肖邦瑪祖卡的民族特征

摘 要：肖邦的音樂是古典鋼琴寶庫中的一顆閃耀明珠。在他的創作生涯中，祖國命運對他情感的影響深刻，愛國情懷與救國情懷融入了他那柔美且充滿愛意的音樂中，并賦予其悲情性色彩。瑪祖卡作為肖邦作品中最具有本民族音樂特征的作品之一，充分展現了波蘭民族風情。本文從節奏、旋律、調性、和聲四個方面，分析肖邦音樂中所體現的民族特色。

關鍵詞：肖邦；瑪祖卡；民族特征

中圖分類號：J624 文獻標識碼：A 文章編號：2096-7357（2024）35-00-03

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是浪漫主義時期波蘭一位具有強烈愛國主義情懷的作曲家、鋼琴家。他的作品如詩如畫、情感豐富細膩且具有文學性，因此被譽為“鋼琴詩人”。舒曼曾比喻道：“肖邦的音樂是藏在花叢中的一尊大炮?！奔词箛覝S陷，身在異國他鄉的肖邦也時刻惦記著祖國，并在臨終時要求將自己的心臟安葬在波蘭。

肖邦成長在動蕩不安、局勢混亂的社會環境中，他的父親是一位法國人，早年參加過波蘭反對侵略者起義，后來成為語言教師。肖邦從小就在父親的愛國主義教育下成長，心中早已埋下了愛國的種子。憑借其與生俱來的音樂天賦，肖邦在7歲時就創作了第一首鋼琴作品《g小調波蘭舞曲》，20歲時，他前往巴黎深造，離開波蘭時寫了這句話：“你知道我是怎樣努力去領略我們民族的音樂，而且我又怎樣獲得了部分成功①?！?/p>

1830年，波蘭爆發了十一月起義，肖邦得知沙俄對革命起義鎮壓的消息后憤怒不已。1831年，肖邦抵達巴黎，波蘭革命失敗，回國渠道受阻，此后他便留在了巴黎。愛爾斯涅先生是肖邦的老師，1831年他給肖邦寫信說：“你是天才， 為人民寫作吧，要寫得有通俗性、民族性②。”此后，身處異鄉的肖邦將對祖國未來美好生活的向往以及對祖國的深情厚愛融入作品中，并結合本民族的音樂元素進行創作，借此抒發內心的悲憤之情。他的音樂作品成為一

種力量，猶如對抗外來侵略者的“武器”，堅定而有力。在音樂創作中，肖邦對瑪祖卡音樂體裁情有獨鐘，在他創作生涯的不同時期共有57首極具濃郁波蘭民族特色的瑪祖卡作品。他的瑪祖卡作品旋律樸實且富有歌唱性、節奏感強、情感真摯。

瑪祖卡是波蘭民間最古老的一種舞蹈音樂形式，極具民族特色。它源于17世紀波蘭民間舞蹈瑪祖爾、庫亞維亞克、 奧別列克三種舞蹈，音樂內容多以描繪波蘭民俗風情、鄉村自然景物為主。肖邦在傳統瑪祖卡音樂的基礎上，將波蘭民間音樂元素融入作品中，大膽創新，將瑪祖卡音樂從舞蹈伴奏形式中獨立出來，發展為可以單獨登臺表演的鋼琴音樂，借此抒發愛國和思鄉的情感。肖邦的瑪祖卡作品在節奏、旋律、調式調性、和聲四個維度上展示了波蘭民族獨特的氣質。

一、多變的民族節奏

傳統瑪祖卡的彈性節奏是最難掌握的部分，控制好節奏是演繹好瑪祖卡的關鍵，大部分瑪祖卡的節奏是速度適中的三拍子，節奏型為x. x x x | x x x — |。由于受到波蘭民族語言的發音影響，重音拍與傳統三拍子不同，它通常在三拍子小節中的第二、第三拍，有時也在第一拍上，變化十分靈活。肖邦瑪祖卡在保留傳統瑪祖卡節奏特點上融入個人情感，節奏動力感十足。例如《降B大調瑪祖卡》OP.7 Nr.1顯現了瑪祖卡重音靈活變化的特點，第1—4小節（見譜例1）中第一、第二小節的重音落在第一拍的八分音符上，第三小節重音落在第三拍音上，第四小節重音又落在了第二拍上。短短的幾小節，重音已經變換了幾次，由此可見，瑪祖卡節奏重音靈活多樣。這首作品節奏動感歡快，音樂熱情洋溢、生機勃勃，體現了波蘭民族能歌善舞、開朗樂觀的性格特征[1]。

二、歌唱的民族旋律

旋律上肖邦采用了波蘭民族民間音樂元素，旋律中常用三連音、裝飾音，充分體現了波蘭的民間樂曲韻味，大線條的樂句使旋律更有歌唱性?！禖大調瑪祖卡》Op.24 Nr.2結合了奧別列克舞蹈的風格，第1—8小節（見譜例2）運用主屬和弦交替模仿風笛悠揚的旋律和音色，風笛是歐洲一種古老的樂器，這樣的旋律仿佛讓人置身于波蘭美麗的自然景色中?！渡齠小調瑪祖卡》Op.6 Nr.1，第41—56小節頻繁使用裝飾音（見譜例3），聽覺效果上帶聽眾走進了波蘭平靜的鄉村生活場景中，人們在田野上辛勤勞作，生活雖然貧窮卻很快樂。

三、獨特的民族調性

傳統瑪祖卡舞曲篇幅一般較短，曲式簡單，肖邦喜歡使用民族調式——利底亞、弗里幾亞、艾奧里亞等，用復調、轉調的創作手法，增加濃郁的歌唱性，強化音響上的對比效果，增添樂曲的民族民間風情。如《C大調瑪祖卡》Op.24 Nr.2，第29—35小節運用了利底亞調式（見譜例4），《a小調瑪祖卡》Op.59 Nr.1（見譜例5）運用轉調的手法，從開頭C大調轉為A大調，第78—90小節轉為B大調，第91—130小節又回到C大調。回旋的轉調增添樂曲的可聽性更有舞曲風格?！禷小調瑪祖卡舞曲》Op.17 Nr.4，肖邦利用大小調明暗交替的對比手法，從開頭a小調昏暗的音樂色彩給人一種鄉愁的情緒體驗，到第61小節轉入A大調，明亮的A大調表現了波蘭民族在抵御敵人時不懼困難、勇往直前的性格特點，也體現了浪漫主義音樂注重情感抒發，也展示了瑪祖卡舞曲的獨特風格[2]。

四、多彩的民族和聲

肖邦的瑪祖卡音樂中和聲、旋律相輔相成，肖邦運用豐富的和聲織體彌補了旋律的單一性，增添更多的民族音樂色彩，使音樂效果更加立體、優美動聽。傳統瑪祖卡舞曲常用增二度、三度跳進的和聲音響，肖邦在此基礎上將匈牙利風格的和聲改良增加了增四度、大七度的和聲，在不改變傳統瑪祖卡舞曲風格上注入了新鮮的血液，使音樂更有民族韻味?！禷小調瑪祖卡舞曲》Op.17 Nr.4，第54—60小節（見譜例6），向下行的半音階、增四度和聲引人踏進異國風情的畫面世界中，激發無盡的遐想空間[3]。

五、結束語

肖邦的瑪祖卡作品采用歌唱的旋律、多變的節奏、多彩的和聲、獨特的調性、自然靈巧的轉調，這些個性化的創作法為瑪祖卡音樂體裁注入全新的能量。肖邦的音樂作品為古典音樂創作開辟新的路徑，保留本民族音樂體裁的同時敢于創新，促進世界音樂的多樣性發展，對后世的音樂創作產生了深遠的影響。

參考文獻：

[1]于潤洋，主編.西方音樂通史[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2]唐嘉駿.肖邦音樂的“波蘭性格”——肖邦音樂的民族性[J].懷化學院學報，2006，（07）：103-104.

[3][波]布羅尼斯瓦夫·愛德華·塞多夫，編.肖邦書信選[M].北京：人民音樂出版社，1986.