烏切洛:透視世間的奇才

保羅·烏切洛（Paolo Uccello，1397—1475），意大利文藝復(fù)興時(shí)期的畫(huà)家，原名保羅·迪·多諾（Paolo di Dono）。他畫(huà)的飛禽極為精致，因而被人們冠以“飛鳥(niǎo)”的稱號(hào)，“烏切洛”在意大利語(yǔ)中即飛鳥(niǎo)之意。

1424年，當(dāng)著名畫(huà)家馬薩喬在佛羅倫薩的新圣母大殿繪制壁畫(huà)的時(shí)候，可能并未發(fā)現(xiàn)那位長(zhǎng)久佇立在他身后、目瞪口呆、目光灼熱的同行——烏切洛，一個(gè)在馬薩喬死去后，將馬薩喬畫(huà)面中的透視關(guān)系研究到極致的怪才。

烏切洛出生于14世紀(jì)的意大利佛羅倫薩，其父親是一名理發(fā)師兼外科醫(yī)生。兒時(shí)，烏切洛就對(duì)繪畫(huà)產(chǎn)生了濃厚的興趣。后來(lái)，年輕的烏切洛在吉貝爾蒂作坊里當(dāng)學(xué)徒，學(xué)習(xí)雕塑和金銀工藝。吉貝爾蒂是一位非常出色的雕塑家，曾為佛羅倫薩大教堂制作了精美的青銅大門(mén)。在作坊里，烏切洛不僅學(xué)到了雕塑技藝，還接觸到了許多與透視和光影相關(guān)的知識(shí)，這些都為他日后的繪畫(huà)事業(yè)打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

烏切洛并沒(méi)有受吉貝爾蒂影響，成為一名雕塑家，而是走上了繪畫(huà)的道路。他被馬薩喬的畫(huà)吸引后，便跟隨馬薩喬學(xué)習(xí)。馬薩喬的畫(huà)十分注重光影和透視，這也成為烏切洛的繪畫(huà)風(fēng)格。烏切洛注重研究透視法，常通過(guò)數(shù)學(xué)方法精確計(jì)算人物之間的空間關(guān)系，并為此廢寢忘食。每當(dāng)家人勸他休息時(shí)，他總是回答說(shuō)：“啊！透視法真讓人迷惑不解！”所以他的作品以極其精湛的技藝和獨(dú)特的透視法而聞名于世。烏切洛通過(guò)巧妙的構(gòu)圖，使畫(huà)面更加生動(dòng)逼真。其名作《圣羅馬諾之戰(zhàn)》就很直觀地展示出他對(duì)透視法的運(yùn)用。畫(huà)作的前景是交戰(zhàn)雙方，中景是持矛的士兵，地上橫七豎八地躺著被丟棄的武器、盔甲，而后景則通過(guò)幾何式的抽象處理，呈現(xiàn)出立體的空間效果。

知識(shí)鏈接：

透視法是一種圖形投影的手法，即把真實(shí)世界里的三維物體投射到二維平面上的藝術(shù)表現(xiàn)技法，這樣可以為畫(huà)面帶來(lái)更加逼真的空間立體效果。在應(yīng)用了透視法的畫(huà)面中，現(xiàn)實(shí)中的平行線發(fā)生了變化。如：現(xiàn)實(shí)中，鐵路的兩條鐵軌必須是平行的，然而在運(yùn)用了透視法的畫(huà)面中，當(dāng)觀者的視線正對(duì)著軌道方向時(shí)，兩條鐵軌間的距離會(huì)變得越來(lái)越窄，最后相交在遠(yuǎn)處的一個(gè)點(diǎn)上。這個(gè)讓平行線相交的點(diǎn)被稱為“滅點(diǎn)”。這種平行關(guān)系的改變會(huì)造成兩個(gè)視覺(jué)效果：其一是近大遠(yuǎn)小；其二是向前縮短（即畫(huà)面中向遠(yuǎn)方延伸的線條比現(xiàn)實(shí)中向遠(yuǎn)方延伸的線條短）。

烏切洛還探索總結(jié)出了“焦點(diǎn)透視法”，這不僅使二維空間藝術(shù)在視覺(jué)上趨于科學(xué)性，還使東西方畫(huà)家表現(xiàn)空間的方法從此不同。

雖然烏切洛的作品在當(dāng)時(shí)得到了一些贊譽(yù)，但烏切洛并沒(méi)有取得社會(huì)意義上的成功，據(jù)說(shuō)他晚年過(guò)著孤獨(dú)、貧困的生活。盡管如此，烏切洛的作品仍對(duì)后世的畫(huà)家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的透視畫(huà)法被廣泛學(xué)習(xí)和借鑒。20世紀(jì)以后，烏切洛的繪畫(huà)作品被重新評(píng)價(jià)，他也被譽(yù)為15世紀(jì)最具個(gè)性的畫(huà)家之一。