賀歲檔的合家歡

嚴敏

眾所周知，當今世界影壇的三大流派是經典主義、技術主義和紀實主義。張藝謀盡管年逾花甲且票房奇高（去年達78.8億元），仍然不斷探索，駕馭于這三大流派。龍年首日將推出新作《第二十條》，取材真實案件，風格寫實不乏喜劇性，可以歸為“新現實主義電影”。有謬論稱“降低了對品質的要求”“畫面觀感太差”，殊不知紀實主義電影就是要求多用自然光，運鏡和構圖刻意不講究，以達到高度真實感。

《第》涉及法治題材，聚焦民生與公正，表現正當防衛主題，看起來是嚴肅的正劇類型電影，但張導深諳新現實主義電影“淚中帶笑”的悲喜劇交集敘事，況且春節檔電影需要合家歡的喜劇性，故刻意融入了喜劇元素，笑點果真滿滿。

它究竟從哪一角度來鋪陳故事呢？是從司法人員的角度，包括公訴人王勇和檢察官韓明的角度，這讓觀眾既看到社會變革中出現的不公正現象，又看到司法人員內心深處追求正義的過程，從而強調：法律工作者應該擔負起責任、維護社會公正。而喜劇化的敘事還讓觀眾在輕松情況下了解什么是正當防衛，從而起到科普和警醒作用。120分鐘片長穿插幾個單元人物的故事，融入家庭、親情元素，呈現出中國法治社會百姓的合家歡結局。

《刑法》第二十條指出：對正在進行行兇、殺人、搶劫、強奸、綁架以及其他嚴重危及人身安全的暴力犯罪，采取防衛行為，造成不法侵害人傷亡的，不屬于防衛過當，不負刑事責任。片中，檢察官韓明本想進入市院后事業再上升，不料卷入類似“昆山龍哥案”的一起爭議案件，韓明的上級和搭檔固執己見，讓案件久拖未決，他從開始的不解、退縮到最終頂住壓力，將嫌疑人的行為扭轉為正當防衛，還法律以公平公正。乍看平鋪直敘，卻節奏明快，每個鏡頭都充滿緊張感。

這種喜劇性和正劇性的融合，如張藝謀所說，起到“一種非常奇妙的化學作用”。

張導坦承《第》是他所有影片中笑點最多的一部，而他采取的手法是把人物的細節如表情、動作等喜劇化。例如雷佳音飾演的韓明在眾人面前總是驕傲顯擺的樣子，工作時一副正經的面孔，聽到居民們的不幸遭遇又一副愁容；張譯飾演的校長因兒子霸凌挨揍卻還要向對方家長討說法，但心里發虛，噎得說不出話，下巴顫抖不停；韓明一家是溫馨的三口之家，喜劇女王馬麗飾演的韓明愛人一副虎相，見兒子被污蔑一杯白酒下肚，掄起袖子暴揍校長；于和偉飾演的上級平時彎腰駝背，與人說話時卻刻意身子后仰、下巴抬揚、高高在上的樣子。更令人捧腹的是，案件當事人沖動之下駕駛摩托狂飆時，韓明夫婦急忙驅車邊追邊喊口號“沖動是魔鬼！去了就后悔！”。這種喜劇性和正劇性的融合，如張藝謀所說，起到“一種非常奇妙的化學作用”。

《第》是一出群戲，除主演外，還有十幾位演技派客串配角。如趙麗穎飾演一個被張導稱為“在影片中起到杠桿作用的角色”，亦即聾啞女郝秀萍。她知道孩子丟了之后眼淚奪眶而出，不斷比畫著手語，嘴部跟著張合，只能發出啊啊聲，希望旁人能懂得自己表達的意思。趙麗穎的表情和動作都在展現一個丟失孩子母親的悲痛和無助。為了真實地詮釋，趙麗穎在片場上始終沉浸于角色之中，戴著耳塞，只打手語，幾乎不開口說話。該片在其家鄉河北廊坊取景拍攝，她終于對得起父老鄉親，在自己演藝生涯中實現了重大突破。