電子游戲的現實主義表達研究

蘇鈺芃　李劍

摘要：目的：近年來，隨著越來越多的游戲廠商將目光轉向現實主義題材，大量現實主義題材電子游戲進入公眾視野，如國產游戲《完美的一天》、國外知名游戲《這是我的戰爭》等。在此背景下，文章分析現實主義題材電子游戲特征，探討電子游戲的現實主義表達。方法：在已有研究文獻的基礎上，結合現實主義題材電子游戲進行分析。首先探討電子游戲與現實的關系，區分模擬現實游戲與現實主義游戲，其次分析電子游戲如何表現現實主義題材，最后探討現實主義題材游戲出現的必要性。結果：通過對當代現實主義題材游戲的表達進行梳理，文章分析現實主義題材游戲《完美的一天》的特點，并將其與國外現實主義題材游戲《這是我的戰爭》進行對比，分析異同點，總結這類題材游戲的共性。結論：以《完美的一天》和《這是我的戰爭》為代表的現實主義題材游戲雖然視覺風格、游戲玩法等不盡相同，但這類題材的游戲有著不同于商業游戲的個人表達，這也是電子游戲作為“第九藝術”發展的方向。

關鍵詞：現實主義；? 《完美的一天》；? 《這是我的戰爭》；電子游戲

中圖分類號：TP317 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）05-0-03

0 引言

電子游戲又被稱為“視頻游戲”“數字游戲”等，它依托計算機，所以具有虛擬性。隨著電子游戲的快速發展，現實主義游戲逐漸進入大眾視野，并且收獲了不錯的口碑。在這類游戲中，看似無法兼容的“虛擬”與“現實”似乎有了共存的空間。本文以《完美的一天》和《這是我的戰爭》為例，嘗試討論電子游戲的現實主義表達。

1 電子游戲與現實的關系

電子游戲與現實的關系首先可以從感官層面與交互層面進行分析。

在感官層面，電子游戲主要調動的感官是視覺和聽覺。雖然隨著技術的進步，3A游戲的畫面擬真度不斷提高，但這里有一個常見的誤區——游戲畫面的擬真度越高，玩家就會感覺游戲越真實自然。事實上，模擬畫面與現實越接近（但不完全相同），人們就越會關注其中與現實存在差異的部分［1］。同時人類對某些細節（如面部、動作）的感知能力較強，這也是許多動畫重視角色面部和動作設計的原因。游戲領域同理，目前大部分現實主義游戲都沒有采用高精度的建模來還原現實。

在交互層面，主要從“Game Play”的角度討論。了解游戲開發過程可知，玩家在游戲中所感受到的一切都是由程序（代碼）實現的，包括一些認為理所當然的現實邏輯，如游戲的物理規則（玩家控制的角色由于碰撞體積的存在而可以站在地上）、輸入映射（玩家輸入前進指令后角色會向前進而不是后退）等。雖然許多游戲開發引擎默認包含這些基本邏輯，開發者不需要特意設置，但如果想要更改這些邏輯也僅需修改幾行代碼。

可以從兩方面考慮游戲中設置這些與現實世界相符的邏輯的目的。

一方面從必要性出發，若非有意為之，不符合基本現實邏輯的游戲設定或操作會讓玩家感到不適，從而懷疑游戲的質量，而游戲開發者為了減少不必要的認知成本，必然會參考現實世界。

另一方面則是創作者有意營造的對現實世界的寫生，在游戲世界中加入現實世界元素，開發者可以有意識地進行個人表達，并且這種現實世界的元素超出必要性的范疇，而這正與其他藝術形式中現實主義的表達不謀而合。正如其他藝術形式的現實主義是對自然或當代生活作出準確描繪，以表達對現實的關心一樣，游戲開發者通過對現實世界某些部分進行超越必要性層面的描繪和體現，來表達對現實世界的關切。現實主義游戲不應僅停留在模擬現實，還應在此基礎上有所表達。

2 電子游戲如何表達現實主義

對電子游戲如何表達現實主義這一問題，可以現有的現實主義題材電子游戲為例進行分析，歸納其共性與特性。

游戲《完美的一天》設定了一個名為“振華新村”的地方。玩家將成為具備時間穿越能力的主角——六年級小學生陳亮，反復循環在1999年的最后一天，力圖在新世紀到來前，幫助身邊的每一個人實現愿望，度過“完美的一天”。為此，玩家需要合理安排一天有限的時間，并且多次進行嘗試。游戲采用二維手繪風格，油畫的筆觸為畫面增添了復古色彩。其以兩個世紀的交接作為時代背景，并且從視聽到玩法都體現了對那個時代的懷念。具有特定美學風格的電子游戲會讓玩家產生更強烈的反應和投入更多的情感，這與現實主義游戲的目的相同。現實主義游戲的目的在于借助現實世界的元素來表達思想、引起共鳴，而非模擬現實。

現實主義游戲與現實主義文學有許多相似之處，如同樣注重敘事。游戲《完美的一天》以敘事為導向，所以與現實主義文學“真實地再現典型環境中的典型人物”的特征相符。游戲中的每個人物都是那個時代一類人的縮影。例如，有一個名叫“曹哥”的角色，他是一家玩具小店的老板，主要售賣當時在孩子中十分流行的四驅玩具賽車，并且還一手承辦了“曹哥杯”四驅車比賽。游戲開發者為“曹哥杯”設計了相對獨立的游戲玩法，一個類似于“賽車經理”的小游戲，即改裝四驅車進行比賽。這個小游戲契合上文所述的游戲引入現實的兩方面考慮。不同的四驅車零件有不同的屬性，如馬達的加速度和最大速度等。比賽初期，玩家僅需要制定恰當的賽前策略對四驅車進行不同零件的改裝，即可戰勝對手。如果玩家改裝的車的數值高于對手，那么玩家必然勝出——這是現實世界的數學邏輯，也是游戲世界必須有的邏輯（如果數值高反而會輸必然引發玩家的質疑）。然而在比賽賽程逐漸接近冠軍賽時，游戲開發者對這種必然的邏輯作出了修改，作為主辦方的曹哥為了阻止玩家奪冠，將自己偽裝成參賽者與玩家比賽。在決賽中，曹哥甚至以用彈珠擊打玩家四驅車的作弊手段來干擾比賽。四驅車能夠順利在賽道上運行與曹哥的作弊手段無疑源自現實世界，同時都由游戲開發者通過玩法策劃和代碼實現，但前者是游戲順利進行的必要前提，后者則是開發者想要進行的個人表達。鄧劍在《現實的射程》一文中總結了現實主義游戲的特征，其中包括“現實主義游戲對現實生活抱持一定的價值判斷，而非純然中立的態度”，“以及現實主義游戲具有‘作者性，不似現實模擬游戲只有娛樂性與商品性”等［2］。從游戲設計的角度來說，游戲難度通常會隨著玩家熟練度的提升而增加，最終達到最大值，以達到游戲心流體驗。而現實主義為游戲關卡設計提供了養分，游戲難度的增加除了采取常規方法外，也可以從現實世界汲取靈感，融合其他游戲玩法。在“曹哥杯”決賽中，玩家不僅需要在賽前裝配好自己的四驅車，還需要在比賽中通過QTE（快速反應事件）玩法防止曹哥作弊，這在增加游戲難度的同時，還刻畫出了偷奸耍滑的玩具店老板的形象，展現出了游戲開發者對那個年代的主觀看法。

游戲中另一個小游戲是主角陳亮家游戲機里的“王里奧”。從名字和畫面都能看出，這是開發者基于現實世界中的經典游戲馬里奧進行的再創作。雖然該游戲玩法與馬里奧完全不同，但是從設計思路上可以看出，游戲開發者在有意簡化“王里奧”的游戲操作——只有一個操作按鍵，以符合特定時代技術局限性的特征。游戲開發者通過各種細節反映那個時代的特征，從而使玩家能夠沉浸在開發者創造的真實與虛幻交織的世界中。

《這是我的戰爭》雖然與《完美的一天》同為現實主義游戲，但表現形式卻不盡相同。《完美的一天》在感受層面體現現實主義，《這是我的戰爭》則在反思層面體現，這款游戲對道德觀進行了深刻的探討。

許多電子游戲會給予玩家行善和作惡的自由，如《荒野大鏢客》系列游戲，玩家擁有一個顯示善惡值的進度條，同為Rock star Games旗下的《GTA》系列游戲甚至完全鼓勵玩家在游戲中作惡。它們的共同點是，游戲設計時有意無意地回避道德問題，追求感官刺激，而這與現實主義游戲的觀念是相悖的。《這是我的戰爭》同樣是一款給予玩家選擇自由的游戲，作為生存類游戲，其世界觀在戰爭年代，玩家扮演的不是士兵而是平民，需要在城市廢墟中尋找食物、武器等任何可以利用的物品。而玩家在游戲中謀求生路的同時會遇到其他幸存者，他們有不同的性格，玩家可以自己決定與他們的關系——友好互助還是掠奪資源。《這是我的戰爭》沒有像《完美的一天》一樣選取一個真實的時間點，而是設定在虛構的戰亂時代，這是因為游戲開發者想要呈現真實戰爭狀態下平民的生活，如果選擇真實的戰爭事件就意味著要選擇立場。

生存類游戲考驗玩家的難點在于資源的收集和分配，《這是我的戰爭》之所以對道德感的考驗較大，是因為游戲開發者將道德選項附加在資源流動上。在收集資源時，玩家可以選擇偷盜或搶劫，這樣雖然可以使玩家控制的角色得以生存，但是會影響心情，并且第一次體驗該游戲的玩家不知道戰爭何時才能結束，即不知道游戲何時才能通關，這也意味著玩家需要時刻統籌食物、物資等資源，甚至目睹“自己”因為資源匱乏而死亡。在游戲過程中，玩家需要日復一日地搜集資源，同時在不同地區尋找資源時會遇到形形色色的幸存者，玩家需要選擇對待他們的態度以及承擔相應的后果，不斷反思自己的行動。

同時，該游戲有著嚴肅的死亡機制，和大部分游戲不同，該游戲角色死亡后無法通過讀檔復活，這在某種程度上與真正的死亡有些許相似。大塚英志曾提出游戲現實主義的概念，同時他認為，游戲由于存檔的存在，其局限性更大，無法刻畫死亡的狀態［3］11。雖然現在看來這個觀點失之偏頗，但在大部分游戲中，玩家因為有大量試錯的機會，所以相較于現實世界會進行更大膽的嘗試。而《這是我的戰爭》對死亡的設置使每一次游戲都會出現新的情況，這意味著玩法不會重復。因為《這是我的戰爭》在情感上營造了現實體驗，所以許多玩家體驗游戲時會發生明顯的情緒變化。

可以看出，表現現實主義的游戲雖然在視覺風格、玩法等方面不盡相同，但充分體驗游戲后可以發現其存在一致性。這種一致性不浮于表面，玩家只有充分體驗游戲并沉浸其中時，才能感受到這類游戲帶來的特有的情感體驗，而情感體驗正是目前大部分游戲所缺少的部分。

3 現實主義游戲的發展

本文以單機游戲為例展開討論，然而在MOBA（多人在線戰術競技游戲）、MMORPG（大型多人在線角色扮演游戲）等多人游戲中，也存在另一種面貌的現實主義，即（交互）擬象的現實性［3］15-16。多人游戲中玩家所扮演的角色身份是復雜的，涉及的領域也是交叉的，玩家之間的互動和博弈涉及社會學、心理學領域。

根據媒介發展的規律可知，以感官刺激為主要體驗的游戲必然不會長久，必須向更深層次的領域挖掘。當今游戲的發展呈現兩大趨勢：一是深挖游戲玩法，針對某一個領域不斷精進（如ACT、MOBA等）；二是逐漸對敘事提出更高的要求（如RPG）。現實主義題材游戲離不開敘事，要通過角色在故事中的經歷去引發玩家的反思，使玩家出現情感變化，所以現實主義游戲所創造的體驗明顯高于感官體驗。而電子游戲不依賴于感官刺激時，也正是其從“商品”朝“第九藝術”轉向之時。

4 結語

當前，以《完美的一天》為代表的國產現實主義題材游戲不斷涌現，可以看出國內的游戲產業已越來越重視該品類游戲的發展，期望我國游戲行業在該領域繼續探索，創作出更多優秀的電子游戲。

參考文獻：

［1］ 韋奇斯，格倫福格爾，格呂茨馬赫.現實主義有多現實？關于電腦游戲美學的思考［C］//娛樂計算國際會議.海德堡：施普林格出版社，2004：216.

［2］ 鄧劍.現實的射程：從現實模擬游戲到現實主義游戲［J］.南京社會科學，2023（3）：110.

［3］ 章含舟.游戲現實主義的多副面孔［J］.中國圖書評論，2022（9）：11，15-16.

作者簡介：蘇鈺芃（1999—），男，山東淄博人，碩士在讀，系本文通訊作者，研究方向：數字媒體藝術設計。

李劍（1981—），男，江蘇啟東人，博士，副教授，研究方向：數字影像設計。