源與流，重和輕

微短劇：破風而來，星火燎原

作為一種新興網絡視聽文藝形態，微短劇近年來發展勢頭迅猛，逐漸成為國內影視創作領域的重要組成部分。與傳統電視劇、網劇相比，微短劇體量小，時間短，制作成本較低，與互聯網結合緊密，短短數年間即成燎原之勢。

微短劇的興起與抖音等短視頻平臺及其帶來的技術革新密切相關。早在2013年就有《萬萬沒想到》等時長10分鐘、劇情短小詼諧的網絡“段子劇”出現，它們是微短劇的雛形，但在當時由于短視頻制作技術尚未成熟和普及，也缺乏專供短視頻落地的平臺，致使這類“段子劇”沒能持續發展，市場斷代數年。直到近年來，抖音、快手等短視頻平臺涌現，推出剪映、快影等“懶人剪輯神器”，以平臺扶持配合傻瓜操作的雙重打法，大幅降低短視頻的制作門檻。在以內容和創意為核心競爭力的短視頻賽道上，即便沒有充足的資金設備，創作者只要有網感、懂熱點，手持一部手機也能入場，這使微短劇從誕生伊始就走上了大眾化、全民化的生產道路。

影視行業內部變革也推動了微短劇的興起。2018年，我國對影視行業加強監管，監管的持續加強引起了影視行業生態環境的變化，影視行業進入階段性調整期。影視行業“入冬論”在行業內部蔓延開來。【1】影視方想方設法降低成本和風險，其中一條有效策略就是削減單一作品時長，增加整體劇集數量，將雞蛋放在不同的籃子里。因此，微短劇自然而然成為制作方壓縮成本、分散風險的優質選擇，原本制作一部傳統劇集的經費可以用來制作多部微短劇，影視方“分散下注”的同時，也提高了出爆款的整體概率。

大眾審美消費的“省時集約”需求也催生了微短劇。緊張的都市生活節奏，讓“五分鐘刷完一部劇”成為當代觀眾追劇的新偏好。在此需求下，劇集的長度壓縮再壓縮，壓縮到符合觀眾心理預期的閾值，就成了“小體量”“快節奏”“碎片化”的微短劇。微短劇的出現，為觀眾節省了時間成本，讓他們在通勤路上、午休間隙追完一部劇成為可能，避免了長時間追劇的疲沓感，也降低了中途棄劇的頻率。大芒計劃工作室負責人陳亞飛這樣形容微短劇：（它）為用戶帶來“輕食”體驗，就像吃沙拉一樣，吃起來沒有負擔，但是帶來的營養足夠滿足身體需求。【2】微短劇或許不如長劇集那般帶來“正餐”的飽腹感，但其獨有的“輕盈”與“舒暢”也恰能撫慰風塵仆仆奔忙一天的都市人。

盡管都具有“制作成本低、內容輕量化、傳播分眾化”等共同特征，但不同平臺播出的微短劇仍各有差異。目前，市場上主要有以下兩種類型的微短劇：第一類是發布在抖音、快手等短視頻平臺上、時長1分鐘左右、制作成本較低的豎屏微短劇，文本特征體現為絕對的主人公聚焦、“快講”與“快切”相契合的劇情邏輯、環境虛化與語言中心。【3】該類作品主要靠流量轉化、按集購買、直播帶貨、廣告植入等方式盈利；第二類是發布在芒果TV、愛奇藝、騰訊視頻等長視頻平臺上、時長10—15分鐘左右、制作成本相對較高的橫屏微短劇，內容呈現上更注重依靠不斷反轉的情節吸引觀眾眼球【4】，主要依靠VIP點播制度盈利。

無論是在題材類型、制作方式上還是在用戶群體、盈利模式上，橫屏微短劇與豎屏微短劇都有明顯區別，它們各自代表了長、短視頻平臺在運營上迥異的“玩法”與機制：長視頻平臺制作精品微短劇塑造口碑與價值，短視頻平臺打造流量爆款幫助微短劇出圈。【5】需要明確的是，長與短、橫屏與豎屏不是界定作品優劣的指標，平臺也并非只能二者擇其一。如大芒短劇雖以橫屏劇集為主，但也設立了豎屏劇專區來拓展自己的競爭優勢。因此，評價的重點仍應落在故事本身，也即業界一直呼吁的“卷內容，不卷制作”。

目前，一種新興的“小程序劇”正在沖擊微短劇市場，整體質量不高，審美流于低俗，更有甚者涉嫌違法違規。“小程序劇”的無序擴張，正在給行業帶來“劣幣驅逐良幣”的負面影響。“流量為王”的潛規則造成海量作品蜂擁入局，精品之作卻寥寥可數。破局發展，成為當下行業升級的關鍵詞。

網絡文學：微短劇的

內容池與加速器

網絡文學是微短劇的重要劇本來源之一。近十年，全國近百家重點網絡文學網站的上百萬活躍作者，累計創作作品上千萬部，現實、幻想、歷史、科幻等主要類別之下，作品細分類型超過200種。【6】浩如煙海的作品，為微短劇提供了取用不竭的故事和創意。與此同時，網絡文學與微短劇還存在內部的共通性：二者都發軔于網絡空間，都以在線連載為主要創作方式，都是媒介技術升級與用戶審美更迭催生的互聯網新樣態。相似的誕生背景、發展經歷、產業模式，構成了網絡文學向微短劇轉化的巨大空間。

網絡文學與微短劇有相似的發展經歷。在行業萌芽期，資本尚未完全入局，二者都經歷了創作上的“自由探索期”。網絡文學既有痞子蔡《第一次親密接觸》這樣的現實題材，也出現了今何在的《悟空傳》等玄幻經典；微短劇方面，誕生于2013年的《萬萬沒想到》充滿奇思妙想、自由無拘，每集一個新腦洞，不斷探索微短劇的邊界與可能。行業進入高速發展期后，資本入局、市場成熟，題材類型也更為固定，言情、復仇、懸疑、升級打怪等題材成為最受市場歡迎的類別，然而題材的趨近也帶來了作品同質化的問題。新的挑戰之下，精品化成為行業發展的共識，網絡文學和微短劇不約而同選擇了降速提質，現實、科幻、歷史等題材成為行業發展的新引擎。

內容上，網絡文學與微短劇都注重吸引力和沉浸感。為了吸引讀者，網絡文學先以“黃金三章”拉讀者“入坑”，再用“高能”劇情讓讀者“追更”，結尾處還要埋“鉤子”、設伏線，最終目的就是把讀者“錘進坑底”。與網絡文學的“黃金三章”類似，微短劇同樣也有“黃金三秒”法則，在劇集開頭就拋出懸念和爆點抓住觀眾目光，而后再以“多層反轉”“光速掉馬”等套路讓讀者目不暇接。作為一種“賽博說書”，網絡文學敘述生動、畫面感強，容易代入，進行影視改編后，作品能夠同時繼承原著和微短劇兩方面的吸引力優勢，帶給觀眾身臨其境的沉浸體驗。

微短劇繼承了網絡文學的“人設標簽”。網絡文學具有商品屬性，為了便于讀者挑選，許多作者會給角色貼上清晰的人設標簽，如“頂流”“戲精”“白蓮花”“美強慘”等，讓讀者能夠在最短時間找到符合自己口味的作品。微短劇將這一模式遷移到了制作中，如2022年的大熱微短劇《虛顏》，在簡介中就以“純愛畫師”和“心機千金”指代角色；《進擊的皇后》中女主角的人設則是“體育系怪力追星少女”。人設標簽能夠快速突出作品的亮點：一個壞到離譜的反面角色，可以最大程度“拉仇恨”，為作品增加熱度；一個堪稱“人生理想”的正面角色，則會讓讀者代入其中，在他/她的“開掛人生”中收獲情緒療愈與代償。然而，人設標簽在強化作品商品屬性的同時，也在一定程度上侵害了其藝術價值，將角色變成了扁平空洞的提線木偶。缺乏典型人物，是當前網絡文學和微短劇共同存在的普遍問題，明顯表現就是“記得住劇，記不住人”。

近年來，網絡文學“觸電”視頻平臺已屬常事，針對微短劇的合作也為數不少。短視頻平臺方面，豎屏微短劇的主陣地抖音旗下有番茄小說網，網站多部作品被改編為微短劇在抖音上線，網站本身也在抖音設有廣告端口，和改編劇集緊密綁定；另一主陣地快手則與米讀小說、七貓中文網等達成合作。長視頻平臺方面，閱文集團CEO侯曉楠同時擔任騰訊平臺與內容事業群副總裁，2022年底至2023年初，根據閱文IP作品改編的微短劇《長公主不可以》《我有一座山寨》相繼在騰訊視頻播出，實現了“整個騰訊系內的生態閉環”。【7】長視頻平臺愛奇藝旗下也有愛奇藝小說，主打旗號即“文學驅動影視，生態賦能文學”。2023年6月，愛奇藝小說與多家影視公司就云騰“S”計劃重點網絡微短劇項目達成合作。網絡文學平臺與視頻平臺的合作是雙贏的，網絡文學打通了IP轉化通路，視頻平臺則得到了穩定可持續的“劇本池”，從中找到好劇本只是時間問題。

網絡文學與微短劇形成了相互引流的循環生態系統。能夠進入影視方視野的網絡文學作品，一般都有一定的粉絲基礎，有較為可觀的點擊量、收藏量，接受過網文市場和讀者的雙重篩選，這些連載時積累的流量，也會在后期向被改編成的微短劇轉化。微短劇《別跟姐姐撒野》改編自中文在線旗下四月天小說網，原著“在網文連載階段數據就很亮眼，一經上線便創下了全渠道點擊量近4億的卓越成績”。【8】然而，微短劇改編雖然重視原著本身的流量，但并不依賴“大IP”。相反，為了控制成本，影視方更傾向于中腰部的網文作品。2021年播出的微短劇《限時千金》改編自17K小說網《我真的不想當團寵》，原著當前的網站點擊量剛剛超過9萬次；2023年4月開機的《我家大人有點甜》，原著《穿劇：我在大理寺玩套路開掛了》點擊量則僅為7000次，而這并不影響作品被搬上熒屏。改編微短劇“火了”以后，也會為原著作品帶來助益。微短劇《秦爺的小啞巴》在快手上線后收獲了3.3億播放量，原著作品也受到反哺，短劇上線第二天，閱讀人數漲幅515.3%。【9】微短劇的繁榮，為中腰部的網絡文學作品提供了嶄露頭角的機會，借助影視改編的東風，這些作品的發展空間將會愈加廣闊。

《婚事》：網絡文學改編微短劇的“輕盈”與“持重”

近年來，由網絡文學改編而來的微短劇數量不斷增加。根據《2022中國網絡文學藍皮書》數據，網絡文學改編微短劇在2022年新增IP授權超300部，同比增長55%。在接連涌現的改編作品之中，不乏《秦爺的小啞巴》《河神的新娘》《權寵刁妃》等流量爆款，網文改編微短劇的經濟效益已經得到初步證明。與此同時，微短劇行業也開始在精品內容上“做加法”，增強作品的社會效益和藝術價值。在此，援引網絡文學改編微短劇《婚事》的案例予以簡要說明。

《婚事》是伯百川所著的都市懸疑題材作品。小說2021年于磨鐵文學旗下錦文小說網在線連載，全文共46萬字，當前點擊量301萬次，獲“喜馬拉雅首屆原創懸疑小說大賽”優秀獎。作者伯百川為四川省作家協會會員、四川省網絡作家協會會員。同名微短劇于2023年3月在芒果TV全網獨播，共30集，每集時長10分鐘左右，當前播放量達2億次。

該劇講述了出身寒微的男主角秦禮為了出人頭地，通過精神洗腦和人身控制對女主角宋亦菲進行“婚戀詐騙”。在親友幫助下，宋亦菲逐漸覺醒，識破騙局，使秦禮得到法律的制裁，自己也從任人擺布的溫室花朵蛻變為自信勇敢的獨立女性，迎來新生。

原著小說的體量適宜改編。46萬字的體量在網絡文學領域可以算作中篇甚至短篇，與動輒上百萬字的長篇連載相比，劇情更集中，結構更緊密，也更適合進行輕體量的影視化改編。與網劇大IP改編不同，微短劇改編更傾向中短體量的原著：《長公主不可以》的原著《喜時歸》52萬字，《招惹》的原著《民國復仇千金》50萬字，而微短劇定制劇本最短的只有幾百字。因此，《婚事》原著的長度恰到好處。

從題材上看，古裝、懸疑、科幻等是當前微短劇的主要品類，這與網絡文學的題材類型高度重合【10】。《婚事》原著小說以“女性懸疑”為主題，將女主角宋亦菲危機四伏的婚姻生活設為謎面，謎底則直指社會與人心。業界有人將之描述為“微懸疑”——開頭以微懸疑吸引觀眾，而后進入到現實題材，這個模式很容易爆，也比較容易復制。【11】平臺方面，2011年磨鐵中文網上線之初便憑借懸疑起家。近年來，磨鐵文學圍繞懸疑題材發布“付費微短劇劇本征集令”，推出“短篇個性化定制征文”，在該賽道上持續發力。

懸疑題材的影響力，在近年的改編短劇中已經可見一斑。早在2020年，改編自紫金陳網文原著的短劇《沉默的真相》《隱秘的角落》就掀起了“現實加懸疑”的改編熱潮，自此以后，網文改編“懸疑熱”有增無減。可以說，《婚事》的改編是在這一大背景下的應時之作，而作品中的“女性懸疑”主題更是近年來影視改編的焦點議題，題材就自帶熱度。

原著小說“女性自救”的深刻主題讓它從以“爽感”為終極目標的一般意義上的網絡類型小說中脫穎出來。小說始終面朝復雜多變的社會現實，對兩性、婚姻、家庭等議題做深刻解剖，在這個過程中，作者為了主題的“深”，主動放棄了故事的“爽”。原著對宋亦菲的婚姻有這樣一句形容：“婚事像一根繩索，不高不低地吊著她的脖頸”。這句話可視作小說的題眼，揭示出宋亦菲在婚姻騙局中的不幸與掙扎，從而引起讀者對復雜人性及社會現實的思索，這恰恰是爽文所不具備的功能。

進入到改編階段，劇本提取宋亦菲覺醒自救的核心劇情作為主線，同時大幅壓縮副線劇情，宋亦菲的兩位姐姐也從并列主角降到配角位置，最終的成品只用到了原著三分之一的內容。大刀闊斧的修改，主要目的是貼合微短劇體量，確保劇情緊湊集中，在有限時間內最大程度展示矛盾沖突，避免忽然的轉場和副線打破觀眾沉浸式的追劇體驗。

在人物刻畫方面，改編微短劇注重“立人物”而不是“立人設”。在原著中，秦禮作為婚戀詐騙犯始終以幕后黑手的形象出現，作者沒有帶領讀者深入人物的內心世界。改編圍繞秦禮這個人物進行深入挖掘，通過回憶、插敘等手段補足人物發展弧線，交代了秦禮何以從優等生淪落為詐騙犯的深層原因。改編后的秦禮有著復雜糾結的內心世界，殘存的良心與沸騰的野心始終拉鋸。相較于原著中作為“絕對的惡”這一扁平形象出現，劇中有著洶涌內心世界的“圓形”秦禮，更易引起觀眾的嗟嘆和深思。

改編在保留原著精髓的基礎上對故事進行升華，突出“女性互助”主題，深化作品現實關懷。微短劇在懸疑外衣之下，強化作品的溫情內核，通過宋家三姐妹的互助、小桃和宋亦菲的互救，描繪了女性之間相互理解、彼此關愛的溫暖圖景，也讓宋亦菲的破繭成蝶突破了“復仇爽文”的淺層內涵，走向更高維度的覺醒主題。劇集結尾處，宋亦菲獨自來到曾經與秦禮定情的海邊，臉上的微笑象征著她終于爭取到了自己的“海闊天空”。故事最后揭開陰沉壓抑的幕布，定格在明亮燦爛的大海，帶給讀者的是柳暗花明、豁然開朗的追劇體驗。

微短劇重視鏡頭語言，橫屏敘事利于環境背景、故事情節、人物關系橫向展開，【12】充滿象征和隱喻的鏡頭語言渲染出懸疑、壓抑的氣氛，揭示人物復雜廣闊的內心世界。鏡頭首先突出空間上的高低對比：劇中多次出現秦禮從高向低俯視宋亦菲的鏡頭，暗示他對宋亦菲的操縱和控制。還有光線上的明暗對比：宋亦菲在明，秦禮在暗，明暗交錯的光線，預示著兩人的博弈也進入白熱化。劇中燈光、道具、空間的相互作用，既映照出人物狂風驟雨般的內心世界，也將讀者帶入懸疑密布的氛圍之中。

從播出平臺上看，芒果TV作為最早入局微短劇的長視頻平臺之一，早在2019年就布局設立“大芒計劃工作室”，推出“大芒計劃”，2021年底開發專屬APP“大芒”，專注短劇、微短劇業務。大芒短劇下設“國風”“破謎”“療愈”三大主題劇場，近年來相繼推出《念念無明》《虛顏》等熱門作品，在微短劇賽道上穩中有進。2022年，大芒短劇推出冬奧題材微短劇《夏蟲可語冰》，該作品改編自網絡文學《星辰與灰燼》，原著小說2023年入選中國作協舉辦的“中國網絡文學影響力榜”。當前，大芒短劇又與番茄小說達成戰略合作，計劃共同推出《念念無明2》，將劇集與小說同步上線。可以說，網絡文學IP已經成為大芒短劇的重要內容來源，納入平臺業務的發展戰略之中。

《婚事》改編是網絡文學和微短劇一次較為成功的結合，作品統籌經濟效益與社會效益，既有扣人心弦的懸疑反轉劇情，又兼具現實深度與社會關懷，為作為“電子榨菜”的微短劇注入更多豐富口感。與此同時，改編也存在不少問題，如劇情詳略不當、虎頭蛇尾、缺乏邏輯；線索東拼西湊、故弄玄虛等。豆瓣上的熱門評論直指弊病所在：“題材不錯劇本太拉，主線降智拖沓，支線莫名其妙”“作為題材上的開拓還是有意義的，但整體上太慢了”“主題不錯，劇情可以打磨得更精致點”，對主題的認可意味著改編找對了方向，對劇情的批評則說明作品在精雕細琢上仍欠缺力度與耐心，這使《婚事》距離真正的精品之作還存在很大的進步空間。

結 ? 語

近年來，微短劇行業涌現了《大媽的世界》《胡同兒》《親愛的乘客》等口碑之作，帶動微短劇以更加多元的面貌進入主流視野。2023年3月，《大媽的世界》《老吳的傳承》《開挖掘機怎么啦》《中國節氣——谷雨/春分奇遇記》四部微短劇作品入選國家廣播電視總局2022年度優秀網絡視聽作品推選活動優秀作品目錄，四部入選作品全部主打“現實向”。2023年6月，全國重點網絡微短劇拍攝備案公示的網絡微短劇共294部。其中都市題材115部；農村題材7部；青少年題材2部；司法題材1部；公安題材1部，合計占比超過40%。【13】這一進步說明：“現實”已經成為微短劇的重要題材來源。早在微短劇出現前，網絡文學內部就已經積聚起一股浩蕩的“現實題材浪潮”，涌現了《大江大河》《都挺好》《長夜難明》《大國重工》《復興之路》等一系列力作。而今，在官方引導、自身求變、網文影響三重背景下，微短劇也將匯集到這股浪潮中，借助現實生活的深厚偉力繼續奔涌。我們可以期待，未來網絡文學將與微短劇相互滋養、同頻共振，以更多改編佳作為觀眾帶來“輕盈又美味”的精神食糧。

注釋：

【1】趙玉宏：《我國網絡影視產業發展環境、現狀及趨勢探析》，《西部廣播電視》2021年第14期。

【2】冷成琳：《大芒短劇：面向綜合視頻的未來打造廠牌，錨定芒果TV新的流量“護城河”》，《中國廣播影視》2022年第10期。

【3】劉永昶：《小品、游戲與“白日夢”——論豎屏微短劇的戲劇特征及其文化邏輯》，《中國電視》2022年第9期。

【4】尤達：《短視頻劇情化與網絡劇迷你化——網絡微短劇精品化發展的迷思與探索》，《中國電視》2022年第3期。

【5】朱天、文怡：《多元主體需求下網絡微短劇熱潮及未來突破》，《中國電視》2021年第11期。

【6】中國作家協會網絡文學中心：《2022中國網絡文學藍皮書》，2023年4月7日發布（來源：中國作家網2023年4月12日）。

【7】影視獨舌、侯曉楠、李啦：《〈侍酒令〉引領的漫改微短劇風口，藏著這些秘密｜對話侯曉楠、李啦》，“影視獨舌”微信公眾號2023年1月19日。

【8】中文在線：《中文在線短劇業務喜報頻傳2023文娛大年繼續“狂飆”》，“中文在線”微信公眾號2023年2月7日。

【9】劉穎：《“快消費”下的微短劇，撐不起一個IP》，《現代廣告》2021年第21期。

【10】朱金宜：《微短劇走向更廣舞臺》，《人民日報海外版》2022年4月1日。

【11】1號新趨勢工作組：《現實主義卷向微短劇》，“傳媒1號”公眾號2023年4月20日。

【12】占琦：《網絡微短劇的敘事特征與情感張力》，《新聞知識》2022年第10期。

【13】最高檢影視中心：《2023年6月全國重點網絡微短劇拍攝備案公示》，“最高檢影視中心”微信公眾號2023年7月7日。

（本文系2021年度國家廣播電視總局部級社科研究項目“網絡文學現實題材電視劇改編的主流化、精品化研究”（項目編號：GDT2107）階段性研究成果。）

于楊，1998年出生，中國作家協會網絡文學中心研究實習員。主要作品有《從“甜寵文”到“正甜劇”：網絡文學現實題材改編路徑探析》《〈書靈記〉的詩意與現代品格》等，文章發表于《百家評論》《中國青年報》《文藝報》等。

責任編輯：艾曉波