電影強(qiáng)國(guó)視閾下中國(guó)電影“走出去”的困境與解決路徑

【摘 要】近年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展不僅帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)的增長(zhǎng)，還顯著增強(qiáng)了文化軟實(shí)力。在此背景下，“電影強(qiáng)國(guó)”的愿景逐漸成為國(guó)家文化戰(zhàn)略的重要組成部分。值得注意的是，電影不僅僅是一種娛樂(lè)形式，還承擔(dān)著傳播價(jià)值觀與社會(huì)責(zé)任的重要使命。關(guān)于中國(guó)電影如何“走出去”并融入國(guó)際市場(chǎng)，其實(shí)反映了更為復(fù)雜的問(wèn)題，即中國(guó)電影如何在保持民族文化特色的同時(shí)，在全球范圍內(nèi)找到其獨(dú)特的位置，并贏得國(guó)際市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。通過(guò)分析文化輸出與“電影強(qiáng)國(guó)”建設(shè)之間的關(guān)系，文章闡述了中國(guó)電影“走出去”過(guò)程中面臨的挑戰(zhàn)，并提出了相應(yīng)的解決路徑。

【關(guān)鍵詞】電影強(qiáng)國(guó)" 中國(guó)電影" 出口困境" 解決路徑

中圖分類號(hào)：J905" "文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A" "文章編號(hào)：1008-3359（2024）20-0147-06

在2006年，中國(guó)便提出了建設(shè)“電影強(qiáng)國(guó)”的構(gòu)想。從政策支持到資金投入，各方資源不斷向本土電影產(chǎn)業(yè)傾斜。國(guó)內(nèi)票房屢創(chuàng)新高，充分證明了中國(guó)觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)影片的熱愛(ài)與認(rèn)可。然而，當(dāng)視線轉(zhuǎn)向海外市場(chǎng)時(shí)，不得不面對(duì)一個(gè)令人尷尬的現(xiàn)實(shí)——盡管內(nèi)地電影票房表現(xiàn)出色，但是這些影片卻未能打動(dòng)國(guó)際觀眾。換言之，中國(guó)電影在“走出去”的過(guò)程中，尚未達(dá)到預(yù)期目標(biāo)。

要真正實(shí)現(xiàn)全球影響力，單靠政策扶持是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。目前，中國(guó)電影必須正視一系列復(fù)雜且具體的問(wèn)題，從內(nèi)容創(chuàng)作到發(fā)行推廣，每個(gè)環(huán)節(jié)都充滿挑戰(zhàn)。在經(jīng)濟(jì)、科技全球化日益加深的背景下，不同文化之間存在巨大的差異。如何讓具有中國(guó)特色的故事被外國(guó)觀眾接受？如何在保持本土文化根基的同時(shí)，敏銳地把握國(guó)際市場(chǎng)需求？這些都是中國(guó)導(dǎo)演、編劇和制片人亟待解決的重要問(wèn)題。

一、文化走出去與電影強(qiáng)國(guó)的關(guān)系

（一）電影強(qiáng)國(guó)是文化走出去的關(guān)鍵一環(huán)

隨著全球化進(jìn)程的不斷加快，國(guó)際間競(jìng)爭(zhēng)早已超越了經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域，文化軟實(shí)力逐漸成為衡量一國(guó)綜合競(jìng)爭(zhēng)力的重要因素。影視作品作為極具表現(xiàn)力和感染力的文化載體，不僅能夠通過(guò)視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)形式展示一個(gè)國(guó)家獨(dú)特的歷史底蘊(yùn)與價(jià)值觀，還可以跨越語(yǔ)言和地域界限，將民族故事傳遞到世界各地。然而，要實(shí)現(xiàn)從“電影大國(guó)”向“電影強(qiáng)國(guó)”的轉(zhuǎn)變，僅依賴國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的成功遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

除了持續(xù)提升技術(shù)水平和制作能力，中國(guó)電影還需要克服由語(yǔ)言和審美差異等帶來(lái)的文化阻礙。“國(guó)產(chǎn)電影‘走出去’”戰(zhàn)略在這一過(guò)程中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用。這不僅僅是將影片出口到海外市場(chǎng)，而是要深入了解目標(biāo)地區(qū)觀眾的欣賞習(xí)慣和文化偏好，制定相應(yīng)的推廣策略。

（二）文化“走出去”為電影強(qiáng)國(guó)創(chuàng)造平臺(tái)和機(jī)遇

文化“走出去”戰(zhàn)略為中國(guó)建設(shè)“電影強(qiáng)國(guó)”提供了廣闊的平臺(tái)和豐富的機(jī)遇。通過(guò)積極參與國(guó)際影展、跨國(guó)合作拍攝以及進(jìn)入主流發(fā)行渠道，中國(guó)的影視作品在全球范圍內(nèi)逐漸獲得更多關(guān)注。《臥虎藏龍》的成功便是一個(gè)典型例子。該片以獨(dú)特的東方武俠題材震撼世界，在奧斯卡電影節(jié)上斬獲大獎(jiǎng)。影片展示的高超藝術(shù)表現(xiàn)手法，不僅為東亞文化打開(kāi)了一扇通向西方影壇的大門，也為類似題材作品進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)鋪平了道路。《長(zhǎng)城》《戰(zhàn)狼2》和《流浪地球》則代表著不同類型的影片，它們突破了地域的限制，探索著全球市場(chǎng)的潛力。同時(shí)，隨著“一帶一路”倡議和亞投行等重大外交政策不斷推進(jìn)，中國(guó)與其他國(guó)家間日益緊密的經(jīng)貿(mào)聯(lián)系也為影視行業(yè)帶來(lái)了新的合作機(jī)會(huì)。在經(jīng)濟(jì)交流愈發(fā)頻繁之際，通過(guò)聯(lián)合制作或共同投資，不僅可以有效分擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，還能根據(jù)各個(gè)地區(qū)市場(chǎng)的獨(dú)特需求以及調(diào)整電影后期敘事風(fēng)格和敘事節(jié)奏，使作品更貼近當(dāng)?shù)赜^眾的審美取向。

二、電影強(qiáng)國(guó)視閾下中國(guó)電影“走出去”的現(xiàn)狀

（一）《臥虎藏龍》：中國(guó)電影海外傳播的傳奇之作

《臥虎藏龍》于2000年上映，成為全球影壇的焦點(diǎn)，斬獲奧斯卡最佳外語(yǔ)片，并創(chuàng)造了超兩億美元的票房成績(jī)，成為一部非英語(yǔ)影片取得商業(yè)成功的典范。作為中國(guó)電影的重要代表作，它首次大規(guī)模將中華文化引入歐美市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)了中西方影視審美的碰撞與交流。在視覺(jué)呈現(xiàn)上，影片通過(guò)震撼的動(dòng)作設(shè)計(jì)，將飄逸與力量相融合，不僅滿足了西方觀眾對(duì)動(dòng)作場(chǎng)面的期待，同時(shí)也保留了神秘的東方韻味。這種東西方文化元素的交融，使得影片既新穎又富有真實(shí)感。

此外，周潤(rùn)發(fā)、章子怡等國(guó)際電影明星的加入，再加上李安導(dǎo)演對(duì)文化差異的敏銳洞察，使得這部影片在當(dāng)時(shí)成為熱門話題，成為載入中國(guó)影史的佳作。然而《臥虎藏龍》的成功并不意味著整個(gè)中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的“走出去”已經(jīng)成熟，其成功更多依賴于特定背景、商業(yè)包裝以及導(dǎo)演的個(gè)人才華。在過(guò)去的二十多年間，其他國(guó)產(chǎn)電影未能取得類似成就，這反映出從故事創(chuàng)作，到電影制作，到宣傳營(yíng)銷各階段，其實(shí)都存在一定的問(wèn)題。因此，如果中國(guó)電影要在海外市場(chǎng)站穩(wěn)腳跟，就需要提升整體行業(yè)水平，通過(guò)符合國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的方法講述獨(dú)特且具有吸引力的故事。

（二）《長(zhǎng)城》：中西合璧，獲得全球票房認(rèn)可

2016年，張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《長(zhǎng)城》嘗試融合中美電影特點(diǎn)，以期吸引全球觀眾的目光。影片匯集了好萊塢頂級(jí)編劇、視覺(jué)效果團(tuán)隊(duì)及知名演員。然而，該片在海外市場(chǎng)表現(xiàn)不盡如人意。其在國(guó)內(nèi)票房尚可，但在北美等主要市場(chǎng)反響較為冷淡。盡管全球票房接近三億美元，口碑卻未能達(dá)到片方的預(yù)期。這主要是由于影片過(guò)度依賴視覺(jué)沖擊，忽視了人物塑造和劇情邏輯。這種淺表化的處理，未能深層次地展現(xiàn)中國(guó)的歷史與傳統(tǒng)文化，使許多外國(guó)觀眾難以產(chǎn)生共鳴。

《長(zhǎng)城》的經(jīng)驗(yàn)表明，中外合作不能僅著眼于先進(jìn)技術(shù)與明星陣容，還要注重劇情內(nèi)容的深度挖掘。中國(guó)電影若要成功“走出去”，需要從傳統(tǒng)文化汲取靈感，創(chuàng)新敘事方式，讓全球觀眾理解欣賞中華文化內(nèi)涵。盡管《長(zhǎng)城》未完全達(dá)成這一目標(biāo)，但為未來(lái)項(xiàng)目提供了寶貴啟示，即只有兼顧先進(jìn)技術(shù)與民族文化內(nèi)涵的表達(dá)，中外電影合作才能實(shí)現(xiàn) 1 + 1 gt; 2 的效果。

（三）《戰(zhàn)狼2》：國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的火熱和國(guó)際市場(chǎng)的冷遇

自2017年上映以來(lái)，《戰(zhàn)狼2》一直被視為中國(guó)軍事題材電影的標(biāo)桿之作。影片不僅刷新了中國(guó)電影票房紀(jì)錄，還為國(guó)產(chǎn)主旋律影片探索商業(yè)化道路提供了新的范例。通過(guò)宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景和濃厚的愛(ài)國(guó)主義主題，影片在國(guó)內(nèi)贏得了廣泛好評(píng)，并取得56.8億元人民幣（約合8.5億美元）的票房。然而，這部影響深遠(yuǎn)、充滿激情的作品未能在國(guó)際市場(chǎng)，尤其是歐美地區(qū)獲得相同程度的認(rèn)可，反而面臨冷淡反響。

不少國(guó)內(nèi)影評(píng)人指出，《戰(zhàn)狼2》傳達(dá)出的強(qiáng)烈民族自豪感和愛(ài)國(guó)主義情緒，是吸引中國(guó)觀眾的重要因素。然而，正是這一高度本土化的信息及其中潛藏的一些政治符號(hào)使其難以在國(guó)際電影觀眾中產(chǎn)生共鳴。相比之下，國(guó)外影評(píng)界普遍認(rèn)為該片劇情設(shè)置過(guò)于直接，有些橋段甚至顯得浮夸，從而削弱了角色塑造和事件發(fā)展的深度。

《戰(zhàn)狼2》的成功與受挫揭示了一個(gè)重要問(wèn)題——即使一部電影在本土市場(chǎng)大獲成功，如果它無(wú)法有效處理不同文化背景下價(jià)值體系、英雄形象等方面認(rèn)知的不一致問(wèn)題，就可能阻礙其進(jìn)入全球電影市場(chǎng)。在當(dāng)前互聯(lián)互通日益加深的國(guó)際環(huán)境下，中國(guó)電影要真正“走出去”，不僅需要保持自身特色，還需要找到平衡點(diǎn)，既保留本土精神內(nèi)核，又能夠讓其他文化群體產(chǎn)生共鳴。

（四）《流浪地球》：科幻電影里程碑，向國(guó)際市場(chǎng)再靠近

自2019年上映以來(lái)，《流浪地球》成為中國(guó)科幻電影史上的重要里程碑。這部影片不僅展現(xiàn)了國(guó)產(chǎn)電影技術(shù)的巨大提升，還標(biāo)志著中國(guó)在全球科幻領(lǐng)域的初步探索。不同于歐美主導(dǎo)的話語(yǔ)體系，《流浪地球》通過(guò)融合東方哲學(xué)思想，構(gòu)建了以末日為背景的獨(dú)特?cái)⑹驴蚣堋?/p>

從商業(yè)表現(xiàn)來(lái)看，《流浪地球》無(wú)疑取得了巨大的成功——在國(guó)內(nèi)票房達(dá)到46億元人民幣（約6.9億美元），并通過(guò)Netflix向全球推廣，不僅讓更多國(guó)家接觸到中國(guó)硬科幻，也為未來(lái)拓展海外科幻電影市場(chǎng)奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

然而，這部影片也面臨一些挑戰(zhàn)。盡管其視覺(jué)效果壯麗、設(shè)定宏大，但對(duì)部分外國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，極具中國(guó)特色的故事背景和敘事方式可能因文化差異造成外國(guó)觀眾在劇情細(xì)節(jié)上的理解困難。一些源于中國(guó)歷史和科學(xué)認(rèn)知體系的概念，對(duì)于不熟悉該文化背景的人來(lái)說(shuō)顯得晦澀。而且電影中的角色塑造略顯單薄，使得期待更多人物心理層面和哲思探討的國(guó)外觀眾難以產(chǎn)生共鳴。

盡管如此，《流浪地球》依然在全球科幻迷中引發(fā)了廣泛、熱烈的討論。它展示了中國(guó)對(duì)未來(lái)世界想象力的不懈追求，并激勵(lì)后續(xù)科幻題材作品繼續(xù)突破傳統(tǒng)創(chuàng)作邊界，拓展更多可能。

三、電影強(qiáng)國(guó)視閾下中國(guó)電影“走出去”的困境

（一）中西方文化差異

中國(guó)電影在試圖進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)時(shí)，首先面臨的是深刻的文化隔閡。這種隔閡不僅表現(xiàn)在語(yǔ)言障礙上，還涉及社會(huì)習(xí)俗、歷史背景和價(jià)值觀念的巨大差異。作為跨越國(guó)界、傳遞故事與思想的重要媒介，電影承載了許多超越影像本身的信息。然而，當(dāng)這些信息根植于不同的文明體系時(shí)，往往會(huì)變得模糊甚至難以理解。

例如，中國(guó)傳統(tǒng)戲曲題材的電影作品充滿了象征性的動(dòng)作和演員獨(dú)特的唱詞聲調(diào)。如電影《追月》中戲曲演員、影視演員何賽飛飾演的越劇名家就有越劇唱段，淺吟低唱、長(zhǎng)袖善舞，令她摘得了第36屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角的桂冠。這些帶有美學(xué)意義的元素出現(xiàn)在影片中，在國(guó)內(nèi)觀眾眼中極具審美吸引力，但對(duì)西方觀眾而言可能略顯尷尬。近年來(lái)，《戰(zhàn)狼》《流浪地球》等國(guó)內(nèi)大制作影片盡管在本土廣受好評(píng)，卻因其強(qiáng)烈展現(xiàn)愛(ài)國(guó)主義和集體主義價(jià)值觀，而在海外市場(chǎng)遇到了某種程度的文化隔膜。許多外國(guó)影迷不僅不能理解這些影片潛在的含義，還感受到一種無(wú)法完全觸及故事核心的距離感。

更為遺憾的是，即使精心翻譯，由于語(yǔ)言之間微妙且復(fù)雜的轉(zhuǎn)換關(guān)系，一些影片中演員的細(xì)膩情感或臺(tái)詞中的諷刺意味，仍可能在跨文化傳播過(guò)程中失真。例如，一句簡(jiǎn)單但富含雙關(guān)意義的話語(yǔ)，在另一種語(yǔ)言環(huán)境下可能完全喪失其幽默效果，讓外國(guó)觀眾一頭霧水。

（二）電影市場(chǎng)準(zhǔn)入壁壘

在全球影視市場(chǎng)中，中國(guó)電影不僅面臨文化差異的挑戰(zhàn)，還遭遇了層層疊疊的市場(chǎng)準(zhǔn)入壁壘。這些壁壘限制了中國(guó)電影進(jìn)入海外市場(chǎng)，使得許多本土優(yōu)秀作品難以獲得足夠的曝光度。目前，好萊塢幾乎掌控著全球主要電影市場(chǎng)，其成熟且龐大的產(chǎn)業(yè)鏈從制作、發(fā)行到放映，各個(gè)環(huán)節(jié)都無(wú)縫銜接。

此外，許多國(guó)家政府通過(guò)配額制度保護(hù)本土影視產(chǎn)業(yè)。例如，美國(guó)、日本以及歐洲部分國(guó)家嚴(yán)格控制外來(lái)影片在國(guó)內(nèi)院線的數(shù)量。對(duì)于那些急于提升國(guó)際影響力的新興電影及導(dǎo)演，這無(wú)疑是巨大的挑戰(zhàn)。即便突破了這些政策壁壘，成功進(jìn)入海外主流院線，許多中國(guó)影片依然面臨著宣傳推廣資金和資源不足的問(wèn)題。在好萊塢大片大規(guī)模宣傳攻勢(shì)的壓力下，中國(guó)的一大波小眾影片如同大海中的一滴水，不僅難以吸引當(dāng)?shù)赜^眾買票觀影，還可能因缺乏話題熱度而迅速淡出大眾視野。

（三）技術(shù)與制作水平問(wèn)題

近年來(lái)，中國(guó)影視行業(yè)借助科技進(jìn)步和資金投入，電影制作技術(shù)水平取得了顯著提升。然而，與歐美經(jīng)驗(yàn)豐富、技術(shù)高度成熟的大型制片公司相比，中國(guó)部分影片在后期制作質(zhì)量及特效應(yīng)用方面仍存在明顯差距。現(xiàn)代大片能夠吸引觀眾的重要原因之一就是其高水準(zhǔn)的特效所帶來(lái)的震撼視覺(jué)效果。然而，當(dāng)前國(guó)內(nèi)特效團(tuán)隊(duì)，無(wú)論在硬件設(shè)備配置還是軟件研發(fā)能力上，與好萊塢頂尖公司相比依然存在一定差距，不少電影后期工作都邀請(qǐng)國(guó)外知名后期團(tuán)隊(duì)共同協(xié)作完成。許多年前好萊塢制作的科幻電影巨作，如《復(fù)仇者聯(lián)盟》《星際穿越》等，不僅憑借其出色的視覺(jué)效果贏得全球影迷的贊賞，還樹(shù)立了難以逾越的標(biāo)桿。

盡管一些國(guó)產(chǎn)科幻影片，如《流浪地球》系列，取得了一定的口碑和成績(jī)，但業(yè)內(nèi)普遍認(rèn)為其劇情編排和視覺(jué)表現(xiàn)仍略顯不足，與國(guó)際頂級(jí)科幻作品尚有差距。除了特效領(lǐng)域，在音效設(shè)計(jì)、剪輯技巧以及敘事結(jié)構(gòu)創(chuàng)新等方面，中國(guó)電影也暴露出諸多短板。一些導(dǎo)演過(guò)于依賴傳統(tǒng)拍攝手法，忽視了數(shù)字化工具帶來(lái)的創(chuàng)作靈活性。這種保守態(tài)度和創(chuàng)作方式不僅限制了作品的表現(xiàn)力，還導(dǎo)致拍攝周期長(zhǎng)、制作成本消耗大。

（四）創(chuàng)新專業(yè)人才短缺

近年來(lái)，盡管新生代導(dǎo)演和編劇層出不窮，他們憑借扎實(shí)的專業(yè)基礎(chǔ)取得了一定的成績(jī)，但從整體來(lái)看，本土電影人在劇作創(chuàng)作、創(chuàng)意理念和宣傳營(yíng)銷執(zhí)行力方面尚未形成足夠強(qiáng)大的支撐力量。尤其在經(jīng)濟(jì)全球化背景下，能夠具備國(guó)際視野并熟練應(yīng)對(duì)海外電影市場(chǎng)運(yùn)作的人才尤為稀缺。許多年輕導(dǎo)演雖然掌握了精湛技藝，但在面對(duì)復(fù)雜且多變的大型國(guó)際合作項(xiàng)目時(shí)，常常顯得稚嫩和缺乏自信。這既反映了他們?cè)诤Ｍ鈱?shí)踐中的欠缺，也暴露出中國(guó)電影人在全球舞臺(tái)上的競(jìng)爭(zhēng)力仍然有限。同時(shí)，高級(jí)技術(shù)崗位的人才，如計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)（CG）專家、美術(shù)設(shè)計(jì)師等也嚴(yán)重匱乏，這一現(xiàn)象制約了整個(gè)行業(yè)向更高層次的發(fā)展。

四、電影強(qiáng)國(guó)視閾下中國(guó)電影“走出去”的解決路徑

（一）加強(qiáng)跨文化交流與合作

在全球化浪潮中，若中國(guó)電影真正要“走出去”，不僅需要進(jìn)一步深化跨文化合作，還需從故事內(nèi)容到市場(chǎng)推廣全面提升適應(yīng)性。與國(guó)外頂尖影視制作團(tuán)隊(duì)的合作，無(wú)疑為中國(guó)導(dǎo)演和編劇提供了一個(gè)學(xué)習(xí)的窗口，使他們能夠接觸到全球最前沿的創(chuàng)作理念。這不僅僅是在鏡頭語(yǔ)言上汲取靈感，更重要的是理解如何通過(guò)精巧的敘事打動(dòng)國(guó)際觀眾。

然而，跨文化融合絕不應(yīng)只是簡(jiǎn)單地拼湊幾部合拍片便可高枕無(wú)憂。故事應(yīng)立足于本國(guó)文化、植根于本土特色，同時(shí)具備普世情感，這樣才能打破語(yǔ)言和文化壁壘，使不同背景的觀眾都能產(chǎn)生共鳴。當(dāng)描繪親情、愛(ài)情甚至正義等主題時(shí)，這些情感超越了地域界限，成為連接世界各地觀眾心靈的重要紐帶。因此，在創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)積極探索那些超越本土局限、全人類共同關(guān)心的問(wèn)題，并將其作為劇情核心在電影創(chuàng)作中表達(dá)出來(lái)。

與此同時(shí)，中國(guó)電影也需要借助更多國(guó)際平臺(tái)進(jìn)行展示。一部?jī)?yōu)秀作品如果缺乏曝光機(jī)會(huì)，往往難以讓更多人看到。從參展到獲獎(jiǎng)，每一次亮相都是寶貴的機(jī)會(huì)，優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)電影不僅為中國(guó)電影贏得口碑，也影響著外國(guó)觀眾對(duì)中國(guó)文化的認(rèn)知。

（二）提高技術(shù)水平和創(chuàng)新能力

在全球電影產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈的背景下，中國(guó)電影要實(shí)現(xiàn)真正意義上的“走出去”，不僅需要具備優(yōu)秀的故事創(chuàng)作能力，還需要依賴強(qiáng)大的技術(shù)支持與創(chuàng)新能力。科技的發(fā)展無(wú)疑將成為未來(lái)提升影片質(zhì)量、拓寬市場(chǎng)的重要途徑。

目前，加強(qiáng)國(guó)內(nèi)影視基地建設(shè)已成為關(guān)鍵一步。除了完善基礎(chǔ)設(shè)施外，還需積極引入先進(jìn)的數(shù)字影像處理技術(shù)，如虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR），這些前沿科技已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于好萊塢大片中，如《阿凡達(dá)》系列和《復(fù)仇者聯(lián)盟》。借助5G、大數(shù)據(jù)以及人工智能等新興技術(shù)，中國(guó)有望縮短與世界領(lǐng)先水平之間的差距，這不僅能在視覺(jué)體驗(yàn)上取得突破，還可以大幅提高制作效率，推動(dòng)國(guó)產(chǎn)影片邁向國(guó)際市場(chǎng)。

此外，科技創(chuàng)新同樣至關(guān)重要。目前，一些國(guó)內(nèi)工作室，如追光動(dòng)畫，在高質(zhì)量CGI動(dòng)畫制作方面逐漸展現(xiàn)出耀眼的實(shí)力，甚至能與好萊塢頂尖動(dòng)畫制作公司皮克斯相媲美。然而，這樣高質(zhì)量創(chuàng)新型的制作公司目前國(guó)內(nèi)仍然乏善可陳，且要全面趕超那些國(guó)際巨頭還需持續(xù)加大研發(fā)投入。在動(dòng)作捕捉系統(tǒng)、多維立體音效設(shè)計(jì)等細(xì)分領(lǐng)域，中國(guó)電影仍存在巨大的提升空間。

此外，在發(fā)行放映方面也可以開(kāi)辟新渠道。例如，在手機(jī)、電視等終端裝上移動(dòng)電影院App，觀眾就可以在線上觀看跟實(shí)體院線同步上映的最新影片。由于跟線下實(shí)體院線接入了同一個(gè)票房系統(tǒng)，線上電影票房會(huì)計(jì)入電影的總票房。基于互聯(lián)網(wǎng)云上空間的存儲(chǔ)無(wú)限和運(yùn)維成本低的優(yōu)勢(shì)，幾乎不存在所謂的排片問(wèn)題，可以實(shí)現(xiàn)無(wú)數(shù)影片同步上映，這就解決了線下實(shí)體院線的排片難題。這不僅為很多中小成本電影提供了上映的機(jī)會(huì)，也為中國(guó)電影“出海”探索了新出路。

（三）加大宣傳力度及品牌建設(shè)

為了讓中國(guó)電影更好地“走出去”，加強(qiáng)宣傳和品牌建設(shè)無(wú)疑是關(guān)鍵。這不僅僅是信息推廣，更是一種文化交流與認(rèn)知構(gòu)建的手段。不同地區(qū)的觀眾在文化背景、語(yǔ)言環(huán)境及審美取向上各異，因此，必須根據(jù)區(qū)域特點(diǎn)制定靈活且精準(zhǔn)的宣傳策略。例如，為應(yīng)對(duì)歐美市場(chǎng)，與當(dāng)?shù)仉娪靶袠I(yè)的自媒體和影評(píng)人合作至關(guān)重要。通過(guò)他們的影響力，可以顯著提升影片曝光度，加大宣傳力度。而在東南亞等與中國(guó)文化有深厚歷史淵源的地區(qū)，應(yīng)加大共有的傳統(tǒng)文化元素的推廣力度，這可以引發(fā)觀眾的情感共鳴，增強(qiáng)文化的認(rèn)同感。

與此同時(shí)，品牌建設(shè)并非一朝一夕之功，而是需要長(zhǎng)期積累來(lái)逐步樹(shù)立國(guó)際聲譽(yù)。在這個(gè)過(guò)程中，打造系列化和連貫性的優(yōu)質(zhì)電影作品尤為重要。這不僅有助于積累系列電影的忠實(shí)影迷，還能通過(guò)一致性的世界觀設(shè)定形成影片的持續(xù)影響力。例如，《戰(zhàn)狼》系列、《流浪地球》系列等國(guó)產(chǎn)科幻系列電影大片已在全球范圍內(nèi)打響名聲，為中國(guó)電影開(kāi)辟了新的道路。然而，要全面拓展國(guó)際市場(chǎng)，還需要更多類似甚至更優(yōu)秀的項(xiàng)目涌現(xiàn)。

此外，可以借鑒迪士尼或漫威等國(guó)際電影公司的成功經(jīng)驗(yàn)，利用電影IP影響力將電影作品與衍生品開(kāi)發(fā)相結(jié)合，這不僅能夠增加商業(yè)價(jià)值，還可以擴(kuò)大受眾基礎(chǔ)，提高IP的全球競(jìng)爭(zhēng)力。同時(shí)，建議政府文化部門設(shè)立專門推廣“中國(guó)視角”的跨國(guó)影視基金會(huì)，通過(guò)系統(tǒng)性方式推介優(yōu)秀作品，全方位、多層次地傳播中國(guó)文化，講好中國(guó)故事。

（四）加強(qiáng)政策支持與資金投入

為了推動(dòng)中國(guó)電影更好地走向世界，加強(qiáng)政策支持與資金投入成為關(guān)鍵。完善相關(guān)法律法規(guī)體系是其中的重要內(nèi)容，這不僅可以保障國(guó)產(chǎn)影片順利進(jìn)入海外市場(chǎng)，還能有效減少出口壁壘。例如，通過(guò)簽訂雙邊或多邊合作協(xié)議，與其他國(guó)家建立電影互惠機(jī)制，如互映制度或聯(lián)合制作條約，為國(guó)內(nèi)電影在國(guó)際上提供更多展示機(jī)會(huì)。同時(shí)，簡(jiǎn)化審批流程，為國(guó)產(chǎn)影片出海提供更加便捷的服務(wù)平臺(tái)。除了政策扶持，加大專項(xiàng)資金投入也應(yīng)放在重點(diǎn)考慮范圍。

這些專項(xiàng)電影資金不僅可以用于推動(dòng)海外營(yíng)銷推廣計(jì)劃，還能助力中外合拍項(xiàng)目的發(fā)展。目前，中國(guó)已經(jīng)設(shè)立了多個(gè)促進(jìn)影視合作的平臺(tái)，比如在“一帶一路”倡議背景下成立的亞洲文明對(duì)話大會(huì)。然而，這些努力仍然不足。從長(zhǎng)遠(yuǎn)來(lái)看，需要進(jìn)一步擴(kuò)充現(xiàn)有基金池，并積極吸引國(guó)內(nèi)外民間資本參與，共同推動(dòng)優(yōu)質(zhì)電影項(xiàng)目生產(chǎn)。同時(shí)，在人才培養(yǎng)方面也不能忽視。為了讓未來(lái)涌現(xiàn)出更多兼具本土特色與國(guó)際視野的新銳導(dǎo)演、編劇及制片人，政府應(yīng)搭建更廣泛的國(guó)際電影交流、培訓(xùn)平臺(tái)，與世界頂尖高校及知名電影公司、制片公司展開(kāi)深度合作。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，伴隨著中國(guó)電影蓬勃發(fā)展的勢(shì)頭，在邁向“電影強(qiáng)國(guó)”的道路上，中國(guó)電影正處于關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折期。為真正融入全球文化市場(chǎng)，使“中國(guó)制造”的銀幕奇跡廣泛傳播，必須積極應(yīng)對(duì)當(dāng)前所面臨的諸多挑戰(zhàn)。這不僅關(guān)乎行業(yè)的發(fā)展，更是中華文化如何被世界認(rèn)知與欣賞的核心議題。從加大宣傳力度，到塑造具有國(guó)際辨識(shí)度的大型IP，再到制定精準(zhǔn)有效的營(yíng)銷策略，這些措施將共同決定中國(guó)電影未來(lái)在國(guó)際舞臺(tái)上的地位。同時(shí)，在國(guó)家政策的有力支持下，法制保障和資金投入也將成為推動(dòng)行業(yè)進(jìn)步的重要?jiǎng)恿ΑＨ欢@些外部因素只有與電影創(chuàng)作者不斷追求卓越技藝相結(jié)合，才能真正成就偉大的具有歷史意義的作品。進(jìn)步之路或許不會(huì)一帆風(fēng)順，但只要各方齊心協(xié)力，堅(jiān)持創(chuàng)新，中國(guó)電影必將在全球電影范圍內(nèi)屹立不倒，并成為展示民族自信心和自豪感的重要載體。

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基金項(xiàng)目：本文為國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“百年中國(guó)播音史”的階段性成果，項(xiàng)目編號(hào)：20amp;ZD326。