淺談《又見炊煙》的舞美設(shè)計

田雪松

《又見炊煙》舞美的設(shè)計靈感來源于蒙德里安的一系列繪畫作品，以黑色線條和明亮幾何圖形色塊構(gòu)成的純粹抽象繪畫風(fēng)格。他認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)根本脫離自然的外在形式，以表現(xiàn)抽象精神為目的，追求人與神統(tǒng)一的絕對境界。這種極度提煉抽象后的作品，在糅進(jìn)舞臺設(shè)計中，會讓作品過濾掉一些多余干擾的元素，從而聚焦到核心空間中，也就是把空間再次歸還給了演員。

基于“聚焦”這一關(guān)鍵詞，我們探索且衍生出《又見炊煙》的舞美核心。將上下移動的橫線與橫向移動的縱線結(jié)合運(yùn)用，從而切割空間，自由切換視覺焦點，起到使空間更集中、不松散的作用。在聚焦的空間中，嘗試了多種方式的探索后，我們最終決定運(yùn)用兩條橫線以及兩條豎線的組合——橫線線條是由50厘米、高14米長的冰屏構(gòu)成，豎線條是由7米、高50厘米寬的冰屏構(gòu)成，四條線不僅可以運(yùn)動，還能夠變化色彩，色彩這一手段在之后的多媒體方案中得到了延續(xù)。

經(jīng)過提煉歸納后的極簡化空間語匯，作品藝術(shù)概念上開放的意象空間，讓觀眾能夠自主參與作品的想象建構(gòu)。在每一場景上，選擇關(guān)鍵性的道具點睛，為表演提供支點，同時讓多媒體影像補(bǔ)充空間質(zhì)感，最終作品在開放意境下孕育而生。

滑稽戲舞臺置景引入多媒體元素與其說是一種嘗試，不如說是一種創(chuàng)新。多媒體設(shè)計元素的加入，大大減輕了傳統(tǒng)布景轉(zhuǎn)換的負(fù)擔(dān)，更可以豐富空間表現(xiàn)手段、配合表演提供戲劇情緒化推動，這主要展現(xiàn)在以下幾個方面：一是使用長焦鏡頭推拉的動畫語匯實現(xiàn)蘇州文化特色多維度地展現(xiàn)。在開場以及過場中，引領(lǐng)著觀眾穿梭進(jìn)入下一個場景，如：以現(xiàn)代蘇州天際線視角進(jìn)入繁忙都市圈現(xiàn)代小區(qū)的一角，以一個超長鏡頭拉到社區(qū)高樓的一個陽臺上，從而幫助故事由此展開。另一場小月亮的奶茶鋪中，多媒體中展示了蘇州園林以及寒山寺的背景，呈現(xiàn)了由古色古香的蘇州文化孕育的人的精神魅力。二是多媒體風(fēng)格的精致表現(xiàn)手法與極簡抽象風(fēng)格的碰撞融合。在四條彩色線條的空間切割功能之上，還有一個重要手段，也就是色彩在空間情緒上的力量。在劇中多次運(yùn)用了撞色的手法來體現(xiàn)人物主體的矛盾性，平衡空間節(jié)奏，推動戲劇化表演，突出喜劇的荒誕性。如：開場警笛聲響起時，四個線條變?yōu)榧t藍(lán)色快速跳躍，加強(qiáng)了場面中的緊張氣氛。在接嫁橋回憶起過去的農(nóng)村時，此時響起《在希望的田野上》的音樂，多媒體上的視頻運(yùn)用了橙黃色大片田野和幾個電線桿，凸顯老電影質(zhì)感，帶領(lǐng)觀眾與演員共同回到過去的時光。三是多媒體在強(qiáng)化表演、體現(xiàn)戲中言外之意中的重要作用。《又見炊煙》中最讓人動容的是主角的耿直、不放棄的善良。在揭示故事發(fā)生的核心價值觀時，接嫁橋回憶過去在戰(zhàn)場上殺敵戰(zhàn)斗的場景及永遠(yuǎn)不忘的戰(zhàn)友情時，多媒體可以更好地利用情景視覺震撼人心，推動高潮。

另外，兩條橫向移動和兩條縱向移動的線條把舞臺分割成多個空間，使舞臺機(jī)械和燈光參與的痕跡與手段更加突出。

開場的序幕階段，當(dāng)音樂緩緩響起，隱蔽在兩側(cè)幕里的兩條豎屏緩緩向舞臺中間運(yùn)動，藏于沿幕之上的兩條橫屏也分別緩緩落下，同時四塊條屏上的色彩也隨著音樂節(jié)奏在不斷變幻，要做到這樣的效果，舞臺機(jī)械必須精準(zhǔn)可控。兩條橫屏上下移動不成問題，因為現(xiàn)在的劇場吊桿條件已經(jīng)基本能達(dá)到數(shù)控可編程，橫向移動的兩塊條屏也必須做到數(shù)控可編程，如果機(jī)械上達(dá)不到這個要求，演出中就很有可能會出現(xiàn)安全問題，因為演出場景轉(zhuǎn)換過程中條屏直接在演員身邊移動。為了解決這個根本問題，我們決定使用數(shù)控的齒條移動導(dǎo)軌。導(dǎo)軌要具備一定的承載力（條屏自身重量），齒條要能達(dá)到精準(zhǔn)定位，數(shù)控可以進(jìn)行編程。經(jīng)過現(xiàn)場反復(fù)調(diào)試，最終齒條可以完美地和劇場數(shù)控吊桿配合，完成一系列比較復(fù)雜的同步運(yùn)動，也就實現(xiàn)了開場場景畫面——滿舞臺各種人員穿梭行進(jìn)，條屏和橫屏交錯運(yùn)動，實現(xiàn)了一幅車水馬龍的場景效果。同時燈光主要以逆光作為主光源，加以暖色調(diào)的色彩變化渲染出傍晚時分的感覺，側(cè)光和中流勾勒出舞臺上流動的演員形體輪廓，并隨著音樂節(jié)奏做漸明漸暗的效果處理，使人物在這個空間里更有運(yùn)動感、層次感。當(dāng)音樂轉(zhuǎn)換到另一個章節(jié)時，舞臺上所有燈光突然停止動態(tài)效果，同時臺上演員也相應(yīng)停止一切運(yùn)動，除了音樂繼續(xù)，其他一切仿佛按下了暫停鍵，舞臺上呈現(xiàn)出一幅靜止畫面。當(dāng)音樂接近尾聲節(jié)點時，舞臺上的演員恢復(fù)動態(tài)進(jìn)入戲劇表演狀態(tài)，同時燈光緩緩轉(zhuǎn)入演出場景，這種動靜結(jié)合的開場樣式在蘇式滑稽戲中還是第一次。

舞臺上的兩條橫屏和兩條豎屏給燈光帶來了點小麻煩，多媒體條屏頻繁地在舞臺上呈現(xiàn)出上下、左右運(yùn)動，分割出不同空間和位置，同時也阻擋了頂光和逆光的投射通道，因此頂光和逆光受到很大限制。為了解決這一難題，我們在燈位的布置上進(jìn)行優(yōu)化調(diào)整，電腦燈都采用切割燈，增加側(cè)光位的燈具，高中位安裝了彩熠550三合一電腦燈，由于該燈體積小巧、光效強(qiáng)、有效投射距離遠(yuǎn)等特點，拿它作為高位側(cè)光是不錯的選擇。低點位安裝了彩熠1400電腦切割燈，在下雪的場景中需要表現(xiàn)出滿臺通透的白光效果，就如同真的白雪皚皚的感覺，低側(cè)位流動燈尤為重要，彩熠1400切割燈的大開光角和高光效特性使它當(dāng)仁不讓成為首選。它把舞臺上演員的側(cè)面輪廓勾勒得恰到好處，在白色的雪花加持下，再加上音樂的烘托，把整個場景畫面推到了高潮；頂光切割燈采用交叉對投的方式來增加演區(qū)的頂部光源，避免正投射時會直接投射到運(yùn)動的多媒體屏幕上，影響舞臺畫面；為了解決逆光投射角度不夠的問題，我們決定在主演區(qū)后再增加一道逆光，當(dāng)橫屏移動到高位的時候，就用最后一束逆光從橫屏下沿投射到舞臺上，當(dāng)橫屏移動到低位時就用前一道逆光，從橫屏上沿投射到舞臺上來，兩道逆光互補(bǔ)使用（安裝時要根據(jù)舞臺實際情況控制好間距），每道逆光都有不同角度的投射路徑，盡可能避免燈光投射到橫屏上，保證舞臺畫面的“干凈”。

效果設(shè)備也為劇情的發(fā)展起到了推動作用，接駕橋在雪天發(fā)現(xiàn)藍(lán)根生的一幕中要體現(xiàn)大雪紛飛的場景，雪景過后立刻要轉(zhuǎn)到接駕橋家里的場景，舞臺上的殘雪必須在幾十秒內(nèi)處理干凈，也就是說移動平臺合攏，場景就要轉(zhuǎn)換好，考慮再三我們決定用四臺靜音雪花機(jī)來突出大雪紛飛的效果，首先是要確定雪花機(jī)的位置，不能太前否則雪花會遮擋演員表演，影響觀眾視線，太靠后了，下雪意境效果會打折，放在移動平臺軌跡的上方最合適。這么做還有一個目的，就是當(dāng)移動平臺合攏時剛好將舞臺上落下的殘雪覆蓋住，這樣既解決了殘雪不方便清理的問題，又能滿足前一場舞臺演員在紛飛雪花中穿行的效果。必須注意的是雪花機(jī)要橫向安裝在一根吊桿上，根據(jù)每臺雪花機(jī)的噴射距離，要調(diào)整好間隔一字排開，控制在橫向三四米，噴出的雪花能夠橫向鋪滿舞臺寬度即可，噴頭統(tǒng)一朝向（朝向上場門或下場門都可以），這些需要在舞臺上進(jìn)行反復(fù)調(diào)試，同時需要調(diào)節(jié)好雪量大小，保證雪花的均勻度，避免產(chǎn)生大塊或是一坨坨的現(xiàn)象。

小小字幕機(jī)也有著玄機(jī)，35厘米高的雙層基礎(chǔ)舞臺解決了移動平臺的軌道鋪設(shè)問題和降噪問題，同時滿足了字幕需求，這又是怎么回事呢？移動平臺使用了軌道就可以有效解決跑偏的問題，但是導(dǎo)軌不能直接鋪設(shè)在劇場舞臺上，必須加一層基礎(chǔ)舞臺，增加了基礎(chǔ)舞臺，還可以緩沖降噪，這都不難理解，從事舞臺技術(shù)的都能明白。但是字幕方案有必要在這里說明一下，也算是一個亮點，這次我們把字幕融合在了基礎(chǔ)舞臺中，把常規(guī)舞臺兩側(cè)字幕機(jī)成功地鑲嵌于舞臺底沿，使觀眾看字幕時不用左右轉(zhuǎn)頭就可以一目了然，就和電影電視一樣，字幕在下沿，為了不讓觀眾發(fā)現(xiàn)字幕屏，我們巧妙在字幕屏上覆蓋了一層黑紗，在沒有字幕顯示的時候和黑色的基礎(chǔ)舞臺渾然一體，增加了觀眾觀看字幕的舒適度和神秘感，因此說基礎(chǔ)舞臺的高度是由定制字幕機(jī)的高度所決定的。

《又見炊煙》的舞臺樣式是在簡潔中不簡單，在尋求多元化符號的基礎(chǔ)上，專注空間本身的力量。縱觀歷程，滑稽戲的舞美特點也隨著科技日新月異的發(fā)展而發(fā)展，包容度非常的廣，從早期簡單抽象到寫意，又從意象到寫實，再到現(xiàn)在抽象和多媒體相融合的表現(xiàn)形式，無不展現(xiàn)出滑稽戲舞美一步一步在探索中的成長。守正同時要創(chuàng)新，還要敢于創(chuàng)新，要把握好藝術(shù)發(fā)展規(guī)律，要有敢試敢闖的勇氣，讓創(chuàng)新發(fā)展理念引領(lǐng)著我們走向新時代。