淺析電影《鋼琴家》中的經(jīng)典鋼琴作品

楊子洋

摘要：肖邦是波蘭偉大的音樂(lè)家，也是浪漫主義時(shí)期重要的代表人物之一。他開(kāi)創(chuàng)了器樂(lè)敘事曲這種全新的器樂(lè)體裁，后來(lái)得到廣泛推廣并被后人所熟知。敘事曲常用史詩(shī)題材作為主題，曲調(diào)優(yōu)美并富有表現(xiàn)力。《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦敘事曲的開(kāi)篇之作，本文將分析《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)以及在電影《鋼琴家》中的應(yīng)用和體現(xiàn)，從多個(gè)角度來(lái)展現(xiàn)這首經(jīng)典的作品。

關(guān)鍵詞：肖邦 《g小調(diào)第一敘事曲》 《鋼琴家》 電影音樂(lè)

弗雷德里克·肖邦是波蘭偉大的音樂(lè)家，同時(shí)也是一位充滿著愛(ài)國(guó)熱血的戰(zhàn)士。他日夜思念著祖國(guó)，把對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)和亡國(guó)的痛苦都傾訴在自己的作品中，如夜曲、波羅乃茲、諧謔曲等。《g小調(diào)第一敘事曲》是肖邦在流亡巴黎時(shí)以敘事詩(shī)《康拉德·華倫洛德》為靈感創(chuàng)作的又一部偉大愛(ài)國(guó)作品，這部敘事曲表達(dá)了肖邦濃烈的愛(ài)國(guó)情感。

電影《鋼琴家》是以波蘭鋼琴家斯皮爾曼為原型，根據(jù)他的個(gè)人經(jīng)歷而改編的真實(shí)故事，而《g小調(diào)第一敘事曲》在電影中就曾兩次被主人公瓦列彈奏出來(lái)。本文將通過(guò)對(duì)肖邦的生平以及《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作背景與曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，并結(jié)合電影《鋼琴家》使用《g小調(diào)第一敘事曲》為電影配樂(lè)這一事例，從不同角度展現(xiàn)出當(dāng)今古典音樂(lè)與現(xiàn)代藝術(shù)完美融合的一面。

一、肖邦生平與創(chuàng)作

（一）早年時(shí)期

肖邦是波蘭偉大的音樂(lè)家，也是浪漫主義時(shí)期重要的代表人物之一。他一生幾乎只創(chuàng)作鋼琴作品，即使是弦樂(lè)奏鳴曲、室內(nèi)樂(lè)三重奏，也都是由鋼琴來(lái)?yè)?dān)任主奏。他的作品經(jīng)久不衰，無(wú)論是作為專業(yè)的鋼琴演出曲目，還是在各種影像配樂(lè)中都頻繁出現(xiàn)。

肖邦于1810年出生在華沙附近的一個(gè)小鎮(zhèn)，在他5歲時(shí)，他的父親與母親為他找了一位鋼琴啟蒙老師。通過(guò)這位啟蒙老師，肖邦漸漸喜歡上了鋼琴。他在6歲的時(shí)候就展現(xiàn)了驚人的音樂(lè)學(xué)習(xí)天賦并在學(xué)琴一年后就開(kāi)始登臺(tái)演出，7歲時(shí)便自己獨(dú)立作曲完成了人生的第一首鋼琴曲《波蘭舞曲》。在10歲時(shí)肖邦在一位音樂(lè)家面前表演，得到了音樂(lè)家的贊揚(yáng)，并同年在俄國(guó)沙皇面前演奏，這一特殊的經(jīng)歷使得肖邦在歐洲音樂(lè)圈名聲大噪。肖邦在12歲時(shí)遇見(jiàn)了他的第一位作曲老師約瑟夫，開(kāi)始學(xué)習(xí)專業(yè)的作曲技法，并創(chuàng)作了自己的第一批鋼琴作品。

（二）華沙時(shí)期

這時(shí)期的肖邦已經(jīng)從父親和學(xué)校那里學(xué)到了不少的作曲技巧，作品風(fēng)格已經(jīng)可以窺探到一絲民族性的內(nèi)容，這時(shí)期創(chuàng)作的《d小調(diào)波蘭舞曲》就已經(jīng)充滿了濃厚的波蘭氣息。“這一時(shí)期是肖邦一生創(chuàng)作的起點(diǎn)，音樂(lè)中已經(jīng)閃耀著民族感情和民族風(fēng)格的光輝”。[1]從學(xué)院畢業(yè)后，肖邦開(kāi)始準(zhǔn)備為祖國(guó)的革命事業(yè)奉獻(xiàn)自己的力量，但此時(shí)波蘭正處于四分五裂的狀態(tài)，祖國(guó)的分裂與波蘭動(dòng)蕩的局勢(shì)更是激起了肖邦的愛(ài)國(guó)情懷，創(chuàng)作出被眾多鋼琴愛(ài)好者所演奏的作品——《革命練習(xí)曲》。在經(jīng)歷了這一時(shí)期后，肖邦的作品開(kāi)始從稚嫩漸漸走向成熟。

（三）巴黎時(shí)期

隨著華沙的起義失敗，華沙也面臨淪陷的境地，此時(shí)迫于分裂勢(shì)力的壓迫，肖邦不得不離開(kāi)他深?lèi)?ài)的祖國(guó)，決定定居法國(guó)，開(kāi)始靜心研究音樂(lè)創(chuàng)作。此時(shí)的肖邦免于戰(zhàn)亂，而巴黎作為時(shí)尚之都，良好藝術(shù)氛圍又將肖邦的創(chuàng)作能力推向頂峰。這個(gè)時(shí)期他創(chuàng)作了以敘事曲為代表的一系列鋼琴名曲，并結(jié)識(shí)了作曲家貝里尼、鋼琴家李斯特以及音樂(lè)家舒曼等著名音樂(lè)家，作曲技巧達(dá)到巔峰。

肖邦雖然身在巴黎，但內(nèi)心仍念著祖國(guó)，創(chuàng)作的作品無(wú)一例外地都充滿了愛(ài)國(guó)的情感色彩，“這些鋼琴作品如詩(shī)歌般散發(fā)著揮之不去的波蘭情懷，有著濃郁的愛(ài)情情感以及如詩(shī)般的意境”。[2]肖邦在巴黎度過(guò)了生命中最后的19年，直到去世也沒(méi)能回到自己的家鄉(xiāng)，客死異鄉(xiāng)成為了肖邦最后的遺憾。在此時(shí)期創(chuàng)作的《g小調(diào)第一敘事曲》將肖邦對(duì)國(guó)家戰(zhàn)亂的嚴(yán)峻形勢(shì)的描繪，以及對(duì)自己家鄉(xiāng)深切的思念之情，展現(xiàn)地淋漓盡致。

二、敘事曲的發(fā)展與創(chuàng)作

（一）敘事曲的發(fā)展過(guò)程

敘事曲一詞源于拉丁文（ballare），譯為跳舞，最初只是一種舞蹈歌曲。敘事曲一般指富有戲劇性的樂(lè)曲，起源于法國(guó)的敘事詩(shī)，也有的說(shuō)法認(rèn)為是“源于中世紀(jì)的英雄歌謠”。[3]敘事曲題材一般來(lái)源于民間，曲調(diào)富有表現(xiàn)力，并在后期被文學(xué)家用于文學(xué)創(chuàng)作上并由此產(chǎn)生了敘事詩(shī)這種形式，其內(nèi)容取材于民間故事或者是民間史詩(shī)。敘事曲題材最早于14世紀(jì)初出現(xiàn)，流傳于法國(guó)、意大利、英國(guó)、德國(guó)等國(guó)家。19世紀(jì)初，肖邦首創(chuàng)器樂(lè)敘事曲，他的四部敘事曲旋律優(yōu)美，感情質(zhì)樸，是鋼琴藝術(shù)史上的杰作。

（二）《g小調(diào)第一敘事曲》的靈感來(lái)源

肖邦在巴黎結(jié)識(shí)了詩(shī)人密茨凱維奇，并從他的詩(shī)歌《康德拉·華倫洛德》中得到創(chuàng)作靈感。密茨凱維奇的詩(shī)《康德拉·華倫洛德》是一篇愛(ài)國(guó)主義題材的史詩(shī)，講述了立陶宛人民頑強(qiáng)不屈的精神。故事講述了在11世紀(jì)中期，一位叫做康德拉·華倫洛德的愛(ài)國(guó)青年為了國(guó)家甘愿舍身奉獻(xiàn)的故事。康德拉·華倫洛德在幼年時(shí)期被東征的十字軍俘虜，并被敵軍撫養(yǎng)，當(dāng)上了十字軍的統(tǒng)領(lǐng)。當(dāng)他在軍營(yíng)中休息時(shí)，一位老人喬裝成歌手以詩(shī)句的形式委婉地告訴了他原本的身世，這激發(fā)了他滿腔的愛(ài)國(guó)熱血，立志為國(guó)家報(bào)仇。所以當(dāng)肖邦讀到《康德拉·華倫洛德》這部敘事詩(shī)后便激發(fā)了自身的創(chuàng)作靈感，寫(xiě)下了廣為流傳的《g小調(diào)第一敘事曲》。在《g小調(diào)第一敘事曲》中既體現(xiàn)了肖邦對(duì)英雄華倫洛德自我犧牲精神的贊美，又表達(dá)了肖邦對(duì)祖國(guó)淪陷的悲痛之情。

三、第一敘事曲的曲式結(jié)構(gòu)及情感色彩分析

（一）引子

敘事曲是肖邦為鋼琴這一獨(dú)奏樂(lè)器所創(chuàng)作的新式題材，當(dāng)時(shí)的敘事曲并沒(méi)有鋼琴版本，肖邦的敘事曲便是由奏鳴曲加以改造創(chuàng)新而來(lái)。肖邦的敘事曲和奏鳴曲式有很多相似之處，可以說(shuō)是一種經(jīng)過(guò)變形的奏鳴曲式，和奏鳴曲一樣由引子、呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部、尾聲五個(gè)部分組成。雖然曲式結(jié)構(gòu)相同，但敘事曲的情感變化相比于奏鳴曲更加豐富，內(nèi)容更加復(fù)雜，篇幅也更大。《g小調(diào)敘事曲》是肖邦敘事曲的開(kāi)篇之作，曲式結(jié)構(gòu)較為工整，也有學(xué)者認(rèn)為可以把《g小調(diào)敘事曲》稱為“比較自由的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)”。[4]

本曲開(kāi)頭是由兩手緩緩奏出的一個(gè)7小節(jié)的引子，上方的速度記號(hào)標(biāo)注出“Largo”最緩板，莊嚴(yán)而又沉重，雙手奏出的低音像是一位老人凝視著遠(yuǎn)方開(kāi)始敘述他一生的經(jīng)歷。整個(gè)引子的情緒平穩(wěn)，透露著沉重的情緒，最后以沉重的長(zhǎng)音結(jié)尾，對(duì)最后悲壯結(jié)局起到了暗示作用。

（二）呈示部

引子過(guò)后便出現(xiàn)呈示部的主部主題，本主題上方標(biāo)注速度記號(hào)從引子的“Largo”最緩板轉(zhuǎn)變?yōu)椤癕oderato”中板，速度大幅提升，并且節(jié)拍變?yōu)閳A舞曲性質(zhì)的6/4拍，但主題仍然繼承了引子的沉重，延續(xù)了低沉憂郁的色彩。隨著音樂(lè)的發(fā)展，左手的旋律漸漸開(kāi)始豐富起來(lái)，左手圓舞曲似的三拍子音符與右手部分的下行音階相互交替進(jìn)行。直到進(jìn)行到第20小節(jié)時(shí)情緒才慢慢變得強(qiáng)烈起來(lái)，然而又馬上轉(zhuǎn)為更深沉的嘆息聲，最后隨著連接部的華彩結(jié)束了低沉憂郁卻又蘊(yùn)含矛盾與沖突的主部主題。主部主題結(jié)束后便緊接著副部，副部一開(kāi)始便與主部形成對(duì)比，右手用小指勾勒出了級(jí)進(jìn)下行的主旋律，沉重的色彩逐漸消散，左手改為更加活躍三拍子的圓舞曲式伴奏。左手三拍子節(jié)奏與右手的下行旋律相互呼應(yīng)，像是兩個(gè)人在你一句我一句的輕聲對(duì)話一般。經(jīng)過(guò)了4個(gè)小節(jié)的重復(fù)后，音量開(kāi)始加大，右手聲部不斷突出并重復(fù)前4小節(jié)的旋律音，并且依次遞進(jìn)的把情緒激化，直到最后的連續(xù)琶音上下行使強(qiáng)烈的情緒變得不可遏制。“主部的昏暗與副部主題的明亮相互映襯，形成鮮明對(duì)比”。[5]相比于主部，副部主題既像是對(duì)英雄華倫洛德慷慨英雄氣概的贊美，又像因外敵入侵時(shí)所產(chǎn)生的憤怒，肖邦的內(nèi)心的情感沖突在這一副部主題得到充分的體現(xiàn)。

當(dāng)充滿了沖突的副部主題平息后，樂(lè)曲進(jìn)入到了柔美的主部第二主題，第二主題的寧?kù)o又和副部形成對(duì)比，似乎是久經(jīng)沙場(chǎng)的展示回到了思念中的故鄉(xiāng)一樣，本主題著重地刻畫(huà)出了英雄柔情的形象。第二主題運(yùn)用了大量的類(lèi)似于波蘭舞曲的切分節(jié)奏，使本作品像詩(shī)歌一樣美麗。經(jīng)過(guò)了10小節(jié)的主部主題變化重復(fù)后，樂(lè)曲進(jìn)行到展開(kāi)部。

（三）展開(kāi)部

展開(kāi)部是本曲的核心所在，共分為兩部分，展開(kāi)部整體上延續(xù)了主部主題，并加以擴(kuò)大。第一部分通過(guò)前面10小節(jié)的主部主題的變化重復(fù)，樂(lè)曲從低沉的g小調(diào)轉(zhuǎn)為波瀾壯闊的降B大調(diào)，慷慨激昂的主題一下子傾瀉出來(lái)，并且滲透到了整個(gè)展開(kāi)部。隨著右手八度音的不斷跳躍，主題的矛盾因素逐漸變得不可遏制，右手轉(zhuǎn)為連續(xù)三次的八度上行，一次比一次激烈，并迎來(lái)了整個(gè)樂(lè)曲的最強(qiáng)音“FFF”，把憤怒的情緒推到了頂峰。而后又緊接著一串琶音下行，暗示了起義運(yùn)動(dòng)的失敗。整個(gè)展開(kāi)部展現(xiàn)出了肖邦令人驚嘆的創(chuàng)作技巧，整個(gè)英雄的形象躍然于紙上。第二部分則是一連串富有律動(dòng)感的低音，具有生命力的低音不斷跳動(dòng)，而后又不斷盤(pán)旋升高，音響效果也變得急促。不斷升高的音調(diào)訴說(shuō)了人民的反抗，而迅速的下沉又暗示了侵略軍的鎮(zhèn)壓，“急速如同洪水傾瀉一般的音階使樂(lè)曲的戲劇性和緊張感在不斷強(qiáng)化中得以升級(jí)。”[6]

（四）再現(xiàn)部

經(jīng)過(guò)一系列低沉的下行音階后，再現(xiàn)部出現(xiàn)。和一般的再現(xiàn)部不同，此部分一開(kāi)始就以副部出現(xiàn)。再現(xiàn)部的開(kāi)頭運(yùn)用了倒裝的作曲手法，“隨著音域的擴(kuò)大，伴奏織體采用了四音的和弦，使得力度擴(kuò)大，節(jié)奏也有了改變”。[7]再現(xiàn)部完全倒裝地再現(xiàn)了主部主題，強(qiáng)調(diào)了全曲的革命性思想，并通過(guò)206～207小節(jié)的烘托進(jìn)入到了洶涌激烈的尾聲。

（五）尾聲

尾聲分為兩個(gè)部分，第一部分便由連接部第206～207小節(jié)引入了華爾茲般的尾聲，兩個(gè)小節(jié)的連續(xù)雙音連接部打破了再現(xiàn)部的沉寂。音符在不斷轉(zhuǎn)位中反復(fù)出現(xiàn)，那熱情奔放的旋律，就像是對(duì)和平與自由的吶喊一樣，令人難忘。緊接著樂(lè)曲就在一串華麗的音階后以排山倒海一般的連續(xù)八度結(jié)束，落到了主音g上，預(yù)示著戰(zhàn)爭(zhēng)在激烈的炮火聲中結(jié)束。可見(jiàn)肖邦的鋼琴曲不僅僅只有華麗的外表，其中蘊(yùn)含的民族性與斗爭(zhēng)性又更加引人深思。

四、鋼琴音樂(lè)在電影音樂(lè)中的應(yīng)用與體現(xiàn)

（一）電影《鋼琴家》中的肖邦音樂(lè)的應(yīng)用

1.推動(dòng)電影情節(jié)發(fā)展

主人公瓦列在文中兩次彈奏《g小調(diào)第一敘事曲》，第一次是瓦列借住在朋友的公寓時(shí)彈奏。當(dāng)時(shí)瓦列早已離開(kāi)了自己的家，衣衫破敗不堪，但當(dāng)他看見(jiàn)那一架鋼琴時(shí)，仍然不由自主地坐上去彈奏。第二次彈奏是主人公瓦列在一間廢棄的小屋中被德國(guó)軍官發(fā)現(xiàn)，應(yīng)德國(guó)軍官的要求而彈奏。緩慢的引子仿佛在向世人傾訴他的苦難與無(wú)助，但展開(kāi)部激昂的旋律又透露出他勇敢的內(nèi)心與堅(jiān)韌不拔的性格。當(dāng)瓦列彈奏完畢時(shí)，德國(guó)軍官也為此震撼，并決定在戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束前保護(hù)他。

瓦列對(duì)音樂(lè)的那一份執(zhí)著，更體現(xiàn)出他對(duì)命運(yùn)的堅(jiān)決反抗，即便沒(méi)有魁梧的身材，也能用自己的方式與法西斯勢(shì)力斗爭(zhēng)。電影以《g小調(diào)第一敘事曲》為劇情主線突出了肖邦鋼琴作品在電影音樂(lè)中的重要性。

2.升華電影主題

主人公瓦列身為猶太人，他本應(yīng)痛恨著侵略者，而隨著故事的發(fā)展，瓦列放下了心中的仇恨，在經(jīng)歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的洗禮后，他的內(nèi)心更增添了一份自信和從容，他把自己的身心完全融入到了音樂(lè)里。瓦列能夠活下來(lái)直至戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束一方面的原因是善良的德國(guó)軍官為了愛(ài)惜人才沒(méi)有開(kāi)槍，另一方面的原因則是瓦列以音樂(lè)作為武器，用強(qiáng)烈的決心征服了侵略者，獲得了生命與自由。同時(shí)也證明了，靠武力并不能得到完全的勝利，只有靠和平與愛(ài)心，才能贏得真正的勝利。

《g小調(diào)第一敘事曲》與《鋼琴家》雖然創(chuàng)作時(shí)間相隔百年，但其中的民族性與斗爭(zhēng)性卻依然相通，我們仿佛從主人公身上看到了肖邦的影子。

（二）鋼琴音樂(lè)對(duì)電影的發(fā)展作用

1.鋼琴音樂(lè)與電影相互促進(jìn)

在電影之中插入適當(dāng)?shù)囊魳?lè)不僅能夠豐富電影的內(nèi)容，而且對(duì)于鋼琴音樂(lè)本身的文化傳播也起到了重要的作用。鋼琴音樂(lè)所具有的獨(dú)特魅力是電影無(wú)法帶給觀眾的，而將兩者結(jié)合便能帶給觀眾更全面的視聽(tīng)體驗(yàn)。因此，為電影創(chuàng)作適當(dāng)?shù)囊魳?lè)也就成為了鋼琴音樂(lè)在電影音樂(lè)中發(fā)展的一大動(dòng)機(jī)。

2.鋼琴音樂(lè)在電影中的不可替代性

鋼琴的發(fā)展起源于歐洲，作為一門(mén)獨(dú)奏樂(lè)器，鋼琴通過(guò)和弦、琶音以及多聲部的旋律變化首先被人們應(yīng)用到電影配樂(lè)中來(lái)。電影中的鋼琴音樂(lè)既能讓觀眾感到開(kāi)心和愉悅，又能在電影悲傷之時(shí)讓人感同身受，電影中無(wú)論是人的喜怒哀樂(lè)，還是故事情節(jié)的發(fā)展推動(dòng)，都能通過(guò)鋼琴音樂(lè)得以充分的體現(xiàn)。隨著時(shí)間的發(fā)展，鋼琴音樂(lè)不滿足只是配樂(lè)，由鋼琴作為主要題材的電影也越來(lái)越多。電影《為了霍洛維茨》《海上鋼琴師》《鋼琴家》都是以鋼琴為主題的電影，三部?jī)?yōu)秀的作品均以鋼琴家的個(gè)人經(jīng)歷作為故事題材，展開(kāi)敘述，并且這三部電影均運(yùn)用了大量的鋼琴音樂(lè)作為電影配樂(lè)。因此，古典音樂(lè)在當(dāng)今時(shí)代仍能與主流藝術(shù)相互融合并積極發(fā)展。

結(jié)語(yǔ)

肖邦的一生經(jīng)歷了許多的苦難，卻創(chuàng)作了一系列的優(yōu)秀作品，不管是在華沙時(shí)期還是在創(chuàng)作技巧達(dá)到頂峰的巴黎時(shí)期都有不可磨滅的經(jīng)典作品。《g小調(diào)第一敘事曲》便是這些作品中的代表，它將肖邦作品的民族性展現(xiàn)得淋漓盡致。本文通過(guò)圍繞《g小調(diào)第一敘事曲》的創(chuàng)作背景與創(chuàng)作內(nèi)容展開(kāi)，論述了《g小調(diào)第一敘事曲》本身的風(fēng)格特點(diǎn)以及其中蘊(yùn)含的斗爭(zhēng)性，論證了《g小調(diào)第一敘事曲》為何能作為經(jīng)典作品經(jīng)久不衰的原因。并且還結(jié)合電影《鋼琴家》中的故事情節(jié)，對(duì)肖邦音樂(lè)作品在電影中的作用加以肯定，論證了肖邦鋼琴音樂(lè)作品與電影藝術(shù)結(jié)合的合理性。

參考文獻(xiàn)：

[1]岳遠(yuǎn)洋.肖邦第一敘事曲研究及演繹[D].華東師范大學(xué)，2008，05.

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[6]張麗娟.肖邦敘事曲解讀[d].青島大學(xué)，2007，05.

[7]岳遠(yuǎn)洋.肖邦第一敘事曲研究及演繹[D].華東師范大學(xué).2008，05.

作者單位：鄭州工業(yè)應(yīng)用技術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)院