隋煬帝詩對南北詩風的繼承與發展

【摘要】隋煬帝楊廣身為帝王卻愛好文學，其詩受南方“清綺”詩風的影響，但有別于宮體詩的浮靡頹廢，他的詩歌更加典雅明快。同時，隋煬帝受北方“貞剛”詩風的影響，所作的邊塞詩不僅具有帝王氣度，而且融入了南方詩歌創作的特點。除此之外，隋煬帝在詩歌內容和風格上對北方詩風進行了創新，鼓勵了南北方文學之間的交流、促進了隋朝與初唐的詩歌創作發展，對南北文風合流以及初唐詩歌的創新具有重大意義。

【關鍵詞】隋煬帝詩；南北詩風；繼承；發展

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2024）06-0032-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.009

隋朝詩歌在文學史上成就并不顯著，但是作為南北朝詩向唐詩發展的過渡階段，仍具有一定的研究意義與價值。隋詩中，隋煬帝的詩歌創作是繼承與發展南北詩風的典型。而縱觀古今，關于隋煬帝楊廣詩歌的研究較為片面單一，學人對此闡發不多，對其詩歌發展史的意義認識不足，故特表述之。

魏徵在《隋書·文學傳序》中寫道：“江左宮商發越，貴于清綺；河朔詞義貞剛，重乎氣質。”[1]南方的詩風“清綺”，北方的詩風“貞剛”，這兩大特質對后世的文學創作產生了深遠的影響，從隋煬帝的詩歌中可見一斑。隋煬帝楊廣身為帝王卻愛好文學，其詩歌在文學史上頗有研究價值。鄭振鐸評價隋煬帝曰：“（楊）廣雖不是一個很高明的政治家，卻是一位絕好的詩人……他雖是北人，所作卻可雄視南士?！盵2]逯欽立《先秦漢魏晉南北朝詩》載有隋煬帝現存的詩歌38題44首，在集中所選隋代87位有姓名的詩人中排名第一。中華書局編輯部在出版說明中指出，逯書與馮惟訥的《詩紀》、丁福保的《全漢三國晉南北朝詩》相比，有五項明顯的優點：取材廣博、資料翔實、異文齊備、考訂精審、編排得宜。[3]由此可見，逯欽立的《先秦漢魏晉南北朝詩》在同類總集中是最完善和使用最方便的一部。而逯書收錄的隋代詩歌中，隋煬帝詩數量最多，足以證明隋煬帝在隋代詩歌史上的地位。他之所以有這么多詩流傳至今，不僅在于他的詩歌有欣賞價值，還在于他對詩歌發展史所做出的貢獻，主要表現在以下幾點：促進南北文風的交流融合、影響初唐詩歌的創作、為后世詩歌創作提供素材。

一、“艷情篇什”對梁陳詩風的繼承及創新

隋煬帝繼承梁、陳宮體詩的風格，創作出了一些“艷情篇什”，也有格調更加清麗自然的寫景抒情詩，他還注重聲韻格律，創作出明白曉暢的詩歌。

沈德潛說：“煬帝艷情篇什，同符后主?！盵4]楊廣的“艷情篇什”，主要指受梁、陳宮體詩影響的作品。如《樂府喜春游歌》二首：

禁苑百花新，佳期游上春。輕身趙皇后，歌曲李夫人。（其一）

步緩知無方，臉曼動余嬌。錦袖淮南舞，寶襪楚宮腰。（其二）[5]

這兩首詩就是典型的宮體詩。《喜春游歌》其一中，隋煬帝將孟春出游的女子比作趙飛燕、李夫人，把目光停留在描寫女性的體態上，詩歌風格柔媚，內涵卻較為空洞無力?！断泊河胃琛菲涠t極寫女子的動作、神態，描寫女子的嬌弱。宮體詩的一大特征就是將女性作為觀賞的對象，在某種程度上是忽視女性自身的思想和感受的。前人創作宮體詩的目的主要是為了描繪美，而不是表達思想，隋煬帝的《喜春游歌》也體現了這種創作態度，情調、風格和表現手法與同類題材的陳、梁宮體幾乎沒有差別。

但隋煬帝的詩歌并非全部都是輕靡之音，有相當一部分詩歌受到南方“清綺”詩風的影響，格調卻更加清麗自然。其中，以《春江花月夜》《夏日臨江詩》《野望》等寫景、抒情詩最令人稱道。

《春江花月夜》其一詩云：

暮江平不動，春花滿正開。流波將月去，潮水帶星來。[5]

《春江花月夜》是宮體詩的舊題，根據史料記載，是陳后主創作的樂府艷曲之一。但隋煬帝依陳后主宮體舊題所作的《春江花月夜》卻擺脫了艷曲的色彩，寫出了清麗的風物之美。月亮和星星是無法移動的，流動的是江水，而在隋煬帝筆下，流波領著月亮離去，潮水帶著星子前來，化靜為動，更添理趣。此詩不僅語言平易清新，工整流暢，而且還能領略到作者寬闊的胸襟以及開闊的境界，給當時著意于華美詞藻和工整對仗而缺乏生氣的詩歌創作注入了活力。

隋煬帝詩歌有意識地學習“聲律說”，注重音調和諧，而這種寫作手法和唐以后形成的格律詩幾乎無異。如《夏日臨江詩》：

夏潭蔭修竹，高岸坐長楓。日落滄江靜，云散遠山空。鷺飛林外白，蓮開水上紅。逍遙有余興，悵望情不終。[6]

這首詩描繪了一幅江濱夏景圖。全詩韻腳和諧，第二句和第三句對仗工整，讀來頗具音樂美。鄭利華評價：“這首詩以寫景和抒情并重見長。詩的前六句，以烘托、反襯、點染等手段，富有層次多角度地寫出夏日濱江之地秀麗、寧靜的景色，并以此來映襯作者內心惆悵的情緒，以樂景寫哀情，使詩人的悵惘之情顯得更加深沉。在詩的藝術形式上，第二聯、第三聯工對的運用，已和唐人的五律無異，顯示出從古體詩向近體詩發展的軌跡?！盵6]隋煬帝在進行詩歌創作時，有意識地接受近體詩的創作手法，在一定程度上促進了近體詩的發展。

從上文可知，隋煬帝受南方“清綺”詩風的影響，部分詩歌繼承了梁、陳宮體詩浮靡空洞的風格。但他并沒有沉溺于艷情詩的創作，而是用清新明麗的筆調，創作出更多典雅的詩歌。

二、“邊塞諸作”對貞剛詩風的延續與發展

隋煬帝受北方“貞剛”詩風的影響，許多詩歌風格勁健，氣質凜然。沈德潛說隋煬帝的邊塞詩矯健有力，有獨特的魅力。[7]隋煬帝延續北方文風，創作的《紀遼東二首》《飲馬長城窟行》《白馬篇》等邊塞詩，場面壯觀，寫景開闊，表現出一代帝王渴望開疆拓土成就千古功業的壯志雄心。

隋煬帝在創作邊塞詩時，對樂府古題進行了內容和風格上的創新，主要表現在對征戰或出巡事件的描寫，以及豪放剛健的創作風格。如《飲馬長城窟行》：

肅肅秋風起，悠悠行萬里。萬里何所行，橫漠筑長城。豈合小子智，先圣之所營。樹茲萬世策，安此億兆生。詎敢憚焦思，高枕于上京。[5]

《飲馬長城窟行》是樂府古題，最早見于南朝蕭統所作的《昭明文選》。從內容上講，漢樂府《飲馬長城窟行》描寫了一位獨守空閨的女人和她對丈夫的思念之情，而隋煬帝《飲馬長城窟行》則是描寫了出巡時的闊大場面，表達了隋煬帝“安此億兆生”的政治目標，抒發了他“高枕于上京”的雄心抱負。從風格上講，漢樂府《飲馬長城窟行》以“青青河畔草”起興，以“綿綿思遠道”引出下文對丈夫的思念，全詩細膩纏綿，而隋煬帝《飲馬長城窟行》風格剛健質樸，氣勢雄渾。隋煬帝在詩歌內容和風格上都對漢樂府《飲馬長城窟行》進行了創新。陸時雍評價：“陳人意氣懨懨，將歸于盡。隋煬起敝，風骨凝然。”[11]隋煬帝的邊塞詩頗具風骨，開啟了豪邁恢宏的初唐邊塞詩的先聲。

楊廣身為皇帝，所作的邊塞詩盡顯帝王氣度，而且還融入了南方詩歌創作的特點，對南北詩風的合流具有促進作用。主要表現在對于南方文風中鋪陳手法的運用。如《白馬篇》：

陣移龍勢動，營開虎翼張。沖冠入死地，攘臂越金湯。塵飛戰鼓急，風交征旆揚。轉斗平華地，追奔掃帶方。本持身許國，況復武力彰。會令千載后，流譽滿旂常。[9]

《白馬篇》是樂府古題，曹植的《白馬篇》可為絕唱。隋煬帝這首詩也是仿曹植《白馬篇》所作，但是二者卻有極大不同。曹植的《白馬篇》塑造了一位武藝高強、為國赴難的少年英雄的形象，以抒發自己對建功立業的渴望，為做出一番事業甚至可以壯烈犧牲的遠大抱負。但是這首詩是曹植早期所作，他并未體驗過真正的軍旅生活，因此缺乏對戰場的正面描寫，顯得慷慨之氣有余而真實感不足。而隋煬帝從小生于北方，且一生久經沙場，對戰場的環境、戰爭場面了然于胸，在邊塞詩中便不吝于正面描寫戰場，其具體的戰爭場景就給讀者以身臨其境的真實感。

隋煬帝的《白馬篇》從結構上看是仿寫曹植，并學習曹植的鋪陳手法。詩歌開始兩句描寫奔赴戰場的英雄身影，以“問是誰家子”領起，運用鋪陳手法描寫白馬將軍來歷及形象。這種細膩的描寫使得白馬將軍的形象躍然紙上，而邊塞詩的題材也使得這首詩具有了闊大恢宏的氣概。因此，從詩歌的境界上說，《白馬篇》可謂是融合南北詩風的佳作。只有隋煬帝這樣既具有北方豪放不羈、慷慨激昂的意志，又具有南方細膩敏感、婉約柔和的情懷的詩人才能創作出這些意境渾融的詩作。

隋煬帝自身豐富的作戰經驗，以及對北方“貞剛”詩風的延續，使得他創作出的邊塞詩慷慨豪邁，頗具風骨。同時，他能夠融合南方文風中細膩的描寫手法，使得詩歌更加生動形象。

三、隋煬帝對詩歌發展史的貢獻

隋煬帝詩歌創作吸收了南北詩風的長處，不僅促進了隋朝南北文風的交流與融合，也對初唐的詩歌創作產生了一定的影響。具體表現在以下三個方面：

第一，促進南北文風的交流融合。隋煬帝鼓勵文學發展，為隋朝文學發展提供了政治支持，促進了南北文風的進一步融合發展。杜曉勤指出：“隋煬帝身為帝王卻鼓勵藝文創作，不設置地域的限制、不提倡文風的偏見。各地的文人能夠聚集在京都，互相酬唱應和，切磋詩文藝法，很大程度上要歸功于隋煬帝。”[10]

高祖在朝時，領導集團絕大多數是關隴豪族，沒有人來自江左。但煬帝即位后，便開始任用南人。《隋書》卷六十七《虞世基傳》：“煬帝即位后……帝重其才，親禮逾厚，專典機密?！盵11]南方文人自此逐漸邁入政治中心。正是在虞世基等南人的幫助下，隋煬帝才能將南方文風介紹到北方來，并使南北方文風在互相唱和中逐漸融合。隋朝的文學家基本上由兩部分人組成：一是北齊、北周的舊臣，如盧思道、楊素、薛道衡等；二是由梁、陳入隋的文人，如江總、許善心、虞世基、王胄、庾自直等。[12]前者是北朝詩風的代表，后者是南朝詩風的代表。隋煬帝效仿齊梁以宮廷為中心的詩人集團的詩歌創作活動，常聚集文人宴飲賦詩，南方文人與北方文人在交流中風格逐漸融合。如北方文人楊素的贈人詩《山齋獨坐贈薛內史》“日出遠岫明，鳥散空林寂。 蘭庭動幽氣，竹室生虛白”[13]這幾句寫景，語言清新流暢，不僅汲取南方詩歌講究對仗的特點，而且也將自身情思融入景中，感情真摯。

第二，影響了初唐詩歌的創作。隋煬帝兼容南北文風，創作出不野不膩，貞剛與清綺并融，慷慨與婉約通會的詩歌。[14]而他詩歌也影響了初唐的詩歌創作。這表現在以下兩個方面：

一是隋煬帝的部分詩歌格調清新明快，對初唐詩歌創作風格有一定的影響。隋煬帝詩歌對艷情內容的克制，為唐代革新南方輕艷浮靡的文風，形成自覺意識提供基礎。[15]如張若虛的《春江花月夜》，就受到隋煬帝《春江花月夜（其一）》的啟發，采用樂府古題，卻用清新明麗的語言來進行詩歌創作。張詩中“春江花月連海平”“滟滟隨波千萬里，何處春江無月明”與楊詩“暮平江不動”“流波將月去”有異曲同工之妙。楊廣對春、江、花、月、夜的描繪清新流麗，境界闊大，一掃宮體的浮艷，具有很好的示范意義。張若虛受楊廣啟發，創作的《春江花月夜》對景物的描寫自然又富有韻味。

二是隋煬帝對唐太宗的詩歌創作具有一定的影響。唐太宗曾作《飲馬長城窟行》曰：“塞外悲風切，交河冰已結。瀚海百重波，陰山千里雪……”[16]被學者稱為開唐代邊塞詩先路[17]。隋煬帝也有一首同題詩作，將兩首詩比較而言，不難看出唐太宗沿襲了隋煬帝貞剛勁健的風骨、開闊高遠的眼界，以及渴望創建不朽功業的愿望。因此，隋煬帝在創作詩歌時融入了帝王氣度，也為唐太宗在創作詩歌時選擇的視角提供了參考。

第三，為后世詩歌創作提供素材，具體體現在語言風格和意象選擇上。隋煬帝詩歌題材廣泛，有雄偉豪放的邊塞詩，有清麗婉約的寫景抒情詩，從宴席酬唱到夸贊大臣，從晚春到冬夜，為后世的詩歌創作提供了一定的參考。

上文提到張若虛在創作《春江花月夜》時，就是受到了隋煬帝的啟發，用清新明麗的語言來進行詩歌創作。還有直接沿用隋煬帝詩句的例子，如《野望》中“寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯消魂。”[18]詩中的前三句就被秦觀在他的名作《滿庭芳》中幾乎完全沿用：“斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村?！盵19]這三句可謂是千古絕唱，而很少有人了解到它出自隋煬帝的《野望》，網絡上有人解釋這三句是參考自馬致遠的《天凈沙》，從時間上來看，秦觀學習隋煬帝的可能性更大。由此也可以看出隋煬帝詩歌在文學史上是被忽視與低估的。

總而言之，隋煬帝不僅在詩歌創作中兼容了南方清綺與北方貞剛的文風，作出許多膾炙人口的詩歌，而且在詩歌內容和風格上對北方文風進行了創新，鼓勵了南北方文學之間的交流，促進了隋朝與初唐的詩歌創作發展，對南北文風合流以及初唐詩歌的創新具有重大意義。

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作者簡介：

簡亞曼，女，湖北宜昌人，湖北民族大學文學與傳媒學院碩士研究生，主要從事元明清文學研究。