修辭視域下的《圍城》語(yǔ)言藝術(shù)探析

鄭喻心 錢華

【摘要】《圍城》是錢鐘書先生的代表作，是中國(guó)文學(xué)史上濃墨重彩的一筆。在小說(shuō)中，作者借助比喻、象征、夸張等修辭以及諷刺冷峻、幽默風(fēng)趣的語(yǔ)言措辭來(lái)刻畫人物，反映當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)象，具有濃厚的批判性意味。這些獨(dú)特的語(yǔ)言特色增添了作品的感染力，彰顯了錢鐘書先生的文學(xué)造詣。

【關(guān)鍵詞】《圍城》；修辭；語(yǔ)言特色

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】2096-8264（2024）07-0007-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.07.002

作為錢鐘書先生的代表作，《圍城》享譽(yù)中外，被稱為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的經(jīng)典佳作，是一場(chǎng)關(guān)于語(yǔ)言藝術(shù)的盛宴。小說(shuō)以尖銳犀利的筆觸痛斥了當(dāng)時(shí)教育界的腐敗現(xiàn)象，由此引發(fā)人們對(duì)自身生命境遇的思考。該書故事情節(jié)生動(dòng)，人物形象鮮明，語(yǔ)言詼諧幽默，是一部具有深刻社會(huì)洞察和人性洞察的小說(shuō)。《圍城》的語(yǔ)言特色在于其豐富多樣的修辭手法、生動(dòng)精妙的語(yǔ)言措辭以及詼諧幽默的風(fēng)格。正是這些語(yǔ)言特色共同構(gòu)成了其新穎獨(dú)特的文學(xué)風(fēng)格，被世人稱譽(yù)為中國(guó)文學(xué)史上一部不可多得的幽默諷刺小說(shuō)，深受讀者喜愛。

一、豐富多樣的修辭手法

（一）多用比喻，新穎雋永

比喻，就是主動(dòng)地針對(duì)某個(gè)方面將甲物與乙物進(jìn)行聯(lián)系貫通，使二者隔空呼應(yīng)，深入人心。比喻好似瀑布，本體和喻體之間的落差越大，就越壯觀。[1]錢鐘書先生擅長(zhǎng)將多個(gè)看似毫不相干的事物進(jìn)行關(guān)聯(lián)，將比喻運(yùn)用得恰到好處，妙趣橫生。據(jù)統(tǒng)計(jì)，就《圍城》一書中含有比喻句達(dá)六百多個(gè)，比喻構(gòu)成了《圍城》的精彩，它是筑起“圍城”的磚。[2]在本書中，明喻、暗喻、借喻等辭格俯拾皆是，錢鐘書無(wú)論是將比喻運(yùn)用于描述景色、闡明事理還是用于描寫人物，都是如此入木三分、耐人尋味。

夜仿佛紙浸了油，變成半透明體；它給太陽(yáng)擁抱住了，分不出身來(lái)，也許是給太陽(yáng)陶醉了，所以夕陽(yáng)晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅。

這段話既是實(shí)寫，又烘托了氣氛，同時(shí)作為本書的開篇，令人印象深刻。前半句是明喻句，作者將“夜”比作“浸了油的半透明的紙”，生動(dòng)形象地體現(xiàn)出夜幕半明半暗的特點(diǎn)，讓讀者不禁聯(lián)想到如此情境——夜幕降臨之際，夕陽(yáng)的余暉繾綣于無(wú)際的云間，帶著似油一般濃稠的情意，不舍離去；后半句作者又運(yùn)用了擬人的手法，把夜色擬人化，將其賦予了人的情感，時(shí)而與太陽(yáng)擁抱，時(shí)而因沉醉于夕陽(yáng)而面露緋紅之色。這一句環(huán)境描寫，看似懶散悠閑，字里行間卻躁動(dòng)著三伏天的熱浪與大海的咸腥味，氤氳著壓抑緊張的氣氛，也為即將到來(lái)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)埋下了伏筆，為全篇奠定了悲劇色彩。

他們倆雖然十分親密，方鴻漸自信對(duì)她的情誼到此而止，好比兩條平行的直線，無(wú)論彼此距離怎么近，拉得怎么長(zhǎng)，終合不攏來(lái)成為一體。

這句話描寫的是方鴻漸與蘇文紈的情意，化虛為實(shí)，使讀者易于理解，印象深刻。錢鐘書先生將方與蘇之間的情意比作兩條平行的直線，兩者無(wú)比接近，卻永不相交，這其實(shí)暗示了兩人之間始終有一定的隔閡，存在距離感。本書在第一章便提到，“蘇小姐理想的自己是：‘艷如桃李，冷若冰霜。’讓方鴻漸卑遜地仰慕而后屈伏地求愛。”她對(duì)方鴻漸的態(tài)度若即若離，仿佛是庇佑眾生的女神憐憫世人一般高高在上，無(wú)時(shí)無(wú)刻都透露出一股與生俱來(lái)的優(yōu)越感，像又甜又冷的冰激凌，溫柔中帶著一絲清冷與疏離，任性灑脫的方鴻漸自然無(wú)福享受蘇小姐的好意，因此清冷孤傲、工于心計(jì)的留洋才女與玩世不恭、懦弱膽怯的“克萊登大學(xué)”畢業(yè)生終究無(wú)法走到一起。

（二）善用象征，高明巧妙

象征是指用一個(gè)事物來(lái)代表另一個(gè)事物，以達(dá)到表達(dá)深層意義的目的。文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)并不只是擺設(shè)，更是故事的見證者、經(jīng)歷者，是后文的伏筆，這個(gè)細(xì)節(jié)可以具有象征意義，并不斷地延伸到故事的各個(gè)方面。在本書當(dāng)中出現(xiàn)多次的細(xì)節(jié)便是“圍城”，它象征了個(gè)人、社會(huì)、婚姻和人性的困境和矛盾，引發(fā)讀者對(duì)自由、選擇和人生意義的思考。

除此之外，出現(xiàn)多次的細(xì)節(jié)還有“鐘”。方鴻漸和孫柔嘉回到上海的出租房時(shí)，方鴻漸的父親把他們家的祖?zhèn)鲯扃娝徒o了夫妻倆。這個(gè)鐘看似是一個(gè)普通的老物件，但其實(shí)卻富含了深意：

其一，老掛鐘象征了方鴻漸徒有虛表的人設(shè)。鐘的主要作用是為了準(zhǔn)確快速地告知人們當(dāng)前的時(shí)間，但是這個(gè)掛鐘每點(diǎn)鐘走慢七分鐘，居然連計(jì)時(shí)都不準(zhǔn)確，只能淪落為家中的擺設(shè)。這也暗示了方鴻漸的人設(shè)也只是一個(gè)擺設(shè)。他表面看起來(lái)光鮮亮麗、滿腹經(jīng)綸、見多識(shí)廣，實(shí)則是一個(gè)空殼，是一個(gè)懦弱無(wú)能、失敗的人，他憑借著一張假的美國(guó)博士文憑欺騙了所有人，滿懷著心虛、將錯(cuò)就錯(cuò)地茍活于世。

其二，老掛鐘也象征了早已淪陷的舊社會(huì)。當(dāng)時(shí)的中國(guó)已陷落于黑暗，上海亦非昔日的上海，貧困區(qū)不斷蔓延，恐怖事件頻發(fā)，有志之士也被迫往地下發(fā)展，正常的社會(huì)秩序已經(jīng)打亂，經(jīng)濟(jì)發(fā)展停滯不前。此時(shí)的社會(huì)仿佛一個(gè)銹跡斑斑、零件損毀的老掛鐘，無(wú)奈地為自己的生命打響倒計(jì)時(shí)。

其三，老掛鐘還象征了方孫婚姻的喪鐘。中國(guó)人在送禮方面有很多禁忌，其中之一便是“送鐘”，因?yàn)椤八顽姟钡闹C音為“送終”。方鴻漸的父親是傳統(tǒng)的文化人，迂腐守舊，理應(yīng)知曉這一禁忌，但他為什么卻仍選擇這么做呢？從這個(gè)掛鐘本身來(lái)說(shuō)，它是祖?zhèn)鞯膶氊悾鼙Ａ粝聛?lái)實(shí)屬不易，必定要有“接班人”來(lái)保管這一老古董，把它送給鴻漸也算是了卻了父輩的一個(gè)心愿；從“送鐘”這一行為來(lái)說(shuō)，方鴻漸父親初次與柔嘉碰面時(shí)，就鄙視她沒有家教，不懂禮數(shù)，再加上他們擅自在香港結(jié)婚等各種復(fù)雜的原因，他并不看好二人的婚姻，于是提前為他們的婚姻“送終”，這個(gè)掛鐘便成為他們婚姻破碎的一大見證。老掛鐘最后一次登場(chǎng)是在本書的結(jié)尾，孫柔嘉與方鴻漸大吵一架后，離家出走，留下方一人周身疲乏，饑腸轆轆，在麻木中渾渾噩噩地睡去，突然，“那只祖?zhèn)鞯睦乡姀娜葑栽诘卮蚱饋?lái)”，一共響了六聲，但六點(diǎn)已經(jīng)是五個(gè)鐘頭以前，因?yàn)檫@個(gè)鐘每點(diǎn)鐘走慢七分鐘，當(dāng)時(shí)實(shí)則已經(jīng)深夜十一點(diǎn)。五小時(shí)前的六點(diǎn)，鴻漸還在回家的路上蓄心要對(duì)妻子好，柔嘉也在家里等著鴻漸回家吃飯，并期待著他可以到姑母廠里工作，一切似乎都在向好的方向發(fā)展，可現(xiàn)在，他一無(wú)所有，唯有老掛鐘的余音與之為伴。這空洞的鐘聲好似在抒發(fā)自己的感慨，為鴻漸發(fā)出哀鳴和嘲笑，它作為誤入方孫婚姻生活的旁觀者，以上帝視角見證了夫妻倆的苦與樂(lè)，想必方鴻漸在那一刻也幡然醒悟“圍在城里的人想逃出來(lái)，城外的人想沖進(jìn)去”的道理。“這個(gè)時(shí)間落伍的計(jì)時(shí)機(jī)無(wú)意中對(duì)人生包涵的諷刺和感傷，深于一切語(yǔ)言、一切啼笑。”因此，這個(gè)掛鐘便是作者為故事結(jié)局有意安排的喪鐘。

（三）妙用夸張，犀利奇巧

夸張就是有目的地夸大或者縮小事物的形象特征，以更加深刻地增強(qiáng)文章情感的感染力。作品中運(yùn)用夸張主要是為了突出事物的本質(zhì)特征，鮮明地表達(dá)作者的情感，引發(fā)人們的想象。夸張手法就好似哈哈鏡，把事物的形態(tài)進(jìn)行放大或者縮小變形。讀者或許覺得有些失真，但失真是真實(shí)的外衣，是真實(shí)的載體。[3]讀者可以透過(guò)這種表象挖掘其深層的內(nèi)涵，體會(huì)作者的用意。為了營(yíng)造出一種滑稽幽默的氛圍，《圍城》中多次出現(xiàn)夸張的修辭格。

孩子不足兩歲，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病，活像報(bào)上諷刺畫里中國(guó)人的臉。

“眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病”運(yùn)用了擴(kuò)大夸張的修辭手法，使表達(dá)的效果更加戲劇化，把眉毛和眼睛當(dāng)成一對(duì)相愛的戀人，可是礙于距離，兩人無(wú)法靠近，飽受相思之苦，巧妙地刻畫出了一個(gè)眉眼間距極遠(yuǎn)的小男孩形象。這寥寥幾句，與豐子愷筆下簡(jiǎn)潔夸張的線條有著異曲同工之妙，寥寥幾筆，卻神韻十足，又融入了大膽的想象，給人一種活潑獨(dú)特的視覺效果。

夜黑得太周密了，真是伸手不見五指！在這種夜里，鬼都得要碰鼻子拐彎，貓會(huì)自恨它的一嘴好胡子當(dāng)不了昆蟲的觸須。

若是旁人，為了突出夜的黑，寫到“真是伸手不見五指”便戛然而止，可錢老接下來(lái)進(jìn)行更加大膽的想象。在這樣又冷又黑又濕的雨夜里行走，不僅行人無(wú)法看清眼前的路，無(wú)法看清自己的五指，就算是鬼也會(huì)碰歪鼻子，貓也會(huì)自恨自己的胡子，多么奇巧新穎的夸張啊！錢老不但從人的角度來(lái)描繪夜的黑暗，甚至跳出了人類的思維，把自己設(shè)想為別的事物，想象它們?cè)谄嗬浜诎档挠暌箷?huì)做出哪些與人類不同的反應(yīng)，令讀者拍案叫絕。

二、生動(dòng)精妙的語(yǔ)言措辭

凡是讀過(guò)《圍城》的人都會(huì)被小說(shuō)中幽默諷刺的語(yǔ)言和措辭所深深折服。作者巧妙地將諷刺意味裹挾在幽默的皮襖之下，又帶著幾分悲憫調(diào)侃著蕓蕓眾生，使讀者對(duì)所要表達(dá)的主題思想有更全面的認(rèn)識(shí)。有人曾評(píng)價(jià)《圍城》是一部諷刺夾雜著辛澀，詼諧夾雜著沉思，快感夾雜著痛感的一部作品。[4]錢鐘書先生用詞辛辣諷刺，語(yǔ)言幽默深刻，就如中醫(yī)針灸的手法，針針見血，字字入心，使人們?cè)诟惺艿酵闯耐瑫r(shí)又不禁贊嘆錢老的手法技藝之妙。

（一）諷刺冷峻

錢老那諷刺冷雋的措辭貫穿了整本書，這具有濃厚人文氣息的諷刺方式令人驚嘆不已。

1.把諷刺蘊(yùn)含于修辭格中

方鴻漸肩負(fù)著光耀門楣的使命，拿著岳父的錢出國(guó)留學(xué)。可他的留學(xué)生活卻讓人大跌眼鏡，不學(xué)無(wú)術(shù)的他在歐洲的四年里換了三所大學(xué)，書中提到他“隨便聽?zhēng)组T功課，興趣頗廣，心得全無(wú)，生活尤其懶散”，并把心思都用到了吃喝玩樂(lè)上。本性本就玩世不恭的他逃離了封建家庭的控制，更加吊兒郎當(dāng)、庸庸碌碌。將要回國(guó)之際，他才意識(shí)到文憑的重要性，于是他千方百計(jì)地去買了一張假文憑，正是這張文憑使得他搖身一變?yōu)閷W(xué)富五車的精英留學(xué)人才，成為全村人的驕傲。當(dāng)時(shí)社會(huì)還存在著大把大把像方鴻漸那樣的空有留學(xué)之名而無(wú)留學(xué)之實(shí)的偽精英留學(xué)人才，存在著注重形式而忽視內(nèi)容的唯文憑論。針對(duì)社會(huì)上如此不堪的現(xiàn)象，錢老用的文筆發(fā)起了攻擊。“這一張文憑，仿佛有亞當(dāng)夏娃下身那片樹葉的功用，可以遮羞包丑。”對(duì)于那些偽精英留學(xué)人才來(lái)說(shuō)，文憑不再是自身知識(shí)實(shí)力的最好證明，而是一塊遮羞布。錢老的這個(gè)比喻聯(lián)想新奇卻又十分恰當(dāng)，戲謔地批判了當(dāng)時(shí)部分留學(xué)生學(xué)術(shù)不端、虛偽造假的行為，輕蔑地諷刺他們?cè)诒驹撆ρ芯恐R(shí)的年齡虛度年華，任憑自己在烏煙瘴氣之下淪為烏合之眾。

2.褒詞貶用

錢老擅長(zhǎng)把褒義詞當(dāng)作貶義詞來(lái)使用，采用說(shuō)反話的方法，把帶有喜愛等褒義感情色彩的詞語(yǔ)靈活運(yùn)用，臨時(shí)轉(zhuǎn)化為貶斥的感情，諷刺意味便應(yīng)運(yùn)而生。

陸子瀟把寫給行政院長(zhǎng)的信放在桌上，“他寫給外交部那位朋友的信，信奉雖然不大，但上面開的地址‘外交部歐美司’六字筆酣飽滿，字字端楷，文盲在黑夜里也能一目了然”。這里作者運(yùn)用了“筆酣飽滿、字字端楷”兩個(gè)褒義詞，其實(shí)是想諷刺陸子瀟雖然字跡極其規(guī)整工整，但其品行不端正、愛慕虛榮，喜歡搬弄是非。

方鴻漸在車上看到一個(gè)女生，“可是這女孩子的臉假得老實(shí)，因?yàn)榻^沒人相信貼在她臉上的那張脂粉薄餅會(huì)是她的本來(lái)面目”。“老實(shí)”這個(gè)詞多用于修飾人，常當(dāng)作褒義詞，這里卻把褒義的詞語(yǔ)用作了貶義，并且作“假”的狀語(yǔ)，“老實(shí)”用于此處是為了諷刺女生粉飾過(guò)度，妝面不美觀，化妝技術(shù)不佳，與純真天然的唐曉芙形成鮮明對(duì)比。

（二）幽默風(fēng)趣

“幽默”在《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》第七版中的釋義為“有趣或可笑而意味深長(zhǎng)”。錢老的幽默與其他的學(xué)者不同，有其獨(dú)特的魅力。魯迅的幽默富含著深刻的人道主義，老舍的幽默里洋溢著煙火氣，汪曾祺的幽默往往比較含蓄，不顯山不露水，而錢鐘書的幽默是令人笑中含淚、冷然微笑的，他那別具一格的諧趣語(yǔ)言使讀者們眼前一亮，塑造出來(lái)的人物形象也觸動(dòng)著讀者的心靈。

1.巧借外語(yǔ)，制造幽默

錢老學(xué)貫中西，博古通今，擅長(zhǎng)借助漢語(yǔ)以及外語(yǔ)的語(yǔ)音特點(diǎn)來(lái)制造幽默。

蘇鮑二人都在船上，“鮑小姐打她一下道：‘你！蘇東坡的妹妹，才女！’——‘蘇小妹’是同船男學(xué)生為蘇小姐起的外號(hào)。‘東坡’兩個(gè)字給鮑小姐南洋口音念得好像法國(guó)話里的‘墳?zāi)埂薄＿@里錢老通過(guò)兩種語(yǔ)言的諧音來(lái)制造蘇鮑之間的紛爭(zhēng)，營(yíng)造出幽默的氣氛，同時(shí)也讓蘇小姐對(duì)鮑小姐嗤之以鼻，為之后的矛盾埋下了伏筆。

又如，方鴻漸去相親時(shí)，聽到張先生說(shuō)了一句“headache”，于是問(wèn)張先生是不是不舒服，張先生說(shuō)這個(gè)單詞是太太的意思，不是頭疼。經(jīng)過(guò)翻閱多本英語(yǔ)字典，了解到在美國(guó)“She is a headache”是用來(lái)打趣妻子的，但是很少將“headache”單獨(dú)拎出來(lái)當(dāng)作“太太”。張先生本想打趣方鴻漸，取笑他無(wú)知，可這卻恰恰暴露了他崇洋媚外、不懂裝懂的虛偽嘴臉。這個(gè)情節(jié)不僅幽默風(fēng)趣，而且諷刺意味濃厚。

2.巧用仿擬，增添意趣

仿擬就是仿照著原有詞語(yǔ)的語(yǔ)言形式，臨時(shí)地改變部分成分，使其成為一個(gè)新的詞語(yǔ)。這種手法往往借助不符合正常邏輯思維的聯(lián)想，通過(guò)替換近義詞或者反義詞，為文章錦上添花，增添意趣。

方鴻漸的丈母娘周太太起初只知曉方鴻漸和蘇文紈交好，并不知道唐曉芙的存在。在一次調(diào)侃中，她說(shuō)道：“他給女人迷錯(cuò)了頭……什么酥小姐、糖小姐會(huì)看中他！”由于“蘇”和“酥”同音，同時(shí)周太太又聯(lián)想到“芝麻酥糖”這個(gè)名詞，于是順口帶出一個(gè)“糖小姐”。可是說(shuō)者無(wú)心，聽者有意，周太太一番話正好鞭撻在方鴻漸的傷口上。周太太也未曾料想到自己一番信口胡謅能一語(yǔ)道破，在方鴻漸心中激起驚濤駭浪。此處錢老運(yùn)用了“類仿”的手法，不僅如此，書中也多次出現(xiàn)“反仿”的手法。中國(guó)有句古話叫“家丑不可外揚(yáng)”，可方鴻漸父親認(rèn)為，“家丑不但不能外揚(yáng)，而且不能內(nèi)揚(yáng)”，初讀看似難以理解，細(xì)品便可從此番言論中感知他守舊封建的思想，以及對(duì)于面子的執(zhí)著，也為文章增添了情趣與韻味。

總而言之，《圍城》之所以能夠蜚聲中外、享譽(yù)文壇，是因?yàn)樽髡吣軌蚯擅畹剡\(yùn)用比喻、象征和夸張等豐富多樣的修辭手法，并且在遣詞造句方面苦心孤詣，使文章冷峻諷刺卻又不失幽默風(fēng)趣，令讀者在大笑之余陷入深思，也為他們提供了新的寫作思路與技巧。作為錢鐘書先生的力作，《圍城》集語(yǔ)言藝術(shù)之大成，是我國(guó)文學(xué)史上的瑰寶，值得后人細(xì)細(xì)品味。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：

鄭喻心，女，浙江舟山人，2022級(jí)在讀本科生，研究方向：小學(xué)語(yǔ)文教育。

錢華，男，浙江湖州人，碩士，副教授，研究方向：漢語(yǔ)言文學(xué)。