散文二則

畢加索的創造

水滲進了艾爾米塔什博物館，落在了畫廊中的《三個女人》身上，深深地嵌入了乳色墻壁。一個多世紀的她們，又開始伴著水滴的韻致，向來往的鑒賞者訴說著往昔。細細聽來，那音調沒有《向日葵》般的高亢，也沒有《自由引導人民》似的熾烈。但她卻是粉紅色的音響，跳動著和諧與優美；她正用歲月證明著一位巨匠的風韻；她正用線條、光與影，詮釋著畢加索的和諧與律動。是的，在藝術中，不，在生與死的蟲洞里，畢加索正在融化穿梭。

我們突兀地跳入20世紀初的生活圈子——灰色而又密不透風的牢籠。在這個整日充斥著工業廢氣和戰爭硝煙的地獄里，畢加索卻經營著自己的世外桃源。就是這樣一座乍看與世俗格格不入的小閣樓，卻成了他融入現實與虛幻的通衢大道。它融入了人群中的《一條腿的女人》，融入了自然界里的《泥土》，融入了戰爭中的《馬格利特》，甚至融入了自己《畢加索》。當我們邁著沉重的腳步，再次踏上這片曾經貧瘠的土地時，還能時時地聽到當年來自畢加索鏗鏘的呼喚——畢加索的藝術是綿延不斷創造的弦音。

于是，一個由平凡的身軀映出的高大背影總在歷史的眼前晃動，若即若離，仿佛是在告別，又仿佛是在迎接。時間亮了，人類的歷史亮了，并映照出他的身體：滑鎖邊的綠毛衣、謝得只有幾根白發的頭頂、“雙色”的夾趾膠拖—— 一身的自然平淡。可歷史卻沒有過久地停留，巨大的車輪也無力眷顧眼前的畢加索。于是，他和窗簾招了招手，和壁爐招了招手，和油燈招了招手，和生命招了招手，然后徹底湮滅在深邃的車轍之下，徹底湮滅在莽莽的史冊之中，使那里至今仍有一片坦然的綠色和幾框詼諧的油彩。事隔百年，人們全然不相信他的死訊，以致今日還有人問起：“嘿，你看到畢加索了嗎？”對方回答：“看到了！就在街邊的草叢里，就在天空的云彩里，就在山間的小溪里……”

然而我也開始懷疑，甚至迷茫起來：畢加索，你到底在哪里？可當我看到他的《三個女人》和其他無數不朽的巨作時，我又半信半疑了——赤橙黃綠青藍紫，使得我無法不閉上雙眼。他的畫，他的畫面，總在我的眼前浮動，就像他已逝去的身影一般撲朔迷離。忽地，他畫中的精靈飄然重疊在一起，匯成了一汪碧藍的水潭。于是波紋有了生命，且幻化作一個人——一個水色的人——畢加索。這一切的一切，擁有著無比的明快與多彩的和諧。他笑著向我靠近，告訴了我和諧的真諦，又悄然融入了碧潭。水于此緩緩散開，流入農田，匯入森林，注入草原，融入江河湖海。倏忽間，稻麥顆顆飽滿，樹木力爭上游，小草愈發蔥翠，江河奮勇前行。

兩個人，兩條路

是漫天的大雪釀成了那次車禍，銘心刻骨。

還記得車跌進深谷時，弟弟正在看書。可一下子，我們的眼前只剩下靜得發毛的谷底和冷得可怕的白雪。

我拉著弟弟的手，輕輕地飄離了我們的身體，逆著雪花的方向，我們看到了天堂。

天使熱情地接待了我們，卻指給了我們兩條截然不同的路——弟弟走進了天堂，而我卻踏上了那條不知通往何處的小徑。

“我們是親兄弟，為什么我不能進入天堂與上帝為伴？”我渴望得到答案。天使笑而不語，把黑色的天幕幻化作一片巨型的屏幕，上面放映著我和弟弟十八年來的一舉一動：

1998年2月18日，我放炮燒壞了父親的書桌，卻誣賴是弟弟干的。

1999年6月1日，我在街上撿到了十元錢，想都沒想就裝進了口袋。

2000年4月6日，上課時老師在講數學，而我卻在讀課外故事。讀完后，又給同桌傳紙條，告訴他放學后玩耍的地點。同時，弟弟在認真聽課。

2001年2月20日，我的壓歲錢花完了，又把弟弟的借來—— 他正打算買書，而且以后沒再提過。

……

2004年5月1日，因弟弟不小心弄壞了我的工藝品而打了他，并警告他說：“以后少碰我的東西！”

2005年2月5日（出事的前一天），因外出旅游的地方不確定而找碴怪弟弟，并罵他是個累贅。

我哭了，轉身走向屬于我的那條小道。弟弟也哭了，拉著我的手祈求天使開恩。

“別裝了！”我怒視著弟弟，心中的積怨傾瀉而出。我甩開他的雙手，狠命地攥著拳頭。

“哥！”這最后一聲呼喊，至今都縈繞在我的耳畔。隨著這聲呼喊的消失，弟弟也消失在了天堂的路上，而我卻低著頭，順著這不知盡頭在何處的路走了下去。

忽地，我臉上感到涼絲絲的。睜開眼，我發現自己仍躺在發生車禍的谷底，而弟弟卻趴在我的身上，緊緊地抓著我。但他的肩背卻擋住了砸落下來的石頭……口中的鮮血，早已凍在了他那稚嫩的臉上。

我的腦子“轟”的一聲……

懺悔，不是流下的淚能夠詮釋的。我一下子明白了，明白了我問天使的問題是多么的愚蠢；也明白了，天使那微笑的深刻含義。

我——唯一的生還者，還有其他幾個隕落的生命，還有離我而去的唯一的弟弟，一同聽著天堂的鐘聲……

“當——”乍聽起來，多像弟弟那聲“哥——”的呼喊。

作者簡介：

胡瀟奕，男，筆名北辰，碩士研究生，中國散文學會、中國詩歌學會、中華詩詞學會、中國楹聯學會、中國紀實文學研究會會員，《中國當代實力詩人詩歌大展》副主編。