電視新聞訪談的“新”嘗試與“心”體驗

韋嘉欣

【摘 要】融媒體時代，信息碎片化程度加深，海量短視頻改變了受眾接收信息的方式和審美體驗。對于電視新聞媒體而言，新聞訪談節目由于時長較長，在內容推薦算法中相對處于劣勢，導致近年來電視新聞媒體在新聞訪談上的創新動力不足，普遍存在節目形式舊、傳播渠道窄、引領能力弱等問題。電視新聞媒體肩負著引導主流價值觀的社會責任，應積極探索守正創新的方法，制作出符合當下觀眾審美需求的電視新聞訪談，來承載厚重的故事、動人的情感、深刻的思想和偉大的時代精神。本文以第三十三屆中國新聞獎三等獎獲獎作品《對話新疆救人青年：來自“石榴籽”的深情》為例，分析電視新聞訪談如何用“新”吸引觀眾、用“心”打動人心，以期為新聞訪談節目制作提供借鑒。

【關鍵詞】電視新聞訪談； 融媒體時代； 記者型主持人； 編導型記者

2022年8月1日，四名新疆青年在廣西高速公路上偶遇一輛轎車側翻起火，他們從事故車輛中救出兩人，事后又去醫院為傷者捐款，并在收到公益獎金后，轉捐給了廣西被洪水沖毀家園的鄉親，系列事件引發廣泛關注，成為邊疆民族地區民族團結的生動范例。廣西新聞頻道迅速分析判斷報道重點和報道方式，以電視新聞消息、網絡新媒體短視頻搶時效，同時深挖背后的故事，于2022年8月20日在廣西新聞頻道電視大屏及新媒體矩陣播發電視新聞訪談《對話新疆救人青年：來自“石榴籽”的深情》（以下簡稱《對話》），對宣傳好鑄牢中華民族共同體意識、展示好廣西作為全國民族團結進步示范區取得的成績發揮了積極作用，獲得了良好的傳播效果。

電視新聞訪談具有“電視新聞”“談話類節目”兩大屬性，該體裁的優勢是讓新聞當事人講述故事、陳述觀點、表達思想、抒發情感，讓觀眾了解事件、認識人物、產生共鳴。傳統媒體時代，電視新聞訪談在“官方媒體+熱點事件+焦點人物”三重加持下，很受關注和歡迎，而進入融媒體時代后，以秒為計時單位的短視頻成為受眾接收信息的主要方式，因此，要順應新媒體時代的傳播趨勢，制作出符合當下觀眾審美需求的電視新聞訪談節目，創新勢在必行。

一、用“新”嘗試吸引關注

創新不是無本之木、無源之水，通過縱向觀察、橫向對比，可以發現電視新聞訪談節目發展和創新的路徑。

縱觀我國談話類節目的發展歷程，1993年開播的《東方時空》與1994年開播的《焦點訪談》兩檔節目采用純訪談、訪談加現場實錄、實錄加解說三種紀實性報道手法，1998年開播的《楊瀾訪談錄》、2002年開播的《魯豫有約》更注重情感交流，2012年開播的《開講啦》增加了知識性和互動性。

橫向對比當下網絡談話類節目，例如，騰訊視頻推出的《十三邀》由作家許知遠擔任主持人，跳出“你問我答”模式，開辟思想碰撞和觀點交鋒談話場景。又如自媒體訪談《李程遠不遠》則更加瞄準細分賽道，借一杯深夜的酒打開心扉，形成共情傳播。由此可見，談話類節目一向是視頻節目改革的前沿，仍有許多創新空間。

（一）改變分工方式，增強團隊協作

傳統的電視新聞訪談已經形成一套相對固定的分工機制，前期采編團隊由文字記者、攝像記者、主持人組成，后期編輯有文字編輯、圖像編輯等，優點是分工明確、高效運轉，缺點是各守一方，難成合力，常常出現文字、畫面、配樂、字幕“貌合神離”的尷尬，還會由于個人審美不同而產生“畫風凌亂”的觀感。電視新聞訪談節目《對話》主創團隊打破傳統采用演播室或轉播車錄制的方式，創新制作方式，帶動節目質量提升，優化傳播效果。

1.記者型主持人，參與采編過程

訪談前，主持人與記者一同梳理事件經過，分析出系列事件背后的偶然性和必然性，由此擬寫采訪提綱；訪談時，主持人改變傳統角色和語態，增強共情能力，通過交流、提問、追問，變播報提問者為參與敘事者。從采訪到播出，主持人貫穿其中，深采精編利于播，在報道中很容易把握好重點、角度、目的，有利于形成生動、流暢、深刻、全面的報道，也利于形成個人獨特的報道風格[1]。

例如，在《對話》“好事傳為佳話，他卻自責落淚”訪談片段中，原本設計的問題是“事件被報道之后，生活有什么變化”，當事人買買江回答：“生意確實太忙了，有點不好意思。”主持人并沒有機械地進入下一個提問：“是否會繼續助人為樂”，而是先強化現狀：“他們是覺得您做了好事想來見一下您”，再補充追問：“為什么會覺得不好意思？”這段加強與追問觸碰到了買買江的心結，買買江坦言：“因為不是做得特別好，應該再救出兩個人，那我就開心了，沒救出這兩位心里面是一個結，很不舒服，確實心里面很難受。”這是買買江連日來在面對鋪天蓋地的報道和蜂擁而至的顧客后，首次向外人傾訴內心的自責與慚愧，甚至不禁落淚，成為節目中最打動人的一個片段。受眾更希望看到新聞人物作為普通人的一面，看到他們和許多人類所有的心靈“內核”[2]。這也是電視新聞訪談的魅力所在，具有人文關懷、直抵人物內心，從而引發思想共振與情緒共鳴。

2.編導型記者，站在觀眾角度思考

過去，電視新聞訪談錄制、切換、采集同步進行，記者、編輯發揮的作用無非是剪同期、寫解說、編片花、上字幕，這樣能保證高效出片、安全播出，但也導致了節目形態單一。而網絡訪談節目制作者必須融入編導思維、站在觀眾角度思考，從一開始就要吸引眼球，中間高頻輸出字幕、音效、特效提起觀眾興趣，保證完播率才能獲得更多流量。兩者對比，觀眾當然是喜歡更有“網感”的視頻。因此，記者也需要帶著編導思維來采制電視新聞訪談，在新聞真實的基礎上，創新拍攝手法、稿件結構設計。

例如，《對話》主創團隊舍棄了傳統的流水線作業，盡量不用“同期+解說”“三秒切畫面”的老套路，轉以節奏張弛有度的剪輯將故事娓娓道來，開頭用快節奏的事故視頻剪輯和幾位新疆青年穿插式講述，引領觀眾快速進入驚心動魄的事發現場，隨著訪談推進、話題逐漸深入，通過紀實鏡頭和沉浸式對話觀眾慢慢接近受訪者的內心世界，講到動情處，新疆青年的落淚哽咽和記者的共情應對均長鏡頭保留，沖入火海救人的英勇形象和面對生命逝去的遺憾落淚反差，對觀眾的心理形成強烈沖擊，人物展現立體飽滿細膩。

（二）重塑節目形態，激發內生動力

1.前期錄制追求真實

走出演播室，離開導播切換系統，舍棄流程臺本，避免表演式訪談。真實記錄主持人從尋訪到初次見面再到深入了解的過程，讓觀眾真實感受情感變化。選擇在當事人最熟悉的新疆燒烤店里錄制，讓當事人回歸輕松自然的狀態，表達更加真實動人。同時，加入行進式采訪，將訪談的第二空間延伸至當事人工作、生活等場景，使人物刻畫更加立體飽滿。

2.敘事結構跳出套路

跳出傳統電視新聞訪談“一問一答、中間片花”的敘事結構，設置兩條敘事線，一條由新聞當事人講述，一條由現場視頻剪接組成，例如，在“濃煙烈火中三進三出 驚心動魄的救援現場”訪談片段中，用蒙太奇、先聲后畫等手法，在訪談與事故現場視頻之間來回切換3次，弱化了訪談與VCR片花的邊界感，讓兩條敘事線相互交錯，呈現所見即所聞。這個片段僅有2分40秒，不僅講清楚了事發過程，更還原了現場的驚心動魄。

3.后期剪輯多下功夫

此次訪談在后期剪輯上下了很多功夫，全程錄制3個機位的訪談視頻并對齊剪輯，選取每個機位中最精彩的話語、表情和動作，靈活采用EDIUS、AE、剪映等多個軟件，加入動態字幕、音樂音效、轉場特技等，讓訪談視頻、現場視頻、新聞視頻有機融合、絲滑切換，視聽效果耳目一新，帶來更強的情感張力。

（三）改變傳播方式，提升引導能力

在快手、抖音等短視頻平臺只用動動手指，網友就能在手機上刷到感興趣的視頻。而對比傳統電視媒體，觀眾需要多次換臺或者要在該媒體的視頻APP里檢索試看，才能找到想看的節目。因此，電視媒體應順應時代潮流，推動多屏融合，優化傳播效果，提升輿論引導能力。

在4名新疆青年見義勇為、慷慨解囊的系列事件發生后，廣西新聞頻道第一時間在電視播發新聞消息、在微信公眾號推出圖文消息、在網絡平臺推出新媒體短視頻。在電視大屏播出12分鐘新聞訪談當天，在廣西視聽APP新聞專區播放，是當日播放量最高的新聞原創視頻。此外，剪輯8分鐘精簡版在微信、微博、抖音等平臺發布，開放評論區互動，獲救者家屬在評論區留言致謝，實現新聞內容的延伸閱讀，節目在電視、電腦、手機等屏幕間成功實現跨屏傳播。

二、用“心”體驗打動受眾

媒體融合背景下，迎來了“人人都有麥克風、人人都有攝像頭”時代。新聞本就是易碎品，碎片化傳播方式使海量的信息帶來的是瞬時吸睛、過目易忘、時空錯亂、細節不明的觀感體驗。然而，對于新聞媒體而言，一味追求短、奇、快，看似贏得流量，實則失去公信力和新聞價值。因此，新聞工作者要把握主動權和主導權，不僅要在形式上創新，也要在內容上走心，才能有效發揮媒體的新聞宣傳和輿論引導作用。

（一）扎實踐行“四力”

網絡視頻平臺技術改變了人們的瀏覽習慣，現在往往一些由電視記者花大力氣做的長篇幅節目并不受觀眾關注，在網絡上收視數據慘淡，大量短平快信息、新媒體短視頻反而容易受到關注。于是，電視新聞媒體普遍謀求轉型，向抖音、微信視頻號等平臺進軍，一些記者以做新媒體短視頻和網絡直播為主，電視大屏新聞則簡單處理，甚至直接把新媒體短視頻放到電視節目中播出，新聞素材可以從網上下載或錄屏，新聞信息可以直接摘抄。從短期看，這樣做能節約制作成本，快速獲得流量，但從長遠上看，沖擊了自身的新聞價值體系。因此，新聞工作者應扎實踐行“四力”，保持自身的戰斗力和主流媒體的公信力。

例如，在《對話》節目錄制前，因為網絡上大量短視頻刷屏，讓當事人內心備受煎熬，也拒絕了媒體采訪。《對話》主創團隊來到當事人買買江的燒烤店里真誠說明來意、耐心等待，最終完成了一個多小時的深入采訪，采訪過程中，與當事人繼續聊到深夜，努力解開他們的心結，也挖掘出更多故事，最終呈現出有深度并打動人心的報道。主創團隊用實際行動證明了唯有踐行“四力”才能創出精品力作。

（二）深挖時代精神

當前，電視新聞訪談容易走進一種誤區——熱衷于邀請名人、網紅來訪談，因為選擇了自帶流量的人物，制作出來的節目在網絡上會自動獲得抖音、微信視頻號推流，盡管獲得短時的流量，但缺乏新聞價值的深入挖掘，導致受眾不明確新聞訪談依據的新聞事件是什么，無法反映時代精神內核，也無法打動人心。因此，做電視新聞訪談要立足堅守新聞價值，深挖時代精神。

電視新聞訪談《對話新疆救人青年：來自“石榴籽”的深情》之所以吸引人、打動人，正是在于牢牢把握事件背后的新聞價值、深入挖掘人物背后的思想境界和折射出來的時代精神。例如，抓住網絡募捐這個細節，厘清從見義勇為到慷慨解囊背后的必然關聯，抓住新疆燒烤店里的“民族團結聯絡站”這一細節，深挖了新疆青年融入廣西背后各民族互幫互助的故事。在標題、訪談同期聲及主持人評議中多次運用“石榴籽”的比喻來巧妙點題，生動詮釋了鑄牢中華民族共同體意識的豐富內涵及意義，抓住新聞的第一落點“各民族像石榴籽一樣緊緊抱在一起”。此外，主創團隊跳出事件之外，采訪四人各自的奮斗小目標，讓典型人物回歸真實平凡，發掘新聞的第二落點“奮斗的明天會更好”，做到宏大主題的柔性表達，讓觀眾獲得昂揚奮進的精神動力。

三、結語

新聞時刻都在發生，流量激烈碰撞。電視新聞媒體應發揮自身專業優勢，緊跟時代主動求變，創新內容、形式、傳播方式制作出受眾關注、喜歡看的好節目，同時也應守好自身陣地，不讓碎片化視頻消解新聞價值，扎實踐行“四力”、牢牢把握新聞價值、深入挖掘時代精神，發揮好主流媒體的輿論引導作用。

參考文獻

[1]原默.從《東方時空》和《焦點訪談》看我國電視新聞的走勢[J].鄭州大學學報（哲學社會科學版），1995（4）：51-53.

[2]臧銫.新聞訪談：記者還會說什么[J].新聞實踐，2008（11）：24-26.