從《三體》透視科幻文學(xué)在我國的現(xiàn)狀與社會意義

［摘 要］ 小說《三體》、流浪地球系列電影及電視劇《三體》獲國民熱捧。中國科幻文學(xué)發(fā)展曲折，不被主流文學(xué)所接納，但在新時代背景下，它能起到重要作用。以《三體》為例，剖析科幻文學(xué)在中國的發(fā)展歷史與現(xiàn)狀，從唯物史觀和社會學(xué)角度解讀科幻文學(xué)所帶來的社會、教育意義并展望未來。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 《三體》；科幻文學(xué)；社會意義

一、搭建交流的理性平臺：科幻文學(xué)初涉

（一）科幻文學(xué)背景知識

《辭海》對科幻文學(xué)的定義為：“依據(jù)科學(xué)技術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)、新成就以及在這些基礎(chǔ)上可能達到的預(yù)見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”由此可見，科幻文學(xué)是科學(xué)與幻想的有機結(jié)合。

自然科學(xué)的進步變革、技術(shù)的發(fā)展升級是科幻文學(xué)發(fā)展的源動力，科幻文學(xué)反過來體現(xiàn)出生產(chǎn)力的巨大進步。與傳統(tǒng)的幻想、神話相比，科幻文學(xué)大大拓寬了文學(xué)可觸及的領(lǐng)域，以理性化視角將與時俱進的宏大話題納入文學(xué)性活動，例如外星文明、宇宙空間、科技倫理、未來社會等。

（二）縱觀科幻文學(xué)發(fā)展史：長期被排擠，游走在主流文學(xué)邊緣

歷史上第一部科幻小說是瑪麗·雪萊于1818年創(chuàng)作的《弗蘭肯斯坦》［1］。科幻文學(xué)起源于工業(yè)化伴隨的現(xiàn)代化進程，是關(guān)于現(xiàn)代化和現(xiàn)代性的文學(xué)。不幸的是，在西方科幻文學(xué)即使在最輝煌的時刻也不被主流文學(xué)所承認［2］。

20世紀初，科幻文學(xué)傳入我國掀起小高峰，最早的一部作品為《月球殖民地小說》；20世紀50年代有作品浮現(xiàn)，由于受蘇聯(lián)影響，大多為少兒科幻，且在此之后，國內(nèi)科幻文學(xué)與兒童文學(xué)長期邊界模糊［3］100；20世紀70年代迎來高峰，而80年代因“科文之爭”被打壓與忽視，只有四川《科幻世界》雜志殘存。在科幻同仁的堅持下，中國科幻從20世紀90年代中期逐漸復(fù)蘇，直到今天的初步繁榮，進入“新生代科幻”時期［4］?；仡欀袊苹梦膶W(xué)發(fā)展史，曲折且充滿險阻，斷代現(xiàn)象嚴重，缺乏產(chǎn)業(yè)實力。

（三）進入新時代，科幻文學(xué)大有可為

在20世紀初我國初步實現(xiàn)政治近代化的背景下，出于反封建的使命需要，文學(xué)界盛行啟蒙主義思潮，中國文學(xué)現(xiàn)代化逐步發(fā)生［5］。20世紀80年代至今，現(xiàn)代化、科技化帶來社會快速轉(zhuǎn)變，但現(xiàn)代文學(xué)作品主要著眼于描摹人際社會，成為中小學(xué)生的語文課本主流內(nèi)容。

21世紀中國成為制造大國、邁向制造強國，在數(shù)字化、新能源等多個科研領(lǐng)域顯現(xiàn)領(lǐng)跑全球的趨勢。與此因應(yīng)的是反映反思現(xiàn)代性的科幻文學(xué)進入大眾視野。盡管新版語文教材、選編文學(xué)出版物已開始顯露對新興科幻文學(xué)的關(guān)注，但整體仍處于滯后、探索階段。中國特色社會主義步入新時代，科學(xué)技術(shù)發(fā)展日新月異，科幻文學(xué)擁有適應(yīng)現(xiàn)代化新征程的很大潛力，能為探索人民美好生活需要提供指南?！度w》是這一漫長歷程中重要的里程碑，代表21世紀初中國科幻文學(xué)的重大成就，側(cè)面折射出我國新世紀成為世界工廠、經(jīng)濟騰飛的卓越成就。

二、《三體》之于讀者的個體影響

整體而言，科幻文學(xué)作為一種認識世界的手段，深度參與到讀者觀念構(gòu)建的社會化歷程中。

（一）培養(yǎng)大眾的科學(xué)熱情

科幻文學(xué)醞釀了廣大讀者尤其是兒童和青年對科技的好奇追求與堅定信仰，間接貢獻于科研人才培養(yǎng)。《三體》的嚴謹設(shè)定十分新穎，陌生卻高端的專有名詞為故事蒙上了科學(xué)冷峻靜美的面紗，以一種冷靜、理性的敘事風格描繪驚心動魄的事件，創(chuàng)造一種被碾壓打擊的震撼感。

三體艦隊的微型探測器水滴首先到訪太陽系，流線型的美學(xué)設(shè)計和光潔無瑕的鏡面讓人們驚呼為“圣母的眼淚”［6］378。然而這個強相互作用力材質(zhì)的探測器，在短短五六十分鐘內(nèi)，摧毀了人類兩千多艘恒星級戰(zhàn)艦。

人類沒有解讀出云天明“針眼畫師的畫”的含義，寄希望于掩體工程。來自歌者文明的二向箔徹底打破了最后的希望：太陽系向二維化跌落時，逃逸速度需達到光速。除了程心和艾AA駕駛的曲率引擎飛船“星環(huán)號”，太陽系所有物質(zhì)都在劫難逃；太陽融化，“把它的血鋪展在二維平面中，這是最后一次日落”［8］440，最后，這幅名為“太陽系”的二維巨畫完成，人類文明與它的搖籃走向終結(jié)。

（二）對人類文明的關(guān)懷與思索

科幻文學(xué)作為一種指向超越的生存體驗，能實現(xiàn)對人的終極關(guān)懷功能，具有警示與療愈作用［7］。在羅輯和程心兩個重要人物的經(jīng)歷上，大劉以大量現(xiàn)實主義的筆墨融入了對文明和人性的思考。

許多人對面壁者羅輯的“不負責任”感到擔憂惱怒，而大史卻非常贊賞他的淡然氣度。為不辜負大史的眼光，羅輯通過“咒語”間接毀滅了187J3X1恒星，驗證了“黑暗森林”理念，以雪地工程實現(xiàn)與三體文明的談判，并在威懾紀元中成為執(zhí)劍者捍衛(wèi)兩個文明達成的脆弱平衡。他總是游走在人們對他極度的盼望與失望中，即使最后他拯救了人類文明，但人類不感謝羅輯。

程心是人類“愛”能力的代表，而“愛”似乎將人類文明推向了毀滅。程心交接為執(zhí)劍人后下一刻，水滴逼近。在脅迫下她沒有選擇威懾，“這個決斷不是用思想做出的，而是深藏在她的基因中，這基因可以一直追溯到四十億年前”［8］140；因為不平等問題，程心要求托馬斯·維德終止光速飛船研究，推遲了曲率引擎的研發(fā)，使得人類最后在二維化中幾近覆滅?！皭邸庇绣e嗎？程心守護了道德底線，但無法保證文明延續(xù)——三體人其實早有預(yù)料。大劉也許暗示，文明的基因即為天花板，“那個在永遠如春的美麗溫室中嬌生慣養(yǎng)的社會”注定無法在更殘酷的挑戰(zhàn)前生存下去。

（三）培育新一代青年的格局思維

閱讀科幻文學(xué)，我們在對浩瀚時空的敬畏中懂得了謙卑與渺小，與此同時思維升級、格局拓寬?！度w》作為科幻長篇小說，橫跨了宇宙年齡的時間尺度與銀河系的空間范圍，嘗試去逼近時空的盡頭，將思考推進到最深處。借助相對論，程心和關(guān)一帆在一個參照系中的十六天走過大宇宙的一千八百九十萬年?！八K于看清了，使自己這粒沙塵四處飄飛的，是怎樣的天風；把自己這片小葉送向遠方的，是怎樣的大河?！保?］491在如此大尺度下，讀者跟隨大劉穿越宇宙百億年的時間長河，感受生命歷程里的塵埃被洗滌澄凈。

但是，讀者在認知到自身渺小之外，也能感知到文明交流的溫情：其一，在“螳螂”號偵測水滴前，人類感受到，“在這寒冷廣漠的宇宙中，同為碳基生命本身就是一種緣分，一種可能要幾十億年才能修得的緣分”［7］378，一種超越式的情感認同給讀者以暖意；其二，在回歸運動、宇宙的最后審判日里，“地球和三體兩個文明的兩個人（程心、關(guān)一帆）和一個機器人（智子）激動地擁抱在一起”［8］506，互相殘殺后達成的文明友誼，激發(fā)了讀者強烈共鳴。

總而言之，閱讀《三體》，青年讀者能夠從自我為中心轉(zhuǎn)向文明的生存意義，將視野展望至宇宙尺度，超越成長期的生活體驗，從而更自覺地審視現(xiàn)代性影響［9］。

三、《三體》及背后的中國科幻文學(xué)在新時代下的社會意義

2010年之后，我國科幻產(chǎn)業(yè)多元化發(fā)展，電視劇、電影等文藝形式大放異彩，雖然尚未成熟，但處于蓬勃發(fā)展的新時期，呈現(xiàn)穩(wěn)中向好的發(fā)展態(tài)勢［10］。然而，如美國等文化產(chǎn)業(yè)發(fā)達的國家，由于市場化程度高、發(fā)展較早，其科幻從期刊圖書到影視等已形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈，動力十足①；相較之下，我國科幻產(chǎn)業(yè)仍處于初始階段，從配套產(chǎn)業(yè)到市場需求，還有待形成完整的閉環(huán)。

（一）理性化與文學(xué)性的統(tǒng)一

科幻文學(xué)第一層突出的社會意義，在于實現(xiàn)理性化與文學(xué)性的統(tǒng)一?？苹梦膶W(xué)更多融入了科學(xué)技術(shù)、現(xiàn)代性等近現(xiàn)代社會的最新特性與自然科學(xué)、人文社科前沿的理論成果，主要反映工業(yè)革命后、信息時代乃至未曾出現(xiàn)的宇宙航行時代下注重理性、想象瑰奇的社會狀況。

科學(xué)技術(shù)是一個民族文明程度的重要標志之一，我國古代科學(xué)技術(shù)注重實際運用，缺乏理論演繹。借助科幻文學(xué)，傳統(tǒng)民族特性能夠融嵌更為注重理論、演繹的理性色彩，從而助推我國科研領(lǐng)域打破底層技術(shù)壁壘而非浮于應(yīng)用層面，從根本上培育原創(chuàng)科學(xué)理論的參天大樹。借助科幻文學(xué)，古時面朝黃土背朝天的中華民族可以望向更廣袤的天穹，現(xiàn)時索居于工具理性的奮斗個體可以不只關(guān)注眼前私利，而是更多著眼黨的千年大計，參與構(gòu)建人類命運共同體［11］29。

（二）應(yīng)對現(xiàn)代性問題提出的挑戰(zhàn)

我國雖然在改革開放以后快速現(xiàn)代化，然而在現(xiàn)代性的處理上任重道遠。曾經(jīng)作為文學(xué)界邊緣的科幻文學(xué)，如今成為應(yīng)對我國社會當下現(xiàn)代化和現(xiàn)代性關(guān)系的可行方案。

為什么曾經(jīng)的文學(xué)界邊緣——科幻文學(xué)，可以有力地肩負批判使命？這與其本身的特性緊密相關(guān)。

其一，作為一種現(xiàn)代性文學(xué)，它是人類邁入工業(yè)時代后的產(chǎn)物，這恰好貼合我國所處的時代背景?？萍伎焖侔l(fā)展下，理性化、工業(yè)化改變了人們的生存狀態(tài)，帶來異化、孤獨等憂慮與困境，這就導(dǎo)致文學(xué)領(lǐng)域有接納科幻文學(xué)并依靠其回答現(xiàn)代性問題的必要。

其二，從文化變遷看，生產(chǎn)力與生產(chǎn)關(guān)系的矛盾運動，決定著社會制度的變化，也決定著文化的發(fā)展方向。在農(nóng)耕文明基礎(chǔ)上，本民族舊時的社會環(huán)境流動性較弱；而在現(xiàn)代化進程中，許多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、民族文明特質(zhì)面臨多元價值沖擊，有被侵蝕消解的危險。在新時代，科幻文學(xué)能順應(yīng)社會基本矛盾運動的發(fā)展走向，處理中華民族心理嬗變與經(jīng)濟發(fā)展社會變遷的互動問題。

（三）構(gòu)建中國話語體系

《三體》寫作靈感起源于大劉對于費米悖論的思索，他起初將該系列命名為“地球往事”，意為接近往事回憶一般的真實記敘①。因此，《三體》并不試圖回應(yīng)中國現(xiàn)代化與現(xiàn)代性的矛盾，從其本身的個性而言，時代性不足，但相反地擁有跳出現(xiàn)實的永恒性；在對接和靠攏世界科幻話語的嘗試下，作品的中國式原創(chuàng)性色彩仍較為濃厚［3］103。

第一部中三體游戲內(nèi)調(diào)用的中國、世界史知識，第二部中國太空軍的設(shè)想和政委章北海的故事，以及第三部學(xué)者嚴鋒指出的“看得出大劉有意與西方的神話保持距離，走的是一條新的中國神話的道路”②，都印證了《三體》的中國式創(chuàng)新嘗試。書中關(guān)于三體文明的設(shè)定、宇宙社會學(xué)公理、二向箔的降維打擊以及超膜弦論等新奇概念，都是大劉出眾的想象力結(jié)合科學(xué)知識功底的產(chǎn)物，原創(chuàng)價值活力極強。

告別2023，踏入2024，百年未有之大變局下我們需要思考如何把穩(wěn)航向，應(yīng)對國內(nèi)外的現(xiàn)實挑戰(zhàn)。在中國邁向世界強國途中，文藝作品能起到構(gòu)建中國特色話語體系的重要作用。例如2019年我國首部硬科幻電影《流浪地球》，采用中國原生的情感邏輯表達了“宇宙鄉(xiāng)愁”。該視角下，《三體》的原創(chuàng)性意義非同凡響，是講好中國故事、探索中國式現(xiàn)代化獨創(chuàng)性的豐富養(yǎng)料；而《三體》《北京折疊》等作品出海走向世界斬獲雨果獎，也能極大增強國人自信心，提高中國科幻的國際分量與話語權(quán)。

四、結(jié)束語

透過《三體》，我們見證中國科幻文學(xué)日益崛起，并期待科幻產(chǎn)業(yè)能在新時代大展身手，發(fā)揮良性社會效能。中國科幻前路坎坷，亟須注入活力、穩(wěn)步發(fā)展；新時代青年更應(yīng)不忘初心、砥礪前行。愿我們能無畏地開啟星辰大海的征途，將科幻產(chǎn)業(yè)建設(shè)成理想模樣，助力民族復(fù)興與社會主義現(xiàn)代化建設(shè)，帶領(lǐng)人類文明自信昂首于浩瀚宇宙間。

參考文獻：

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［8］劉慈欣. 三體Ⅲ：死神永生［M］. 重慶：重慶出版社， 2010.

［9］鈕曉雯. 科幻文學(xué)的崛起與超越：以劉慈欣科幻小說的人文關(guān)懷為中心［D］.沈陽：沈陽師范大學(xué)， 2020.

［10］中國科普作家協(xié)會. 重磅！2023中國科幻產(chǎn)業(yè)報告發(fā)布?。跡B/OL］（2023-05-29）［2024-01-14］. https：//mp.weixin.qq.com/s/v5vMJiSnGNsc4VbR9i-4Rw.

［11］姜雨佳. 在未來與現(xiàn)實之間：中國新生代科幻小說研究［D］. 長春：吉林大學(xué)，2023.

作者簡介：

廖書倫（2003—），男，仫佬族，廣西柳州人，復(fù)旦大學(xué)社會發(fā)展與公共政策學(xué)院社會學(xué)專業(yè)本科在讀。

作者單位：復(fù)旦大學(xué)社會發(fā)展與公共政策學(xué)院

注釋：

①姚海軍：《寫在“基石”之前》，見《三體》， 重慶出版社， 2008。

注釋：

①劉慈欣：《三體Ⅰ》，重慶出版社， 2008。

②嚴峰：《心事浩渺連廣宇》，見《三體Ⅲ》，重慶出版社， 2008。