
長5厘米熱鑄成型后雕琢而成。兩個羊拐相連式樣。羊拐,滿語稱為“噶出哈”。清宮檔案中多次記載雙連羊拐玻璃筆架,如雍正五年皇帝下旨玻璃廠作“照雙連噶出哈、雙連夫巾、雙連牛骨式樣燒做玻璃筆架30件”。
作為一種新興材料,玻璃取材方便、可塑可雕、晶瑩剔透,裝點著清代宮廷的角角落落,從書房案牘之間到閨房妝奩之內,大到可映整身,小至盈握在手。
與此同時,清代晚期的玻璃制造深受工業革命影響,產量逐漸突破了手工業時代的局限;過去“一件難求”的玻璃產品開始普及。玻璃的使用范圍,也從室內的雅玩陳設,拓展至建筑裝飾等廣闊的領域。
清代皇帝勤于政事,文房用品是與他們每日相伴的器具,體現出實用性與藝術性的結合。玻璃文房制品自然也不例外,甚至更加凸顯皇帝的審美趣味。乾隆時期,造辦處用仿制成功的金星玻璃制作了整套文房用具,秉承皇家制品雍容華貴的藝術風格。



清代宮廷飲食起居中使用的玻璃器皿看似尋常,實則內涵精妙。皇帝、嬪妃隨身攜帶的玻璃鼻煙壺,集清宮造辦處玻璃代表性技藝之大成。外國進口的鐘表、鏡子乃至酒具,亦為當時的宮廷生活增添雅趣。

玻璃自誕生之初便是替代天然寶石的不二之選。
如我國歷史上的“藥玉”“藥珠”等,指的便是仿玉石、珍珠的玻璃器和玻璃珠。隨著清代玻璃呈色水平和通透度的提高,其在妃嬪鈿子、首飾上的出現頻率大幅提高,還出現了專以玻璃為材料而編制的串珠首飾。

清代早期,由于平板玻璃十分珍貴,用于室內裝飾的玻璃僅有方寸大小。之后隨著平板玻璃的制作技術取得突破,鑲嵌大面積玻璃的屏風等家具在清中后期逐漸出現。乾隆時期,倦勤齋、符望閣等處的內檐裝飾中均使用了鑲嵌玻璃。慈禧太后主政后修繕的長春宮、體元殿、儲秀宮也大量安裝西洋玻璃。


特別鳴謝:故宮博物院 嘉德藝術中心