葉圣陶寫贈王湜華對聯(lián)一副

葉圣陶1977年寫贈王湜華對聯(lián)一副，篆書聯(lián)語為：“觀釣頗逾垂釣趣，種花何問看花誰?！笨瑫倪吙顬椋骸皽浫A兄見余為人書此聯(lián)，亦欲得之。此為一九三九年所作《浣溪沙》中語，時余家居四川樂山城外，草舍籬內(nèi)二弓地，略栽花木，籬外不遠(yuǎn)臨小溪，偶有垂釣者，溪聲靜夜可聞。一九七七年三月葉圣陶。”印章是朱文“圣陶”二字。

獲贈這副對聯(lián)的王湜華（1935—2018），字正甫，號音谷，江蘇吳縣人，1935年10月生于上海，1958年畢業(yè)于北京大學(xué)，中國藝術(shù)研究院紅樓夢研究所研究員。著有《王伯祥傳》《音谷談往錄》《俞平伯的后半生》《弘一法師與夏丏尊》《玄妙觀中三年少：追述王伯祥、顧頡剛、葉圣陶三人之友誼》等，還整理點校過古籍《巾箱說》《石渠余記》等。當(dāng)然，更重要的是，王湜華乃葉圣陶一生好友、文史學(xué)家王伯祥先生的哲嗣，也是葉圣陶晚年往來最為頻密的后輩之一。開明出版社1991年出版的《葉圣陶詩詞選注》，就是王湜華和陳次園、葉至善一起編注的。

葉圣陶這兩句聯(lián)語出自他1939年所填的《浣溪沙》詞四首里的第二首，葉氏是年12月15日日記云：“晨大霧，霧散仍不出太陽……飯后，復(fù)足成前日所得句，為浣溪沙小詞：‘盡日無人叩竹扉，家雞鄰犬偶穿籬。羅階小雀亦忘機(jī)。觀釣頗逾垂釣趣，種花何問看花誰。細(xì)推物理一凝思?！?/p>

葉圣陶這四首詞得到師友的一致好評，林志鈞評曰：“此四首不厭百回讀?！庇崞讲畡t評曰：“此四章詣境敻絕，逼近前修。入蜀以來，不特俊得江山之助，亦憂患之微音也。昨承見告，昔在樂山成都居住情況，雒誦篇章，遂想象得之。攄遣感懷，出以恬靜，亦略似杜陵蜀中之律絕矣?！边€格外夸獎了第二首：“用典入微，令人不覺。對句名理深微?！庇衷疲骸啊N花翻用成句‘看竹何須問主人，豈陶公所謂‘遺跡寄鄧林乎？”這里說的陶公“遺跡寄鄧林”，指的是陶淵明《讀山海經(jīng)》其九中所寫的夸父逐日的事，末句為“余跡寄鄧林，功竟在身后”，意思是夸父死后，手杖化作一片桃林，澤被后人。這與葉圣陶詞中的“種花何問看花誰”意思接近，都是不計個人得失、注重身后之功的做派。

邊款中提到作這首《浣溪沙》時，正是抗日戰(zhàn)爭期間，葉圣陶一家住在樂山城外草舍中。1937年9月，葉圣陶便攜眷離滬，輾轉(zhuǎn)至漢口，復(fù)于12月27日離漢，沿江上行，1938年1月9日抵達(dá)重慶。初任職于巴蜀學(xué)校，又兼任中央國立戲劇學(xué)校寫作教員、復(fù)旦大學(xué)國文教員。1938秋季應(yīng)武漢大學(xué)聘請，10月遷往樂山。1939年8月，樂山遭日寇飛機(jī)轟炸，葉圣陶家眷未有傷亡，而衣物器用書籍悉付一炬。劫后重修新屋，葉圣陶9月16日致王伯祥信中說：“房子朝東，前面有長約丈許之一塊空地，四周以竹籬圍之?；h外為菜圃，圃外一水，曰竹公溪。循溪左行一二十步，即聞流水聲……弟善忘，過往之事不大去想它，對于未來往往作美好之憧憬。今見此屋，又覺其可愛，以為得以安居矣。今雖入秋，在此猶彌望皆綠，及于來春，庭前開些花朵，更足樂矣?！闭锹?lián)語要表達(dá)的意思。

葉圣陶自己顯然非常喜歡這一聯(lián)語，晚年曾多次書此分贈親友后學(xué)，除了寫給王湜華這副外，目前可知可見者，至少還有寫給詩人呂劍和長孫葉三午的，以及沒有上款、大概是掛在自己居室里的三個版本。

葉圣陶待人接物，一向懇切篤誠，有謙謙君子之風(fēng)，是現(xiàn)代作家中最溫厚老成的一個。字如其人，他的書法同樣端正凝素、一絲不茍。葉圣陶晚年位高名重，求字者夥，他贈出的書法作品，楷篆二體平分秋色，也是因為這二體寫起來最合自己性情。

葉氏楷書筆畫疏朗，少勁健多蘊藉，平和工穩(wěn)，不露鋒芒，一筆一畫，少有茍且，最能見出其人方正的一面，這幅作品的邊款便是一例。最早一版的中小學(xué)語文課本封面上的“語文”二字，就是葉圣陶最為人所熟知的楷書代表作。比較起來，葉圣陶或許更偏愛小篆，他從年輕時候起就癡迷篆刻，據(jù)王湜華統(tǒng)計，僅葉圣陶為王伯祥刻的印章，就至少有二十八方之?dāng)?shù)。雖然葉圣陶自謙說刻印乃“青年好弄，全未入門，一無可觀。迨后棄置，自無進(jìn)境”，但有這樣的功底，寫篆書自然是水到渠成之事。葉氏篆書，較之楷書，非但多了一重高古淳厚，還顯出一種華美、流麗與清雅的味道。這幅作品里的篆書也很有代表性。

如果說楷字體現(xiàn)的是葉圣陶的君子本色與貞粹性情的話，篆字則流露出了葉圣陶的文人趣味與雅士格調(diào)。二者彼此調(diào)劑、相得益彰。這幅作品書寫于1977年，葉圣陶已是八十四歲的老人，字體卻絲毫不見頹唐氣與懈怠氣，反而布局周正、結(jié)體謹(jǐn)嚴(yán)、光明無滓、正大堂皇。葉圣陶仰慕弘一法師，對他的書法評價極高：“就全幅看，好比一個溫良謙恭的君子人。不亢不卑，和顏悅色，在那里從容論道。就一個字看，疏處不嫌其疏，密處不嫌其密，只覺得每一筆都落在最適當(dāng)?shù)奈恢蒙?，移動一絲一毫不得。再就一筆一畫看，無不使人起充實之感，立體之感，有時候有點兒像小孩子所寫那樣天真。但是一面是原始的，一面是成熟的，那分別顯然可見?？偨Y(jié)以上的話，就是所謂蘊藉，毫不矜才使氣。功夫在筆墨之外，所以越看越有味。”這段話簡直可以視為葉圣陶的夫子自道，因為他自己的書法作品，也是這樣不卑不亢、和顏悅色，也是這樣毫不矜才使氣，也是這樣讓人越看越有味的。

筆者傾慕葉圣陶先生這幅書法作品有年，原件雖然無緣得見，卻能從網(wǎng)上下載圖片，央老父依樣畫葫蘆寫將出來，裝裱后掛在書房，朝夕晤對，以廣胸襟。父親的字自然不及葉先生神俊，卻也不失工穩(wěn)?！坝^釣頗逾垂釣趣，種花何問看花誰”的意思，更是讓人一再體味、涵泳不盡的。

作者簡介>>>>

常麗潔，文學(xué)博士，商丘師范學(xué)院人文學(xué)院副教授，主要研究方向為現(xiàn)代作家舊體詩、現(xiàn)代文學(xué)文獻(xiàn)學(xué)。著有《早期新文學(xué)作家舊體詩寫作》《朱自清舊體詩詞校注》。

［責(zé)任編輯 胡海迪］