畢加索“畫圖捕偷”記

卞毓方

這個(gè)故事，在中文網(wǎng)絡(luò)流傳甚廣——

某天，畢加索在畫室作畫，偶爾抬頭，瞥見一位陌生人走進(jìn)院子，以為是管家艾琳的客人，便沒多想，繼續(xù)自己的創(chuàng)作。

過了一會(huì)兒，艾琳提著食材回來，看見一位陌生人急步走出，兩人幾乎撞個(gè)滿懷。艾琳感到不妙，走進(jìn)客廳一看，室內(nèi)一片狼藉，她立刻明白發(fā)生了什么，轉(zhuǎn)身來到畫室，對(duì)畢加索說：“大師，剛才有小偷進(jìn)了屋，您就沒發(fā)覺嗎？”

畢加索聞言，微微一笑：“別擔(dān)心，我記得他的相貌。”隨即在紙上畫了一幅肖像，遞給艾琳：“你拿這個(gè)去警察局報(bào)案。”

警方聽說是畢加索親自畫的圖形，自然深信不疑。他們按照肖像提供的特征，陸續(xù)抓捕了十幾名嫌疑人，然而經(jīng)過審訊，全部是誤抓。

形勢(shì)陷入僵局，艾琳再次找到警察。她說：“我也見過那個(gè)小偷，記得他的長(zhǎng)相，可以嘗試畫出來。”

艾琳憑借記憶，勾勒出小偷的面容。

警方驚訝地發(fā)現(xiàn)，艾琳畫的肖像與畢加索畫的大相徑庭。總歸是有棗沒棗打一桿吧，試著照她的肖像抓來一名嫌犯，哪知一審問，果然就是那天入室行竊的小偷。

辦案警察喜出望外，特地前來向艾琳表示感謝，并對(duì)畢加索說：“畢大師，您是世界著名的畫家，但在這次破案中，艾琳的畫像顯然更準(zhǔn)確。”

畢加索聽后哈哈大笑：“我的畫是立體主義的，艾琳的畫是寫實(shí)主義的，風(fēng)格不一，效果必然因人而異。”

故事頗有哲理，我把它打印出來，擱在案頭。

爾后被夫人看到，她皺皺眉，不屑地說：“這故事是虛構(gòu)的。我看過另一個(gè)版本。”

——一天，畢加索在室內(nèi)專心作畫。他的管家艾琳在花園忙著澆水。突然，她看到一個(gè)身影從客廳竄出，疾速閃出院門。直覺告訴她，事情不對(duì)勁。她三步并作兩步跑進(jìn)客廳，發(fā)現(xiàn)墻上的一副名貴畫作不翼而飛。

艾琳趕緊把失竊的事告訴畢加索。大師“嗯”了一聲，沉思道：“剛才我碰巧抬頭，瞥見那家伙的背影。你看清他的樣子了嗎？”

艾琳回答：“我只看到他的側(cè)影。”

畢加索點(diǎn)了點(diǎn)頭：“你跟我學(xué)了這么多年畫，素描技藝早已過關(guān)。你嘗試把他的側(cè)影畫下來，去警察局報(bào)案。”

艾琳遵命，將那個(gè)人的帽子、臉部、衣服、褲子，甚至鞋子的輪廓都畫得清清楚楚。警方根據(jù)她的描繪，抓了幾名嫌疑人，經(jīng)過審問，他們個(gè)個(gè)都有鐵證如山的不在場(chǎng)證明。

警方無奈，只好再次求助于畢加索。畢加索揮筆畫出了一副簡(jiǎn)潔的背影：幾根亂發(fā)，一副斜肩，一條右撇的腿。警方依據(jù)這幅背影，迅速鎖定了真正的小偷。

人們感嘆，艾琳雖然抓住了對(duì)象的形，但形在特定的時(shí)空常常出現(xiàn)變數(shù)。而畢加索抓住的是對(duì)象的神，神具有燒成灰也不變的穩(wěn)定性。

“這故事更精彩，”我說，“不過，我在網(wǎng)上查過很多版本，沒見你說的這一種？”

“當(dāng)然沒有，”夫人說，“這是我即興編造的，原創(chuàng)。你們作家不常常玩虛構(gòu)？我還能給你編出第三個(gè)版本：艾琳和畢加索各有千秋。”

“好啊，你試試看。”

夫人開始敘述——

“某天夜里，管家艾琳和畢加索都已進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)。一個(gè)小偷撬開院門，潛入客廳，盜走墻上掛的名畫。響聲驚醒了艾琳，她大聲喝問：‘誰？在干什么？然后飛速起床，趕到客廳。一瞥之間，她只看到一個(gè)蒙面男子，露出一雙半是灰藍(lán)、半是黃褐的小眼睛，挾著一幅畫扭頭就跑，消失在黑暗中。與之同時(shí)，畢加索被管家的吆喝驚醒，聽到了一陣忽高忽低忽近忽遠(yuǎn)的腳步聲。”

夫人停下，不再敘述。

“然后呢？”我迫不及待地問。

“然后，警方根據(jù)艾琳和畢加索繪出的不同圖像，雙向鎖定了那個(gè)小偷。”

“你得說清楚他倆是怎么畫的。”

夫人笑著回答：“虧你還是作家！我已說得夠清楚了，聽到這兒，智力正常的讀者都會(huì)自動(dòng)腦補(bǔ)，用不著畫蛇添足。”

“翻空立奇，確實(shí)是為文妙道！”我想，她應(yīng)該去寫小說的。

選自《羊城晚報(bào)》