八十年代家居裝飾設(shè)計(jì)與民眾生活方式變遷
——以《家具與生活》雜志為對(duì)象的考察

■關(guān)曉輝，容泳珊，宋逸菲

(華南農(nóng)業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東廣州 510642）

自1978年中國進(jìn)入改革開放的新時(shí)代，民眾生活方式發(fā)生巨大變遷。在隨后的七十年代末八十年代初，各大城市涌現(xiàn)一批提供生活服務(wù)和推介產(chǎn)品的生活類雜志，包括《文化與生活》《家用電器》《現(xiàn)代生活用品》《家具與生活》等，從設(shè)計(jì)史研究角度看，這些刊物構(gòu)成我們考察當(dāng)時(shí)的民眾生活和民生設(shè)計(jì)的重要材料。“民生設(shè)計(jì)”通常是指與民眾的生活狀況和謀生方式息息相關(guān)的的設(shè)計(jì)行為[1]，本文討論的家居裝飾設(shè)計(jì)即是民生設(shè)計(jì)的重要部分。戴維斯（D.S.Davis）曾指出：“八十年代的中國孕育著民眾對(duì)新生活、新環(huán)境和新產(chǎn)品的熱切渴求。”[2]具體到家居裝飾設(shè)計(jì)領(lǐng)域，“新”意味著民眾的家庭裝飾消費(fèi)大幅上升，在滿足基本生活需求之余還需要更多的精神追求，從一個(gè)側(cè)面反映民眾生活方式的改變。事實(shí)上，“生活方式”對(duì)家具風(fēng)格流變[3]和對(duì)某類家具設(shè)計(jì)[4]的影響已經(jīng)引起學(xué)者們的關(guān)注，并進(jìn)行了較為深入的探討。而本文選擇區(qū)別上述研究的路徑，以八十年代《家具與生活》雜志為切入點(diǎn)，從設(shè)計(jì)媒介的視角考察家居裝飾設(shè)計(jì)與民眾生活方式變遷的聯(lián)系，并進(jìn)而發(fā)掘這種聯(lián)系作為設(shè)計(jì)文化史的學(xué)術(shù)意義。

1 《家具與生活》雜志與八十年代民生狀況

可以說，《家具與生活》雜志是八十年代民生狀況的產(chǎn)物，其早期探索的為“家”服務(wù)的路線成為雜志辦刊的最大特色。

■圖1 床與折疊書桌組合家具效果圖（原載于《家具與生活》雜志1986年第2期）

在1949年至1976年社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期，國家將工作重心傾斜于重工業(yè)建設(shè)上，而忽略輕工業(yè)發(fā)展。其結(jié)果是，人們發(fā)現(xiàn)難以買到保障生活質(zhì)量的產(chǎn)品。從十一屆三中全會(huì)開始，國家政策發(fā)生調(diào)整。國務(wù)院在1979年發(fā)布輕工業(yè)發(fā)展保障政策，執(zhí)行“六個(gè)優(yōu)先”原則，在能源、技術(shù)、制度、資金、運(yùn)輸、進(jìn)出口方面對(duì)輕工業(yè)建設(shè)給予支持。到“七五”（1981年至1985年）計(jì)劃時(shí)期，“改善城鄉(xiāng)人民的物質(zhì)文化生活”被列為核心工作任務(wù)之一。隨著經(jīng)濟(jì)環(huán)境和政策的變化，民生產(chǎn)品產(chǎn)量擴(kuò)大、價(jià)格下降，民眾的生活水平和消費(fèi)意愿也有所提升。

設(shè)計(jì)史研究者沈榆說過，在改革開放初期“設(shè)計(jì)”概念在中國尚未成型，它們通常是一些與工藝技術(shù)相關(guān)且被某個(gè)領(lǐng)域內(nèi)的人經(jīng)常討論的問題。從五十到七十年代，國內(nèi)已有一些與家庭裝飾相關(guān)的活動(dòng)，但官方認(rèn)為它們帶有資本主義色彩而不應(yīng)被提倡。直到改革開放之后，家庭裝飾的價(jià)值才得到認(rèn)可。同時(shí)，“家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)”即家居裝飾設(shè)計(jì)也得到正名，成為中國現(xiàn)代設(shè)計(jì)體系的一部分[5]。

《家具與生活》雜志就是在這樣的背景下誕生的。它在1981年由西安家具設(shè)計(jì)研究所創(chuàng)辦，并得到西安輕工業(yè)局的支持。雜志第一任總編是趙士荷（1935年至1989年），建筑師，上海人。他在五十年代畢業(yè)于南京工學(xué)院，后移居西安，在城市規(guī)劃設(shè)計(jì)院和建筑設(shè)計(jì)院工作。直到1977年，他和幾位同事一起調(diào)到新成立的西安家具研究所，在那里他們將建筑知識(shí)應(yīng)用于新興的“家居裝飾設(shè)計(jì)”領(lǐng)域。其實(shí)，在1980年還出現(xiàn)一本由國家輕工業(yè)局和上海家具研究所主辦的《家具》雜志。它主要刊登科研和技術(shù)類的文章并在全國發(fā)行。與之不同，《家具與生活》雜志開始只在西安發(fā)行，在獲得良好的市場反饋后才在1983年向全國各地發(fā)行季刊。

至少在七十年代末以前，各大城市居民購置大件家具（如衣柜和床等）還需要憑“購物券”。例如，七十年代北京市民會(huì)領(lǐng)取各種購物券，他們要等到券上的號(hào)碼公布才能到國營商店消費(fèi)。大件家具在北京城區(qū)通常供應(yīng)不足，要等六個(gè)月以上才有貨。即便等到購買的當(dāng)天，也要很早去商店排隊(duì)，并且有可能被告知缺貨，需要第二天重新排隊(duì)。其他大城市（上海、西安、濟(jì)南等）和北京的情況也類似。造成這種現(xiàn)象的原因大概有幾點(diǎn)：首先，家具通常在當(dāng)?shù)氐墓S手工生產(chǎn)，產(chǎn)量受限；其次，木材要由國家分配，工廠無法擴(kuò)大產(chǎn)能；再次，城市間的產(chǎn)品運(yùn)輸并不順暢。

除此之外，城市居民面臨的另一狀況是居室面積變小。八十年代中國的住房分配制度是國家建房、單位分房。年輕人，特別是新婚夫婦住房緊缺是很多城市存在的現(xiàn)象。年輕夫妻在單位需要等候數(shù)年才能分配住房，因此很多年輕人結(jié)婚后與父母同住。據(jù)資料顯示，在1980年上海市民的人均居住面積是5平方米，到1988年上升到8.7平方米，但是，有33%的家庭人均居住面積低于4平方米[6]。在1986年西安市民人均居住面積是5.82平方米,到1990年上升到8.62平方米[7]。西安的數(shù)據(jù)已略高于全國平均水平，其他城市的情況比上海略好一點(diǎn)。能夠想象，這種狀況使空間優(yōu)化設(shè)計(jì)成為趨勢，即在小面積空間中滿足睡覺、工作、用餐、社交的功能。而隨著生活水平提高，人們對(duì)家庭空間的舒適和美觀性要求也越來越高。

在新時(shí)代中國民眾對(duì)居住環(huán)境要求提高的背景下，《家具與生活》雜志選擇了為大眾家庭裝飾提供服務(wù)的定位，設(shè)置了“問問工程師”“自由設(shè)計(jì)”“我的家”等生活化的欄目。這一路線得到一大批城市“新生代”讀者的認(rèn)可，他們包括年輕的專業(yè)人士、事業(yè)單位人員和工人等，對(duì)于新鮮事物的接受程度是最高的。雜志的發(fā)行量從最早的一期幾千份增長到八十年代后期的一萬多份。

■圖3 造船廠工人單間設(shè)計(jì)效果圖（原載于《家具與生活》雜志1986年第2期）

2 板式組合家具：生活方式變遷下的理想產(chǎn)品類型

事實(shí)證明，在當(dāng)時(shí)出版一本服務(wù)于民眾的家居裝飾設(shè)計(jì)雜志是明智的，因?yàn)樵絹碓蕉嗳藢?duì)家庭裝飾感興趣，但這類大眾讀物在市面上又很稀缺。戴維斯在考察八十年代上海城市消費(fèi)現(xiàn)象后說道，人們愿意花更多錢使家庭環(huán)境變得更舒適和漂亮，他們需要這一方面的指引[8]。而在西安，從1984年到1988年平均每個(gè)家庭的家具消費(fèi)接近翻倍[9]。不過，《家具與生活》雜志的辦刊目標(biāo)并不是刺激消費(fèi)，而是解決民眾的生活難題。因此，雜志很少單獨(dú)討論家具，而是將它們作為空間、家庭和日常生活的一部分。那么從雜志的角度來看，八十年代的理想家具有何特征呢？1982年刊登的一篇文章如此描述：“這個(gè)時(shí)代最好的家具應(yīng)該是實(shí)用、經(jīng)濟(jì)和美觀的，這類家具將促進(jìn)人民家庭生活的和諧、健康發(fā)展。”[10]從雜志的主推方向來看，符合上述特征的正是“板式組合家具”。

2.1 充滿時(shí)代感的產(chǎn)品

在過去很長一段時(shí)間內(nèi)，很多人在家中擺放的是“成套家具”，包括床、衣柜、餐桌、抽屜柜和椅子等。不過，僅有少數(shù)城市家庭擁有一整套家具，農(nóng)村家庭則更少。因?yàn)槌商椎膶?shí)木家具需要純手工生產(chǎn)，既耗時(shí)又耗材，而且造型厚重和占據(jù)較大空間。可見，成套家具并不適合城市居住環(huán)境。相反，組合家具是更好的選擇。上海家具研究所的工程師曾在《家具》雜志中發(fā)表評(píng)論：“組合家具是滿足未來民眾生活需求和設(shè)計(jì)‘三個(gè)轉(zhuǎn)變’（產(chǎn)品、技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)）的理想類型。”[11]事實(shí)上，早在五十、六十年代已有人提出“組合家具”概念。到了八十年代，家具研究所的工程師和設(shè)計(jì)師們希望將這個(gè)概念投入批量生產(chǎn)。為了探索適合中國的設(shè)計(jì)和生產(chǎn)方式，他們從國外產(chǎn)品中尋求靈感，如宜家的平板組裝家具，還有德國Hülsta（優(yōu)適德）和Deutsche Werkst?tten Hellerau（海勒勞）公司的產(chǎn)品。

除有利于靈活利用空間之外，板式組合家具使用的板材區(qū)別于實(shí)木，具有自身特殊的結(jié)構(gòu)美和技術(shù)美，得到工程師和設(shè)計(jì)師們的青睞。上海家具研究所最早研發(fā)以顆粒板為材料的組合家具樣品，計(jì)劃用于批量生產(chǎn)。板材可用于建造或連接墻身、床、桌子、架子等。這種材料的德語為Endlosbauweise（無窮盡的結(jié)構(gòu)），意為千變?nèi)f化構(gòu)造的基本單元。板式組合家具最初由顆粒板制作，后來被密度更高的纖維板所代替。在“七五”計(jì)劃期間，國家將大規(guī)模生產(chǎn)人造木材作為重要工作任務(wù)之一，投入大量資金和人力、物力。很快市面上也出現(xiàn)各式各樣的板式組合家具。在1984年《家具與生活》的一篇文章中，板式組合家具被形容為“充滿時(shí)代感”，因?yàn)樗笳髦吧钣闷愤M(jìn)入大規(guī)模的工業(yè)化生產(chǎn)階段，向國家的長期奮斗目標(biāo)又邁進(jìn)一步”[12]。而在1985年的《人民日報(bào)》中板式組合家具又被描述為“未來家具市場的第一大趨勢”[13]。

2.2 優(yōu)化小居室空間的產(chǎn)品

《家具與生活》雜志大力推介板式組合家具，是因?yàn)樗鼈兎袭?dāng)前和未來城市的小面積居室空間發(fā)展趨勢。以往人們多使用成套家具，并習(xí)慣于隨意擺放，無需專門空間規(guī)劃。相比之下，采用板式組合家具必須提前考慮整個(gè)房間的空間功能布局。因此，雜志必須令讀者相信將架子、床、沙發(fā)、桌子進(jìn)行不同的組合，可使空間得到最大利用。例如，上海工藝美術(shù)學(xué)校的葉寶峰曾討論如何最大效率利用10至13平方米小單間。他認(rèn)為，根據(jù)門和窗的位置首先確定沙發(fā)的位置，一般擺成“L”形；架子可以與沙發(fā)或床或桌子組合，根據(jù)剩余的墻面面積進(jìn)行靈活分隔和安裝；利用儲(chǔ)物架把不同墻面連接起來，形成整體感[14]。

雜志還會(huì)經(jīng)常介紹適用于不同小面積居室的板式組合家具設(shè)計(jì)方案，它們富有創(chuàng)意，為讀者帶來很多靈感。在一期“問問設(shè)計(jì)師”欄目中，就介紹了一款適合祖孫合用的雙層床。它的下床面積比上床大一倍，這樣的話老人能坐在床上進(jìn)行活動(dòng)。板式組合家具的另一大優(yōu)點(diǎn)是可折疊，或者安裝在其它家具上，以騰出更多空間。例如，在圖1中的書桌安裝于床的一端（圖1），在平時(shí)折疊，等到使用時(shí)再打開。圖2是題為“聰明規(guī)劃小空間”的漫畫（圖2），有三個(gè)畫面。第一個(gè)畫面描繪一對(duì)男女在一個(gè)狹小但整潔的房間中欣賞墻上的畫作；在第二個(gè)畫面中男士放下隱藏在中間畫作后面，一端安裝在墻上的桌子，女士大為驚訝；第三個(gè)畫面描繪男士已坐下，女士正打開隱藏在旁邊小畫后面的椅子準(zhǔn)備坐下。這組漫畫表明，別出心裁的板式組合家具可兼?zhèn)渌囆g(shù)品和實(shí)用品的屬性。

板式組合家具的最后一大優(yōu)點(diǎn)是便于“自己設(shè)計(jì)”和“自己做”。國家已明確板式家具是未來發(fā)展趨勢，但讀者無需等到其大規(guī)模進(jìn)入市場，購買板材便能自己制作。雜志也一直鼓勵(lì)讀者培養(yǎng)自主的生活態(tài)度，于是有了“問問工程師”這個(gè)欄目，專門為讀者“自己設(shè)計(jì)”和“自己做”提供技術(shù)指導(dǎo)。例如，欄目會(huì)講解在制作儲(chǔ)物架時(shí)如何使板材排列整齊和安裝牢固；還有在房間角落如何進(jìn)行工作等。除提供指導(dǎo)之外，雜志還會(huì)偶爾展示讀者“自己設(shè)計(jì)”和“自己做”的成果。例如，1985年某一期刊登了一位讀者13平方米單間的設(shè)計(jì)構(gòu)思和幾張實(shí)景照片，當(dāng)中全屋板式組合家具都是由他獨(dú)立設(shè)計(jì)和制作的[15]。

3 家居裝飾：形塑八十年代的家庭精神生活

在八十年代，政府部門普遍要求報(bào)刊承擔(dān)讀者思想教育的職責(zé)。對(duì)《家具與生活》雜志而言，這意味著引導(dǎo)讀者在家中實(shí)踐健康的精神生活。這一重要任務(wù)在1984年的周年特刊中被反復(fù)提及，當(dāng)中有省市重要人物對(duì)雜志使命和發(fā)展方向的陳述。西安家具研究所所長田磊認(rèn)為，“新中國的家具產(chǎn)品融合了科技與藝術(shù)，影響著人們的道德，美學(xué)判斷和生活方式。設(shè)計(jì)、室內(nèi)環(huán)境、美感、健康和精神生活是緊密聯(lián)系的，雜志在家居美化方面有重要的指引作用。”[16]無疑，這一觀點(diǎn)與國家對(duì)于精神文明建設(shè)的重視有關(guān)。改革開放深刻影響著中國人民的思想，在重要的社會(huì)轉(zhuǎn)折時(shí)期，政府十分重視引導(dǎo)民眾的生活態(tài)度和價(jià)值觀。媒體對(duì)于“精神污染”，即過度的物質(zhì)主義和個(gè)人主義給予嚴(yán)厲批評(píng)。事實(shí)上，室內(nèi)空間對(duì)居住者精神狀態(tài)的影響已經(jīng)被西方現(xiàn)代建筑師所強(qiáng)調(diào)[17]。在改革開始之初，人們通常認(rèn)為家居裝飾設(shè)計(jì)只是與物質(zhì)生活相關(guān)，隨著家庭裝飾需求的提升，官方意識(shí)到這些活動(dòng)對(duì)精神生活也有重要影響。西安副市長金易仁就闡述過家居產(chǎn)品和設(shè)計(jì)對(duì)于精神文明建設(shè)的重要性：“物質(zhì)文明并不是‘物質(zhì)財(cái)富’，它反映著廣大人民的‘精神世界’，他們的‘文化習(xí)性’，他們的‘民族情感’。家居產(chǎn)品和設(shè)計(jì)應(yīng)該營造健康的生活環(huán)境，即簡單、樸素和有品味，鼓勵(lì)人民進(jìn)行‘自我陶冶’”[18]。從這個(gè)角度來看，家居裝飾設(shè)計(jì)被賦予前所未有的精神價(jià)值，使人在日常生活中接受潛移默化的精神陶冶，成為精神文明建設(shè)的重要途徑之一。

3.1 營造“理想之家”

作為一本大眾刊物，《家具與生活》必須將辦刊指導(dǎo)思想和民眾日常生活相結(jié)合。“自由設(shè)計(jì)”便是這樣的欄目，它在創(chuàng)刊時(shí)就已設(shè)置，由室內(nèi)設(shè)計(jì)師王易南團(tuán)隊(duì)主持。王易南在第一期前言中指出，這個(gè)欄目旨在“為讀者提供設(shè)計(jì)方案，解決小戶型空間裝飾的問題。”[19]他們邀請讀者來信說明房間面積、成本預(yù)算、生活需求和意向效果等，每期會(huì)挑選三到五個(gè)案例刊登出來。欄目主要解答選擇什么家具和如何布置房間等，還會(huì)附帶設(shè)計(jì)師的效果圖。

從欄目刊登的案例來看，板式組合家具確實(shí)解決了各種小居室空間的利用難題。例如，一位上海造船廠的工人和單親母親與十幾歲的女兒同住，房間不大，但母親還是希望女兒有私人學(xué)習(xí)區(qū)域。欄目組為她們推薦一款雙層床，白天用布簾遮擋；還建議在相對(duì)的墻面擺放兩張小桌子（圖3）。如何讓人在房間中白天和晚上都活動(dòng)自如是常見的問題。比如說，一對(duì)安徽夫婦希望使工作室融合休息和娛樂的功能。欄目組提出很實(shí)用的方案：把工作桌和儲(chǔ)物架設(shè)計(jì)成組合家具，與沙發(fā)和電視一起擺放在房間一邊；另一邊則擺放床和掛墻儲(chǔ)物柜。有時(shí)，欄目組還會(huì)幫讀者構(gòu)思板式家具改裝的方案。一位來自石家莊汽車廠的工人自己設(shè)計(jì)板式床和靠墻落地儲(chǔ)物架，但后來發(fā)現(xiàn)空間不足，有些家具無法擺放。欄目組建議他把儲(chǔ)物架改為半掛墻式，這樣床便可靠墻擺放，還可增加一個(gè)小沙發(fā)（圖4）。

在瀏覽讀者來信過程中，雜志發(fā)現(xiàn)新婚人群對(duì)家居設(shè)計(jì)有諸多訴求。于是，“自由設(shè)計(jì)”欄目在1987年策劃了一期“一室戶新婚居室設(shè)計(jì)”專題。據(jù)編輯介紹，大量新婚讀者給雜志來信，提出的問題主要集中在：如何購買新家具；如何在小空間中擺放家具；如何確定房間整體風(fēng)格等。編輯還提示讀者，理論上家中的休息、學(xué)習(xí)、會(huì)客、煮食、進(jìn)餐區(qū)域都應(yīng)分開，但就目前城市住房條件而言，這種想法不切實(shí)際。因此，他們建議選擇優(yōu)先解決基本生活需求，即選擇雙人床、小沙發(fā)、桌子、衣柜和儲(chǔ)物架。經(jīng)調(diào)研后，欄目組把設(shè)計(jì)戶型限定為寬3.3至3.6米，長4.2至5.4米的房間。根據(jù)不同的隱私需求，讀者可有三種類型選擇：以儲(chǔ)物架和布簾隔開床的“隱閉”式；以家具隔開床的“半開放”式；把床放在顯眼位置的“開放”式。此外，讀者還要考慮寬敞的工作區(qū)域是否必需，不然的話，桌子和椅子可放在邊角位置，騰出更多活動(dòng)空間。結(jié)合門、窗和陽臺(tái)的不同位置，雜志刊登了12個(gè)功能和空間布局各異的室內(nèi)設(shè)計(jì)方案，供讀者自行選擇（圖5）。

3.2 布置“健康之家”

如果說“自由設(shè)計(jì)”欄目提供了設(shè)計(jì)和施工參考，那么“我的家”欄目展示的是現(xiàn)實(shí)中的家居布置案例。這個(gè)欄目意在傳遞“家的故事”，用圖片呈現(xiàn)雜志推崇的理想家居生活。開始欄目主要刊登演員、演唱家、藝術(shù)家等名人的家居照片。到1987年，欄目將視野轉(zhuǎn)向普通讀者，邀請他們寄出關(guān)于自己家庭裝飾的文字和照片。編輯會(huì)篩選出那些精心設(shè)計(jì)施工并帶有背后故事的案例，將它們刊登出來。可以說，“我的家”欄目將讀者轉(zhuǎn)換為設(shè)計(jì)師的角色，為其他人在裝修時(shí)提供參考。

“我的家”每期都能使讀者了解不同家庭如何營造他們心目中“理想的家”。例如，在1987年第3期中刊登三對(duì)夫婦家居的照片。第一組照片來自廣東佛山的年輕夫婦，分別是塑料廠和糖廠的工人。他們的兩房間居室擺放這淺粉色的家具，配以各式鮮艷的裝飾品，反映都市年輕人的審美趣味。還有一對(duì)五十多歲居住在河北唐山的夫婦寄來照片，他們原來的家在1976年的唐山大地震中被摧毀。但他們宣稱，災(zāi)難無法剝奪他們“對(duì)生活的熱愛”，并以白色家具，橙紅色的落地?zé)艉痛笕~的龜背竹裝飾新家。明亮的色調(diào)和強(qiáng)烈對(duì)比的裝飾折射出他們對(duì)新生活的向往。第三組照片來自一對(duì)重慶的夫婦，他們對(duì)于完全靠自己設(shè)計(jì)和施工完成12平方米單間的裝修感到“無比興奮和自豪”。照片呈現(xiàn)的是兩人的日常生活場景——閱讀雜志和織毛衣，一幅和諧溫馨的家庭生活畫面。上述的家庭都使用板式家具，證明這種產(chǎn)品在某種程度上已成為經(jīng)濟(jì)改革成功的物質(zhì)證明。

整體而言，雜志竭力闡明家居裝飾設(shè)計(jì)的精神價(jià)值，并引導(dǎo)讀者在日常生活中予以實(shí)踐。在1986年刊登的一篇文章中曾討論設(shè)計(jì)與“過度裝飾”的區(qū)別。文中指出，在家中對(duì)物質(zhì)一味追求可能會(huì)造成“過度裝飾”，導(dǎo)致“膚淺和雜亂”的效果。相反，好設(shè)計(jì)應(yīng)該是“聰明的，物盡其用，保持對(duì)物質(zhì)的節(jié)制”[20-21]。曾有一段時(shí)間“我的家”欄目收到不少把家堆滿裝飾品的照片，于是雜志編輯部發(fā)出倡議：不要貪心地把家裝飾得像雜貨鋪，這不是雜志推崇的干凈、簡潔和現(xiàn)代的“家”[22-23]。另外，雜志還希望通過設(shè)計(jì)傳播正面的價(jià)值觀[24-25]。他們收集家居設(shè)計(jì)背后感人的故事，那些遭遇不幸的人依然樂觀地布置令自己滿意的家，飽含著對(duì)生活的熱愛，更激勵(lì)讀者培養(yǎng)積極樂觀的生活態(tài)度。

4 結(jié)語

通過梳理《家具與生活》雜志文本和圖像可發(fā)現(xiàn)，八十年代家居裝飾設(shè)計(jì)呈現(xiàn)幾點(diǎn)時(shí)代特征。首先，由于其“輕、巧、省”的特點(diǎn)，板式組合家具成為適應(yīng)民眾生活方式的理想產(chǎn)品類型，被專業(yè)人士賦予時(shí)代價(jià)值感并得到雜志的大力推介。其次，居住空間變小是民眾面臨的普遍問題，由此優(yōu)化小居室空間成為雜志主推的方向。再次，隨著城市“新生代”的個(gè)性化需求增多，“自己設(shè)計(jì)”和“自己做”受到廣泛歡迎。此外更重要的是，家居裝飾設(shè)計(jì)被賦予其前所未有的精神價(jià)值，成為精神文明建設(shè)的重要途徑之一，引導(dǎo)人們實(shí)踐樸素、務(wù)實(shí)、積極、健康的生活方式。

如本文所揭示，八十年代家居裝飾設(shè)計(jì)與民眾生活方式變遷有著千絲萬縷的聯(lián)系，透過這些聯(lián)系審視設(shè)計(jì)的技術(shù)性、功能性、精神性等問題，使我們對(duì)“設(shè)計(jì)作為文化現(xiàn)象”有更深刻的理解。具體言之，在八十年代被生活雜志廣泛傳播的板式組合家具、小居室空間優(yōu)化和個(gè)性化需求的設(shè)計(jì)趨勢反映了中國家居文化的變化，顯示出一種日常生活文化的演進(jìn)。也就是說，這些家居裝飾設(shè)計(jì)折射了人們生活條件、生活空間和生活習(xí)慣的改變，成為值得研究的“文化現(xiàn)象”。設(shè)計(jì)史學(xué)者法蘭曾梳理西方設(shè)計(jì)文化史轉(zhuǎn)向的歷程并論述其前景，他提出：“將日常用品設(shè)計(jì)融入更廣泛的文化史領(lǐng)域，使其成為一種設(shè)計(jì)文化史……設(shè)計(jì)的文化史不僅是文化史的一部分，而且可以走在文化史領(lǐng)域的前沿”。這一思路對(duì)于擴(kuò)寬中國家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)史的研究視野有重要的啟發(fā)意義。