貝聿銘與趙無(wú)極：三度合作，一世情緣

劉創(chuàng)

2017年1月，美國(guó)紐約亞洲協(xié)會(huì)博物館舉辦旅歐畫(huà)家趙無(wú)極生平回顧展，當(dāng)時(shí)趙無(wú)極已經(jīng)去世四年了，但貝聿銘還是堅(jiān)持坐著輪椅出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)。此時(shí)的貝聿銘已近百歲高齡，他在每一幅作品前低頭深思，時(shí)不時(shí)以手拭淚，顯見(jiàn)心緒激動(dòng)、感情至深。

在二人長(zhǎng)達(dá)幾十年的交往中，一共有三次著名的合作。這三次合作不僅體現(xiàn)了他們之間的藝術(shù)共鳴，還讓世人見(jiàn)證了真正意義上的建筑與繪畫(huà)的共融共生。而他們的友誼也與他們合作的藝術(shù)一樣，彼此呼應(yīng)，水乳交融……

1948年，趙無(wú)極偕夫人謝景蘭去法國(guó)謀生，很快便在巴黎結(jié)識(shí)了畢加索等眾多藝術(shù)大師，并開(kāi)始探索性地進(jìn)行中西方美術(shù)融合創(chuàng)作的嘗試。1951年春，貝聿銘也隨同妻子盧愛(ài)玲到巴黎留學(xué)，無(wú)意中在圣日耳曼街區(qū)的洛布畫(huà)廊發(fā)現(xiàn)了趙無(wú)極的畫(huà)，從此開(kāi)啟了二人數(shù)十年藝術(shù)和人格上的支撐和扶持。

貝聿銘身為建筑師，卻很喜歡和雕塑家以及畫(huà)家合作，用以豐富自己的建筑作品，而趙無(wú)極無(wú)疑是其建筑設(shè)計(jì)創(chuàng)作中的絕佳搭檔，貝聿銘曾說(shuō)：“我覺(jué)得他的油畫(huà)和石版畫(huà)十分迷人，使我同時(shí)想起克利繪畫(huà)的神秘和倪瓚山水的簡(jiǎn)練……我可以毫不夸張地說(shuō)，趙無(wú)極是歐洲畫(huà)壇當(dāng)今最偉大的藝術(shù)家之一?！?/p>

而趙無(wú)極也從貝聿銘的建筑風(fēng)格中獲取到無(wú)盡的空間靈感，以此豐富自己天馬行空的繪畫(huà)想象力。趙無(wú)極對(duì)貝聿銘的城市建筑很感興趣，認(rèn)為“觀察城市的建筑有助于我構(gòu)思畫(huà)里的空間安排”，并從中獲取靈感，開(kāi)始著重思索畫(huà)面的空間張力，嘗試改變西方繪畫(huà)的透視法則，而從中國(guó)傳統(tǒng)的多點(diǎn)透視法入手。趙無(wú)極曾說(shuō)：“我在畫(huà)中力求自由的空間關(guān)系，我的視點(diǎn)是像國(guó)畫(huà)中那樣移動(dòng)的多視點(diǎn)，這一點(diǎn)，完全是貝聿銘的功勞。”

香山飯店首次聯(lián)手

盡管貝、趙兩人都十分欽佩彼此，但他們的第一次合作卻是在相識(shí)三十年后。

早在中華人民共和國(guó)成立初期，北京市政府就曾想請(qǐng)貝聿銘為首都設(shè)計(jì)一項(xiàng)工程，但是貝聿銘覺(jué)得自己還沒(méi)有準(zhǔn)備好在不破壞北京城區(qū)整體格局的情況下進(jìn)行創(chuàng)作，直到1979年中美建交后，貝聿銘才應(yīng)邀著手設(shè)計(jì)香山飯店。游歷西方多年的他將西方的建筑風(fēng)格完美地融合進(jìn)中國(guó)古典美學(xué)，形成鮮明個(gè)性的建筑語(yǔ)言，使香山飯店成為“具有中國(guó)傳統(tǒng)建筑特征的現(xiàn)代建筑”，最終以明快俊朗的色調(diào)、蜿蜒舒展的造型面世。

香山飯店原址上本來(lái)有十幾棵約三百年樹(shù)齡的古樹(shù)，園林部門已經(jīng)同意將這些樹(shù)挪走，但貝聿銘設(shè)計(jì)時(shí)使建筑巧妙地避開(kāi)了這些樹(shù)。最終古樹(shù)一棵未少，與周邊環(huán)境渾然一體，給純靜的建筑增添了古樸空曠的幽深之美。

貝聿銘特地在飯店大廳空出了一整面墻，打電話給趙無(wú)極，希望他能為這里增添曠世之美?！白鳛橹袊?guó)人，世界各國(guó)都有我們的作品，唯獨(dú)生育我們的故國(guó)沒(méi)有。香山飯店應(yīng)該成為你我共同彌補(bǔ)遺憾的所在！”

兩人都是世界級(jí)的大師，但由于種種原因，當(dāng)時(shí)在國(guó)內(nèi)都還寂寂無(wú)名，更沒(méi)有一件二人合作的作品。這次如果合作成功，將是二人在國(guó)內(nèi)藝術(shù)界的首秀。結(jié)果他們一拍即合，貝聿銘一個(gè)電話，趙無(wú)極一張機(jī)票，不遠(yuǎn)萬(wàn)里到香山飯店實(shí)地考察，一住十多天。

彼時(shí)，人們并不知道這個(gè)中年男人是世界級(jí)的畫(huà)家，他隨便畫(huà)上幾筆就價(jià)值千萬(wàn)，只當(dāng)他是貝聿銘的普通朋友。貝聿銘先是把趙無(wú)極接到自己家，又自掏腰包安排他住進(jìn)賓館。

趙無(wú)極將全部熱情都投入創(chuàng)作。由于飯店整體色調(diào)是白色，他拋棄了自己以往駕輕就熟的色彩組合，只用黑白兩色，創(chuàng)作了兩張巨幅的水墨畫(huà)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，墨汁淋漓，與大廳的淺灰色調(diào)和淡雅的整體裝飾相得益彰，看起來(lái)渾然天成。貝聿銘繞畫(huà)三匝，拍手叫絕：“太好了，簡(jiǎn)直是畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果！”

意外的插曲

關(guān)于香山飯店的這兩幅畫(huà)，還有很多小插曲。

由于當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)很少有人知道趙無(wú)極這個(gè)名字，貝聿銘把這兩幅畫(huà)拿去裝裱，因畫(huà)幅巨大，沒(méi)有合適的裝裱臺(tái)，裝裱店就將其鋪在地上操作。趙無(wú)極和夫人前往察看，發(fā)現(xiàn)這兩幅在國(guó)外應(yīng)該以千萬(wàn)起售的畫(huà)作就那么隨便地鋪在灰塵四起的水泥地上，底下連張廢報(bào)紙都舍不得墊，心中不免悵然。但他并未多說(shuō)，只是吩咐夫人把畫(huà)作卷起來(lái)，自己則從門后找來(lái)掃帚將地面打掃干凈。夫人本欲發(fā)火，卻被他用眼神阻止?；氐阶√帲嗯聪内w夫人當(dāng)著貝聿銘的面發(fā)了頓牢騷。

貝聿銘聽(tīng)后大怒，親自找到文化部討說(shuō)法，并陳述趙無(wú)極在國(guó)際藝術(shù)界的地位：“連英皇都請(qǐng)他吃飯，在這里卻沒(méi)有個(gè)主任級(jí)別的來(lái)倒杯茶。本來(lái)并沒(méi)有報(bào)酬，這么大的畫(huà)家不計(jì)得失萬(wàn)里迢迢跑來(lái)做義工，你知道他隨便畫(huà)幾筆就能在北京買個(gè)三進(jìn)三出的四合院，他是世界藝術(shù)史八百個(gè)藝術(shù)家中唯一一個(gè)入選的華人?！毕嚓P(guān)部門卻并不在意：“我們這里畫(huà)得好的畫(huà)家有的是，排著隊(duì)想在香山飯店留下墨寶，他們哪一個(gè)畫(huà)得也不比你的朋友差……”

貝聿銘義憤不已，回去跟趙無(wú)極道歉：“都怪我。真不該把你拉來(lái)，既然他們不領(lǐng)情，干脆我們把畫(huà)撤回去算了。”趙無(wú)極卻不以為意，只是報(bào)以微笑，他也想為曾經(jīng)多災(zāi)多難的祖國(guó)出一份力，而自己能做的只是拿起手中的畫(huà)筆，雖然換回了一片冷漠，卻也算是了卻一樁心愿?！八懔?，不去和他們計(jì)較，畫(huà)都已經(jīng)畫(huà)了，又何必撤回去呢。我們的本意也不是想在這里得到什么，只要任何時(shí)候想起來(lái)，對(duì)這個(gè)國(guó)家問(wèn)心無(wú)愧也就行了，其他都無(wú)足輕重?？傆幸惶?，他們會(huì)知道這兩幅畫(huà)的分量的?！?/p>

香山飯店對(duì)外營(yíng)業(yè)后，還有人對(duì)趙無(wú)極的畫(huà)冷嘲熱諷。貝聿銘帶人參觀時(shí)，有人口出狂言：“您這位叫趙無(wú)極的朋友這種畫(huà)，我也會(huì)畫(huà)?！碑?dāng)時(shí)趙無(wú)極就站在貝聿銘的旁邊，為避免不必要的尷尬，貝聿銘急忙打斷：“不要亂講不要亂講，美國(guó)國(guó)會(huì)想求一幅趙先生的畫(huà)都不可得呢！”一旁的趙無(wú)極也只是付之一笑。

倒是飯店的很多員工，對(duì)這兩幅充滿中國(guó)風(fēng)情的水墨畫(huà)一見(jiàn)傾心，平日里總是抽時(shí)間站在畫(huà)前端詳。他們說(shuō)：“乍一看，似乎看不懂，但每天走過(guò)來(lái)走過(guò)去地看看，時(shí)不時(shí)瞄上幾眼，就越看越有琢磨頭兒，越看越有味，干起活來(lái)都帶勁?！必愴层懢秃瓦@些人講：“這就合著藝術(shù)界常說(shuō)的那句話，‘初觀莫測(cè)，久視彌珍，看得多了，就能循著作者的筆墨去體會(huì)那種無(wú)法描述的意境。美術(shù)和建筑是共通的，就說(shuō)這香山飯店，也是磚石所壘，和尋常建筑也沒(méi)什么兩樣，但是你們是不是就是感覺(jué)這里很中國(guó)，很傳統(tǒng)，又不拘泥約束，逛過(guò)了之后全身舒服？”

他們都為香山飯店傾注了巨大的心血。庭院湖畔的“飛云石”是貝聿銘親自到云南石林挑選的；大堂中央的冰裂紋地毯，是他從巴黎某古董店中尋到靈感，特地請(qǐng)匠人縫制的；湖心平臺(tái)的流華池，暗合著“曲水流觴”的中國(guó)傳統(tǒng)文人雅趣，在當(dāng)時(shí)的中國(guó)僅此可見(jiàn)；而趙無(wú)極的兩幅筆墨縱橫、不拘萬(wàn)物的畫(huà)作則成了香山飯店的鎮(zhèn)店之寶。

鑒于貝聿銘遍布世界各地的成名建筑作品，1979年被世界建筑界命名為“貝聿銘年”，他被授予該年度的美國(guó)建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆Ｘ愴层懺讷@獎(jiǎng)感言中，不止一次提到趙無(wú)極的畫(huà)作才是真正的“錦”，相比之下，香山飯店只是“花”。

趙無(wú)極也因香山飯店的作品漸漸走入國(guó)人視野，雖然一度不為世人認(rèn)可，但是國(guó)內(nèi)美術(shù)界的前衛(wèi)院校則對(duì)他這種融中西方繪畫(huà)精神為一體的風(fēng)格極其欣賞，中國(guó)美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院接連為他開(kāi)辦作品展覽，浙江美院還為他舉辦了為期一個(gè)月的繪畫(huà)講習(xí)班，參加培訓(xùn)的學(xué)員是來(lái)自全國(guó)八大美術(shù)院校的教師，這些教師在隨后興起的中國(guó)抽象藝術(shù)繪畫(huà)領(lǐng)域中如魚(yú)得水，成為與西方美術(shù)界整合的先行者。

至此，這位“世界最貴的抽象派大師”、“現(xiàn)代抒情抽象派的代表”、法蘭西畫(huà)廊終身畫(huà)家終于在紅遍歐洲之后，從藝術(shù)和藝術(shù)家雙重本體上“回歸祖國(guó)”。

新加坡的聯(lián)袂首秀

趙無(wú)極的藝術(shù)特色之一就是身為中國(guó)人，卻生活在西方，畫(huà)西方畫(huà)，又在畫(huà)筆之中融入中國(guó)傳統(tǒng)元素和風(fēng)格，佐以西方現(xiàn)代繪畫(huà)的表現(xiàn)形式和油畫(huà)的色彩技巧，糅雜中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的底蘊(yùn)，作品色彩變幻，筆觸剛?cè)岵?jì)。在這一點(diǎn)上，貝聿銘無(wú)論經(jīng)歷、藝術(shù)表現(xiàn)手法和創(chuàng)作態(tài)度都與其類似，也正因此，兩位藝術(shù)大師才有了那些堪稱珠聯(lián)璧合、天衣無(wú)縫的合作。

新加坡地標(biāo)性建筑萊佛士城曾是萊佛士書(shū)院，與著名歷史景點(diǎn)萊佛士酒店毗鄰。其典雅簡(jiǎn)潔的鋁面外墻與幾何外形設(shè)計(jì)，與周遭眾多的維多利亞式建筑相映，如同鶴立雞群。這是世界第十九高樓，也是貝聿銘入駐新加坡的第二件作品。

早在1969年，大樓的第一張圖紙就已經(jīng)交付，但直到1980年才重新交由貝聿銘設(shè)計(jì)，可見(jiàn)新加坡政府對(duì)其的重視程度。貝聿銘不負(fù)重望，大樓一經(jīng)建成便立即引起世界建筑界的轟動(dòng)。1985年，萊佛士城的地表建筑已接近尾聲，當(dāng)年5月間，貝聿銘邀請(qǐng)趙無(wú)極及另兩位世界級(jí)的藝術(shù)大師凱利和諾蘭親臨欣賞，并請(qǐng)趙無(wú)極在主樓大堂的巨大墻壁上創(chuàng)作壁畫(huà)，趙無(wú)極欣然領(lǐng)命。

趙無(wú)極當(dāng)時(shí)正在浙江美院講學(xué)，他先是完成了剩余的講學(xué)內(nèi)容，構(gòu)思好了作品的腹稿，隨后返回法國(guó)家中，閉門創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)五個(gè)月之久，最終交出了一幅寬二點(diǎn)八米、長(zhǎng)十米的三聯(lián)屏壁畫(huà)，標(biāo)題為《1985年6月至10月》（自從他的第二任夫人去世后，其所有作品都以創(chuàng)作完成日期為標(biāo)題，這是他作品的另一個(gè)特點(diǎn)，也是他向夫人致敬的一種方式）。

五個(gè)月的時(shí)間里，趙無(wú)極多次聯(lián)系貝聿銘，對(duì)作品的修訂進(jìn)行了反復(fù)切磋研討，貝聿銘推翻了他兩個(gè)草稿，有時(shí)氣得甚至在越洋電話的另一端罵娘，而趙無(wú)極也氣得“摔了一個(gè)家傳的茶盞才結(jié)束了爭(zhēng)吵”。

貝聿銘發(fā)給趙無(wú)極萊佛士城各個(gè)角度的照片多達(dá)數(shù)百?gòu)?，希望通過(guò)這種方式讓趙無(wú)極更深地了解萊佛士城的外觀和內(nèi)部結(jié)構(gòu)、布局和裝潢風(fēng)格，以期畫(huà)作能最大限度地與建筑完美結(jié)合。他還數(shù)次往返中法，當(dāng)面與趙無(wú)極溝通協(xié)調(diào)，最終確定了創(chuàng)作基調(diào)和元素內(nèi)容。

1985年11月，作品完成的同時(shí)，重新修訂的趙無(wú)極的個(gè)人畫(huà)冊(cè)再次增刪印刷，他將這幅作品選作個(gè)人畫(huà)冊(cè)的封面，可見(jiàn)其對(duì)這幅作品的滿意程度。

隨后作品在巴黎法蘭西畫(huà)廊展出，并于1986年春天在萊佛士城正式對(duì)外開(kāi)放，當(dāng)時(shí)新加坡的媒體稱這是“兩個(gè)黃皮膚的中國(guó)人對(duì)黑頭發(fā)的獅城建筑業(yè)最杰出的聯(lián)袂之作，是獅城最璀璨的冠冕”。2018年9月30日，《1985年6月至10月》成功拍出了五億一千萬(wàn)港元的天價(jià)。這個(gè)價(jià)格刷新了趙無(wú)極畫(huà)作的世界拍賣紀(jì)錄，此畫(huà)作成為香港藝術(shù)拍賣史上成交價(jià)格最高的畫(huà)作。

與貝聿銘在新加坡的首秀一樣，在此之前，新加坡還沒(méi)有趙無(wú)極的作品。而這幅作品交稿之后，新加坡掀起了一股“趙無(wú)極熱”。

蘇州，蘇州

他們的第三次合作，也是最后一次合作，是在2006年。

2002年，已經(jīng)八十五歲高齡的貝聿銘受邀設(shè)計(jì)蘇州博物館，他窮盡所能，在這座后來(lái)被稱作蘇州地標(biāo)的建筑中融入現(xiàn)代元素，又與蘇州原本的園林風(fēng)光融在一起，玻璃幕墻的運(yùn)用更是妙到毫巔。對(duì)于這件作品的滿意程度，可以用貝聿銘對(duì)記者說(shuō)的一段話總結(jié)：“我一直知道我是從哪里來(lái)的，貝家在蘇州已經(jīng)六百年了，我與蘇州感情很深，我相信，我最小的女兒在蘇州。要讓建筑有生命，在蘇州博物館這里，我真正做到了?！?/p>

2005年夏，蘇州博物館建成，貝聿銘決定由老友趙無(wú)極擔(dān)綱蘇州博物館新館開(kāi)幕大展，并由助手向其發(fā)出邀請(qǐng)。助手直接將電話打到趙無(wú)極在法國(guó)的家中，表明來(lái)意之后，趙無(wú)極只是反反復(fù)復(fù)地說(shuō)：“貝聿銘是我好朋友啊?！闭Z(yǔ)調(diào)間竟有些恍惚。2006年中秋這天，蘇州博物館新館開(kāi)館，趙無(wú)極親臨現(xiàn)場(chǎng)。他鶴發(fā)童顏，一副恂恂儒者的風(fēng)范，與貝聿銘交談不多，一味淺淺地笑，不時(shí)把弄手上的一副墨鏡，除了向現(xiàn)場(chǎng)觀眾頻頻鞠躬，便是與貝聿銘無(wú)聲地?fù)肀А?/p>

接下來(lái)，“黑白夢(mèng)——旅法畫(huà)家趙無(wú)極水墨畫(huà)主題畫(huà)展”及“冥相·心象·無(wú)相——趙無(wú)極先生銅版畫(huà)和插圖畫(huà)作品展”相繼在蘇州博物館成功舉辦。更讓人意想不到的是，接下來(lái)趙無(wú)極竟然慷慨地向蘇州博物館捐贈(zèng)了六幅自己的作品。當(dāng)時(shí)的趙無(wú)極隨便一幅作品價(jià)格都以千萬(wàn)美元計(jì)，一次捐贈(zèng)六幅作品，這在他的整個(gè)藝術(shù)生涯中都是空前絕后的一次。他說(shuō)：“是貝聿銘把我介紹給了蘇州，我自當(dāng)為蘇州做些什么，以滿足我在這座寧?kù)o安然的博物館稍加駐留的心愿。”

捐贈(zèng)現(xiàn)場(chǎng)，六幅畫(huà)作被細(xì)心包裝著并沒(méi)有拆封，由趙無(wú)極的兒子趙嘉陵當(dāng)著蘇州博物館館長(zhǎng)張欣的面撕下封條。這是趙無(wú)極親手包起來(lái)的，他還再三叮囑一定要親手交到蘇州博物館負(fù)責(zé)人手上。據(jù)趙嘉陵介紹，這六幅畫(huà)的創(chuàng)作時(shí)間從20世紀(jì)60年代一直綿延到2000年，代表了父親不同年代的不同風(fēng)格和創(chuàng)作歷程，“2000年以后父親基本就不再創(chuàng)作版畫(huà)了，這幾件作品是絕版”。

這是趙無(wú)極藝術(shù)生命最后的寫(xiě)照，而這份寫(xiě)照，是經(jīng)由貝聿銘介紹給蘇州人民的。

合作之外，相交莫逆

貝聿明和趙無(wú)極相識(shí)六十余載，風(fēng)風(fēng)雨雨，相交莫逆。他們都來(lái)自江南，貝聿銘祖上是姑蘇名士，趙無(wú)極母親則是蘇州閨秀，加上家學(xué)淵源，兩人更是惺惺相惜，半個(gè)多世紀(jì)里互幫互助，相互鼓勵(lì)、提攜。

在香山飯店的合作中，因趙無(wú)極受到了冷嘲熱諷和不公平對(duì)待，其妹妹趙無(wú)宣親筆向中宣部寫(xiě)了一封反映問(wèn)題的長(zhǎng)信。中宣部也不清楚其中的前因后果，便在貝聿銘的強(qiáng)烈要求下，組織全國(guó)美協(xié)、文化部藝術(shù)局、旅游局和北京市文聯(lián)召開(kāi)會(huì)議專門討論這個(gè)問(wèn)題，由貝聿銘介紹趙無(wú)極的作品及其在世界藝術(shù)界的影響，最終決定“先向他正式地賠禮道歉，再送一件禮品表示心意，并且邀請(qǐng)他方便的時(shí)候回國(guó)來(lái)辦一個(gè)畫(huà)展”。

數(shù)天之后，趙無(wú)極正式接受了一件幾乎有一人高的明代花瓶作為紀(jì)念品和香山飯店畫(huà)作的酬勞，而當(dāng)時(shí)他并不知道這件禮品背后的故事以及貝聿銘在其中的斡旋。接下來(lái)，趙無(wú)極收到中國(guó)美術(shù)館和浙江美術(shù)學(xué)院請(qǐng)他辦個(gè)人畫(huà)展的邀請(qǐng)，而浙江美院的前身就是他的母?！贾菟噷?。這一切也都是貝聿銘力挺的結(jié)果，可以說(shuō)，世界級(jí)的趙無(wú)極最初進(jìn)入中國(guó)人的視野，完全得益于貝聿銘。

1957 年，趙無(wú)極與第一任妻子謝景蘭離婚后極其消沉，每日手上握著的不是畫(huà)筆而是酒杯，被圈內(nèi)戲稱為“趙威士忌”。一年多的時(shí)間里，他滿世界地走，卻沒(méi)有交出一幅作品。1972年，趙無(wú)極的第二任妻子因不堪重病折磨吞食安眠藥自殺，妻子病重時(shí)，趙無(wú)極憔悴到無(wú)以復(fù)加：“我的愛(ài)情無(wú)濟(jì)于事，我的畫(huà)筆無(wú)濟(jì)于事，只能眼看她一天天沉入病痛，一次次發(fā)作，心力交瘁……”“（妻子）過(guò)世之后的那段時(shí)間，我的心就像整個(gè)都被掏空了?！?/p>

人們以為一代藝術(shù)大師會(huì)就此倒下。是貝聿銘無(wú)微不至的關(guān)心，是他伸出援手，多次請(qǐng)趙無(wú)極為自己的建筑作品配畫(huà)，他才重新拿起了畫(huà)筆。自從與貝聿銘合作開(kāi)始，趙無(wú)極幾乎沒(méi)再停下過(guò)手中的畫(huà)筆，九十多歲時(shí)仍在創(chuàng)作：“我不怕老去，也不怕死亡，只要我還能拿畫(huà)筆、涂顏料，我就一無(wú)所懼，我只希望能有足夠的時(shí)間完成手上的畫(huà)，要比上一幅更大膽、更自由?！?/p>

而在貝聿銘的低潮期，也是趙無(wú)極的誠(chéng)摯感情喚醒了這位建筑大師。在香山飯店工程完成之后，國(guó)內(nèi)很多知名建筑師對(duì)這件作品無(wú)中生有地橫加指責(zé)，說(shuō)它與周邊環(huán)境不協(xié)調(diào)，說(shuō)貝聿銘沽名釣譽(yù)，特立獨(dú)行，標(biāo)新立異，“山本單純，倏添一物”“一個(gè)受著西方理念影響的建筑師橫加插手中國(guó)式建筑，不倫不類”，諸如此類的言論層出不窮，讓國(guó)內(nèi)首秀的貝聿銘耿耿于懷，似乎香山飯店成了他職業(yè)生涯中的最大污點(diǎn)，甚至坊間還傳說(shuō)他本人也為之所愧，決定終生不踏足香山……

趙無(wú)極一連數(shù)月每天致電貝聿銘，最長(zhǎng)的一次國(guó)際長(zhǎng)途電話達(dá)兩個(gè)小時(shí)之久：“作為建筑師和美術(shù)家，我們的作品本就是拿出來(lái)讓人品頭論足的，有人說(shuō)好，自然也有人說(shuō)壞，藝術(shù)家本人也本就該不受外界干擾，我行我素就夠了。最重要的，這是你我二人，兩個(gè)流落西方的中國(guó)人拳拳報(bào)國(guó)之心，這還不夠嗎？”趙無(wú)極還告訴貝聿銘：“在你這個(gè)年齡，已經(jīng)不必再證明什么了。事實(shí)上，這都并不嚴(yán)重。因?yàn)槟闳缭竿瓿闪俗髌贰Ｖ劣谄渌?，時(shí)間自會(huì)公斷?！闭蛉绱耍庞辛撕髞?lái)中國(guó)銀行總行大廈、蘇博新館等至今仍傲立中國(guó)的貝聿銘作品，也終于成就了貝聿銘這個(gè)建筑界的“華人之光”。

除了作品完成后的喜悅，他們也相互分擔(dān)煩惱。

談到貝聿銘，勢(shì)必會(huì)提及他為盧浮宮設(shè)計(jì)的著名的“玻璃金字塔”。這座現(xiàn)在廣受贊譽(yù)但當(dāng)時(shí)頗受攻訐的玻璃建筑，曾一度給貝聿銘帶來(lái)極重的打擊。當(dāng)時(shí)有人說(shuō)這個(gè)設(shè)計(jì)完全證明了貝聿銘根本不懂建筑，因?yàn)樗安幌褚蛔袷サ乃囆g(shù)殿堂而像迪士尼樂(lè)園”。趙無(wú)極不止一次在公開(kāi)場(chǎng)合跟那些詆毀“玻璃金字塔”的專家學(xué)者面紅耳赤地爭(zhēng)辯：“說(shuō)這話的人肯定沒(méi)有看過(guò)他設(shè)計(jì)的華盛頓國(guó)立博物館的擴(kuò)建工程。時(shí)間會(huì)證明貝聿銘是個(gè)天才。”

在藝術(shù)上，建筑與美術(shù)的完美結(jié)合也體現(xiàn)在二人妙手天成的合作之中，貝聿銘的作品“有助我構(gòu)思畫(huà)里的空間安排”（趙無(wú)極語(yǔ)），而趙無(wú)極的繪畫(huà)則在空間和時(shí)間上“賦予并延續(xù)了建筑的生命和活力”（貝聿銘語(yǔ)）；趙無(wú)極坦承，沒(méi)有貝聿銘的建筑，自己無(wú)法達(dá)到一種紙上的立體交互繪畫(huà)；而貝聿銘則說(shuō)，趙無(wú)極給了我最深邃的抽象夢(mèng)幻式的美術(shù)層面上的建筑體驗(yàn)和靈感。

趙無(wú)極一直有一個(gè)遺憾：貝聿銘為香港設(shè)計(jì)的中國(guó)銀行大廈的大廳正面墻壁上，“為我預(yù)留了一塊空白墻面，準(zhǔn)備安放我的作品。可惜對(duì)方?jīng)]有購(gòu)買我作品的這筆預(yù)算，這項(xiàng)計(jì)劃由此落空”；而貝聿銘的遺憾則是“他走得太早了，我還想在我們相識(shí)七十周年的日子跟他喝上一杯呢”。

2013年4月9日，趙無(wú)極在瑞士逝世，享年九十二歲；而與他相識(shí)半個(gè)多世紀(jì)的“最后一個(gè)現(xiàn)代主義建筑大師”貝聿銘則在六年之后以一百零二歲的高齡享盡天年。兩位藝術(shù)宗師在各自的人生道路上可謂一帆風(fēng)順，在為祖國(guó)所做貢獻(xiàn)這一點(diǎn)上，也是彼此配合、相互幫襯的，就如趙無(wú)極所說(shuō)：“我自中國(guó)走出，使我能再走向中國(guó)，完全得益于與貝聿銘的友誼?！?/p>

這句話，對(duì)于貝聿銘來(lái)說(shuō)，又何嘗不是呢？