無焰之燃

那些年的冬天好冷。晚上悄悄下了一場雪，第二天早上，冰溜從稻草屋的檐上掛下來，長的像冰劍，短的像冰刀，晨光撞上去，這些冰錐疼得發(fā)出叮叮當(dāng)當(dāng)?shù)穆曇簟ｊ柟饨瘘S，卻抵不住清冽的寒意陣陣襲來。風(fēng)是個不速之客，在草屋里竄來竄去。腳伸進墊上棉花絮的蘆花靴子里還是冷，腳趾頭凍得生疼。

白天還能忍受，夜晚降臨，冷風(fēng)從土墻縫隙里往里鉆，還鉆進人的骨頭里。屋里冷得像冰窖，棉被冷得像鐵塊。母親拿出銅烘缸，在烘缸里鋪上一層做晚飯時燒剩的熱灰燼，然后把灶后的棉花稈掰成段當(dāng)鐵鉗用，夾起沒有燃盡的棉花秸稈，一截一截碼進烘缸，最后再撒上一層薄薄的熱灰，這樣一來，烘缸既不會露火星也不會冒煙。母親把烘缸捧給我們時，我和姐姐把花生和蠶豆埋進熱灰里。

一家人就此安穩(wěn)地擠在一張床上，度過寒冷的漫漫長夜。大家擁著被子圍坐，被子上一團團紅花綠葉像年畫一樣熱熱鬧鬧。烘缸就放在被子上，暖意從烘缸蓋上一個個小圓孔里滲出來，慢慢向四周散發(fā)熱量。

我喜歡透過烘缸蓋上的小圓眼兒，看棉花秸稈在紅、暗紅和灰白之間漸變。奇妙的是，即使成了白色的灰燼，內(nèi)部依然閃動著紅，溫暖有光。我忘不了這種紅色，她沒有熊熊烈焰騰空而起的氣勢，只是一寸一寸地發(fā)熱發(fā)光，一寸一寸地過渡到灰燼前的暗紅，像那盞風(fēng)中的煤油燈在夜的深處閃爍，孜孜不倦地發(fā)熱發(fā)光。這些暗紅絕不是剝離了明亮向上的狀態(tài)，也不是在時光的攪碎機里消失著光澤，而是那些不說出口的愛意，深情繾綣，從擴散開來的溫煦逐漸撕開徹骨的寒冷，一寸寸滲進被子里，一寸寸融化雪后寒。

隨著棉花秸稈的燃燒，烘缸里傳出“啪啪”的爆裂聲響，像微小的鞭炮聲，像村莊的心臟在暗夜里跳動，稻草屋里有了過年的喜慶氣息。蠶豆和花生被烤香的味道也彌漫開來。嚼著噴香的果實，每個人的臉上都有了笑意，世界在此刻圓滿自足了。

睡覺之前，母親把烘缸放到木床外的踏板上。就這樣，冷灰下的火種潛燒暗燃，大半夜都不會熄滅。

無焰之燃最終結(jié)束在黎明時分。但冬日烘缸里埋藏的火種卻成了一個寓言，在時間的灰燼下也作“無焰之燃”，向我昭示著一種溫暖綿長的生活態(tài)度。

幾十年后，讀挪威詩人奧拉夫·豪格的《冬晨》——“當(dāng)我在這個早晨醒來，窗玻璃已經(jīng)結(jié)霜，而我發(fā)熱于一場美夢。火爐從它欣賞過的一塊木材中徹夜傾倒出溫暖。”那暗紅的棉花稈重新浮現(xiàn)在眼前，正在烘缸里靜悄悄地燃燒，徹夜倒出溫暖。詩人的國度里當(dāng)然沒有烘缸，他是將留在心底的美好事物寫成了詩句，這寫作的過程何嘗不是平靜燃燒、默默發(fā)熱的過程呢？這個過程對詩人有著無與倫比的魔力，他燃燒、釋放自己的心靈，溫暖他自己和他所處的世界，就像楊絳先生在和世界平靜告別前說的那句話：“我用雙手烤著生命之火取暖，火萎了，我也準(zhǔn)備走了。”先生一生懷抱熱望，卻從不涂抹驚世駭俗的璀璨光芒，從不掀動波瀾壯闊的動容時刻，只是以堅韌、達觀、淡定、從容的人生態(tài)度，在大自然和藝術(shù)的生命之火中無聲地?zé)崃摇⒛貭N爛，生命到達終點時，則如落葉歸根般靜美安詳。在我看來，這樣的淡泊與平靜其實是另一種熱情——小心保存火種，自己煨著自己，小火慢燉，在沒有火焰的燃燒里，火種緩緩生芽，慢慢長葉，生命之樹漸漸濃郁芬芳起來。

原來，平靜下來的心靈，才能抱緊那種滾燙的、經(jīng)常熱淚盈眶的人生，如同烘缸里的棉花秸稈做著無焰之燃，一寸寸釋放出生命的關(guān)懷和暖意，源源不斷地供給其他生命以熱量。

人生是必須燃燒起來的，不燃燒的人生是不值得過的。是乘著風(fēng)勢呼呼地飛濺火苗，還是靜靜燃燒？同樣是發(fā)光發(fā)熱，我選擇無焰之燃，選擇在沒有火焰的地方更為緩慢、更為耐心、更為持久地燃燒。在我心中，無焰之燃是不求剎那耀眼與輝煌的燃燒，是保管好生命的熱量，延長生命能量釋放期的燃燒，是讓每一粒光都不徒勞，讓每一分熱都不滿溢浪擲，都能實現(xiàn)奉獻的初心。

我愿將自己的生命做無焰之燃，就像群山、河流、草木這些大自然里的事物，它們?nèi)绱松幌ⅲ鼈冎皇窃谶@，充分展現(xiàn)著來自生命本質(zhì)這種無聲的燦爛。

作者簡介：

蔡雪梅，江蘇南通人，中國散文學(xué)會會員。