溫燕霞戰爭小說的英雄敘事

李芊如

【摘要】江西女作家溫燕霞用女性細膩溫婉的筆觸刻畫出戰爭中的“血與淚”。她的戰爭小說《紅翻天》《磷火》《虎犢》以極具張力的筆觸贊頌了浴血奮戰的英雄戰士，尤其關注在戰火中柔弱卻堅毅勇敢的女性。溫燕霞的戰爭小說反思了戰爭在肉體和精神上給人們帶來的巨大創傷，試圖找尋民族精神喚醒人們內心深處的活力。

【關鍵詞】戰爭小說；英雄敘事；戰爭反思

【中圖分類號】I207? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2024）06-0047-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.06.014

基金項目：江西省社科規劃項目“新世紀以來江西女作家文學創作研究”（編號：20WX15）。

“我希望自己能寫出美麗而有光輝的人物，創作出有溫度、有厚度、有深度、有亮度的作品” ①，這是溫燕霞的創作思想及希冀。戰士們在殘酷的戰爭歲月中滿身傷痕卻依舊散發著耀眼的光芒。溫燕霞試圖復原戰士們浴血奮戰的故事以寄緬懷，并以此喚醒現代人對民族精神的追憶。

一、殘酷戰火中的英雄女性

大部分戰爭小說以男性作為主角，表現男性在戰火中的成長。女性作為次要人物陪伴男性主角成長。“戰爭對兩性有著不同的意義，這是基于兩性之間在生理和心理上的差異以及傳統上兩性社會角色的不同” ②，世人對戰爭中的女性存在偏見，他們認為女性在戰場上無法發揮重要作用。但是作家溫燕霞獨辟蹊徑，將視角聚焦于戰爭中的女性。在她的筆下，小說展現不同身份階層的女性在戰火硝煙中的成長。這向世人證明女性在戰場上可以是堅毅勇敢、智慧從容的人物，打破了女性只能在家相夫教子、守著一畝三分田的傳統形象。

（一）孤兒之身的革命女性

溫燕霞的戰爭小說中有部分女性是孤兒。這些女子從小失去父母的庇佑，在生活的重壓下過活，因此更加堅強。她們在戰火中看見身處于水深火熱中的人們，于是更加堅定革命意志，那些對槍林彈雨的恐懼、對鮮血與殘肢的反胃都排在了挽救國家民族危亡之后。她們如飛燕般靈活地穿行在戰場中，或為打擊敵人、或為挽救傷員生命。

在《紅翻天》中，馬麗便是如此。馬麗是一個孤兒，她在福音堂中長大。馬麗剛參加革命時，對工作任務量大、居住環境差、難以溫飽等問題犯了難。但她下定決心后便將自己一頭銅紅色美麗的秀發直接剪斷。在集體婚禮上，敵人的空襲使戰友轉眼間就面露死色，她感受到了戰火的無情，“只要閉上眼睛，耳邊就會響起陣陣槍聲和皮膚的炸裂聲，然后無數血花綻開，猩紅的液體淹沒了一切” ③。馬麗自小的成長環境使她更加堅強，她不斷奔走在戰場上救治傷員。在這里，作者塑造了一個革命意志堅定、背著槍林彈雨的危險救治傷員的女戰士形象。

在《虎犢》中，曹半夏是一個堅忍、頑強的女子。曹半夏父母雙亡，兄妹倆作為長工在杜鴻運家過活。曹半夏跟著哥哥加入了革命的隊伍。在戰場上，她跟著醫療隊搬運、救護傷員。哥哥曹遠志在戰斗中犧牲了，曹半夏痛哭后要求前往哥哥所在的二連當衛生員。曹半夏是女子，被認為在外轉戰且全是男人的二連多有不便。但曹半夏倔強地將自己剃成光頭，指出如果革命不勝利，自己就不會恢復女兒身。她面對生活中的磨難不低頭、迎難而上。哥哥的逝去給她沉重的打擊，但是她很堅強，更加堅定要繼承哥哥的遺志。

這些成為孤兒的女性，她們自小缺少家庭的關懷。過于殘酷的現實逼迫她們更能適應艱苦的環境。她們參加革命后信仰堅定，成為戰場上救護傷員的中堅力量。

（二）家境富裕的革命女性

在國難當頭的年代，許多仁人志士奔赴戰場、報效國家，女性在其中扮演著重要角色。溫燕霞筆下的小說刻畫了家境富裕卻勇敢奔赴戰場的成長型女性形象。當國家處于危難時，她們強烈的愛國意識在戰爭中轉化為行動。

在《紅翻天》中，周春霞是五堡的大小姐，她剛加入革命隊伍時肩不能提、手不能扛。面對繁重的工作任務、簡陋的生活條件以及階級差異帶來的思想負擔，她懷疑自己參加革命的動機。但她漸漸在蘇區的工作中找到自己的價值，“周春霞發現馬麗和自己一樣，瘦了，也黑了，但表情是充實、愉快的。她有生以來第一次覺得人原來可以主宰自己” ④。在被陳太平抓了之后，她頑強抵抗陳太平的招數，堅決不背叛紅軍。她逐漸成長為一名真正的戰士。周春霞的女性魅力在于她的內心在戰火中經過了千錘百煉，從最初的幼稚懵懂到獨當一面。溫燕霞將她內心的掙扎、思想細微的變化過程淋漓盡致地刻畫出來。

在《磷火》中，吳絳仙是中國遠征軍中的一名救護人員。吳絳仙的父親早年是家有薄資的少爺。在她畢業后，吳絳仙不愿意接受父親要她同闊少結婚的要求。正值國難當頭、政府招兵，吳絳仙贊同同學所說的用青春和熱血報效祖國，她選擇了投軍。吳絳仙在緬甸適應著艱苦的環境，在戰場救治傷員。和敵人對抗后走投無路，她最終用一枚手榴彈和敵人同歸于盡。吳絳仙在最美的年華于戰場上綻放出最絢爛的“血色”。

在溫燕霞的筆下，這些家庭較為富裕的女孩們在戰場上有著自己的風采。從小十指不沾陽春水的她們要不斷適應戰場上惡劣的環境，在槍林彈雨中擔驚受怕。但是愛國熱情克服了一切艱難，她們快速成長，在戰火中燃燒青春歲月。

（三）引領前行的革命女性

溫燕霞的戰爭小說中常常出現如指明燈般指引戰士前進方向的人物。她們有崇高的革命信仰、較高的思想覺悟。當戰士們感到迷茫時，她們通過言語行動幫助戰士們尋找到前行的動力。

在《紅翻天》里，江采萍是紅鷹宣傳突擊隊的組織領導者。在她的引導下，周春霞、馬麗、杜青秧和楊蘭英等人加入突擊隊。江采萍能清晰地察覺到女孩們沮喪的情緒，并解開她們的心結。當白軍頭目用紅屬遺孤威脅黃村村民交出紅軍時，江采萍主動站出來。江采萍在冰冷的牢房里受到酷刑，最終從容赴死。周春霞在街頭看到江采萍被殺的過程，這使她更加堅定革命意志。周春霞告別從小長大的五堡，投入到革命的洪流之中。

《虎犢》中的陳副院長是曹半夏來到部隊醫院學習時的前輩。陳副院長認真對待救治傷員的工作，悉心教導曹半夏。她像大姐一般關心照顧傷員。在戰地中，醫療資源和時間都很寶貴。出于工作上的要求，她對曹半夏較嚴厲。曹半夏在她的教導下逐漸增強救護能力。

這些女性前輩給予戰士身體和心靈上的呵護。她們通過話語的力量使戰士解開心結繼續向前。有些前輩在戰爭中的犧牲是對戰士心靈的重大激蕩，使她們的心志更加堅定。

二、充滿張力的英雄敘事藝術

硝煙紛飛的戰場上上演著一段段可歌可泣的傳奇故事。溫燕霞通曉那段歷史后，一個個可愛可敬的戰士形象在她的心頭鮮活起來。她將情感傾注在小說中，以高超的敘事藝術渲染著那段紅色記憶。

（一）光明與幽暗并存的人物群像

“帶著這樣的戰爭美學觀念，作家在塑造英雄人物時常常是把眾多人物的優秀品質集中于一個人身上，即所謂‘典型化’的創作方法” ⑤，許多作家在寫作中塑造出無懈可擊的英雄形象，但是看似“完美”的人物卻無法給讀者帶來“真實”的感受。溫燕霞并未將人物塑造成“高大全”般模式化的形象，每個人的言行大都符合人物性格與所處的環境。人具有復雜性和多樣性。戰士們為國征戰的行為是令人稱贊的，但同樣存有人性弱點的一面。在這兩相極致地拉扯下，一個個真實立體的戰士形象便鮮活地呈現在讀者眼前。

在《紅翻天》中，“八兄弟”以打獵為生，生計勉強維持溫飽，但是再無余力娶妻。經過紅鷹宣傳突擊隊的宣傳，八兄弟誤以為加入紅軍便可以娶妻，于是八兄弟都加入了隊伍。在部隊中，他們時時提及當初的承諾，這使女孩們很焦急。“八兄弟”存在冒失的缺點，但是他們淳樸老實、為抗戰拼盡全力，最終全部犧牲。他們的出現為小說增添樂趣，這種具有復雜性的人物使小說更具真實感。

在《虎犢》中，曹遠志和杜鴻運兩家存在家仇，因此曹遠志對杜鴻運表現出敵視與偏見。但是，杜鴻運認真訓練等行為漸漸打動了曹遠志。小說將曹遠志的心理表現得細膩。曹遠志無法對杜鴻運做任何事，于是少年在心中只能用偏見的眼光對待仇敵。但是上了戰場，他是勇猛的戰士，敢于沖鋒陷陣。小說將曹遠志思想上的復雜性表現出來了。

溫燕霞的小說聚焦于普通人物，將人物的復雜性刻畫出來。每個人不是一昧用好與壞的標準就可以區分。小說人物在某些方面有著突出功績，但是不得否認存在不足之處，這使小說更加真實可感。

（二）張弛有度的敘事節奏

熱奈特主張“敘事可以沒有時間倒錯，卻不能沒有非等時，或毋寧說（因為這十分可能）沒有節奏效果” ⑥。溫燕霞擅長在平淡的情節中掀起層層浪花，通過敘述節奏的變化使情節跌宕起伏。當小說處于緊張的情節時，她話鋒一轉通過夢境、回憶等方式又將畫面轉到了對過去事件的緩緩敘述中。當回憶結束后，人物又回到緊張的現實。這種一急一緩的節奏使小說跌宕起伏、扣人心弦。

小說《紅翻天》的開頭是醫生方夢袍救治傷員的場景。戰場前方戰火激烈，方夢袍正在挽救傷員生命。此時的敘述節奏是緊湊的。但方夢袍卻因長時間救治傷員累得睡著了。他在夢境中回憶起自己從小被查理收養直至長大的經歷。這一簡單的夢境介紹了方夢袍的經歷，也大大延緩了小說中戰爭場面的緊張氛圍。

小說《磷火》敘述了同古之戰后形勢危急的大撤退。汪惠存在撤退中中彈受傷，吳絳仙選擇向他表達愛意。這時的敘事節奏緊張快速。但作者話鋒一轉又使情節轉向了吳絳仙如何愛上汪惠存的回憶敘述中。這大大緩解了緊張的氛圍，同時也補充了吳絳仙和汪惠存相互愛戀的故事背景。

一急一緩的敘事節奏可以使小說情節跌宕起伏。在小說關鍵的情節處引入回憶，一方面舒緩了緊張的情緒；另一方面，回憶的引入可以填補小說的背景空白，揭示人物的行為動機。

（三）詩意與質樸交融的語言

小說能否塑造栩栩如生的世界和作者的語言有極大的關系。溫燕霞有浪漫的情懷。她靈活運用精確生動的語詞把現實的冷酷以極致詩意的方式敘述出來，將人帶入撕心裂肺的境地。

小說《紅翻天》中，為了保護槍械專家，江采萍忍痛看敵人將兒子小強殺死，“她不忍心看下去了，又怕自己喊出來，便把頭像鴕鳥那樣埋下去，死死地咬住一蓬草” ⑦。《磷火》中，吳絳仙的戰友們自焚葬身于火海中，“也許因為有人的血肉滋養，那片火海的顏色極其艷麗，明黃、血紅、湛藍交相輝映，仿佛妖魔的掛毯” ⑧。這些語句中運用了比喻的修辭手法、充滿色彩的形容詞及準確的動詞將人物的感覺具體地渲染出來。江采萍“把頭像鴕鳥那樣埋下去、死死咬住一蓬草”，將一個母親渴求救孩子而不能的無力、自責、痛恨展現出來。吳絳仙看著自焚的戰友們，她內心的悲痛難以言喻，在她眼中這些燃燒的火焰燒出了不同的顏色。這些慘烈的場面被作者以動人的筆觸描摹出來，讀者身臨其中感受戰爭帶給人們的揪心與傷痛。

同時，溫燕霞小說的語言質樸純真。小說人物的語言能貼合故事背景與人物性格。《虎犢》中，溫燕霞抓準了主人公是青少年，在人物的言行中帶些稚氣。“杜鴻運慢慢爬起來，臉上露出幾絲不屑：你們狗咬狗，一嘴毛！曹志遠沖到他跟前，揮著雙手說：炸死你，炸死你” ⑨，杜鴻運、曹遠志之間的談話充滿了男孩子之間的賭氣與爭執，更襯托出青少年們此時的幼稚天真。

三、英雄敘事中的反思與希冀

戰爭帶給人類的傷痛是不可估量的。戰士們為了保家衛國奔赴戰場，拼出血淚甚至犧牲生命才可能獲得勝利。溫燕霞的戰爭小說對戰爭給人們帶來肉體和精神上的傷痛進行反思，珍視生命價值。同時小說將目光聚焦于“人”，關注著戰爭中的人性之光。

（一）戰爭給人帶來肉體和精神傷害的反思

戰爭帶給人的肉體傷害是巨大的。在戰火中，戰士們被子彈打傷、被炮火炸死，在殘肢和腐肉中匍匐前進。在《紅翻天》中，方夢袍為了保住傷員的生命，只能通過截肢的方法。由于麻藥的缺失，許多傷員會在手術過程中受到巨大的痛楚。在《磷火》中，遠征軍們在異域的戰爭環境中頑強地抵抗著，但是只能眼睜睜看著戰友相繼倒下，最終喪生在異國的戰場上。

戰爭不僅給戰士們帶來肉體上的巨大傷害，更帶來了精神上難以愈合的創傷。故鄉的破敗、家人杳無音訊、炮火連天下的血肉橫飛、饑寒交迫的戰場環境等因素不斷刺激他們的感官、消磨著他們的意志。《虎犢》中，戰士曹半夏與杜鴻運剛結婚，杜鴻運便要前往戰場。曹半夏直到去世也沒能等來杜鴻運的消息。《紅翻天》中戰地護士紅云多次懷孕，卻因在戰爭環境中多次流產。這些經歷給紅云心中留下了巨大的陰影。

戰爭給人們帶來的傷害是隱秘而深刻的，這種傷害體現在肉體的摧殘與精神的磨滅上。小說中并非直面揭露出對戰爭的反思，而是通過戰火無情的場面和人們的慘痛傳達出來。

（二）英雄敘事下民族精神的探索

戰爭的背后是苦難的現實。但是，溫燕霞的戰爭小說中除了對戰爭的反思外還聚焦到“人”，關注在戰場中顯露出的民族精神和人性之美。

小說《紅翻天》中一群客家女子在戰場中面臨著各種艱難考驗，但是她們克服困難后不斷成長。這些可愛的女子有著不同的性格，在她們身上卻可以找到同樣善良堅強的特質。馬麗和敵軍對抗后臨死之際都不忘保護戰友的孩子，身上散發著人性的光輝。

《磷火》中展現了中國遠征軍前往異鄉為國征戰的歷程。中國遠征軍面對敵人有著拋頭顱、灑熱血的勇氣，敢于用生命的代價保衛國家。《虎犢》展現的是少共國際師中的青少年們在戰爭中不斷成長的故事。先烈們的精神作為一種紅色基因代代相傳，為人們現下的精神品格注入生命力。

溫燕霞的戰爭小說中展現出戰士們在戰爭中的人情、人性和精神力量。“而這種記憶，將有助于我們正視自己的怯懦甚至腐敗，因為與他們相比，我們是必然要汗顏的。而喚起每個人對紅軍精神的追憶，正是我有可能是不自量力的初衷” ⑩，這是溫燕霞在小說后記中提到的。隨著戰爭歲月的逐漸遠去，革命先烈們的英勇事跡在時間的洗刷下逐漸淡出人們的視野。如何通過戰爭小說喚醒現代人心中潛藏的民族精神力量顯得尤為重要。溫燕霞的戰爭小說從歷史的橫截面出發，關注戰場上的女性，將戰士的成長和國家民族危亡融合在一起，書寫了宏大歷史背景下小人物的抗戰傳奇。小說展現出國難當頭下戰士們頑強不屈的精神，傳揚出舍身為國、團結一心的民族精神。

注釋：

①左志紅、溫燕霞：《“我希望創作出有溫度、有厚度、有深度、有亮度的作品”——溫燕霞訪談錄》，《創作評譚》2021年第5期，第27頁。

②⑤陳穎：《中國戰爭小說史論》，上海三聯書店2008年版，第219頁，第153頁。

③④⑦⑩溫燕霞：《紅翻天》，解放軍文藝出版社2007年版，第104頁，第131頁，第49頁，第550頁。

⑥熱拉爾·熱奈特著，王文融譯：《敘事話語 新敘事話語》，中國社會科學出版社1990年版，第54頁。

⑧溫燕霞：《磷火》，上海文藝出版社2015年版，第92頁。

⑨溫燕霞：《虎犢》，漓江出版社2021年版，第53頁。