視角的張力

華偉臣

敘事視角指一部作品看世界的眼光和角度。視角是語言的透視鏡，是文字的過濾網，是作者把他體驗到的世界轉化為語言敘事世界的基本角度，也是讀者進入這個語言敘事世界，打開作者心靈窗扉的鑰匙。

寫作中巧用視角古已有之。《春秋》有“隕石于宋五”：先聽到聲音，一看才知道隕落的是石頭；經過勘查，知道隕石落在宋地；仔細數一數，隕石是五顆。短短五個字，表達了聽、視、察、數四個認知順序，這是由人觀察天象的視角。

視角的張力表現得比較突出的，是在小說這類虛構敘事作品中。有時一個精心安排的視角，會起到石破天驚的審美效果。《水滸傳》寫魯智深大鬧野豬林：“說時遲，那時快，薛霸的棍恰舉起來，只見松樹背后雷鳴也似一聲，那條鐵禪杖飛將來……”“只見”是公人的視角，由于樹林茂密，公人首先聽到聲音，接著看見鐵禪杖打飛水火棍，最后看到跳出來的胖和尚。這一特殊視角增加了情節變化的突然性和刺激性。

視角可分為全知視角和有限視角。全知視角是指敘述者對所有的線索、結局都了如指掌，可以全方位地表現重大歷史事件的復雜因果關系。傳統小說較多采用全知視角。有限視角是指敘述者的視角限制在某一方面，以第一人稱親歷者身份敘述。有限視角的好處是親切真實，能拉近讀者與作品的距離，給讀者留下想象的空間，不足是內容受到一定限制，如《儒林外史》。

高明的作者，為了表現的需要，會進行視角的轉換?！蹲８！返拈_頭、結尾，寫“我”回到闊別五年的魯鎮的見聞和心境，采用的是有限視角。第一人稱的視角和特定的身份相結合，使作品的敘事更有張力。但中間回想祥林嫂的境遇部分，第一人稱的“我”退隱，敘述主體變成一個不具名的、熟悉祥林嫂身世的“魯鎮人”，敘事視角變成全知視角，以便對祥林嫂的細節描寫更符合邏輯。

視角往往具有不明言卻又無處不在的普泛性，假如你帶著視角意識去閱讀、創作作品，便能感受到視角無處不在的張力。