小的樹苗生長成參天大樹就是在不斷向外伸展的過程。對人類來說“伸展”包括精神存在和肉體存在兩個方面，伸展運動傳達出一種釋放和覺醒的感覺。當人們疲倦或剛醒來時，他們的身體可能會感到僵硬或恍惚，而拉伸有助于放松肌肉和關節，從而快速清醒恢復活力。這種運動可以看作是對覺醒和蘇醒過程的隱喻。現代陶藝創作者應該積極地“伸展”自己的思維和肉體，對新事物持開放態度，勇于冒險，超越傳統思維的束縛并持續的勞作。運用新的技術手段實驗探索出新的材料，與其他領域的藝術家跨學科合作去拓展泥土的藝術語言并創作出具有挑戰性、啟發性的作品。[5]

5 結論

“回歸‘土’之原點、張揚‘土’的個性是20 世紀50 年代新陶藝發展的最大原動力”[6]根據我自己的創作經驗來看，想要可持續的創作出具有生命力的作品，就一定要去關注泥土。當泥土拿在手上時能夠對泥土的粗細質地、韌性、適宜的燒成環境有敏銳的感知。這樣才能運用這種材料精準地進行表達。本文只是我對泥土成型方面的探索實踐，在實驗的過程中我發現光是泥土自身具有的形態就有這么多豐富的語言，要是再添加其他有機物或是與其他材料進行結合的話，泥土的形態會更加豐富。如此豐富的形態也使得泥土具有更強的藝術表現力。[7]希望以上內容能夠啟發更多的人去探索泥土具有的獨特魅力。